- 相關(guān)推薦
記憶大師電影觀(guān)后感（精選7篇）
《記憶大師》是黃渤和段奕宏的首度合作，兩大影帝的強強聯(lián)合令觀(guān)眾對電影的期待值爆棚。以下是小編整理的記憶大師電影觀(guān)后感，希望對你有幫助。
記憶大師電影觀(guān)后感 1
《記憶大師》是從由黃渤飾演的著(zhù)名作家江豐到記憶大師醫療中心接受記憶刪除手術(shù)開(kāi)始的，江豐和由徐靜蕾飾演的妻子張代晨婚姻破裂，江豐因此決定刪除與妻子相關(guān)的記憶。與我們所認知的刪除記憶不同，江豐進(jìn)行的刪除記憶并不是記憶完全不存在，而是以旁觀(guān)者的身份看待自己刪除的記憶，而沒(méi)有當事人的那種情感投入。但不想江豐的記憶意外與別人互換，江豐也因此卷入了一場(chǎng)撲朔迷離的兇殺案中�！队洃洿髱煛肥菄@江豐恢復記憶的過(guò)程展開(kāi)的，江豐展開(kāi)記憶的過(guò)程也是段奕宏飾演的警官沈漢強破案的一個(gè)過(guò)程。在破案的過(guò)程中，江豐性情大變，一改往日的溫和。沈警官的`個(gè)人引導和記憶不斷的恢復讓江豐走向了一個(gè)錯誤的方向，但是本著(zhù)對自己和太太的救贖，江豐努力不斷走向事情的真相。楊子珊飾演的大夫成為了江豐的懷疑對象，也成了這部電影中最大的犧牲品。當然故事的結尾有一個(gè)有些意外的結局。
關(guān)于《記憶大師》這部電影網(wǎng)上評價(jià)不一，有人評價(jià)說(shuō)這部電影邏輯性不強，兇手的出現轉折太過(guò)生硬;有人說(shuō)這部片非常好看，但需要多刷幾遍才能看出端倪。就我個(gè)人而言，我更傾向第一種看法，但我覺(jué)得黃渤和徐靜蕾的表演的確不錯，對于一個(gè)平時(shí)看電影只看熱鬧的人來(lái)講，第一次感覺(jué)一個(gè)演員演的好是葛大爺在《羅曼蒂克消亡史》里的表演，第二次是《記憶大師》里的徐靜蕾和黃渤，對我而言徐靜蕾不再是特立獨行的文藝女青年了。不知道是劇本的原因還是表演的原因，我個(gè)人認為段奕宏飾演的沈警官并沒(méi)有那么可圈可點(diǎn)，反倒是黃渤的演技一如既往的表現不俗。我并沒(méi)有怎么看過(guò)徐靜蕾演出的作品，但她在這部電影的表演我個(gè)人認為絕對對得起她演員的這個(gè)身份。
這部電影穿插著(zhù)兩個(gè)家暴事件，家暴影響的不僅是夫妻，更對孩子產(chǎn)生了巨大影響。家暴對家人的傷害不僅是身體，更多的心靈，身體上的傷害還有治愈的可能，心靈上的傷害基本很難治愈。不管這部電影的評價(jià)最終怎么樣，這部電影的立意非常好，我在網(wǎng)上并沒(méi)有找到最新的關(guān)于家庭暴力的數據，只找到一份2015年的數據，這份數據或許能給我們一些更直觀(guān)的感受：全國2.7億個(gè)家庭中，有30%的已婚婦女曾遭受家暴。當然也有報道顯示現在男性遭受家暴的數量和比例也在增加。無(wú)論是怎樣家暴并不是一個(gè)喜聞樂(lè )見(jiàn)的事情，如何降低家暴事件的發(fā)生和有效減少家暴受害者的傷害才是重中之重。
說(shuō)到底《記憶大師》的定位是一部懸疑片，而不是反家暴的宣傳片。雖然《記憶大師》的懸疑定位有一些bug，當江豐在電影結尾時(shí)對自己老婆說(shuō)的那句“Nice to meet you”還是讓人會(huì )心一笑，電影的結局也是一個(gè)符合大眾道德觀(guān)的結果：有對無(wú)辜逝者的惋惜，也有對親情和愛(ài)情的溫暖期待。畢竟不是所有付出都有回報，也不是所有隱忍都能有人疼惜，這部電影傳遞出了生活中不一定存在的希望和溫暖。
記憶大師電影觀(guān)后感 2
由陳正道執導，任鵬編劇，黃渤、徐靜蕾、段奕宏、楊子姍、許瑋甯主演的電影《記憶大師》，即將于2017年4月28日全國上映。日前，電影曝光一組黃渤、段奕宏的“貓鼠游戲”主題劇照。劇照中，兩位主演身處幽暗的審訊室，二人或針?shù)h相對、劍拔弩張，或若有所思、愁眉不展，讓本就錯綜復雜的燒腦劇情更加撲朔迷離。隨著(zhù)全新劇照的曝光，燒腦故事加影帝飆戲，也令影片的期待值一路飆升。
黃渤段奕宏夢(mèng)幻陣容實(shí)力演繹 攜手上演懸疑燒腦“記憶追兇”
《記憶大師》作為“大師系列”的又一力作，男主角江豐(黃渤飾)因記憶手術(shù)失誤錯載他人記憶被警察沈漢強(段奕宏飾)列為連環(huán)兇殺案的犯罪嫌疑人，從而引發(fā)了一系列的懸疑燒腦故事。正如導演陳正道本人所說(shuō)：“《記憶大師》是一個(gè)挑戰，故事是三線(xiàn)敘述，多達七個(gè)主要角色，兩個(gè)兇殺案，一個(gè)造假的軟科幻，還要講述夫妻關(guān)系和家暴主題”。段奕宏也坦言：“面對這樣一個(gè)題材的電影，還真不能僅僅用燒腦兩個(gè)字來(lái)涵蓋”。
除了全新的精彩故事，升級版的大師陣容同樣是影片的一大亮點(diǎn)，尤其是華語(yǔ)影壇兩大影帝黃渤、段奕宏的.實(shí)力演繹，被網(wǎng)友稱(chēng)為“夢(mèng)幻陣容”。在最新曝光的“貓鼠游戲”劇照中，“記憶嫌疑人”黃渤或雙手被銬在密室，或被關(guān)押在審訊室接受盤(pán)問(wèn)，身陷囹圄的他驚慌失措、惶恐不安，而作為警察的段奕宏保持著(zhù)一貫的沉著(zhù)冷靜、應對自如。二人為事實(shí)真相唇槍舌劍互不相讓?zhuān)狭ι涎萘艘粓?chǎng)懸疑燒腦戰，到底真相如何?只有等到4月28日方能一見(jiàn)分曉。
黃渤段奕宏首度合作突破自我 互飚演技觀(guān)眾點(diǎn)贊
《記憶大師》是黃渤和段奕宏的首度合作，兩大影帝的強強聯(lián)合令觀(guān)眾對電影的期待值爆棚，有觀(guān)眾表示“黃渤+段奕宏，低調實(shí)力派，就沖這演員陣容，必須去看”，還有的觀(guān)眾直言“《記憶大師》光看演員陣容就知道是好電影”。兩位的合作對觀(guān)眾來(lái)說(shuō)是驚喜，對演員本身更是得償所愿。此前，段奕宏曾表示“參演《記憶大師》有一部分的原因就是因為黃渤，他是我非常喜歡的中國男演員之一”，而黃渤更是高調稱(chēng)贊“段奕宏老師對角色的見(jiàn)解很獨到，很高興和這樣優(yōu)秀的演員合作，一部戲里有幾個(gè)這樣的演員，電影的品質(zhì)就有所保證”。
值得一提的是，《記憶大師》是黃渤首度出演的懸疑燒腦類(lèi)型電影，此前多以喜劇形象示人的他，如今為“記憶追兇”嚴肅起來(lái)，令許多影迷們期待不已。陳正道導演表示：“《記憶大師》對黃渤來(lái)說(shuō)是大翻盤(pán)，跟他以往塑造的經(jīng)典形象不一樣，我身為創(chuàng )作者和參與者都很期待”。而有著(zhù)懸疑專(zhuān)業(yè)戶(hù)之稱(chēng)的段奕宏在影片中再度飾演一名警探，一向以尋求突破表演為初衷的他也透露：“這個(gè)警察角色與我以往的角色一定會(huì )有差異和區別，沈漢強這個(gè)角色非常難把握，給了我一個(gè)沒(méi)有結論的表現空間�！�
記憶大師電影觀(guān)后感 3
中國有句老話(huà)：人因為記憶太好而被氣得半死，又因為忘性太好而活了下來(lái)。人與動(dòng)物的一個(gè)重要區別，就在于前者的記憶力能夠保留長(cháng)久。如果能像摘除盲腸一樣清理自己不想要的記憶，生活是不是就可以快樂(lè )很多?當然，在目前的科技水平下，切除記憶還不現實(shí)。但那些有想象力的電影大師，卻可以讓我們在大銀幕上見(jiàn)證奇跡。最近上映的懸疑科幻片《記憶大師》，講述的就是一個(gè)因記憶切除與重置而引發(fā)的連鎖反應。這也是臺灣80后導演陳正道繼《催眠大師》之后，三年磨一劍的最新力作。
影片《記憶大師》講述了一個(gè)發(fā)生在未來(lái)的離奇故事，那時(shí)候的人類(lèi)，已經(jīng)可以通過(guò)“記憶大師”來(lái)提取、保存或者再重裝自己的記憶。黃渤飾演的作家江豐，與徐靜蕾扮演的妻子張代晨，有著(zhù)許多生活的隔膜，就在他們婚姻破裂之際，江豐選擇了這樣的服務(wù)，他取出了自己和妻子的所有美好回憶，以此來(lái)忘掉這段感情，卻又在反悔后，錯裝了一個(gè)罪犯的記憶，從此深陷在無(wú)休無(wú)止的殺人回憶之中。
相比《催眠大師》，本片的故事線(xiàn)更加復雜，主要人物更多，呈現的信息量相當龐大，但在導演的巧妙安排之下，可以說(shuō)是步步驚心，環(huán)環(huán)相扣，兩個(gè)小時(shí)一直牢牢吸引著(zhù)觀(guān)眾的注意力。到底誰(shuí)才是真兇，他的真實(shí)動(dòng)機到底是什么?謎底又是如何被揭開(kāi)的?我們不可避免地被導演營(yíng)造的懸疑燒腦氣氛深深吸引，為犯罪分子的殘忍施暴而糾結、憤怒與無(wú)奈，更被一眾實(shí)力明星的精湛演技折服。
尤其是兩大演技派明星黃渤與段奕宏，用他們的個(gè)人魅力為影片增色不少。黃渤在片中完全壓抑了自己的喜劇天賦，將一個(gè)起初善良怯懦，不斷猜疑生事，最終勇敢無(wú)畏的男人，刻畫(huà)得非常精準。兩場(chǎng)逃獄戲更是堪稱(chēng)教科書(shū)級別。而段奕宏出演警官，表面上正義凜然，卻似乎又有難言苦衷，既心細如發(fā)，又會(huì )暴露弱點(diǎn)。兩人的“相愛(ài)相殺”，推動(dòng)著(zhù)劇情向前發(fā)展，讓人聯(lián)想起香港的許多雙雄模式佳片。
更讓人佩服的是，影片對女性權益的關(guān)注與反思，相信能引起太多觀(guān)眾的共鳴。兩位與兇手關(guān)系密切的受害者，面對丈夫近乎變態(tài)的虐待與折磨，卻不愿意訴諸法律，甚至不認為男人的作法是犯罪，最終令自己走上了不歸路，也讓兇手的良心倍受摧殘。更具有諷刺意義的是，她們生活在21世紀，而思維方式還停留在兩千年前。這種悲劇其實(shí)完全可以避免，兇手也完全可以做一個(gè)好人，可惜，正因為她們固守所謂“妻子的`義務(wù)”，相信“為了孩子不能這么做”，才導致了局面不可收拾。
當劇情走到最后，林憶蓮演唱的主題歌《我不能忘記你》響起之時(shí)，無(wú)數人心中也會(huì )生出欣慰與感動(dòng)，又愿意相信愛(ài)情了。這部似乎基調黑暗恐怖的影片，最終帶給我們的還是暖心與溫情。年輕導演陳正道表現出了瑞士鐘表一般的精確與嚴謹，無(wú)論服化道的設計，特效的安排，背景音樂(lè )的穿插，還是幾場(chǎng)動(dòng)作戲，都展示出了與其年齡不相符合的成熟與老到，甚至每一個(gè)場(chǎng)景，每一個(gè)細節都有其作用�？傮w來(lái)說(shuō)，這是一部值得二刷三刷的用心之作。最后的最后，我也祈求因腦出血而生病入院的父親能夠早日康復，我會(huì )永遠記得與您共度的所有記憶!
記憶大師電影觀(guān)后感 4
《記憶大師》看一遍可能會(huì )錯過(guò)很多細節，因為這是一部雙主角電影，觀(guān)眾第一次看時(shí)，代表的是江豐的未知視角，享受對案件抽絲剝繭的過(guò)程，也許你會(huì )覺(jué)得第二個(gè)反轉是為了反轉而反轉；
但看第二遍時(shí)則能透過(guò)兇手的全知視角，觀(guān)察到他在暗處的心理細節，可能會(huì )理解更多，帶有布局設套的快感。兩個(gè)角色頗有《奪面雙雄》的意思，只不過(guò)他們交換的是記憶和性格。
故事套用了一層科幻前提，看上去像是《黑鏡》所鐘愛(ài)的黑科技的反作用。然而，科幻只是引子，仍服務(wù)于懸疑，讓案件本身能夠碎片化的重組。
故事發(fā)生在三種時(shí)態(tài)下：A、兇手的童年，B、兇手前幾日行兇時(shí)、C、現實(shí)時(shí)空。
影像上，攝影采用黑白表現記憶，以區別彩色的現實(shí)時(shí)空。編劇還特意模糊了A、B之間的邊界，因而造成了江豐（觀(guān)眾）先前對案件本身的誤讀。背景也被架空成T國，甚至混搭了各種年代元素，一來(lái)能夠規避警察犯罪的審查問(wèn)題，二來(lái)避免讓觀(guān)眾通過(guò)服化道看出記憶部分是發(fā)生在兩組不同時(shí)空下。
「記憶大師手術(shù)」刪除的不是記憶，而是刪除這段記憶之中的情感依托，讓參與者變成旁觀(guān)者，切斷情感聯(lián)系。兇手在記憶中是以江豐自己的面貌出現的，避免觀(guān)眾過(guò)早知曉真兇。
在科幻的前提下，江豐等于被賦予了一種超自然的能力，讓他可以洞悉兇手的犯罪經(jīng)歷。不過(guò)劇情始終沒(méi)從警局角度對展開(kāi)案件細節，完全通過(guò)江豐一己之力去破案，警察對他提供的證詞也沒(méi)有一個(gè)合理的反饋。
影片主要吸引我的是兩個(gè)角色因記憶導致的性格互換：江豐第一次因為記憶發(fā)生變化，是在「記憶大師診所」內，與醫生產(chǎn)生分歧，從而喚醒了兇手推倒李慧蘭的閃回記憶，他靠慣性推搡了醫生。后來(lái)，與江豐一同關(guān)押的犯人說(shuō)他在江豐身上看不到殺人犯的眼神，后來(lái)又被他的眼神嚇到。
這都是兇手的記憶對江豐產(chǎn)生的影響，反過(guò)來(lái)看，兇手（沈警官）也延續了江豐在審訊室敲桌子的細微動(dòng)作，此時(shí)已經(jīng)代表雙方被各自的記憶影響，也為結尾兇手的一絲憐憫做了鋪墊。
兩個(gè)角色一個(gè)變好，一個(gè)變壞。他們在檔案科查證家暴受害者照片時(shí)，身后電視機里放的是環(huán)球經(jīng)典老片《科學(xué)怪人》（1931），對應沈警官說(shuō)過(guò)的臺詞：我們不能為了抓住一個(gè)怪物，而去制造另一個(gè)怪物。
其實(shí)沈警官才是《記憶大師》的真正主角，江豐是觀(guān)眾的視角，是代入者。但是沈警官這個(gè)角色比江豐復雜得多，并且所有記憶都是服務(wù)于這個(gè)角色的。
他始終躲在暗處左右為難在江豐和徒弟面前，既要表現出破案的積極，又不能露出狐貍尾巴，城府很深。
當他知曉了江豐的洞悉能力后，就在亦步亦趨跟隨江豐的腳步，每一步都要走在江豐的前面，包括借用到「記憶大師診所」調查為名，實(shí)則還原了江豐的記憶。因為他擔心江豐能在記憶中看到自己的樣貌，也是確保知己知彼，完成他天衣無(wú)縫的嫁禍計劃。
在這段時(shí)間內，他讓江豐名為配合調查，實(shí)為軟禁，還讓他有任何看到均向他報告，完全將江豐玩弄于手掌之中。
即便在所愛(ài)的人（母親和李慧蘭）面前，沈警官也是一個(gè)左右為難的人愛(ài)你愛(ài)到殺死你。這個(gè)角色，老段演的細膩，收著(zhù)表演一直都是老段的強項。
記憶中，另一名受害人（許瑋甯扮演的角色）被溺斃在浴缸里。江豐認為兩名受害者都有家暴史，性格也相像，但兇手對待他們的方式卻截然不同。
觀(guān)眾后續了解到，這一時(shí)空是兇手的童年時(shí)代，受害者是她的母親。兇手在這段記憶中是失語(yǔ)的，因為當時(shí)作為一個(gè)孩子，心智還不成熟，無(wú)法與家長(cháng)對話(huà)，更不能用實(shí)際行動(dòng)幫助忍受家暴的母親。最后唯有讓母親誤服藥，以求解脫。
片中有場(chǎng)超現實(shí)段落，母親將一條金魚(yú)放飛天上。這場(chǎng)戲是江豐做夢(mèng)時(shí)出現的（沈警官當時(shí)說(shuō)江豐最重要的就是好好睡一覺(jué)），后來(lái)有一組閃回，能看到這不過(guò)是沈母畫(huà)在手背上哄孩子開(kāi)心的方式（同時(shí)也是遮擋家暴留下的傷口）。
飛魚(yú)是沈警官對兒時(shí)記憶的朦朧臆想，魚(yú)也是有象征隱喻的：魚(yú)想要掙脫自由，即便飛出水面，以死解脫。對應沈母當時(shí)的心境。
沈警官成人后，他遇到了有夫之?huà)D李慧蘭，一個(gè)同樣有著(zhù)家暴史，也同樣忍氣吞聲的女人。
沈警官對她的好感，有一定程度俄狄浦斯情結（會(huì )讓他想到他的母親）及童年弒母的贖罪心理作祟。所以，當李慧蘭夫婦關(guān)系緊張時(shí)，他讓她躲在自己的老宅，希望能贏(yíng)得她的'芳心�？蛇@個(gè)女人不愛(ài)她，她原本認為沈警官只是出于好心幫他，誰(shuí)想到他是想拆散他和丈夫（李航），她還心甘情愿陪伴粗暴的丈夫。也導致沈警官情急之下，再度重演了當年弒母的歷史。
在李慧蘭被他悶死時(shí)，既是為死者（離開(kāi)家暴）感到高興，也流下了淚水，淚水是因為自己也變成了他曾經(jīng)所討厭的那種人像他父親那樣的人。他甚至比父親和李慧蘭的丈夫還要窮兇極惡。
案發(fā)前，是李慧蘭的女兒李曉蕓打電話(huà)讓沈警官來(lái)到家里幫忙，沈警官上樓見(jiàn)到曉蕓時(shí)，讓她戴上了耳機，所以她事后并不了解案發(fā)時(shí)的狀況。沈警官制造了李航是第一嫌疑人的假象，所以曉蕓自始至終認為兇手是喝了酒的父親。
沈警官和雷子后來(lái)到學(xué)校找曉蕓問(wèn)話(huà)時(shí)，她的說(shuō)辭明顯是有人教的，看看沈警官當時(shí)的反應就不難猜測是怎么一回事了。
其實(shí)影片早就交代過(guò)沈警官與李慧蘭有關(guān)，江豐首次以?xún)词值纳矸葸M(jìn)入記憶，與慧蘭在花房相見(jiàn)，當時(shí)有一通電話(huà)留言就是沈警官的聲音，不過(guò)初看的觀(guān)眾不會(huì )留意到這處細節。這是編導有意安排的伏筆，就好像布萊恩。德。帕爾馬在《剃刀邊緣》中，兇手正式露面前，就已經(jīng)在人群中驚鴻一瞥一樣。
影片的角色都是功能性的，沒(méi)有一個(gè)多余的人物。喬斯。韋登曾經(jīng)在給編劇朋友的十條忠告中就告誡過(guò)大家，劇本中每個(gè)角色都應該有存在下去的理由。
當劇情揭露出兇手的童年時(shí)代，選角導演還找來(lái)一個(gè)中性打扮的孩子來(lái)出演，這也是為劇作上放出陳珊珊這個(gè)煙霧彈做了準備。
她的法醫身份也能對應兇手行兇時(shí)使用的手套（江豐有一句臺詞說(shuō)：什么職業(yè)的人才會(huì )在行兇時(shí)戴手套呢？大概是這么說(shuō)的），加上徒弟的合理懷疑，沈警官順水推舟給陳珊珊。但熟悉懸疑推理的觀(guān)眾，都能猜到這不過(guò)是一個(gè)煙霧彈，真兇會(huì )另有其人。
沈警官成功利用了陳珊珊的弱點(diǎn)將嫌疑對象指向她最早李慧蘭家暴到醫院時(shí)，是陳珊珊處理的，李慧蘭一再強調是摔傷，李曉蕓說(shuō)明明是被打，陳珊珊發(fā)現她是多處軟組織挫傷，必然是被毆打的。當她再度見(jiàn)到李慧蘭時(shí)，對方已經(jīng)成了一具尸骸。
后來(lái)她了解到家暴的事，便對這件事感到自責。陳警官也是成功利用這一點(diǎn)，用張代晨胳膊的小傷作誘餌，博得陳珊珊同情，讓她誤認為江豐也是家暴男，并利用職務(wù)之便毀滅自己的證據，包括更換死者家最后一通電話(huà)（也使江豐開(kāi)始誤認為陳珊珊是兇手）。
沈警官是如何知道張代晨懷孕的？是陳珊珊告知的，音樂(lè )廳一場(chǎng)戲，陳珊珊對張代晨說(shuō)：您別擔心，我會(huì )幫你介紹這個(gè)城市最好的醫生（指的是婦產(chǎn)科醫生）。正是出于這一點(diǎn)，陳珊珊更加關(guān)注張代晨的安全。
陳珊珊告訴了沈警官，才使得沈警官提出讓她帶張代晨去他的老宅躲避的計謀。當然，陳珊珊對張代晨說(shuō)是自己老宅，只為讓她放松警惕，因為陳珊珊始終認為張代晨在替她的家暴丈夫著(zhù)想。同樣，沈警官也再度誤導了江豐去懷疑陳珊珊，一石二鳥(niǎo)。
雷子一直都是沈警官的跟班，沒(méi)有主心骨。他的作用是在劇情中間引發(fā)對煙霧彈的合理性懷疑，以及最后一分鐘營(yíng)救，并帶來(lái)自身的成長(cháng)。他在載李曉蕓時(shí)，用了沈警官的車(chē)，他發(fā)現曉蕓對這輛車(chē)很熟悉。恰巧沈父（童年記憶中對母親施暴的丈夫，斷指有所交代，前面也到警局要過(guò)一次錢(qián)）又來(lái)找兒子要錢(qián)，見(jiàn)到了沈母的素描像。
江豐和張代晨夫妻感情失衡的原因，影片未做明確交代，但許多細節可以了解到，著(zhù)名女作家成為男作家的妻子，女作家為了相夫放棄理想。男作家后來(lái)變得比女作家更有名氣，但她卻因為無(wú)法生育做不了母親，作家夢(mèng)和母親夢(mèng)的幻滅是婚姻失敗的導火索。
由于「記憶大師手術(shù)」切斷的是記憶之中的情感聯(lián)系。所以，江豐用DV直觀(guān)的記錄下了他與妻子的感情記憶，并鎖在了保險箱中，而保險箱的密碼是1021，也就是他們初次見(jiàn)面的那天（兩人相遇時(shí)散落的手稿處可見(jiàn)）。
《記憶大師》有別于《催眠大師》的是，這次劇作上加強了情感戲，不過(guò)由于時(shí)長(cháng)所限又削弱了很多。有的觀(guān)眾只關(guān)心案情，卻忽視了情感與案件所產(chǎn)生的共鳴，我認為影片各種的情感關(guān)系才是影片最值得探究的問(wèn)題。就連江豐夫妻的感情隔閡，最后還是通過(guò)沈警官的感受來(lái)化解的。兩個(gè)男主角都因為對方記憶和性格的介入，才找到了他們與生活之間的平衡。
陳正道的電影，依然有著(zhù)自己風(fēng)格獨到的審美。全片最讓我印象深刻的一場(chǎng)戲發(fā)生在江豐的深度睡眠中，他在夢(mèng)境中進(jìn)入了一場(chǎng)記憶的鏡淵（mise en abyme）。陳正道御用美指羅順福功不可沒(méi)，我在不少電影中見(jiàn)識過(guò)鏡淵，如《公民凱恩》、《走廊的鏡子》、《鬼鏡》和《盜夢(mèng)空間》等，但穿梭其中還真是頭一遭。
記憶大師電影觀(guān)后感 5
好久沒(méi)看電影，午飯后，我本打算連看三部，但在只看了《記憶大師》后就滿(mǎn)足了，。好像是本來(lái)餓極，準備連吃三碗米飯，結果在吃掉一碗后，飽了。
電影唯一打動(dòng)我的的地方，是不太重要的個(gè)別場(chǎng)景，與主題、敘事、作為懸疑片最核心的邏輯都關(guān)系不大。徐靜蕾與黃渤所扮演的兩口子之間的關(guān)系，讓我感覺(jué)異常真實(shí)。
男人，面對女人最大的困境，在于如果我特別認真特別在乎，那么我就一定無(wú)法讓她滿(mǎn)意，一定會(huì )讓她認為是我給她帶來(lái)種種不安；如果我不那么認真不那么上心，她就會(huì )覺(jué)得我表現得很優(yōu)秀很可愛(ài)很溫暖很值得信賴(lài)�；蛟S是因為雄性哺乳動(dòng)物對環(huán)境的危險更加敏感，廢話(huà)，不敏感的雄性動(dòng)物DNA早就失傳。女人的安心總是需要男人的不安作為代價(jià)。
有幾個(gè)男人沒(méi)有這樣的經(jīng)驗。當你被某種事物困住，你的荷爾蒙激發(fā)你奮不顧身，從種種阻礙中脫身，不惜傷害周?chē)鸁o(wú)意阻撓而無(wú)辜的人，來(lái)到女人身邊，看著(zhù)她，緊緊抓住她的胳膊，才覺(jué)安心。然而，此刻的你看起來(lái)是那么可怕，此刻的你完全不符合女人對你的種種幻想，此刻的你在她眼里才是環(huán)境中的最大的危險源。于是你看不到你幻想中女人嫵媚的眼神，她寧愿躲在一個(gè)才剛剛認識的人身后驚恐地看你，然后對外人說(shuō)，他手里有刀。所有男人都曾經(jīng)是條硬漢，在被自己的女人一次次誤解后，硬漢還有什么意義。隨身綁炸.彈的青春年少總要過(guò)去，日子總要過(guò)成油鹽柴米。電飯煲旁擺弄米粒的男人，心底的情愫再不會(huì )對人說(shuō)起，只在面對徐靜蕾說(shuō)出他手里有刀的那一瞬間的黃渤眼中，心里不知是流下一滴淚還是會(huì )心一笑。
以上基本與電影的主體無(wú)關(guān)。
說(shuō)點(diǎn)有關(guān)的，電影主題涉及家暴，于我而言并沒(méi)有什么體驗。記憶里小時(shí)候我爸對我媽倒是動(dòng)過(guò)一次手，那次好像我媽先掀了桌子一地碎碗。好像我媽想過(guò)離婚。整個(gè)事件對我沒(méi)有絲毫影響，我只關(guān)心那瓶汽水還給不給我喝了。除了那次以外，他們每次吵架最后的結論都是錯誤在我身上，我非常清楚他們是一伙的，他倆吵架屬于人民內部矛盾，他們對我才是敵我矛盾。長(cháng)大后，都是女人打我罵我。身邊朋友大抵如此。很多社會(huì )問(wèn)題離我很遠，我并不關(guān)心。在我眼里，獨生子女才是最大的`社會(huì )問(wèn)題。
電影畫(huà)面很美。鏡頭語(yǔ)言所描繪的夢(mèng)境或記憶很精準，也有文學(xué)性。在邏輯上處處設置線(xiàn)索之余，竟然還有一個(gè)金魚(yú)的互文，好有文化。有一段交響樂(lè )的配樂(lè )很爽。三個(gè)主要演員的演技都很厲害，盡管段奕宏看上去沒(méi)黃渤飆得那么明顯，盡管徐靜蕾看上去并不需要演。三個(gè)演員都很適合角色。故事的層層懸念和反轉邏輯上我認可，盡管并不喜歡。好像我有解高等數學(xué)的能力，我也理解有人解題能獲得強烈快感，但我不會(huì )平白無(wú)故自己找個(gè)微積分來(lái)解。設定上雖有漏洞，但足夠多的細節讓足夠多的邏輯成立，這一點(diǎn)很了不起。
最后一個(gè)鏡頭，黃渤與徐靜蕾的和解，或許這才是女人喜歡的男人的樣子。男人過(guò)著(zhù)家家，成為過(guò)往記憶的旁觀(guān)者，假裝都是別人的記憶，從此安定甜蜜。
記憶大師電影觀(guān)后感 6
《記憶大師》是陳正道導演大師系列的第二部作品，演員陣容相比《催眠大師》更讓我喜歡，在相對觀(guān)影預期較高的情況下還能有一個(gè)相對滿(mǎn)意的觀(guān)影體驗，個(gè)人覺(jué)得此片已經(jīng)做的不錯了！
首先影片里面架空的城市概念和故意做的比較模糊的時(shí)代感，混搭的復古和未來(lái)科技的美術(shù)風(fēng)格很有意思，也契合了故事科幻的背景。許多場(chǎng)景和空間的搭建，以及夢(mèng)境的表現都很出色，如果下文有涉及場(chǎng)景再細說(shuō)。
《記憶大師》為何非要反轉
關(guān)于反轉
本片最被人詬病的就是結局的強行反轉，我看的時(shí)候也對這個(gè)結局感到突兀和不滿(mǎn)，所以我試圖分析一下導演為何會(huì )做出這樣的安排：
眾所周知導演的上一部作品《催眠大師》問(wèn)鼎當年國產(chǎn)懸疑電影票房冠軍，在口碑票房雙豐收的情況下唯一被人吐槽的就是《催眠大師》的故事太過(guò)簡(jiǎn)單！由此可以推論，這次的《記憶大師》他想做一個(gè)升級版的大反轉。
但是作為一個(gè)愛(ài)好看推理懸疑或者是燒腦劇的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，在整個(gè)觀(guān)影過(guò)程中，我腦內的所有復雜情節均被推翻，電影依然按照了一個(gè)最便捷的道路發(fā)展，按照這樣下去，楊子姍成為殺手，不但沒(méi)有反轉，就連復雜程度都不如《催眠大師》。于是導演安排了段奕宏這個(gè)并不算高明的反轉，當然細推回去還是有一些線(xiàn)索的，暫時(shí)不表。
先說(shuō)他走了最便捷的一條路：所謂最便捷，就是表面設定是什么，結果就是什么，那么觀(guān)眾就沒(méi)有更多的猜測空間，既然明確了就是黃渤的記憶和兇手的記憶交換了，那么故事的復雜性就已經(jīng)堵上了。
假設此處表面設定是交換了記憶，而本質(zhì)黃渤其實(shí)就是殺手本人，他以為拿錯別人的記憶，其實(shí)那只是他多重人格中的其中一個(gè)或兩個(gè)，那么這個(gè)故事就復雜多了，結尾反轉也會(huì )更震撼！
再假設，如果殺手是小女孩，而黃渤是他幻想出來(lái)的一個(gè)人，故事同樣也會(huì )更復雜并且也可以合理，因為影片涉及到的家庭暴力，在我看來(lái)家庭暴力最直接的受害者，并且會(huì )給人留下陰影的一定是個(gè)孩子，這點(diǎn)猜測導演也有體現，不過(guò)他選擇了另外一種方式。
以上所舉的例子都是為了表明，要想讓故事復雜更具有觀(guān)看性，并且結尾有出乎意料的反轉，那必須從一開(kāi)始就讓觀(guān)眾沒(méi)法明確判斷出故事的設定和走向，故事中的每一個(gè)人必須都值得懷疑，而不是前面順理成章，不設置疑點(diǎn)，結尾突然反轉，讓人不適。
段奕宏
這個(gè)角色由于出場(chǎng)和給出的線(xiàn)索太少，導致最后反轉讓人很難接受，也會(huì )讓人懷疑他的行為合理性。事實(shí)上他作為殺手的鋪墊是有的，只不過(guò)不明顯。
首先他一再扣留一個(gè)前來(lái)提供線(xiàn)索的非嫌疑人，并且在對方提出要求警方保護他妻子的情況下也不予理會(huì )的行為很怪異，有明顯拖延時(shí)間和伺機從他口中打聽(tīng)出他知道多少作案細節的伏筆。但是這種伏筆就是知其結果而去反推才會(huì )覺(jué)得是個(gè)伏筆，因此都有牽強的成分。
此處只有一個(gè)細節是可以說(shuō)他利用了自己掌握住了黃渤記憶里的弱點(diǎn)而給他下了一個(gè)套，就是故意讓他看到的電話(huà)號碼，誤導他兇手是楊子姍。
另外他失手推徒弟下樓梯也是一個(gè)細節關(guān)聯(lián)，他那時(shí)候的腦內對于作案的細節已經(jīng)不記得了，但是下意識的動(dòng)作和情緒會(huì )流露出來(lái)。
這里我要說(shuō)最能看出段奕宏就是兇手的另一個(gè)細節應該就是黃渤的眼神了！當黃渤由作家轉換到殺手的眼神以及快速冷酷的手段，怎么看都不像一個(gè)只為保護被家暴閨蜜而變態(tài)的女殺手，更像的一定是段奕宏，結合他結尾的手段和眼神其實(shí)是很像的！
小孩
影片由于涉及到家庭暴力，讓我聯(lián)想到殺手很有可能是個(gè)小孩，在一個(gè)家庭中，除了被害人，受家庭暴力最大傷害的一定是孩子，而且這種陰影極有可能伴隨他一生，并且產(chǎn)生變態(tài)心理。顯然導演也是這么想的，因此殺害一個(gè)受害者的時(shí)候，殺手還是個(gè)孩子。
關(guān)于孩子的伏筆是很多的，比如在車(chē)里嚇尿；比如要拿椅子才能鉤到的藥瓶；比如他所處的家庭位置，在黃渤的夢(mèng)境里他是在受害者家里的，而受害者的老公是在門(mén)外敲門(mén)的，如果他是個(gè)第三者身份，那么所在的環(huán)境就很奇怪。在遭遇危險的時(shí)候，受害者提出讓黃渤先下車(chē)，這些都換成孩子就全部合理了。在小孩的伏筆上，是做的最到位的。
楊子姍
正如大家的感覺(jué)一樣，如果殺手的設定就是楊子姍會(huì )更合理些，而小孩的身份放在楊子姍身上也是可以合理的。第一個(gè)受害者的家庭里，受害者是有個(gè)妹妹的，楊子姍可以是那個(gè)妹妹，從小看到姐姐被家暴，因此心里扭曲，她先殺了自己的姐姐，長(cháng)大后又從事了相關(guān)行業(yè)，一直關(guān)注著(zhù)被家暴的家庭，當她發(fā)現無(wú)法解救那些被家暴的人就選擇殺死她們！
而當她每次對受害者發(fā)出好感的時(shí)候，會(huì )令受害者覺(jué)得惡心，寧愿選擇和自己的丈夫待在一起，也不選擇和她在一起，特別的合情合理。另外以她的職業(yè)和女性的身份去接近這些被家暴的性格比較孤僻的人群本身就更容易一些！
再就是，如果是她換取了黃渤的記憶，那么她邀請徐靜蕾去聽(tīng)音樂(lè )會(huì )，莫名的對她有特殊的好感和曖昧就全都合理化了。最后帶著(zhù)她去自己老家的.玻璃花房也是再自然不過(guò)了！
黃渤
毫無(wú)疑問(wèn)，本片最大亮點(diǎn)就是看黃渤秀演技！一個(gè)不靠長(cháng)相，光靠一個(gè)眼神就能讓我看燃的男演員。這部片子如果說(shuō)許多牽強的細節我能忍的原因就是黃渤的演技讓我可以忽略那些。他的表演就是讓我相信他演出來(lái)的一切。
要注意他演的這個(gè)作家是個(gè)智商非常高，記憶力驚人的人，并不是有些人以為的，他切換到殺手就變高智商了，而是他本來(lái)就高智商。他可以在夢(mèng)境里通過(guò)不直接的觀(guān)察記住電話(huà)號碼的一部分和家庭地址，也可以在快速瞄一眼通話(huà)記錄單的情況下記住完整的手機號碼。他在得知自己被植入了殺手的記憶后，快速的反應到自己的妻子可能會(huì )面臨的危險，這些都是快速的聯(lián)想和判斷力。
當然這里有個(gè)需要探討的假設問(wèn)題，不能明確的說(shuō)是不是bug，在他刪除了對妻子的感覺(jué)之后，那種豁出命去保護自己妻子的感情是出自于哪里？
黃渤在切換到殺手模式后的執行力和果斷冷酷與之后段奕宏一槍射殺楊子姍的殺手行為模式確實(shí)有相似之處。其中兩次越獄的戲份簡(jiǎn)直太帥了！
幾次夢(mèng)境處理的也非常棒！以旁觀(guān)者身份觀(guān)察自己，最后夢(mèng)境里的自己和旁觀(guān)者自己對視的場(chǎng)景，一直是我自己覺(jué)得最怕夢(mèng)到的一個(gè)場(chǎng)景。另外特別喜歡漂浮的魚(yú)的設置和被困在同一個(gè)場(chǎng)景里走不出去的設定。幾個(gè)場(chǎng)景的構圖都很有矛盾空間的感覺(jué)，也很符合對于記憶死角的刻畫(huà)。
最后，黃渤和徐靜蕾這兩個(gè)作家的結合，貫穿整個(gè)劇情的情感始末，我個(gè)人是比較喜歡的。最初設梗的疑問(wèn)在最后得到了解答，影片最后的落腳點(diǎn)仿佛是在情感上，就如我之前假設的，記憶和情感的關(guān)聯(lián)到底是怎么樣的？
記憶大師電影觀(guān)后感 7
關(guān)于演技
感覺(jué)整部影片就是靠黃渤一個(gè)人撐起來(lái)的，段奕宏是有演技的，但是感覺(jué)在這部影片里面沒(méi)有體現出來(lái)，僅僅是因為角色的人設擺在那里，才會(huì )莫名覺(jué)得他前半段隱藏得很好。
關(guān)于人設
徐靜蕾這個(gè)角色貌似是為了結局反轉而存在的，而楊子珊這個(gè)角色是為了替段奕宏背鍋而存在的，感覺(jué)這兩個(gè)角色都不夠立體，不夠豐富。
關(guān)于電影
套路跟《催眠大師》是一樣一樣的。輕科幻，心理，有點(diǎn)小驚悚，看的過(guò)程中一直跟著(zhù)劇情在推理，看到一半覺(jué)得自己肯定猜對了，特牛逼的感覺(jué)，看到后面才恍然大悟，劇情徹底反轉。導演把一樣套路用在兩部電影里，怎么說(shuō)呢?就是看《催眠大師》時(shí)覺(jué)得眼前一亮，看《記憶大師》就覺(jué)得怎么又是這種?就是覺(jué)得缺乏新穎。
關(guān)于題材
看完《記憶大師》，只能用一個(gè)詞來(lái)形容留給我的印象的話(huà)，我能想到的就是“家暴”。如果要再深入一點(diǎn)，我覺(jué)得就是“男權主義”。感覺(jué)導演想表達的很多，可就是太多了，導致每一個(gè)都沒(méi)有表達清楚，表達層次不夠深入。
先說(shuō)說(shuō)“家暴”吧，整個(gè)劇情都是圍繞著(zhù)家暴，兇手殺的兩個(gè)人都是被家暴的.女性，而且被家暴之后都不愿意離婚，個(gè)人覺(jué)得這種被家暴以后不愿意離婚很諷刺，其實(shí)我覺(jué)得導演可以把這點(diǎn)諷刺表現出來(lái)的，可是沒(méi)有，看的過(guò)程觀(guān)眾就是全程找真正的兇手是誰(shuí)?而并沒(méi)有因為其中的“家暴”元素引起深思。
其次是“男權主義”，為什么妻子結婚后，就要放棄自己的事業(yè)?為什么沒(méi)生孩子，婆婆就一定覺(jué)得是女方不愿意生的問(wèn)題?為什么被家暴之后的女性，為了孩子，擔心男方丟工作，而不愿意報警或者離婚?反正我看完電影，我就覺(jué)得好氣哦，感覺(jué)這個(gè)社會(huì )對女性的定義就很卑微。我覺(jué)得關(guān)于這一點(diǎn)，其實(shí)導演可以下點(diǎn)功夫來(lái)表達的，然而也沒(méi)有。
最后，總的來(lái)說(shuō)，在國產(chǎn)電影里面，我覺(jué)得還是不錯的，看得到導演的努力，只是有一點(diǎn)點(diǎn)心有余而力不足的感覺(jué)。會(huì )真心推薦朋友去看，但自己不會(huì )二刷。如果還有大師系列第三部的話(huà)，希望能多一些新穎。(以上僅為個(gè)人觀(guān)點(diǎn))
【記憶大師電影觀(guān)后感】相關(guān)文章：
黃渤《記憶大師》觀(guān)后感07-27
苦難大師作文03-19
雪，生活的大師05-04
國學(xué)大師陳寅恪03-15
紅色記憶電影觀(guān)后感800字（通用16篇）10-14
催眠大師觀(guān)后感08-06
電影觀(guān)后感多篇觀(guān)后感,電影10-15
大師打不開(kāi)的鎖03-20
電影情書(shū)觀(guān)后感 情書(shū)電影簡(jiǎn)介觀(guān)后感11-19
催眠大師觀(guān)后感（精選15篇）08-02