2017電影情圣觀(guān)后感
《情圣》改編自吉恩•懷爾德1984年的喜劇電影《紅衣女郎》。下面是電影情圣觀(guān)后感，也許對你有幫助哦。
2017電影情圣觀(guān)后感一：
對這部爆米花電影最開(kāi)始并沒(méi)有抱太大期望，看完之后超出預期，是一部不錯的愛(ài)情喜劇片。
也可能是2016年悄然結束，在辭舊迎新的歡騰氣氛中人很容易開(kāi)心和開(kāi)懷大笑，所以作為在2017年看的第一部院線(xiàn)電影，我相當于是從頭笑到尾的。據觀(guān)察，影院里的其他觀(guān)眾也都笑得很用力。
片子主要圍繞肖翰(肖央 飾)和他大學(xué)其他四個(gè)基友展開(kāi)，老二(鄧超 飾)年近四十卻還是個(gè)雛兒，更為悲慘的是突然死去。老二的去世給肖翰帶來(lái)震撼，習慣了日復一日游走在家庭和公司的中年生活的他突然也想“來(lái)點(diǎn)刺激的”。韓國女模特YOYO的出現，讓肖翰單調乏味的生活出現了很久沒(méi)有的心跳的.感覺(jué)。
他開(kāi)始瘋狂地追求YOYO，雖然有其他三個(gè)基友的鼎力相助，但無(wú)奈陰差陽(yáng)錯總是鬧出一些讓人啼笑皆非的笑話(huà)。同時(shí)，肖翰的頂頭上司馬總(閆妮 飾)也是一個(gè)寂寞的中年女性，她誤以為肖翰是在勾引自己，這種錯覺(jué)讓她的生活也重新開(kāi)始風(fēng)情萬(wàn)種了起來(lái)......
作為喜劇，雖然笑點(diǎn)大部分都有些老套，但影片的節奏感很好，故事發(fā)展的同時(shí)由于誤會(huì )而產(chǎn)生的笑料也一個(gè)又一個(gè)地拋出。達到這樣的效果，演員的表演功不可沒(méi)。肖央的喜劇功底非常不錯，加上他的形象本身就非常符合一個(gè)膽小糾結又春心浪蕩的中年男性，所以很多時(shí)候他尷尬的小表情就已經(jīng)足夠讓人捧腹。
值得一提的是，閆妮在片子里的演技發(fā)揮，除了擔起一些喜劇的成分，閆妮還把一個(gè)表面干練果敢、但內心深處細膩柔情的職場(chǎng)成功女性給演得非常精彩。馬總在這樣一部以男性為主要塑造對象的片子里本來(lái)是襯托，但我們卻會(huì )深切地感受到馬總的情感起伏和她內心深處對于愛(ài)情、對于激情的渴望。
還有小沈陽(yáng)、艾倫、喬杉等喜劇人，他們雖稱(chēng)不上大牌，但因為常年從事喜劇節目的表演在電影里游刃有余。
除了喜劇效果和演員的表演，影片還在一些細節處理上非常棒。比如用洗衣機滾筒、電風(fēng)扇一圈又一圈的轉動(dòng)來(lái)表示這些中年職場(chǎng)人的乏味生活，我就感覺(jué)非常巧妙。雖然還沒(méi)有步入職場(chǎng)，但相信有所經(jīng)歷的人會(huì )更感同身受。而最后肖翰從酒店的高樓縱身躍下，跳入水中，以及“做夢(mèng)”的情節，都讓人在捧腹大笑之后有一絲思考。
都說(shuō)浮生若夢(mèng)，人在安穩時(shí)渴望激情和改變，也在改變和潮起潮落中尋找生活的平衡，究竟哪一種是夢(mèng)，哪一種是真實(shí)的人生。
2017電影情圣觀(guān)后感二：
《情圣》講了個(gè)什么故事呢?
講了一個(gè)事業(yè)有成的中年男人喪失了生活激情，在一群基友掩護下尋求性趣，試圖煥發(fā)青春的故事，道盡了人到中年生活之寡淡和兄弟情意之可貴。
不談三觀(guān)，就影片本身而言絕對可以打五星。不論從敘事完整性還是邏輯劇情、從笑點(diǎn)包袱到演員演技，乃至花瓶的演繹都可以稱(chēng)水準之上。整個(gè)觀(guān)影過(guò)程我后面大叔狂放的笑聲估計能繞梁三日，所以就觀(guān)影效果來(lái)講還是不錯的，可為什么豆瓣只有區區6.3分?
若不是直男癌視角犯了很多人逆鱗，這片子能打到8分以上。
男主人到中年，身居經(jīng)理之位，老婆賢惠，女兒可愛(ài)，一幫基友每天一起逗個(gè)樂(lè )，怎么看都是無(wú)比幸福圓滿(mǎn)、妥妥的人生贏(yíng)家!他有什么尚不滿(mǎn)足?可男主按捺不住自己蠢蠢欲動(dòng)的心，看上了年輕膚白貌美條正會(huì )打扮的韓國藝人優(yōu)優(yōu)小姐。我能理解那種感覺(jué)，就像自己如一潭死水的生活被投入一條閃著(zhù)光的錦鯉，久旱干裂的田地忽逢暴雨酣暢淋漓，生活就那樣突然鮮活有了色彩，優(yōu)優(yōu)小姐穿著(zhù)一襲紅裙出現在眼前時(shí)，我都忍不住咽了口水。男主在雙面鏡前以為被勾引，試想哪個(gè)直男能如柳下惠坐懷不亂?尤其是如此饑渴的中年時(shí)代。陰差陽(yáng)錯，約到了同是中年饑渴無(wú)比的女上司—閆妮。男主自此開(kāi)始聯(lián)合3個(gè)基友開(kāi)始了各種坑蒙拐騙老婆的日子，番番大戰輪回上演，在男主的機智和基友的配合下，每次都有驚無(wú)險騙過(guò)發(fā)妻，邂逅了優(yōu)優(yōu)小姐。
具體不再劇透了。
我想說(shuō)的是這部劇背后的一些問(wèn)題，當代男權社會(huì )下四十歲男人生活普遍都有種焦躁感，事業(yè)進(jìn)入瓶頸期，和老婆相處十幾年兩看相厭，孩子長(cháng)大毋須耗費過(guò)多心力，只剩下日復一日完全雷同的生活，沒(méi)有新鮮也沒(méi)有希望，折磨的人身心俱乏，所以社會(huì )上四十歲事業(yè)有成的男人出軌的還少嗎?他們只能在一具具年輕的肉體上感受青春的美好，像吸食罌粟般迷戀尚且鮮活的少女，仿若如此便能重返自己的年少時(shí)光。那種焦躁、無(wú)力、茫然、無(wú)處釋放真的會(huì )逼人走上另一條路。其實(shí)，若無(wú)法律束縛、道德壓力，人人都會(huì )出軌。古代男人們尚且可以三妻四妾、花柳中尋歡作樂(lè )無(wú)人側目，現代為何不可?我敢斷定，百分之九十九點(diǎn)九的男人都臆想過(guò)這事。
可理解歸理解，不能因為你有苦衷就能原諒你的一切。生而為人，既然上天賦予了你思考的權利，你便不是一具只有原始本能的行尸走肉，還是需考慮公平二字的含義，需有些良知和反思。
人總是趨利避害的動(dòng)物，自己得了利又會(huì )有幾個(gè)去考慮他人的感受，這部片的劣根性—自私已赤裸裸地展露無(wú)遺。再怎么從男人視角辯解男人中年的不易，用兄弟情義作渲染，還是無(wú)法掩蓋影片深處那十足的酸腐骯臟，那是深到骨子里的惡劣與自私。男主為了一己私欲，可妻子們的心聲有誰(shuí)考慮過(guò)?全片妻子都是對家庭無(wú)私奉獻，愛(ài)著(zhù)老公女兒照顧著(zhù)婆家，沒(méi)有顧及自己分毫，可影片關(guān)于這點(diǎn)沒(méi)有一絲一毫的懺悔。傳遞出來(lái)的價(jià)值觀(guān)是讓全社會(huì )的`男人互相包庇尋歡作樂(lè )么?反正出軌成本這么低，都不用裝跳樓老婆恐怕就能原諒。女人們還是不要結婚了，婚后除了當牛做馬生兒育女伺候老公公婆外，有任何關(guān)于妻子作為一個(gè)活生生的人的思量?妻子在這部影片里是沒(méi)有被當作一個(gè)人來(lái)看待的，她們只是貨物，用來(lái)生育，用來(lái)當老媽子，用來(lái)滿(mǎn)足性欲。。。在直男癌的視角里，女人可能都不被當成人來(lái)看吧，天生便是劣等公民。男女的差異本來(lái)存在，但這部片子如此堂而皇之的為男人出軌作辯解，盡管最后用一場(chǎng)夢(mèng)來(lái)圓場(chǎng)，還是令人尷尬不已。
看《情圣》的過(guò)程中，先是笑了一整場(chǎng)，笑的過(guò)程中卻感受到種種別扭，片子的演繹讓所有人都不自覺(jué)地站到了男主視角去考慮問(wèn)題，把他所有的行為當作理所當然，甚至可能當為教科書(shū)爭相效仿�？蛇@只是遮羞布，誘騙觀(guān)眾的把戲罷了，為他們那見(jiàn)不得人的利益。影后再細細思量，忍不住的作嘔。為這個(gè)影片腐敗的三觀(guān)和變態(tài)的社會(huì )。
中年危機本該由政府和整個(gè)社會(huì )來(lái)考慮如何去改善避免，而不是將出軌作為宣泄口如此搬到熒幕上并渲染的這么義正言辭。這樣只會(huì )讓有主見(jiàn)、獨立的女人們不婚、晚婚的情況更嚴重，對于整個(gè)社會(huì )的發(fā)展又有何助益?
這部片子如何過(guò)審的真是引人深思，我不了解幕后背景不敢臆造�？蛇@三觀(guān)不正確的確實(shí)令人發(fā)指，影片背后透漏出來(lái)人性的自私冷血讓我悚然，為男性同胞利益的公然辯解讓我深感恐懼。真不知道，這個(gè)社會(huì )，還有正義可言嗎?
只有深深的無(wú)力感。
總而言之，所傳遞三觀(guān)不符合我的個(gè)人認知，但影片本身質(zhì)量尚佳，喜劇效果一流，推薦觀(guān)看。
2017電影情圣觀(guān)后感三：
《情圣》里其實(shí)并沒(méi)有“情圣”，有的只是精蟲(chóng)上腦，卻又膽小糾結的中年男人，這個(gè)男人身邊還有一群愿意不擇手段成其好事的狐朋狗友，一起鬧哄哄地上演了一出精神出軌的鬧劇。說(shuō)鬧劇，是因為男人心癢，讓下半身控制了大腦，卻又自欺欺人地以為遇見(jiàn)了“真愛(ài)”，家庭事業(yè)仿佛全變成了拖累�？蛇@事兒歸根結底與“愛(ài)”無(wú)關(guān)，不過(guò)是明明白白大寫(xiě)的“性”字，最后好事不成，男人尷尬地被困于酒店窗外，又開(kāi)始懷念起平淡生活的美好來(lái)。
《情圣》這個(gè)故事能成，電影的演員要占大半功勞。原版本電影在國內知名度有限，尚不能稱(chēng)為“品牌”，真正的影響力來(lái)自于這群優(yōu)秀的喜劇演員。他們來(lái)自不同的喜劇團體，通過(guò)國內紅火的喜劇真人秀為觀(guān)眾所熟識，幾乎 所有人在電影中的角色都與其經(jīng)典形象高度重合，筷子兄弟的肖央，艾倫和常遠是“開(kāi)心麻花”的骨干，小沈陽(yáng)是本山傳媒的代表，喬杉來(lái)自“愛(ài)笑會(huì )議室”和“屌絲男士”，代樂(lè )樂(lè )出身“白眉工作室”，是俞白眉的正房愛(ài)妻。我覺(jué)得閆妮的角色可能原本屬意馬麗，但閆妮的人物與表現絕對驚喜(別忘了我佟掌柜也是熱門(mén)情景喜劇成名的)!這些演員談不上多大牌，但都在舞臺浸淫已久，肢體語(yǔ)言表情狀態(tài)臺詞腔調高度職業(yè)化，進(jìn)入喜劇幾乎毫無(wú)門(mén)檻，角色的表現也可謂渾然天成。他們的角色性格已經(jīng)在無(wú)數的話(huà)劇、小品、影視作品中被一再提煉和完善，觀(guān)眾們只要看到他們的臉就可以自動(dòng)對人物性格進(jìn)行補充和擴展，甚至直接笑出聲來(lái)(相信我，影院里真有觀(guān)眾看見(jiàn)艾倫的臉就笑了)。這是電影討巧所在，他們大大縮短了電影從鋪陳故事到引發(fā)笑點(diǎn)的過(guò)程，讓電影的包袱排布得更加密集與緊湊。
但是電影也沒(méi)有一味只依賴(lài)演員表演搞笑，電影的喜劇部分，很多是依靠情節推進(jìn)、制造矛盾產(chǎn)生的，整個(gè)觀(guān)影過(guò)程故事推進(jìn)順暢，除了強勢商業(yè)植入的長(cháng)隆動(dòng)物園，很少有刻意而為的生拉硬拽，也不會(huì )搞出那些俗套的網(wǎng)絡(luò )老梗�！肚槭ァ返膭”揪褪且粋�(gè)被一再演繹和打磨的經(jīng)典喜劇故事，有形象鮮明的人物，充滿(mǎn)戲劇沖突的情節，節奏良好的敘事設置，最重要的是，他們與角色融合良好，讓劇情上的喜劇元素與表演上的`喜劇風(fēng)格巧妙地碰撞，產(chǎn)生了更加扎實(shí)的笑果。
所以在年終歲尾，當《擺渡人》讓觀(guān)眾咧開(kāi)了嘴巴卻又尷尬得不知所措時(shí)，《情圣》終于坦坦蕩蕩地讓觀(guān)眾們笑出了聲音。這樣的笑是沒(méi)有負擔的，新人導演，不算高的投資，沒(méi)有過(guò)度的商業(yè)算計，也沒(méi)有太多的野心，他們只是像做一個(gè)小品那樣完成了一部簡(jiǎn)單卻完整的喜劇。但要知道，在國內，出現一部演員演技在線(xiàn)，可以讓觀(guān)眾順暢發(fā)笑，沒(méi)有任何生抓硬撓的喜劇，本身就是不簡(jiǎn)單的。
當然，搞笑之余，最后電影也還是講了一點(diǎn)道理，所有自以為的生活大冒險，到最后卻換不來(lái)回歸平凡的南柯一夢(mèng)，生活里沒(méi)有那么多驚心動(dòng)魄，但一念之差，習以為常的平淡也會(huì )變得天翻地覆。珍惜當下，懂得平凡也是幸福，才是可以笑著(zhù)活下去的最大基礎。
不過(guò)，道理講歸講，電影里的Clara實(shí)在也是性感漂亮得過(guò)頭了。
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