程耳導演最新作品《羅曼蒂克消亡史》觀(guān)后感
《羅曼蒂克消亡史》拍成一部極富韻味和優(yōu)雅的黑幫大片，考究的道具，精致的攝影，寓意深刻的臺詞，定位精準的人設。yuwenmi小編整理了《羅曼蒂克消亡史》觀(guān)后感，歡迎欣賞與借鑒。
程耳導演最新作品《羅曼蒂克消亡史》觀(guān)后感一：
上海在民國時(shí)期由于特殊的地理環(huán)境和歷史因素，世界各國不同身份的人匯集與此，譜寫(xiě)了一段光怪陸離的上海灘史話(huà)。當提及“上海灘”這個(gè)名詞時(shí)，又不能不讓人想到一個(gè)名頭響亮的人物——杜月笙，被稱(chēng)為上�；实�，一度控制著(zhù)整座魔都的黑幫人物。關(guān)于他的電影更是多不勝數，耳熟能詳的《上�；实邸�、《中國教父》、《杜公館》等影片更把杜月笙塑造成了一個(gè)充滿(mǎn)神秘色彩的傳奇人物。
觀(guān)眾喜歡上海灘，好奇杜月笙，導演們又何嘗不是如此?近期即將上映的影片《羅曼蒂克消亡史》便是要帶領(lǐng)觀(guān)眾重回上海灘，再度感受動(dòng)蕩時(shí)局下各色人物的生活，以及深藏在他們內心之中的被成為恐懼的猛獸。
而今天，導演程耳更是帶著(zhù)片中的兩位主創(chuàng )杜江、王傳君來(lái)到了上海——故事的發(fā)生地。提前跟觀(guān)眾分享這部影片，也同樣分享了對于片中葛大爺塑造的黑幫大佬的形象的理解。
當葛優(yōu)身披長(cháng)袍，肩搭尼大衣出現在銀幕前的`一刻，觀(guān)眾很難想象那個(gè)前一陣還被調侃“北京癱”的葛大爺會(huì )呈現出這般的姿態(tài)，謹慎溫和卻寒氣逼人，是否有些馬龍·白蘭度飾演的《教父》氣質(zhì)?是了，這便是導演要帶給觀(guān)眾的，以杜月笙為原型塑造的黑幫老大。在光影作用下，他陰沉凌厲、敏銳兇狠，不自覺(jué)就帶著(zhù)一股混跡江湖的狠勁。
導演程耳不愧為華誼兄弟倚重，被英皇電影當家楊受成欣賞的新生代導演，全片掌控持重到位，人物也拿捏適宜。憑借喜劇走紅的葛優(yōu)，大部分作品中飾演的都是小人物，他善于打破傳統，把人物演繹得惟妙惟肖。但他平易近人，溫和友善，與大眾心目中的黑幫形象大相徑庭。不過(guò)，程耳敏銳捕捉到了杜月笙與葛優(yōu)身上的共有特質(zhì)，善用演員，成功打造了一個(gè)與眾不同的知名人物。
杜月笙雖然名頭響亮，做事果決，是名副其實(shí)的風(fēng)云人物。但其人絕不像一般影視作品中描述的那樣，全身充滿(mǎn)戾氣。相反，真實(shí)的杜月笙為人低調、做事圓滑，行走江湖人緣奇好。不止在“道上”頗有聲望，與政府亦是關(guān)系良好，蔣介石與他私交甚篤。
在中國歷史上，杜月笙也是一個(gè)頗具爭議的人物。他看上去文質(zhì)彬彬卻殺人如麻，他為虎作倀，卻對國家有著(zhù)赤膽忠心;他狡猾、奸詐，卻又很講義氣，他出身貧民窟卻又成為涉足娛樂(lè )、文化、教育、金融、新聞各業(yè)的超級財閥。細數杜月笙的一生，跌宕起伏盡在上海。而上海那幾十年的命運也與其有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，要講述上海灘的愛(ài)恨情仇，又怎能繞得過(guò)這位亂世大亨?
程耳拍上海灘，大篇幅講述的杜月笙的人生，并以他作為中心展開(kāi)全片，刻畫(huà)出各色人物的悲慘命運。葛優(yōu)飾演他其實(shí)是最恰如其分的，且不說(shuō)他于形與杜月笙有相似之處，即便性格，言談舉止都有幾分模樣，而葛大爺演技過(guò)人，那看似不瘟不火的態(tài)度下隱藏的冷酷，若非是他，恐怕就得是另一番模樣了。
程耳導演最新作品《羅曼蒂克消亡史》觀(guān)后感二：
近日，曹保平導演的新片《烈日灼心》亮相上海國際電影節。作為本屆 金爵獎競賽片的該片迎來(lái)了面對媒體及觀(guān)眾的首場(chǎng)放映，影片無(wú)論從故事結構、場(chǎng)面調度、演員表演上，都屬近年來(lái)華語(yǔ)片中的佳作上品，也是一部在大陸刑偵犯罪類(lèi)型電影中的一次風(fēng)格化突破。
今年的國產(chǎn)片我最關(guān)注就是曹保平的《烈日灼心》和程耳的《羅曼蒂克消亡史》�？梢哉f(shuō)這兩位導演比國內絕大部分的電影導演都要出色。程耳的上部片《邊境風(fēng)云》，雖然票房一般，但是在業(yè)內可是好評如潮，可以說(shuō)，這部片真的是最近10年國產(chǎn)片類(lèi)型中的翹楚。在現在講究票房至上而導致?tīng)�片成堆的國內電影市場(chǎng)，實(shí)屬難得。不然，程耳新片也不會(huì )是葛優(yōu)和章子怡主演了。曹保平的上個(gè)片《李米的猜想》也是在業(yè)內頗受贊賞。他們的片子，特別是程耳的片子真的是在保持商業(yè)性的同時(shí)，具有很強的個(gè)人特征，可以說(shuō)是國內少見(jiàn)的作者型導演。
程耳的片子具有很強的好萊塢經(jīng)典黑色電影、甚至CULT片的形式與風(fēng)格，在國內真的是獨樹(shù)一幟。程耳和我一樣，絕對是個(gè)超級的科恩兄弟影迷，他的影片中有大量的拍攝手法，和科恩兄弟以及其他黑色電影高手類(lèi)似，卻又具有極強的創(chuàng )新意味，每個(gè)鏡頭都具有潛伏在平靜下躁動(dòng)的氣質(zhì)和黑色詭異且讓人思考的張力，這一點(diǎn)從《羅曼蒂克消亡史》的先行預告和《邊境風(fēng)云》就能看出。而身為電影學(xué)院文學(xué)系老師的曹保平，他的電影在劇作上往往會(huì )有令人意想不到的驚喜，同時(shí)在電影的導演手法上，也具有一種平淡中潛藏著(zhù)巨大爆發(fā)力的特征。程耳和曹保平真的是國內電影屆真正的頂級選手，都有成為大師的潛質(zhì)。這兩部片，到時(shí)我絕對會(huì )去影院支持!
程耳對于歐美犯罪懸疑片的拍攝模式、鏡頭語(yǔ)言和劇作結構吃得非常透，風(fēng)格上與科恩兄弟、大衛芬奇、甚至昆汀等極為相似，《邊境風(fēng)云》也是一部具有很強的個(gè)人風(fēng)格強烈，略帶文藝口味的犯罪懸疑片。全片節奏并不快、鏡頭切換不多，但是每個(gè)鏡頭都相當精準、有著(zhù)形式上的準確感和心理上的隱喻性，該片的鏡頭設計堪稱(chēng)國產(chǎn)片中的典范。片中利落果敢的節奏、大量低角度鏡頭、緩慢移動(dòng)的運鏡方式、低調陰郁的照明色調、主要靠動(dòng)作行為推動(dòng)故事發(fā)展、大量的細節交待、對白極少的精彩段落以及一些略帶血腥的冷冽畫(huà)面，等等這些都和科恩兄弟的經(jīng)典影片如《老無(wú)所依》、《血迷宮》、《缺席的人》等非常相似。個(gè)人覺(jué)得，程耳導演絕對是受了科恩兄弟的極大影響。我也是個(gè)科恩的超級粉絲，所以對于這種節奏不快、但是表現人物內心、同時(shí)風(fēng)格陰郁、沉穩的`犯罪嫌疑片尤為鐘愛(ài)。說(shuō)不定，我今后自己拍的第一部長(cháng)片電影也是這種類(lèi)型。
而曹保平作為電影學(xué)院編劇系的老師，在劇本的建置上自然有其獨樹(shù)一幟的地方，對于演員表演和場(chǎng)面調度極為嚴格，在《李米的猜想》中，周迅就經(jīng)常為了一個(gè)動(dòng)作而重復幾十遍，只為了追求導演想要的完美感覺(jué)。曹保平在電影藝術(shù)性與商業(yè)性結合上的考慮比國內絕大多數導演要高出許多，他的電影既有藝術(shù)片的思辨性，又具有商業(yè)片的觀(guān)賞性，在大陸電影圈實(shí)屬難得。
所以，不管你之前的片子票房高不高，就像這部《邊境風(fēng)云》，12年全國上映后，票房也就3000多萬(wàn)，的確算少的�？墒�，這片水平的確高，在電影圈內是有口皆碑的。這不，程耳導演的新片《羅曼蒂克消亡史》由華誼與英皇聯(lián)合重磅投資，葛優(yōu)、章子怡領(lǐng)銜主演，即將于今年10月份全國上映，看了《羅》片的預告，個(gè)人覺(jué)得該片應該比《邊》更精彩，風(fēng)格也是很獨特的，貌似更加有些傳統歐美黑色電影的元素在里面。曹保平的《李米的猜想》票房更低，可是口碑一致好評，新片《烈日灼心》近日也獲得龍標，年內也將上映。到時(shí)候，我覺(jué)得絕對會(huì )去影院支持這兩部片子，支持國產(chǎn)電影的良心!
程耳導演最新作品《羅曼蒂克消亡史》觀(guān)后感三：
《羅曼蒂克消亡史》，大概是我今年看過(guò)最特別的片子，無(wú)法歸于任何一種類(lèi)型。程耳也是極個(gè)性化的導演，一手包辦了導演編劇剪輯兼歌詞。作品不多，但演員們都愛(ài)他。李安馮小剛沒(méi)辦到的事情他辦到了。章子怡奉獻了從影以來(lái)的最大尺度，葛大爺光溜溜的腦袋長(cháng)出了寸毛，就連倪大紅喝起稀飯來(lái)，也特別香。
故事發(fā)生在上世紀30年代的上海，人人都說(shuō)得一口吳儂軟語(yǔ)。一開(kāi)場(chǎng)就是葛優(yōu)演的陸先生，因為工人鬧事活埋了客串的趙寶剛。(趙寶剛也是慘，飯桌上沒(méi)蹭到飯，反被姨太太的斷手嚇了個(gè)魂飛魄散)。
這一幕跟歷史上青幫大佬杜月笙活埋了工人領(lǐng)袖汪壽華一毛一樣。再往后看會(huì )發(fā)現，《羅曼蒂克消亡史》敘事龐雜，人物眾多，細節處卻有用心雕琢，跟歷史有一種整齊的對仗。葛優(yōu)演的陸先生是青幫老大杜月笙，倪大紅演的王先生是大佬黃金榮，馬曉偉演的分明就是張嘯林，袁泉演的吳小姐投射的是民國影后胡蝶……
馮小剛也演過(guò)杜月笙，長(cháng)相上是挺接近。不過(guò)葛大爺拿準了杜月笙的氣場(chǎng)，都說(shuō)上海三大亨中，“黃金榮貪財，張嘯林善打，杜月笙會(huì )做人”
章子怡演的交際花小六，倒是一個(gè)憑空生造出來(lái)的角色。她本來(lái)是王先生的老婆，王先生有權有勢家里卻沒(méi)有一片草原。小六這匹浪蹄子的野馬，只能在外撩漢解悶。
勾搭過(guò)鐘漢良，也撩過(guò)小鮮肉韓庚。程耳特別喜歡用俯拍來(lái)彰顯章子怡的風(fēng)情。章子怡跟淺野忠信的對手戲最多，尺度突破以往，床戲就跟葛大爺的頭發(fā)一樣蹭蹭往上冒，車(chē)震、強暴、禁室培欲與凌虐，兩個(gè)人滾在一起混成了最極端的羅曼蒂克，情欲、暴力與本能都在其中顯現。
有一幕戲是，章子怡坐在渡部身上顫動(dòng)，與跪坐吃飯的場(chǎng)景交替，她一直保持著(zhù)木然的表情，高潮時(shí)刻跟腳底抽筋毫無(wú)區別。
導演的解讀是，章子怡對渡部的'感情更多是一種求生欲，而不是情欲。但我對章子怡這樣刻板的表現還是失望的。當年冷清的玉嬌龍，被時(shí)間塑化成了溫柔的媽媽桑，可能當了媽之后，真的會(huì )影響情欲的表現。
巧合的是，章子怡曾經(jīng)演過(guò)孟小冬。也就是那個(gè)先被梅蘭芳休了，后來(lái)又跟杜月笙結婚的京劇名角，人稱(chēng)冬皇。
杜月笙喜歡了冬皇二十幾年，從沒(méi)用過(guò)什么手段逼迫，只是數年如一日的體恤敬重。葛優(yōu)對章子怡，也始終是穩重的，不露聲色的。只有后來(lái)他與章子怡失散，念著(zhù)旁白，“我有時(shí)候會(huì )想到你，你應該是在北方”，透出一種穩重的思念，有禮有節，恪守著(zhù)舊世界的羅曼蒂克。
賣(mài)水果出道的杜月笙有一句名言是“頭等人，有本事，沒(méi)脾氣;二等人，有本事，有脾氣;末等人，沒(méi)本事，大脾氣。”片里的人物，大概都秉持著(zhù)頭等人的穩重作派，亂世之中保持著(zhù)樸素的準則，保持著(zhù)一種體面的浪漫。
王先生明知道太太給自己戴了綠帽，還是軟了心腸，一邊就著(zhù)咸菜喝粥，一邊囑咐給她留條后路。這是一種體面的浪漫。(程耳真是愛(ài)拍吃吃喝喝的戲，除了《我愛(ài)我家》就數羅曼蒂克喝粥最香了哈哈哈。導演也說(shuō)了“人生最終就是就著(zhù)咸菜喝粥。”
陸先生從血光飛濺的槍?xiě)瓞F場(chǎng)撤離，仍然從容不迫，沒(méi)有抱頭鼠竄，而是站起身，穩重的一步一步向后走，這是一種體面的浪漫。
杜淳演的馬仔，以前是拉黃包車(chē)的，既可以拉車(chē)也可以幫忙買(mǎi)菜殺人，不管做什么，都只收一趟來(lái)回的車(chē)錢(qián)，這是一種體面的浪漫。
閆妮演的管家王媽?zhuān)瑢χ?zhù)一大桌子青幫大佬，說(shuō)話(huà)照樣不卑不亢。中了彈血流如注的時(shí)候，癱倒在沙發(fā)上，還不忘把腰間鑰匙取下來(lái)，這是一種體面的浪漫。
羅曼蒂克消亡史，這里面既有愛(ài)情的消逝，也有時(shí)代精神的消弭。這種消弭，就從日本人渡部野蠻地扯下章子怡的櫻花耳環(huán)開(kāi)始。戰爭催生的野蠻新世界，無(wú)情撕裂了舊時(shí)代的文明。
這與《布達佩斯大飯店》里的昨日世界何其相似。難怪茨威格寫(xiě)完《昨日的世界》就去死了。“我身后的一切都是塵土與灰燼，一切凝結成了像鹽一樣苦澀的歷史。”
走到一個(gè)時(shí)代的末尾，禮崩樂(lè )壞，不堪其重的人都紛紛死去了，像一片羽毛輕輕地飛出窗外。詩(shī)人艾略特說(shuō)，“世界即是如此結束——不是砰的一聲消失，而是悄悄耳語(yǔ)一般地淡去。”
電影里，時(shí)代的終結也是靜默的，不發(fā)一言的。梅林茂再華麗的配樂(lè )都不及鼓點(diǎn)頓挫的一刻——葛優(yōu)低下頭，摘下帽子，張開(kāi)了雙臂，猶如一尊被釘在了歷史塵影里的基督，他背后影影綽綽的十里洋場(chǎng)春光乍泄，都如濃霧里的海市蜃樓，在新世界的太陽(yáng)底下隱去。
時(shí)代薨落，砌下落梅如雪亂。掃雪的人，終于成了浪漫的終結者。
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