兄弟情義電影《赴湯蹈火》觀(guān)后感

　　當品味完一部影視作品后，能夠給我們不少啟示，讓我們好好寫(xiě)份觀(guān)后感，把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編為大家收集的兄弟情義電影《赴湯蹈火》觀(guān)后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　兄弟情義電影《赴湯蹈火》觀(guān)后感 1

　　這部獨立制作的R級片在美國上映已有三周，在爛番茄維持住99%的新鮮度、在metacratic得到88的高分、上映院線(xiàn)從400家飛速擴張到900家、還在眾多商業(yè)大片前仆后繼的檔期里截獲了800萬(wàn)美元票房……要說(shuō)《赴湯蹈火“hell or high water”》是這個(gè)夏天的口碑之作完全不為過(guò)，甚至很多影評人已經(jīng)放話(huà)“這是2016年的年度最佳電影”“好久沒(méi)看到這么棒的西部片了”。

　　沒(méi)看過(guò)的人多半會(huì )有點(diǎn)好奇吧，為什么一部關(guān)于搶銀行的西部片能夠斬獲如此多的好評?當影評人贊美《赴湯蹈火》時(shí)，他們到底在贊美什么?除去片子本身質(zhì)量很高之外，我覺(jué)得也是因為大家已經(jīng)對狂轟濫炸了一個(gè)夏天的超級英雄片感到疲憊了�！陡皽�蹈火》沒(méi)有劍走偏鋒到大眾無(wú)法欣賞，領(lǐng)銜的幾位演員都有一定的知名度和號召力;但它又有很多反商業(yè)化套路的表達，娛樂(lè )性十足的同時(shí)又引人深思。導演說(shuō)，在他看來(lái)這是新西部(neo-western)電影，同時(shí)也是一部公路電影。

　　其實(shí)吧，什么類(lèi)型真的不重要，片子好看就行了。

　　盡管《赴湯蹈火》被選作墨爾本電影節的閉幕片，但一開(kāi)始我對它的期待并不高，畢竟那時(shí)的我看了足足兩周的片，胃口已經(jīng)養刁，而且也有點(diǎn)兒審美疲勞了……說(shuō)起來(lái)也是湊巧，這部片子的票是我最后時(shí)刻才換到的。結果出乎意外的好看，實(shí)在是蠻驚喜。

　　所以，它到底好在什么地方?

　　在我看來(lái)，正如上面的海報所宣傳那樣，"hell or high water has it all"——劇本、表演、攝影、音樂(lè )，全部都很出色。

　　編劇是《邊境殺手》的Taylor Sheridan，他很聰明地沒(méi)有試圖將這個(gè)片子的格局拉得過(guò)大，而是把自己選定的元素表達得淋漓盡致——兄弟，犧牲，西部�！陡皽�蹈火》本身是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的故事：當一個(gè)人走投無(wú)路時(shí)究竟會(huì )做出怎樣的困獸之斗?劇本沒(méi)有花俏難測的轉折，沒(méi)有精巧布局的懸念，因為平鋪直敘的雙線(xiàn)結構、個(gè)性十足的臺詞設計以及用細節堆疊的角色塑造已經(jīng)足夠的引人入勝。片中所有人物、不單單是作為故事中心的兄弟倆，就連兩位執法的警探似乎都早已失去了對公平與正義的信心——在大蕭條時(shí)期，銀行通過(guò)房貸來(lái)剝削平民，貧窮逐漸成了一種世代相傳的疾病。這些人沒(méi)有出路，沒(méi)有未來(lái)，于是只能抓住手邊僅剩的一點(diǎn)。作為觀(guān)眾，我能時(shí)刻清晰地感覺(jué)到這些德州人的粗野無(wú)禮、自我防備的行為之后那種潛藏的平靜絕望和極度麻木。

　　再說(shuō)表演。三位主演都十分出色，無(wú)需多言的那種出色。Jeff Bridges這個(gè)名字就說(shuō)明一切了。他可是“the dude”啊!臨近退休的警探Marcus依舊范兒十足，經(jīng)驗豐富、直覺(jué)敏銳，一旦追蹤到了獵物就絕不放棄。他口中道出各種政治不正確的刻薄笑話(huà)經(jīng)常讓觀(guān)眾們狂笑不止，基本算是全片笑點(diǎn)擔當。老警探和他的混血搭檔之間的關(guān)系有點(diǎn)兒像真探里面的那兩位，互相嘲諷但又不到刻薄的地步。其實(shí)兩人的相處并沒(méi)有太多的刻畫(huà)，但每次交流都很有料。結尾的幾場(chǎng)戲，Jeff Bridges把老警探的那一點(diǎn)疲憊、執念和榮耀感把握得恰到好處，山頂上那個(gè)眼神的轉變太太太厲害了。說(shuō)不定叔叔借這個(gè)角色能再拿個(gè)奧提什么的。

　　至于Ben Foster，因為我很喜歡這位演員，還是不多評價(jià)演技啦，怕溢美之詞太過(guò)。他扮演了兩兄弟中的哥哥Tanner，是個(gè)剛出獄不久的暴力分子，易怒、偏執、幾乎沒(méi)有什么善惡觀(guān)……這個(gè)選角毫不讓我意外，從《決戰猶馬鎮》的查理.普林斯到《領(lǐng)頭狗》里的`毒販杰克，他一向很擅長(cháng)這種惡中帶善的極端角色，讓人又愛(ài)又恨。你從一開(kāi)始就知道他不是個(gè)好人，你也知道他最后肯定不會(huì )有什么好下場(chǎng)。正因如此，他偶爾流露出來(lái)的對弟弟的溫情讓觀(guān)眾觸動(dòng)不已。正如演員本人在訪(fǎng)談里說(shuō)的那樣，當你在這個(gè)世界上在乎的事物只剩下那么一丁點(diǎn)兒，其他所有的一切都會(huì )變得無(wú)足輕重——道德底線(xiàn)如是，自己的生命亦如是。

　　這片最讓我意外的是Chris Pine，印象中他一直都是那種英俊的白馬王子/女性夢(mèng)中情人的定位，這次真的徹底的顛覆了固有觀(guān)感啦。這個(gè)片子以后應該沒(méi)人再說(shuō)他不是好演員了吧。比起哥哥，他扮演的弟弟Toby表面看似一個(gè)安分守己的好人，沉默而內斂，怎么都絕對干不出持槍搶銀行這種事兒來(lái)——然而恰好策劃了整個(gè)搶劫事件的是他，發(fā)起者也是他，哥哥Tanner純粹是幫忙罷了。因為主線(xiàn)劇情是圍繞著(zhù)Toby展開(kāi)的，所以這個(gè)角色被塑造得比較復雜也更有層次感，仔細推敲起來(lái)非常有趣。根據幕后導演訪(fǎng)談的說(shuō)法，Chris Pine是個(gè)大忙人，所以進(jìn)組拍攝的時(shí)間僅有短短的兩周半。所幸他和Ben Foster以前合作過(guò)，關(guān)系相當不錯，所以?xún)扇诉M(jìn)戲非常的快，演的時(shí)候也輕松愉快�？傊�，他們兩個(gè)的部分是整個(gè)電影我最為享受的。

　　具體的角色分析留到劇透部分再說(shuō)，最后聊聊攝影和配樂(lè )好了。

　　攝影走的是寫(xiě)實(shí)風(fēng)，有種半紀錄片感覺(jué)。David Mackenzie很喜歡用長(cháng)鏡頭，所幸他對場(chǎng)景的掌控力很強，開(kāi)頭一個(gè)長(cháng)鏡(同時(shí)也是真正拍攝的第一天)就讓觀(guān)眾完全投入到了緊張的氣氛中去，足見(jiàn)導演功力。選景、服裝、人物對話(huà)頗具西部風(fēng)格，同時(shí)又不會(huì )讓你感覺(jué)安排得太過(guò)刻意。幾個(gè)配角的出現看似隨意零碎，但實(shí)則有其用意。配樂(lè )很棒，氣氛烘托得到位，單獨聽(tīng)也像是有自己的故事。反正我直接花錢(qián)itunes上買(mǎi)了原聲集，最喜歡兄弟倆在車(chē)里一起唱的那首《You ask me to》，甚至有一句歌詞和臺詞完全吻合，細想真的太妙�！禗ust of Chase》和《Sleeping On the Blacktop》也很有味道，看得出全是精心挑選的。哎呀呀，鄉村音樂(lè )一直是美國人民心中不變的經(jīng)典啊。

　　接下來(lái)我要劇透了，介意的請撤吧。寫(xiě)了這么多，容我打個(gè)廣告，這部片子在美國已經(jīng)大面積上映了，英國9月7號，臺灣9月30號，而澳洲則是10月底。去電影院看吧，保證不會(huì )失望的。

　　兄弟情義電影《赴湯蹈火》觀(guān)后感 2

　　西部電影之于美國人，就如同武俠電影之于中國人，代表的是一種“褪色的流行文化”。這類(lèi)作品在特定的受眾群心中是一個(gè)時(shí)代的符號，歷久彌新、永不過(guò)時(shí)。就連起初的模式也非常相似——二元對立的正邪較量，與現在市場(chǎng)上眾多主流的漫改超級英雄模式無(wú)限靠近。而正是這樣的超級英雄影視作品，在本土沖淡了西部電影的魅力，在海外取代了傳統的觀(guān)影形式。

　　在西部片已經(jīng)衰落的二十一世紀，滿(mǎn)足美國人民個(gè)人英雄主義幻想的任務(wù)落在了超級英雄的肩膀上，西部風(fēng)格的影視作品急需一場(chǎng)轉型。此時(shí)的西部非彼時(shí)的西部，用暴力伸張正義貌似不再可取，用拳頭捍衛利益也與時(shí)代格格不入——此時(shí)的西部，是一個(gè)處于現代文明大框架下的邊緣地區。一邊被現代所帶來(lái)的一切事物深刻的影響，一邊保留了不少令人心馳神往的地方特色——那是在先進(jìn)地區找不到的特色。

　　在《赴湯蹈火》中，就充滿(mǎn)了新舊世界的交替和辨證。兄弟兩和跑車(chē)男的沖突，牛仔在當代社會(huì )仍要為火燒草場(chǎng)而操心的無(wú)奈，不少農民在生活中拮據卻仍要去賭場(chǎng)的“閑適”... 在社會(huì )的邊緣地帶，文明人用文明規則制約野蠻人，野蠻人卻還在用野蠻方式生活。既要接受文明世界的條條框框，又跳不出自己落后的生存方式，這是本片一切事件發(fā)生的基本動(dòng)機。

　　《赴湯蹈火》的兩位主人公就是在大環(huán)境下艱苦求生的社會(huì )邊緣人。哥哥是一名惡事做盡的.罪犯，弟弟是一個(gè)安分守己的農民。但兩個(gè)人有著(zhù)相同的特點(diǎn)，那就是窮。僅守著(zhù)的一塊土地，好不容易發(fā)現了石油，卻要被文明世界萬(wàn)惡的銀行收掉。弟弟就算是安分守己，也不能活活被銀行逼死。就這樣，在弟弟的提議下，兩兄弟鋌而走險，決定搶劫。而且只搶剝削自己的銀行。

　　當一個(gè)壞人知法犯法的時(shí)候，那可能是他自己的問(wèn)題;但當一個(gè)好人決定觸犯法律的時(shí)候，這可能就有社會(huì )的問(wèn)題了——怎么會(huì )把好人也逼上了犯罪的道路呢?在電影中，雖然是兩個(gè)警察和兩兄弟的追捕和逃竄的關(guān)系，但真正的反派是銀行。說(shuō)到銀行，連來(lái)自文明世界的律師也忍不住破口大罵;在警官詢(xún)問(wèn)目擊證人的時(shí)候，那幾個(gè)牛仔更是不屑的說(shuō)“我足以目睹一個(gè)壓迫我三十年的銀行被搶劫”。兩兄弟的鋌而走險，反而成了底層人民為爭取權益而吶喊并付出行動(dòng)的力量，犯罪反而讓人覺(jué)得底氣十足。這種荒誕的感受正表達了其精準的政治控訴，確立了其“反抗”的主題。

　　但這好歹不是近百年前的西部地區，現實(shí)的美國不至于淪落到一定要用拳頭說(shuō)話(huà)的地步，于是就有了相對應的兩位警官追捕的情節設定，這也是本片另一個(gè)主題“原則”。警官代表著(zhù)原則，而兄弟二人中的弟弟也代表著(zhù)原則，但二者有所不同——弟弟的原則是搶劫時(shí)不殺人、不搶不為難自己的銀行，而警官的原則是維持文明世界現有的秩序。隨著(zhù)情節的推進(jìn)，兄弟兩的越線(xiàn)行為不斷發(fā)生：哥哥先是搶了計劃之外的銀行，又在特殊情況下殺了人，這是所謂自身原則的破滅。 然而兩位警官的人設也讓人對這兩個(gè)“原則的守護者”充滿(mǎn)懷疑：一個(gè)是即將退休、時(shí)常把種族言論掛在嘴邊的老警探，一個(gè)是印第安裔警官，可見(jiàn)在他們之間會(huì )發(fā)生多少調侃和爭吵。他們的不是人們心中想的完美警官，而兩位罪犯也并非十惡不赦。影片中沒(méi)有絕對的好壞之分，只有底層的反抗和警官對道義和原則的守護。

　　《赴湯蹈火》不滿(mǎn)足于只展現西部電影的傳統魅力，卻也毫不吝惜地表現西部電影熱血的本質(zhì)。將翻譯成“赴湯蹈火”無(wú)疑是出彩的，哥哥為爭奪正常生活權利的弟弟赴湯蹈火，只為他弟弟的家庭能夠完整并平安;白人警長(cháng)為印第安裔警官赴湯蹈火，是一種民族間的妥協(xié)和融合的表現。哥哥對弟弟的那句“我愛(ài)你”，白人警長(cháng)年近古稀卻為好友怒而提槍的勇氣，都是對男性傳統情誼的回歸。這種來(lái)自于原始情感上的熱血，正是突破觀(guān)眾情感防線(xiàn)的利器。

　　《赴湯蹈火》的熱血，體現在人物關(guān)系和性格上，而不是情節的跌宕起伏上。相反，電影在弱化戲劇沖突的同時(shí)，就是為了凸顯其扎實(shí)的劇作、絕佳的攝影、精湛的表演和復古的音樂(lè )。以節奏之慢塑造情節張力，用觀(guān)感之靜突出人物情感。這種慢條斯理的敘事方式注定無(wú)法討好所有人，卻滿(mǎn)足了特定的受眾群體，這本身也許就是一種成功——更別說(shuō)本片被全世界的媒體交口稱(chēng)贊。

　　《邊境殺手》編劇泰勒·謝爾丹為《赴湯蹈火》撰寫(xiě)的劇本有意把格局控制在一定程度內，突出了這個(gè)現代文明大背景下尚存的“蠻荒”，把三個(gè)男人為自己的人生在德州原野中奮力拼搏的身影湮沒(méi)在滾滾黃沙中。向來(lái)挑剔的媒體人們在贊揚什么?他們贊揚《赴湯蹈火》的一切。當一首首經(jīng)典鄉村名曲在電影中播放的時(shí)候，誰(shuí)又會(huì )拒絕這種已經(jīng)褪色的迷人過(guò)往呢?當一切塵埃落定，弟弟托比為自己離散的家庭找到了最終的歸宿，避免了自己的子孫后輩和他們走上相同的道路，斬斷了“貧窮”這個(gè)縈繞在家族歷代的傳染病根源。一桶桶昂貴的石油從農場(chǎng)地底鉆探而涌出地表的時(shí)候，被經(jīng)濟壓力逼迫的牛仔們最終還是選擇了擁抱現代文明。

　　無(wú)論選擇接受或為之感傷，這是一個(gè)時(shí)代的落幕。

　　兄弟情義電影《赴湯蹈火》觀(guān)后感 3

　　電影《赴湯蹈火》是一部深刻描繪兄弟情義與人生抉擇的劇情片，它以獨特的視角和細膩的筆觸，展現了在金錢(qián)、責任、夢(mèng)想與現實(shí)之間掙扎的兄弟二人，如何在命運的洪流中尋找自我救贖與彼此間的深刻聯(lián)結。以下是我對這部影片的一些觀(guān)后感。

　　兄弟情深，共赴難關(guān)

　　影片中最打動(dòng)人心的莫過(guò)于那對兄弟——坦納和托比之間深厚的情感紐帶。他們雖然生活在社會(huì )的邊緣，面對著(zhù)經(jīng)濟的困頓和生活的重壓，但兄弟間的相互扶持和不離不棄成為了他們最堅實(shí)的后盾。無(wú)論是坦納為了家庭責任而鋌而走險，還是托比出于對兄弟的忠誠選擇并肩作戰，都體現了在逆境中人性中最純粹和光輝的一面。這種無(wú)需多言便能心領(lǐng)神會(huì )的默契，讓人深刻感受到“兄弟齊心，其利斷金”的力量。

　　道德困境，人性的光輝與陰暗

　　《赴湯蹈火》不僅僅是一部關(guān)于兄弟情的電影，它還深刻探討了人在面對生活困境時(shí)的道德選擇。坦納和托比為了改變家庭的命運，走上了一條看似簡(jiǎn)單實(shí)則危機四伏的道路。這一行為雖然違法，卻是在他們看來(lái)唯一能快速解決家庭問(wèn)題的辦法。影片并沒(méi)有簡(jiǎn)單地將他們塑造成英雄或惡棍，而是展現了他們在道德邊緣徘徊的掙扎與痛苦，以及最終面對后果時(shí)的勇氣與擔當。這種對人性的`復雜描繪，使得角色更加立體，也讓觀(guān)眾在同情與反思中感受到生活的無(wú)奈與選擇的重量。

　　命運與自由意志的較量

　　影片還巧妙地探討了命運與自由意志之間的關(guān)系。坦納和托比看似被生活的重壓推向了犯罪的深淵，但實(shí)際上，他們每一次的選擇都在某種程度上體現了對自由意志的堅持。即使是在最艱難的時(shí)刻，他們也沒(méi)有完全放棄對美好生活的向往和對家人的責任。這種對命運的抗爭，雖然最終以悲劇性的方式收尾，卻讓人看到了在絕望中綻放的希望之花，以及人性中那份不屈不撓的精神。

　　總結

　　《赴湯蹈火》是一部情感深沉、引人深思的電影。它不僅講述了一段關(guān)于兄弟情義的感人故事，更是一次對人性、道德、命運與自由意志的深刻探索。影片通過(guò)細膩的敘事和出色的表演，讓觀(guān)眾在緊張刺激的情節中，感受到了人性的溫暖與復雜。它提醒我們，在生活的洪流中，保持對家人的愛(ài)、對朋友的忠誠，以及面對困難時(shí)不屈不撓的精神，是每個(gè)人最寶貴的財富。這是一部值得反復品味，從中汲取力量與啟示的電影。

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