2016公益微電影《時(shí)間門(mén)》觀(guān)后感

　　《時(shí)間門(mén)》以一個(gè)帶有超現實(shí)主義色彩的故事將現代社會(huì )中家庭與事業(yè)的矛盾通病呈現出來(lái),家庭的彌合再次驗證了情感的力量。

　　2016公益微電影《時(shí)間門(mén)》觀(guān)后感一：

　　作為紅星美凱龍推出的首部公益微電影，《時(shí)間門(mén)》毫無(wú)以往定制類(lèi)微電影無(wú)節制的廣告形態(tài)，影片刨除了生硬的植入和宣傳，而完全聚焦于愛(ài)家的公益主題。羅嘉良飾演的成功人士忙于事業(yè)無(wú)暇家庭，物質(zhì)成為時(shí)間的替代物，硬生生的將家庭變成驛站。簡(jiǎn)單明了的入題給之后的敘事以極大的空間。隨之而來(lái)的記憶消褪的怪癥不獨屬于片中的羅嘉良，而是整個(gè)社會(huì )都在面臨的時(shí)代通病。傳統觀(guān)念里，愛(ài)家很大程度上被轉換為給與家人最多最好的物質(zhì)和保障，愛(ài)因此而變質(zhì)，因此而陷入了一個(gè)誤區，情感交流和內在溝通嚴重匱乏，家庭漸被打散。那些社會(huì )性的雜亂事務(wù)猶如洪水猛獸吞噬家庭的記憶，而這些記憶對個(gè)體而言則是最大的財富。當然，影片沒(méi)有因噎廢食，否定事業(yè)的重要，但是在家庭和事業(yè)之間，犧牲和妥協(xié)的不應當總是家庭。

　　即便是躺在病床上，羅嘉良醒來(lái)后的第一個(gè)動(dòng)作仍然是摸出手機，聯(lián)系業(yè)務(wù)。神經(jīng)質(zhì)一樣的工作慣性充滿(mǎn)諷刺性，但也最為真實(shí)的反映了現實(shí)社會(huì )中的病態(tài)人群。離開(kāi)家庭的人逐漸改變成了社會(huì )機器。這臺機器一旦沒(méi)有了潤滑劑的作用，終將會(huì )被銹住乃是癱瘓。而這種潤滑劑便是家庭。只是，沒(méi)有打開(kāi)記憶閘門(mén)之前，羅嘉良不會(huì )明白對于個(gè)人以及家人而言，家庭到底意味著(zhù)什么。

　　超現實(shí)元素的運用使得影片更加具有觀(guān)賞性。充滿(mǎn)縱深感的空間中，一扇扇記憶之門(mén)被打開(kāi)，影片攫取了最具有代表性的家庭幸福的時(shí)刻，將一個(gè)家庭的形成、發(fā)展直至漸生矛盾栩栩如生的展現開(kāi)來(lái)。過(guò)往記憶中的溫存與急速走向黑暗的記憶空間充滿(mǎn)緊張感，形成了足夠的情感張力。充滿(mǎn)情感的畫(huà)面能夠帶領(lǐng)觀(guān)眾參與回憶，尋找屬于自己的美好，戀愛(ài)、求婚、結婚、生子，畫(huà)面簡(jiǎn)單明了，每個(gè)家庭的.幸福都由這樣的幸福腳印排列組合，只是當工作越來(lái)越成為人最合理的羈絆時(shí)，家庭與幸福之間也漸行漸遠。最終，在夢(mèng)幻般的畫(huà)面中，我們看到了回歸家庭后的溫暖，那些記憶中的幸福時(shí)刻如涓涓細流重新潤澤逐漸干涸的人心。世間沒(méi)有什么高科技可以讓我們的記憶免于腐朽，為時(shí)間裹上香料的除了這些光影，還需要我們主動(dòng)地去保管，去潤滑。幸福，確實(shí)需要付出時(shí)間去打理和關(guān)照。

　　每個(gè)人都在追求家庭的幸福，每個(gè)人也都承襲了保護放大幸福的重擔，既然這樣，是時(shí)候從肩住記憶的閘門(mén)，放幸福從無(wú)謂的勞碌中重回家庭，從繁忙中解脫出來(lái)，重新審視家庭的重要意義。愛(ài)家，就請付出時(shí)間。

　　2016公益微電影《時(shí)間門(mén)》觀(guān)后感二：

　　愛(ài)家日公益微電影《時(shí)間門(mén)》由臺灣第六代新銳導演陳奕先執導，香港著(zhù)名演員羅嘉良、臺灣當紅模特姚采穎、新近童星王旖雯聯(lián)袂主演，陣容十分強大。影片講述了一位事業(yè)成功男士在確診患有記憶萎縮癥后，通過(guò)高科技手段進(jìn)行選擇性記憶保存時(shí)，面對家人、事業(yè)、生活回憶的艱難抉擇。影片雖然題材選擇了當下熱門(mén)話(huà)題“家庭”，但卻沒(méi)有去討論“婆婆刁難媳婦，丈母娘責備女婿”的家庭關(guān)系，而深刻的探討都市人面對家庭和事業(yè)的兩難選擇，并提出了全新的愛(ài)家理念 “愛(ài)他，就用時(shí)間在一起”。

　　縱觀(guān)中國的影視作品，大多從受眾心理出發(fā)，家長(cháng)里短不但是TV收視主力的大媽們心頭最?lèi)?ài)，而且也不妨由主力的影響擴展，輻射到大媽身邊的其他家里人。即便撇開(kāi)市場(chǎng)不論，在這個(gè)越發(fā)世俗的世界里，大約只有家庭題材，才是足夠容納搔到各色人等不同癢處諸般元素的大籮筐，由得制作方將這諸般元素，燴在一起亂燉。一部作品的成功與否，評價(jià)體系的衡量元素早已發(fā)生了嬗變，紅透半邊天的，似乎什么都可能成為支撐點(diǎn)，偏偏聽(tīng)起來(lái)有些蒼白的深刻震撼和價(jià)值，不在其內。

　　愛(ài)家日公益微電影《時(shí)間門(mén)》是一部有社會(huì )價(jià)值的微電影，很有內涵。影片雖然是由企業(yè)出品，但全片沒(méi)有任何商業(yè)信息植入，這在微影視市場(chǎng)是非常少見(jiàn)的，以“愛(ài)”為主題，傳遞著(zhù)正能量。事業(yè)有成，同時(shí)能夠很好地處理家庭和事業(yè)之間的平衡是當今社會(huì )成功男性的主要特征，平衡事業(yè)家庭顯然很關(guān)鍵，然而，回歸現實(shí)又有多少男人能真正做到呢?

　　《時(shí)間門(mén)》中的男主人公一直深?lèi)?ài)家人并努力工作，但卻在為事業(yè)奔波時(shí)，逐漸錯失了許多與家人在一起的美好時(shí)光，在即將失去記憶的時(shí)候才明白“人生的幸福在于用時(shí)間和家人在一起，家人的幸福在于用時(shí)間和你在一起”，賺再多的錢(qián)都無(wú)法替代與家人在一起的重要時(shí)光。影片向人們傳遞出的是，在忙于事業(yè)的同時(shí)，多用時(shí)間關(guān)愛(ài)家人。

　　回歸現實(shí)，男人贏(yíng)得了婚姻，接下來(lái)的重點(diǎn)會(huì )轉向事業(yè)。有事可做的男人無(wú)暇顧及婚姻、怠慢家庭的理由也算勉強“成立”，但更多的男人則是借故“事業(yè)”而忙于其他，似乎沒(méi)有“其他”就干不成事業(yè)。這“其他”到底是些什么呢?除了吃喝、打牌，就是桑拿、洗浴，再不就是按摩、娛樂(lè )等等，明白人一看便知，這都是些拿不上臺面、見(jiàn)不得陽(yáng)光的東西。

　　愛(ài)家日公益微電影《時(shí)間門(mén)》為我們詮釋了，一個(gè)成熟的男人不僅會(huì )關(guān)心和照顧好身邊的同事，更重要的是關(guān)心和照顧好自己的家庭，一個(gè)有責任心的男人不僅體現在對外的`善良、淳樸和大方上，更重要的是體現在對家庭的責任、義務(wù)和用心程度上，男人重要的是經(jīng)營(yíng)事業(yè)和經(jīng)營(yíng)家庭兩手都要抓，都要硬，忽視哪一方都無(wú)完整的幸�？裳�。希望通過(guò)微電影《時(shí)間門(mén)》，能喚醒那些忙于事業(yè)而忽略家庭的男人們的愛(ài)家意識，更多的男人參與到的愛(ài)家行動(dòng)中，共同營(yíng)造更加和諧的家庭環(huán)境。

　　2016公益微電影《時(shí)間門(mén)》觀(guān)后感三：

　　人生無(wú)時(shí)不刻面臨抉擇，包括哪些無(wú)奈而殘酷的抉擇。羅嘉良飾演的凱十年如一日為事業(yè)打拼，鮮有時(shí)間陪伴妻子和女兒，在結婚十周年紀念日那天，他好不容易放下所有工作準備與妻子共渡，然而他倒在了回家的路上。醒來(lái)后的凱被告知大腦記憶區域出現萎縮，他將很快失去自己的人生記憶。幸運的是一項新的科學(xué)技術(shù)，可以讓他保存一小段的記憶。保存哪一部分的記憶，就成為他艱難而又緊迫的抉擇。

　　這不是一個(gè)關(guān)于媳婦和娘親同時(shí)掉進(jìn)水里你先救哪一個(gè)玩笑話(huà)。記憶是你人生的銀行，儲存著(zhù)你人生所有的積累，失去了記憶意味著(zhù)失去了你過(guò)往的一切，意味著(zhù)你將迷失在未知的未來(lái)。那么多的記憶需要你做出取舍，你必須在流光剪影中鎖定你認為最有價(jià)值，或者說(shuō)最不愿意放棄的那段，一旦你做出選擇，或者做出選擇遲了，你的記憶想陷入黑暗的虛無(wú)。

　　《時(shí)間門(mén)》在有關(guān)記憶抉擇部分化抽象為具象，用一個(gè)深邃而富有層次的，同時(shí)亮著(zhù)燈光的白色通道寓意通往記憶的路徑，通道的兩側是無(wú)限伸展的門(mén)，每一道門(mén)代表著(zhù)主人公一段難以割舍的記憶，包括戀愛(ài)、求婚、生女，包括誓言、操勞與失約等，每一道都是無(wú)法割舍的記憶。就像是你的十指，突然有一天被告知必須切除九個(gè)，現實(shí)就是這么的.殘忍。而更加殘忍的是，如果你再不做出果斷的抉擇，你連最后那個(gè)手指都保不住。在時(shí)光的通道上，燈火一個(gè)個(gè)被熄滅，記憶的大門(mén)一個(gè)個(gè)消失在黑暗與虛無(wú)中。

　　開(kāi)始誤解《時(shí)間門(mén)》是一部關(guān)于記憶的微電影，仔細想想不對，這應該是關(guān)于時(shí)間的一部微電影。故事雖然講的是主人公對記憶的選擇，而它最終要表達的卻是一個(gè)關(guān)于愛(ài)的哲思：你是要把更多的時(shí)間與健康用于創(chuàng )造財富，然后用財富維系家人的幸福，還是要把更多的時(shí)間與健康留給你的家人分享?

　　抉擇的過(guò)程也是反思的過(guò)程。于這個(gè)勞碌的時(shí)代，我們往往只有突然病倒，才有機會(huì )停下腳步思索我們的人生，思考我們奮斗與迷失。凱做出了他的選擇，他選擇存儲曾經(jīng)對妻子和女兒的承諾段落：就算他失去了其余所有人生記憶，他也不會(huì )忘記他的妻子和女兒，不會(huì )忘記曾經(jīng)的承諾，從而找到人生的動(dòng)力。所以在某種程度上說(shuō)，凱選擇的不是記憶，而是愛(ài)家的方式：將用更時(shí)間來(lái)愛(ài)家。

　　《時(shí)間門(mén)》由臺灣2006年金麥穗獎得主陳奕先執導，盡管是紅星美凱龍“愛(ài)家日”公益主題的命題作文，創(chuàng )作上卻是可圈可點(diǎn)。導演大膽運用超現實(shí)主義的筆法，使得全篇透露著(zhù)先鋒時(shí)尚氣息。