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比利·林恩的中場(chǎng)戰事電影觀(guān)后感（通用8篇）
《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》描寫(xiě)了19歲的美國士兵比利·林恩在伊拉克戰爭中因勇敢救援戰友被譽(yù)為美國英雄，并與戰友一起被召回國內，參加一場(chǎng)感恩節橄欖球公開(kāi)賽中場(chǎng)表演的不足一天的時(shí)間，比利經(jīng)歷了人生中“最榮耀又最糟糕的一天”。
比利·林恩的中場(chǎng)戰事電影觀(guān)后感 1
李安導演新作《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》正式宣布中國內地定檔11月11日，與北美同步上映。作為暌違4年的潛心之作，李安導演再度突破自我，使用超越現有電影技術(shù)的120幀/4k/3d格式拍攝，為世界帶來(lái)從未體驗過(guò)的銀幕觀(guān)感，與觀(guān)眾共同見(jiàn)證電影新紀元的誕生。影片將于當地時(shí)間10月14日在紐約國際電影節舉行全球首映。11月11日，內地觀(guān)眾將可以與全球同步觀(guān)賞到影片真容。
1不是想拆掉電影天堂的籬笆，只是想把邊界再向外擴一點(diǎn)
李安導演透露，拍攝更高幀數電影的想法從拍攝《少年派的奇幻漂流》時(shí)就已醞釀：“拍少年派的時(shí)候我第一次接觸3d，第一次接觸數字電影，拍了之后就感覺(jué)24幀不行，看都不能看。同行導演在看24幀格式3d的時(shí)候，都感覺(jué)不對�！彪娪芭臄z使用24幀/秒并非定規，而是在當時(shí)技術(shù)水平限制下“最便宜”的選擇。李安導演舉了個(gè)生動(dòng)的例子：“我常常想24幀就像是天堂樂(lè )園的一個(gè)欄桿，出去了大家就都不知道怎么辦�！币孕伦鳌侗壤ち侄鞯闹袌�(chǎng)戰事》為起點(diǎn)，他毅然成為“第一個(gè)吃螃蟹的人”。雖然電影最終的樣貌尚未正式走到觀(guān)眾面前，但對于這部新作，李安肯定地說(shuō)道：我一直想說(shuō)我沒(méi)有瘋狂，這個(gè)是可以做的，而且做出來(lái)真的'很好看�！奔夹g(shù)的進(jìn)步并非建立在顛覆歷史上，作為致力于保護傳統電影技藝的影人，李安導演誠言自己只是向世人展示了電影未來(lái)可能的方向：“希望有更多同行來(lái)一起探討怎么做。我并不是想拆掉天堂的籬笆，只是想把邊界再向外擴一點(diǎn)�！�
2如果不拼命，做電影就沒(méi)什么意思
李安導演從影24年來(lái)，一直在突破自我，這次《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》所采用的技術(shù)前所未見(jiàn)，作為“探路人”的李安，也經(jīng)歷了難以想象的煎熬。面對拍攝中的種種“不可能”，李安表示：“有一個(gè)夢(mèng)想很重要，一直堅持一直要求，有些不可能的事情就會(huì )發(fā)生�，F在對我來(lái)說(shuō)，拍困難的電影我沒(méi)有興趣，拍不可能的電影才能提起興趣。做電影就是要拼命，不拼命，做電影好像沒(méi)什么意思�！背颂幚砑夹g(shù)上的難題，李安還要面對來(lái)自片商的壓力。李安笑著(zhù)講述了與片商交涉的故事：“當時(shí)片商跟我商量，別拍60幀，做不了的;我就回答道，有一個(gè)好消息一個(gè)壞消息，好消息是不拍60幀了，片商很開(kāi)心，壞消息是要拍120幀的，但是一般電影是24幀，電視是30幀，120幀是所有的倍數，什么都能放，就把片商‘騙’過(guò)去了�！背咭幐竦募夹g(shù)也給演員的表演帶來(lái)了全新的挑戰，為了力求真實(shí)，大部分演員素顏出鏡，劇組的化妝師也都替換成了營(yíng)養師，為了好氣色所有演員都要“食補”。為了達成這一“不可能任務(wù)”，從導演到演員再到整個(gè)劇組，所有人都體驗了一次非同尋常的“身心洗禮�！�
3拉著(zhù)李淳做軍訓，他表現得很可愛(ài)
李安的小兒子李淳也出演了《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》，在媒體見(jiàn)面會(huì )上，當李安導演被問(wèn)道與兒子的合作感受時(shí)，李安說(shuō)道：“因為是自己兒子，也怕被人說(shuō)有私心，他壓力也很大。但是父子一起工作很愉快，感覺(jué)蠻好的，他表現也很好，非�？蓯�(ài)�！崩畎惨铂F場(chǎng)爆料：“其實(shí)我是真的拉著(zhù)他做軍訓的，我們請了海豹突擊隊的教練，進(jìn)行了好幾個(gè)星期的魔鬼訓練，挺可怕的，但李淳很賣(mài)力，全程堅持了下來(lái)�！�
4如果一個(gè)人喜歡一個(gè)行業(yè)，通常會(huì )接受善意的折磨
身為坐擁諸多電影獎項的國際大師，年過(guò)60的李安導演并未享受榮耀帶來(lái)的安逸，而是勇敢地向艱難挑戰。導演談到拍攝時(shí)的痛苦：“沒(méi)有人可以求教，受到了很多打擊，問(wèn)題接踵而來(lái)”、“每個(gè)鏡頭都會(huì )拍好幾次，一天拍不了幾個(gè)鏡頭”、“到后期的時(shí)候，大家都很可憐，像是拉著(zhù)手一起喂獅子，大概這樣折騰了一年”。技術(shù)上的難題并不是李安導演最憂(yōu)心的，溝通上的瓶頸才是李安最苦惱的事情：“跟片商打交道是最難的，只能連哄帶騙，要找到讓他們相信的理由�！钡菍τ谶@種痛苦，導演和團隊似乎“樂(lè )此不�！�，李安笑言：“在片場(chǎng)就會(huì )一直要求、一直摸索，我喜歡對工作吹毛求疵的人�！比绻麘驯е�(zhù)電影夢(mèng)想，再大的困難也只會(huì )被當做一種樂(lè )趣，折磨也變得可以接受：“如果一個(gè)人喜歡一個(gè)行業(yè)，通常會(huì )接受善意的折磨�！�
5初衷并不是要拍一部反戰片，而是想探討軍人這個(gè)族群除了技術(shù)之外，《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》影片題材也是公眾關(guān)注的焦點(diǎn)。對此李安導演強調：“現在有人會(huì )覺(jué)得我拍了一部反戰片，這其實(shí)不是我的初衷，我想講述的就是軍人�！崩畎矊а葸M(jìn)一步闡釋道：“軍人這個(gè)族群，對大多數人來(lái)說(shuō)還是陌生的。人們想象中軍人做的事，和實(shí)際上是不一樣的�！闭劶半娪爸械氖勘巧�，李安發(fā)表了自己的見(jiàn)解：“軍人被告知如何在戰場(chǎng)上生存，卻沒(méi)有被告訴如何在戰爭后生存。我覺(jué)得軍人身上都有一種宿命感，就如同拍電影于我來(lái)說(shuō)，也是一種宿命�！�
比利·林恩的中場(chǎng)戰事電影觀(guān)后感 2
《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》根據本·芳汀同名小說(shuō)改編，被認為是伊拉克版“第22條軍規”，19歲的德州士兵比利·林恩與其他七名幸存的突擊小隊成員，因為在伊拉克與當地反對武裝進(jìn)行了3分43秒的激戰，機緣巧合的成為伊拉克戰爭的國家英雄，被邀請至感恩節全美橄欖球比賽的中場(chǎng)休息時(shí)亮相。不過(guò)在這之后，比利·林恩和其他的老兵又被布什政府重新送回到了伊拉克戰場(chǎng)。電影版的大部分故事都發(fā)生在比賽那一天，戰爭的部分將通過(guò)閃回展現。
李安認為戰爭帶來(lái)真相，比利·林恩在他所在的小隊的.每個(gè)人身上都看到了，他們也一起見(jiàn)證了真實(shí)。
李安說(shuō)原著(zhù)比較偏政治，但他展現的比較多的是對比利·林恩的同情，戰爭沒(méi)有什么好說(shuō)的，它就像全球氣候變暖，是顯而易見(jiàn)的糟糕性問(wèn)題。而這種同情，會(huì )因影片帶給你設身處地的感覺(jué)而得以增強。
占電影極大比重的對話(huà)場(chǎng)景中，傳統的正反打幾乎消失了，取而代之的是對演員的大特寫(xiě)，這種大特寫(xiě)對話(huà)的3D效果沖擊力極強，甚至超多了大場(chǎng)面對人的震撼力。
這部電影的攝影力圖貼近演員拍攝，試圖傳達一種親密無(wú)距離的感覺(jué)，整部電影幾乎很少出現中景，除了大遠景就是大特寫(xiě)，演員在前景中的位置被放大了，電影還在很多地方實(shí)驗性的用一些主觀(guān)鏡頭來(lái)表現比利·林恩內心的感覺(jué)，這也是李安電影先鋒實(shí)驗的一部分。
比利·林恩的中場(chǎng)戰事電影觀(guān)后感 3
我出了電影院，擠上地鐵，感覺(jué)路人的一顰一笑都非常不真實(shí)。
在電影院的黑暗里，我被色彩極其強烈的畫(huà)面沖擊和擠壓，幻象好像都變成了真的——這是一個(gè)并沒(méi)有專(zhuān)業(yè)知識的感性觀(guān)眾對120幀技術(shù)最直觀(guān)的感受。我在看完第一時(shí)間給好朋友的評價(jià)是，這是一次大型PTSDVR體驗。我跟著(zhù)男主角在禮炮轟響的一瞬間回到伊拉克的戰壕里，跟著(zhù)他死死扼住死敵的咽喉，跟著(zhù)他抱住犧牲的上級掉眼淚。最后等我回到真實(shí)的紐約的時(shí)候，我反而覺(jué)得所有東西都很虛幻了，完全像一個(gè)剛離開(kāi)戰場(chǎng)的老兵一樣審視這個(gè)庸常得的世界。很久以前看的《拆彈部隊》里，男主角站在超市里面對突如其來(lái)的物質(zhì)豐盈不知所措，我估計我走在大街上也是帶了一副和他一樣蒼白可怕的表情。
這是一個(gè)十九歲的男孩的故事。因為家庭的變故需要穿上軍裝，他去到陌生的國家，聽(tīng)著(zhù)長(cháng)官的指令，把槍指向那些陌生的阿拉伯面孔，男人咆哮，女人哭喊，孩子嚇得跑開(kāi)，他不知道這一切是為了什么。他因為一個(gè)偶然的鏡頭成了國家的英雄，在那同時(shí)，他曾經(jīng)最信任的人正在他懷里慢慢死去。他看到手上的鮮血，有戰友的，有敵人的。他那么年輕，卻已經(jīng)飽經(jīng)風(fēng)霜。
家人不允許任何人質(zhì)疑他參軍的意義，他們還在把他當做孩子一樣保護。只有姐姐說(shuō)，別賣(mài)命了，回家吧。
可是回家了能怎么樣呢?去漢堡王打工?去社區讀書(shū)?繳稅，付保險費和醫藥賬單，談戀愛(ài)，結婚，帶小孩，看著(zhù)他長(cháng)成一個(gè)像自己一樣的大人……面對這個(gè)世界所有的不公平，面對生活中所有的不可能，面對他無(wú)法掙脫的平庸和窘困，面對失望，面對悲傷，面對無(wú)能為力……
起碼在扣動(dòng)扳機的時(shí)候，他是在實(shí)實(shí)在在地做些什么。曾經(jīng)的上級說(shuō)過(guò)，他們所為之奉獻的，不一定是國家，不一定是上帝，是任何大于自身的東西。
在達拉斯的體育場(chǎng)，在那個(gè)本應讓他光芒四射的半場(chǎng)秀上，他看到了這個(gè)東西是什么。是捧著(zhù)熱狗漢堡的肥胖男人，是喜歡挑釁的保安，是被訓練著(zhù)快樂(lè )或悲傷的拉拉隊員，是在國家主義的宣傳下已經(jīng)充盈在了每個(gè)人心中的榮譽(yù)。國歌響起，他的臉出現在大銀幕上，觀(guān)眾們熱淚盈眶，可是一切粉飾太平的喧囂都讓神經(jīng)已經(jīng)極其脆弱的他想到戰場(chǎng)，想到他即將回去面對的死亡。
這是你的國家，把你像木偶一樣隨意操縱的權力機構。這個(gè)充滿(mǎn)了虛假的`感動(dòng)，繁華浮夸到化成半場(chǎng)秀的煙花猛一下炸裂的地方，你把它的標志印在胸前，為它出生入死，你甚至沒(méi)辦法輕聲表達自己對它的不滿(mǎn)，盡管你知道從小的教育都讓你學(xué)會(huì )了要一心為它好。
這是你的人民，他們?yōu)榱怂接奶幈济�。假裝理解你的人，譏誚你為政治工具的人，說(shuō)愛(ài)你不是因為你是誰(shuí)，而只是因為你身上制服和胸前獎?wù)碌娜恕?/p>
所以你說(shuō)，你還要為它付出一切嗎?
他說(shuō)是的。對他來(lái)說(shuō)，現在他的一切就是部隊了。他選擇愛(ài)他的戰友，選擇把槍口對準可能是平民的異國男人，與此同時(shí)他選擇離開(kāi)蔓延到家庭晚餐桌上的政治爭端，離開(kāi)因為一場(chǎng)意外搖搖欲墜的家，離開(kāi)平凡生活里所有瑣碎的失敗的可能。沒(méi)有人是完全的利他主義者，也沒(méi)有人是完全自私的。他的選擇或許二者兼有，可是誰(shuí)能指責他呢。
畢竟他只是一個(gè)十九歲的孩子，一個(gè)為了保護姐姐參軍的孩子，一個(gè)甚至沒(méi)到年齡在自己國家合法飲酒的孩子啊。他只是國家機器上的一顆小小螺絲釘。他將為他早已認識到的無(wú)意義付出全部的青春。他以后的人生里，每一刻都無(wú)法逃離爆炸，硝煙和鮮血。他會(huì )去屠殺，并在之后無(wú)數次的自我審視里回憶起那些消失在他手上的生命。
然而他認了命。這是他的人生，選擇了就必須繼續面對的人生。
沒(méi)有人可以逃脫生活。我們只能回到生活中去。
比利·林恩的中場(chǎng)戰事電影觀(guān)后感 4
李安導演的新片《比利林恩的中場(chǎng)戰事》根據同名小說(shuō)改編，講述了一個(gè)19歲男孩比利林恩與戰友從戰場(chǎng)回到國內參加巡演，并最終決定又回到戰場(chǎng)的故事。
這是一個(gè)關(guān)于成長(cháng)的故事。家庭的困境，青春的懵懂，戰場(chǎng)的殘酷，政治的虛偽，商場(chǎng)的壓榨等都在李安導演出神入化的拍攝才能下淋漓盡致的.展現出來(lái)。歷經(jīng)苦悶、彷徨、困惑、掙扎、糾結后，在逐漸認識到人生是怎么一回事，以后想要成為怎樣的人。這個(gè)19歲的比利林恩，終于獲得了成長(cháng)。
這是一個(gè)反思戰爭的故事，一個(gè)尚未踏上情場(chǎng)卻先被推上戰場(chǎng)的男孩，不但要在戰火中面對死亡的威脅，還需要思考投身于戰爭的意義。母親狠狠地敲桌子，讓他突然意識到槍聲；舞臺邊突然炸開(kāi)的煙火，讓他下意識的躲避，以為是敵人在開(kāi)火；即使周?chē)际鞘譄o(wú)寸鐵的平民，他們依然神經(jīng)緊繃，甚至會(huì )因為一句玩笑就會(huì )勒住路人的脖子。戰爭摧毀的到底是什么？
對，戰爭摧毀的就是人性。大兵與普通民眾之間難以跨越的心靈鴻溝，赤裸裸的呈現了戰爭對人性的破壞與毀滅。
戰爭與人對決，到底誰(shuí)是勝利者呢？
比利·林恩的中場(chǎng)戰事電影觀(guān)后感 5
再看了一遍比利林恩。
不能用言語(yǔ)表達我有多喜歡這部電影。
林恩或許有ptsd，或許沒(méi)有，我認為他只是不想拋棄自己的戰友。當所有人都在拿他最糟糕的一天來(lái)當作一個(gè)褒獎，他對這個(gè)世界已經(jīng)失去了興趣，他認為其他人都不理解他們。正如他自己所說(shuō)，“我很擅長(cháng)說(shuō)別人想聽(tīng)到的話(huà)”。在本土，在商人，在工作者眼里，他們只不過(guò)是用完就可以晾在一邊的士兵，士兵不能妨礙他們掙錢(qián)，妨礙他們工作，你被用完了就應該回到自己的崗位上，這是林恩感覺(jué)到不被尊重的時(shí)候;在剛認識的拉拉隊女孩眼里，他是個(gè)英雄，他只能是個(gè)英雄，當聽(tīng)到林恩有回歸的想法，女孩的眼神或許深深傷透了他的心;而唯一在乎他的家人們卻因為對這場(chǎng)戰爭有不同的見(jiàn)解，甚至不能完全的以他為榮，矛盾的姐姐，對他不理不睬的父親，這都使得他對于自己產(chǎn)生了強烈的疑問(wèn)。
而他們士兵，其實(shí)沒(méi)有選擇。他們甚至沒(méi)有一個(gè)人是真正熱血的為國捐軀的好男兒，而林恩更是為了逃避上訴而進(jìn)入的軍隊。對于軍人，他們不能決定戰場(chǎng)在哪，只要上了戰場(chǎng)，就沒(méi)有對錯。林恩選擇回歸，是因為他覺(jué)得隊友需要他，只有自己的戰友能夠互相理解彼此，這不是對戰爭對錯的批判，這是每一個(gè)小小人物能做的.唯一選擇。既然在這個(gè)國家沒(méi)有人尊重我們，那我只能回去戰場(chǎng)，努力讓我的隊友不會(huì )喪命在異鄉的土地。
這部電影不反戰，不批判，不討好左，不討好右，它只是在表達一個(gè)士兵這一天真實(shí)的經(jīng)歷，真實(shí)的選擇和個(gè)體無(wú)可奈何的哀傷。
為什么那么喜歡，可能這個(gè)故事那種憂(yōu)傷的內核吸引了我吧，那種跟世界的格格不入反映出強烈的現實(shí)，實(shí)在是太喜愛(ài)。
比利·林恩的中場(chǎng)戰事電影觀(guān)后感 6
這部片子，如很多專(zhuān)業(yè)影評人說(shuō)的，有很多不足的地方，什么120幀之類(lèi)的。太多演員對著(zhù)鏡頭直接講話(huà)的地方，讓你覺(jué)得導演好像在扯著(zhù)你說(shuō)聽(tīng)我的！還有戰場(chǎng)的地方調色太過(guò)鮮艷，像廣告，反而讓電影的真實(shí)性削弱了。
但是不可否認的是電影的內核，還有李安想表達的東西。
其實(shí)這就是一群涉世未深懵懵懂懂的少年，比利林恩更是。他可能也搞不清楚自己最初踏上戰場(chǎng)的原因。當他們無(wú)意中因為一段錄像成名之后，大眾喜歡他們，但僅僅是作為英雄的形象，沒(méi)有人喜歡士兵，他們只喜歡英雄。拍電影的商人覺(jué)得這是一個(gè)值錢(qián)的故事，拉拉隊隊長(cháng)喜歡帶勛章的英雄，但喜歡的也不是比利林恩。姐姐覺(jué)得他不想毀掉自己的形象，而寧愿毀掉別人的國家，她理解戰爭，但不理解士兵。當他們不知所措地站在表演臺的時(shí)候，煙花的爆炸聲都讓他們害怕，讓他們想到槍聲。比利林恩在家里吃飯，因為母親拍了一下桌子，他激動(dòng)地差點(diǎn)站起來(lái)，他們都因為PDST變得一驚一乍的。比利林恩孤獨彷徨地坐在看臺上，坐在他不熟悉的戰爭以外的正常的世界里，卻沒(méi)有歸屬感，只有戰場(chǎng)和軍隊像個(gè)家。
他們說(shuō)士兵粗魯，沒(méi)有人喜歡粗魯的士兵，他們在場(chǎng)地玩橄欖球的時(shí)候被嫌礙事，在表演完不知道退場(chǎng)的時(shí)候被驅逐。好笑的是，是人民，國家 戰爭造就了他們，他們只是服從命令的`軍人，像班長(cháng)說(shuō)的，他們只是殺人機器。而他們凱旋歸來(lái)時(shí)，大家卻讓他們變成紳士，變成表演者，變成英雄。記者不斷挖掘所謂的戰爭的真實(shí)，光鮮亮麗的西裝人士表?yè)P他們，給他們勛章，對于比利林恩來(lái)說(shuō)，對于B班的士兵來(lái)說(shuō)，都顯得那么荒謬，那是他們人生中最悲慘的一天，他們失去了一個(gè)班長(cháng)，比利林恩被迫第一次近戰殺敵，看著(zhù)敵人死去的眼睛，他只有恐懼，而記者卻讓他談感想，大家說(shuō)他應該以比為驕傲。大家都在表?yè)P他生命中最悲慘的一天。
外媒不喜歡這部電影的原因除了拍攝手法之外還有一個(gè)，就是他們認為這部電影的結局讓比利林恩重返戰場(chǎng)承認了戰爭的正確性。但是這不正是最真實(shí)的士兵最真實(shí)的戰爭嗎？戰爭早已讓他們適應不了正常的生活，很多退伍兵人都會(huì )有心理上的后遺癥，美國百分之十七的流浪者都是退伍兵人，其他的退伍士兵也很少能從事光鮮亮麗的辦公室工作，大家說(shuō)我們愛(ài)軍隊我們敬重軍人，大家卻都不愛(ài)和普通人一樣害怕戰爭的年輕人。但這就是現實(shí)，這就是戰爭給這群年輕人帶來(lái)的不可磨滅的創(chuàng )傷，只不過(guò)沒(méi)有人愿意承認。從這點(diǎn)來(lái)看，李安想表達的恰恰是反戰的思想，而不是承認戰爭的正確性。最后一句，比利林恩這個(gè)演員的眼神戲真的很戳進(jìn)心里去。
比利·林恩的中場(chǎng)戰事電影觀(guān)后感 7
多么不費力的情節，毫無(wú)懸念的紀錄片，從一開(kāi)始便猜到了結局。娓娓道來(lái)，急緩有致。比利近距離流淚滿(mǎn)面的特寫(xiě)，近到可以透析情緒弧線(xiàn)的拐點(diǎn)，久久于腦海盤(pán)桓不去。
一如既往的李安，“觀(guān)眾一開(kāi)始就知道他不可能不回去的，可是我們還是要思索這個(gè)問(wèn)題，想知道他發(fā)生了什么�；旧纤臎Q定不是決定，而是一個(gè)了解，對他的'命運本身的了解�！绷钊诵奶鄣氖�，有時(shí)候的選擇，也是別無(wú)選擇。
看著(zhù)這個(gè)少年伴隨成長(cháng)陣痛與掙扎的經(jīng)歷，像周?chē)鷲?ài)他的人一樣，我們?yōu)槟闫矶\，我們?yōu)槟泸湴痢?/p>
因為一段在伊拉克戰場(chǎng)近身肉搏歹徒、舍身相救班長(cháng)蘑菇的視頻，比利一夜成名�！坝腥藖�(lái)表?yè)P你這輩子最慘的一天”，卻頗有諷刺意味。從槍林彈雨的危險戰場(chǎng)，再到歌舞升平的喧嘩中場(chǎng)，一禎禎畫(huà)面從這個(gè)少年的眼前浮現，而他與蘑菇在菩提樹(shù)下談?wù)撘蚬膱?chǎng)景，卻是全劇最凜冽的真實(shí)。蘑菇說(shuō)：“我們天生就應該在戰場(chǎng)上�！睙o(wú)需質(zhì)疑和迷茫，他們已經(jīng)無(wú)法與現實(shí)世界產(chǎn)生聯(lián)結。一句命中注定，摻雜著(zhù)無(wú)比絕望的的東方宿命。
“我差點(diǎn)帶著(zhù)你跑掉！”那個(gè)拉拉隊美少女的巧笑美目，撩撥著(zhù)初開(kāi)情竇少年英雄的內心；曾經(jīng)遭遇死亡邊緣的姐姐凱瑟琳害怕失去自己的弟弟，亦是百般阻撓他回赴戰場(chǎng)。他涉世未深，卻困惑于戰場(chǎng)與現實(shí)的脫離，困惑于因榮譽(yù)感和使命感的戰爭洗滌�？此剖侨赖氖⒚⑿�，卻背負著(zhù)螻蟻之命而已。
火樹(shù)銀花下，少年比利在看臺上的淚眼分外鮮明。
電影的最后，當比利坐在吉普車(chē)上，恍惚看到業(yè)已犧牲的班長(cháng)，看到那象征智慧、破除障礙的印度象頭神神像的時(shí)候，我開(kāi)始相信，比利真正做回了自己。
比利·林恩的中場(chǎng)戰事電影觀(guān)后感 8
Blliy的小組做了一件在戰場(chǎng)上無(wú)時(shí)無(wú)刻不在發(fā)生的事。很小，因為戰場(chǎng)上生死之事本就尋常；很不堪回首，因為看著(zhù)敵人的血從脖子下流出來(lái)的場(chǎng)景實(shí)在觸目驚心。但這就成為了所有人眼中至高無(wú)上的英雄。政客、商人逢場(chǎng)作戲的贊美，中場(chǎng)秀上盛大得浮夸的表演，在一切五光十色的浮華中，Billy的身影顯得那樣單薄。他似乎是場(chǎng)中焦點(diǎn)，但事實(shí)上只是一個(gè)偉大的噱頭，中場(chǎng)休息過(guò)后的伊拉克戰場(chǎng)上，新的英雄會(huì )出現，新的中場(chǎng)秀會(huì )再次上演。
看過(guò)片子我一直在思考為什么人們會(huì )費心費力的為了這樣一個(gè)浮夸的大戲賣(mài)力的表演。畢竟在這之后無(wú)論是為這場(chǎng)秀殫精竭慮的幕后工作者還是焦點(diǎn)Billy都未必會(huì )在歷史上留下一筆。當石油大亨趾高氣昂的表示“你們在為我們打仗”時(shí)我們后續就可以明白，大概沒(méi)有人為是純粹的所謂“愛(ài)國心”而贊美，他們或許都有一個(gè)世人皆知的目的或者根本事不關(guān)己。在鏡頭前聲淚俱下的.商人要塑造他的美好公關(guān)形象，要用他們的故事賺錢(qián)；“海碗杯”需要他們吸引觀(guān)眾，讓純粹的商業(yè)運作看起來(lái)更有業(yè)界良心和家國之情。突然想起《愛(ài)在黎明破曉前》的一段話(huà)：“當我說(shuō)想做作家，他會(huì )說(shuō)記者；說(shuō)藝術(shù)家，他會(huì )說(shuō)電視節目主持人……他總是把理想變成可操作的賺錢(qián)工具，但這經(jīng)無(wú)可厚非�！比藗兛倳�(huì )吧理想中的變成有利可圖的。愛(ài)國可以成就一位企業(yè)家，一次盛大的中場(chǎng)秀，而當他對人們又唾手可得的利益時(shí)，人們會(huì )嘲諷，不屑一顧。觀(guān)眾席上的人們不在乎他們保家衛國，反正與我們的現世安穩無(wú)關(guān)；中場(chǎng)秀的工作人員不在乎士兵們因常年征戰害怕爆炸煙火聲，因為那是我的工作。妨礙我的工作？哼，找死。
甚至Billy來(lái)到戰場(chǎng)上也是因為他姐姐，愛(ài)國或不愛(ài)，只是一項任務(wù)而已。
當精神層面上的本心被實(shí)利替代，當每一個(gè)盛大的秀、每一個(gè)笑容都成為了目標性極強的工具，當即使這樣我們也去宣揚我們本已經(jīng)丟失的東西時(shí)，這世界就是一場(chǎng)大型的黑色幽默中場(chǎng)秀了吧。
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