電影《十二怒漢》觀(guān)后感1000字

　　《十二怒漢》以陪審團的視角讓每一個(gè)觀(guān)眾彷如都是成員之一，同時(shí)極度精湛的群戲把控，使繁多的角色未有一個(gè)淪為臉譜化的人物，每一個(gè)都是那么鮮活立體，由此引人入勝對對社會(huì )制度，人性，思想的激辯，以超越了案件本身，考度的是對生命的尊崇。

　　《十二怒漢》觀(guān)后感1000字

　　打開(kāi)電影《十二怒漢》，這一次我的心很靜。這是一部黑白電影，場(chǎng)景很簡(jiǎn)單，一個(gè)會(huì )議室里，一張長(cháng)方形的會(huì )議桌，一臺開(kāi)不動(dòng)的風(fēng)扇，十二個(gè)男人，另加一個(gè)守門(mén)人，門(mén)被反鎖，天氣悶熱，窗外烏云密布，暴風(fēng)雨即將來(lái)臨。

　　十二個(gè)男人，從事不同的職業(yè)，有著(zhù)不同的經(jīng)歷，帶著(zhù)不同的性格，懷著(zhù)不同的理念，素不相識，從未謀面，在一個(gè)陰沉的下午，聚在一間屋子里，在法律面前決定著(zhù)一個(gè)18歲男孩的生與死。這在其中的十一個(gè)人心里，本是一件非常非常簡(jiǎn)單的事，證據鑿鑿，只要達成一致，這男孩有罪，便成了。然而8號評審員卻舉起了反對的手，你問(wèn)他你認為這男孩無(wú)罪?他說(shuō)不知道。這男孩有罪?他說(shuō)不知道。但，他說(shuō)，起碼我們不能這么輕易地草率地讓一個(gè)人去死，因為這是一個(gè)生命，我們不是要證明這個(gè)孩子沒(méi)有殺人，我們只是無(wú)法確切地證明這個(gè)孩子殺了人。we need talk 。于是一個(gè)本該5分鐘就能解決的事情，硬是持續了近2個(gè)小時(shí)才搞定。然而這兩個(gè)小時(shí)里，我們看到了什么?我們感知到了什么?我們該反省什么?我們該學(xué)習什么?答案不盡相同，但有一點(diǎn)是一樣的，那就是震撼，良心上的震撼。

　　而我看過(guò)之后，感慨多多。首先我體會(huì )到了什么叫做“劇情片”，這只是一部黑白電影，電影里98%的場(chǎng)景就是那間會(huì )議室，沒(méi)有華麗輝煌的場(chǎng)面，沒(méi)有美麗動(dòng)人的景觀(guān)，沒(méi)有年輕帥氣的偶像，甚至沒(méi)有一句多余的廢話(huà)，只有12個(gè)穿著(zhù)西裝襯衫、汗流浹背的男人，當一部杰出的電影只有這些的時(shí)候，那么剩下的就是精湛的演技和深刻的臺詞了。沒(méi)有外部因素干擾，所有推動(dòng)劇情發(fā)展的只是人物的性格，經(jīng)歷和觀(guān)念上的沖突和矛盾。然而這么一部低投資的電影，卻不會(huì )讓你感到乏味，其中的一記眼神，一種神態(tài)，一個(gè)動(dòng)作，一番姿勢，一句話(huà)語(yǔ)，將12個(gè)人的性格、觀(guān)點(diǎn)展現得淋漓盡致，讓人不自覺(jué)地融入其中，欲罷不能，既希望盡快看到結局，又想慢慢觀(guān)賞、細細品味。

　　其次我感受到了美國的明主，每個(gè)人都充分享有發(fā)言的權利，而且捍衛自己的這種權利，這完完全全讓我體會(huì )了盧梭那句“我不贊同你的觀(guān)點(diǎn)，但我誓死捍衛你說(shuō)話(huà)的權利”。另外這12個(gè)人每個(gè)人都是都是獨立的，獨特的，我說(shuō)的這點(diǎn)是因為他們這所謂的會(huì )議不像我們平時(shí)所看到的在桌邊正襟危坐，拘謹畏縮，他們在這里享有自由，沒(méi)有呆板的規矩約束，每個(gè)人都有自己的思想，沒(méi)有威脅或者屈服，有的只是被說(shuō)服，被自己內心對“證據”的質(zhì)疑說(shuō)服，被自己的良心說(shuō)服。

　　當一切都結束了，雨過(guò)天晴，評審團們陸陸續續地走出了法院的大門(mén)，他們當中的一個(gè)對生命敬重，追求事實(shí)，博學(xué)穩重的建筑師和一位睿智的老人互報姓名，握手告別，然后分別融入到了來(lái)來(lái)往往的人群中，他們也只是蕓蕓眾生中的一員，然而當明主和自由如此地深入到了每個(gè)普通老百姓的心中，那么這個(gè)國家，這個(gè)名族，該是多么的可怕，多么的強大!!

　　《十二怒漢》觀(guān)后感1000字

　　55歲的洛杉磯黑人公民格林含冤入獄25年，前幾天被無(wú)罪釋放。1983年有證人指證格林殺害一名婦女，因此被判終生監禁。不久前這個(gè)證人承認，當時(shí)他受到毒品的影響，并在警方的“協(xié)助”下指認了格林為涉案人。老態(tài)龍鐘的格林出獄時(shí)對人們說(shuō)，他相信司法是公正的。(對這個(gè)故事感興趣的朋友可以翻翻3月22號《參考消息》第六版。)

　　司法公正，這么神圣的一個(gè)詞，此刻聽(tīng)起來(lái)更像是一種反諷。25年的含冤因為一個(gè)證人的轉念得到洗刷，真不知是所謂司法的勝利，還是悲哀。開(kāi)這么個(gè)頭是因為最近看了老版的《十二怒漢》，相信看過(guò)的朋友基本都會(huì )和我一樣，對于美國司法的陪審團制度會(huì )稍微有點(diǎn)認識，在慶幸這十二個(gè)怒漢紛紛回心轉意的同時(shí)，也會(huì )為那個(gè)無(wú)辜的大眼睛少年捏一把汗。

　　從表面上看，《十二怒漢》似乎是在表明美國司法尤其是陪審團制度的公正和偉大，但透過(guò)一個(gè)光明無(wú)比的結局，我們似乎也看到了影片對于這一制度的深深質(zhì)疑。這種質(zhì)疑遠比一個(gè)“逆轉勝”的感人故事更震撼人心，我相信這也是這部電影能夠名垂影史的真正原因。

　　二

　　法律問(wèn)題就不多說(shuō)了，因為基本上我也是個(gè)法盲。透過(guò)《十二怒漢》，尤其是亨利·方達，那種根植于人性當中的懷疑精神其實(shí)比法律和道德更有說(shuō)服力�？催@十二個(gè)人的態(tài)度——完全不同的性情和經(jīng)歷——能在最后全都扭轉過(guò)來(lái)，情節的調度固然精彩，但那只是技術(shù)性的，人性深處的較真才是關(guān)鍵。

　　何為較真，我想在這里應該指對于真理(真實(shí))的義無(wú)反顧的訴求。因為我相信這十二個(gè)性格迥異的怒漢中沒(méi)有純粹的壞人，道德這個(gè)東西在此時(shí)很不靠譜，因為它引起的情緒反應只能將那個(gè)少年置于死地。

　　三

　　說(shuō)了半天我相信喜歡這個(gè)電影的朋友最喜歡的還是它的故事。能把故事講好的電影是很難得的，尤其是這么一部靠對話(huà)支撐的電影。這里涉及的其實(shí)是一種趣味，比如故事的演進(jìn)。通過(guò)幾次對案件新疑點(diǎn)的提出，以及不同模式的內部投票，讓觀(guān)眾產(chǎn)生了一種層層解碼的觀(guān)影快感。說(shuō)實(shí)話(huà)這種模式并不新鮮，貌似怒漢們在破案，其實(shí)案件進(jìn)入這個(gè)層面，似乎不可能留給他們這么多疑點(diǎn)，但這招對于觀(guān)眾卻屢試不爽，人們也情愿相信辦案人員都是傻瓜。

　　比較過(guò)癮的還有對話(huà)，絕對是暗藏機鋒，相信英語(yǔ)好的朋友應該更有此感受。比如那個(gè)架著(zhù)眼鏡的階級論者辯說(shuō)這種貧民窟的孩子必然犯罪，因為他們連英語(yǔ)都說(shuō)不好，然后旁邊出身貧民窟的一位怒漢馬上指出了他的語(yǔ)法錯誤。類(lèi)似的精彩橋段有很多，尤其是那個(gè)受了自己兒子傷害、最后一個(gè)改悔的怒漢，總是讓情節配合他的語(yǔ)言，自己打自己的嘴。這種好玩的設計把我們也看得不亦樂(lè )乎。

　　四

　　有人說(shuō)這個(gè)電影最成功的地方是把十二怒漢的性格都塑造得很成功，這個(gè)觀(guān)點(diǎn)我相信大多數觀(guān)眾都會(huì )認可。十二種性格沒(méi)有雷同，每一個(gè)都十分出彩，這種集體表演所達到的高度讓很多影片難望項背。我想這也是天作之合，在一個(gè)封閉的空間里，從1比11開(kāi)始，逐漸轉變每一個(gè)人的態(tài)度，直到0比12，本身就具備了絕佳的戲劇效果。

　　如果非要在其中找到一個(gè)性格弱勢的話(huà)，肯定是亨利·方達，這倒不是說(shuō)方達演的不好，而是作為影片的第一主演，他是唯一堅持己見(jiàn)，沒(méi)有轉變的角色。作為影片的制片人，我相信將自己的身家都投入其中的方達未必不知道這個(gè)人物的弱勢，但看慣方達做英雄的觀(guān)眾卻不會(huì )答應花錢(qián)看有缺點(diǎn)的偶像。結尾處，電影還“畫(huà)蛇添足”地給了方達一個(gè)角色名字，擺明了是沖著(zhù)當年的奧斯卡使勁，結果也只能是未遂。呵呵，當然這只是我的臆測。

　　五

　　胡亂說(shuō)了法律、人性、故事、人物，該說(shuō)說(shuō)電影本身了。這部影片是導演西德尼·呂美特的處女作，而此時(shí)制片人兼男主角方達已是大明星，所以我估計方達在片場(chǎng)的影響力不比導演小。西德尼出身電視導演，而這出戲也是拷貝自當時(shí)的熱門(mén)電視劇。讓一個(gè)電視導演去指導更適合電視劇形式的電影，這是棋高一招的地方。

　　說(shuō)影片是幕室內劇一點(diǎn)也不為過(guò)，其他場(chǎng)景的戲幾乎可以忽略。但恰恰是在這樣一個(gè)有限的空間里，西德尼通過(guò)運鏡、光線(xiàn)、布景的變化輾轉騰挪，把個(gè)室內劇拍得活靈活現，毫不沉悶。為了表現悶熱的天氣和開(kāi)始時(shí)局面的壓迫感，攝影多取俯視視角，隨著(zhù)角色立場(chǎng)的轉變，鏡頭開(kāi)始靈活起來(lái)，或平視或仰視，以契合局面的變化。對待特殊人物的特殊視角也很有意思，比如那個(gè)最老的怒漢，鏡頭時(shí)常給出大特寫(xiě)，用以表明他的弱勢和倔強;而大家紛紛離席以示對那個(gè)熱感冒患者的喋喋不休表示不滿(mǎn)時(shí)，廣角鏡頭最大限度地涵蓋了所有人，把那種厭煩的情緒拉到了極致。

　　類(lèi)似這些精彩的地方還有很多，就不多舉證了，但它們都證明了電影卓越的戲劇表現力，比較裝的說(shuō)法是，非常具有戲劇張力。何為戲劇張力我不懂，但我知道，一部電影如果只是把觀(guān)眾的情緒完全調動(dòng)起來(lái)，或者只是讓人看完之后有這樣那樣的所思，都未必是一部張力十足的好戲，這也是為啥很多所謂大師的經(jīng)典失于沉悶，很多催淚肥皂劇讓人嘆氣的原因。而這部《十二怒漢》則使出十八般武藝，完美地融合了觀(guān)眾對于情感與思考的雙重訴求，看似彰顯又很隱蔽，看似彌漫又很明朗，我想這也許就是張力的境界了吧。