觀(guān)《肖申克的救贖》有感(合集15篇)
看完一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。到底應如何寫(xiě)觀(guān)后感呢？以下是小編為大家整理的觀(guān)《肖申克的救贖》有感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
觀(guān)《肖申克的救贖》有感1
“這個(gè)世界穿透一切高墻的東西，它就在我們的內心深處，他們無(wú)法達到，也接觸不到，那就是希望�！边@是《肖申克的救贖》里面的一句話(huà)。是的，金斯來(lái)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“永遠沒(méi)有人力可以擊退一個(gè)堅決強毅的希望�！边@個(gè)影片講述了銀行家安迪因被人陷害殺害自己的妻子跟情夫而背叛終身監禁在肖申克里。正是因為他的與眾不同才引起了黑人囚犯瑞德的注意，最終結成了很好的朋友。
在一個(gè)偶然的機會(huì )里，安迪開(kāi)始用自己豐富的金融知識幫助獄卒們“合法”地逃稅，甚至幫助典獄長(cháng)洗錢(qián)，以此換得一些對囚犯、對自己稍微寬松的待遇。也正是因為典獄長(cháng)的愈發(fā)貪婪，將安迪當作自己謀取暴利的搖錢(qián)樹(shù)，甚至不惜殺掉那個(gè)知情、無(wú)辜的年輕犯人，想把安迪永遠地留在肖申克。一段時(shí)間后，當安迪對于法律公正的幻想破滅之后，最終毅然地踏上了自我救贖的這條道路。終于，安迪在一個(gè)月黑風(fēng)高、閃電交加之夜，成功地穿越了自己十九年來(lái)挖成的秘密通道，重新獲得了自由。
這個(gè)世界上沒(méi)有不透風(fēng)的墻，風(fēng)都關(guān)不住，又何談希望呢？無(wú)論是什么，都是關(guān)不住希望的。安迪說(shuō)，世上有些地方是石墻關(guān)不住的，在人的內心，有他們管不到的東西，完全屬于自己。一切的一切，都是因希望而起，有了希望才會(huì )有動(dòng)力，才會(huì )有付出，才會(huì )有想要的收獲。一把小小的錘子就可以救贖生命，獲得自由，十九年的付出，堅持，安迪終于如愿。能想到每天安迪都是活在提心吊膽和漫長(cháng)的等待中，也是因為在這無(wú)限延長(cháng)的時(shí)間中，黑暗中唯有思想，這思想便是希望。哪怕是萬(wàn)分之一的機會(huì )，無(wú)限長(cháng)久的時(shí)間，只要心存希望，就會(huì )有機會(huì )。
我們來(lái)說(shuō)說(shuō)安迪吧。他既是弱者，又是強者。他因遭人陷害，被迫入獄，又無(wú)力反抗，是弱者。他入獄后充滿(mǎn)智慧，且內心堅定無(wú)比，他擁用智慧和希望，這兩個(gè)自己僅有的資源，救贖了自由�！耙疵χ�(zhù)去活，要么趕著(zhù)去死，人總得做點(diǎn)什么”，這個(gè)簡(jiǎn)單的真理，被安迪完美的演繹。成功也好，失敗也罷，人生之中總要寸有希望，即使這個(gè)希望在現實(shí)當中看起來(lái)是那么渺茫，不可相信，但在肖申克這個(gè)無(wú)限的囚籠里，不要自暴自棄，若是連你自己都放棄自己了，那真的是無(wú)人可救的了，何不放手一搏，自己救贖自己，那便是希望。要知道誰(shuí)也不愿意做那籠中鳥(niǎo)，因為自由是無(wú)價(jià)的。
觀(guān)《肖申克的救贖》有感2
從以為，電影不是生活簡(jiǎn)單的對號入座，但她于生活，所以我始終相信這種被生活升華的東西在某一個(gè)時(shí)候會(huì )給人帶一些人生的啟迪與參照。所以我曾一直幻想通過(guò)看場(chǎng)電影，給予我全身心的洗禮，然后我的人生從此煥然一新。
對于這部影片，也許不同的人會(huì )有不同的解讀，也許同一個(gè)人不同階段感觸也會(huì )大不一樣。大約7年前第一次觀(guān)看的時(shí)候，更多是震撼于宏觀(guān)層面關(guān)于影片本身的編排、設計以及由此引發(fā)的對于社會(huì )、人性的分析與思索。而今天則是不自覺(jué)的推人及己，想到自己的生活、狀態(tài)，以及一個(gè)還無(wú)法預見(jiàn)的未。
總的說(shuō)是震撼的。尤其當And在電閃雷鳴的夜里終于爬出五百碼惡臭的污水管道，站在瓢潑大雨中高舉雙臂的時(shí)候。這是他在肖申克的結束，也是平日里"平平淡淡"與"波瀾不驚"的鋪集，形成強烈對比。
"希望是危險的東西，是精神苦悶的根。"這是在高墻之下苦苦勞役0年的Red的感嘆。而大部分時(shí)候，這也正是我們被自我束縛的生活的最真實(shí)寫(xiě)照。而生活最終給人驚喜的，唯有像And那樣一直所秉持的堅守與信念。幸福得很慢，但往往真實(shí)。
如今的生活中有太多讓人分心的事，太多讓人忘記本的方向與目標。尤其在越越缺乏一個(gè)約束的環(huán)境里，一個(gè)重度"懶癌"患者，平日里刷刷微博，發(fā)發(fā)微信，玩玩游戲，于是生活過(guò)得尤其地快，也尤其地虛無(wú)。只是當有一天看到比你優(yōu)秀的人還在默默地努力，才驀然激起對自己的責怪，可是已被人甩出很遠很遠。王小波說(shuō)過(guò)：人最大的痛苦，在于對自己無(wú)能為力的憤怒。想想有時(shí)候還真是這樣。
前些天看到一段話(huà)："下一個(gè)7年，我是誰(shuí)？每天個(gè)小時(shí)，如果你是用看韓劇、聊天，7年后，你會(huì )變成生活的旁觀(guān)者，你最擅長(cháng)的就是如數家珍地說(shuō)起別人的成功和失敗，自己身上找不到任何可說(shuō)的東西�；�1分鐘想一想，曾經(jīng)最想做的事情是什么，然后每天去做這事，7年后，你會(huì )發(fā)現你已經(jīng)可以靠這事出去混飯吃了。"我轉發(fā)了，我想這是一種激勵，也是一種警醒。
或許生活本就是這樣，懂得很多道理，但需要不斷提醒。電影本身給了人太多的正能量。我希望我未的生活是美好的，希望是靠自己努力，而不是"順其自然"獲得一個(gè)"就那樣"的結果�？赐曛蟾杏X(jué)又重新給了自己渾身一個(gè)激靈，想要開(kāi)始做很多的改變了，從自我管理開(kāi)始。行為心理學(xué)里有一個(gè)"21天效應",我想借由本次的"提醒",給自己倒數幾個(gè)數，通過(guò)不斷地自我約束與鞭策，去努力找回原本屬于自己的軌跡。
這次"快樂(lè )成長(cháng)行"活動(dòng)，其實(shí)入公司以?xún)刃囊恢倍纪ζ诖羞@么類(lèi)似的一個(gè)平臺，我理想中的樣子是身邊有一群積極進(jìn)取的伙伴，彼此互相鼓勁兒，一起成長(cháng)。所以每當劉永龍、徐君等同事他們發(fā)些正能量的時(shí)候，總會(huì )不由自主地點(diǎn)個(gè)贊。本次活動(dòng)，澧水項目集體報名了，就是希望借這個(gè)平臺，還保持一個(gè)學(xué)習的狀態(tài)，一群人有一些明確的目標，一起努力，然后一起交流，一起進(jìn)步。正所謂積跬步以致千里，集小流以成江海。也正所謂"蓬生麻中，不扶而直，白沙在涅，與之俱黑。"
我對生活一個(gè)理想的追求：希望自己不急不懶，明白目標和方向，然后慢慢努力生活成自己想要的樣子，希冀哪天一群人不再羞于談理想，于忙碌與閑適之中閑庭信步，怡然自得。終此一生未曾虛度。足矣。
觀(guān)《肖申克的救贖》有感3
一個(gè)人的信念，是要有堅持與希望。從天堂到地獄只是一步之遙，用什么來(lái)支撐這種突變，堅持與希望。
這是一部好小說(shuō)，拍成電影后，這是一部好電影。一個(gè)成功的銀行家在誤判終身監禁跌入人生的深淵后用一本不起眼的圣經(jīng)與一個(gè)些不起眼的小工具完成了人生的突變。從一開(kāi)始，他就是一個(gè)與眾不同的人，這是一個(gè)成功者與生俱來(lái)特有的氣質(zhì)。
與受禁閉的壓抑與獲得自由后的渲泄，人性的冷默無(wú)情與貪婪。適應環(huán)境還是讓環(huán)境改造的麻木，人生的不悅與夢(mèng)想，希望？影片最后獲得自由的人有了兩種結果，有人把它當成是結束，有人把它當成是重獲新生。
震撼的是心靈，希望與堅持的過(guò)程是那么的無(wú)味與倉白，但結果卻是那么的美麗。戲中的主角為了己有的目標堅持一年，兩年，三年乃至更長(cháng)的時(shí)間里每周兩封信的堅持不斷讓我感動(dòng)。感動(dòng)的是氣質(zhì)，那種成功者的氣質(zhì)。
在平淡無(wú)味的生活里，無(wú)聊地過(guò)著(zhù)一天又一天，何曾又想過(guò)什么是希望。不可靠的是自我。
寧可玉碎，不為瓦全……這句話(huà)在整部電影結束的時(shí)候由主人公說(shuō)出。當他說(shuō)完這句話(huà)的時(shí)候，他離自由已經(jīng)不遠了。
人生的美麗，只是我們都沒(méi)怎么去發(fā)現。
觀(guān)《肖申克的救贖》有感4
在《肖申克的救贖》中，瑞德說(shuō)的一句話(huà)令我影響深刻：“希望是件危險的事。希望能叫人發(fā)瘋�！痹谛ど昕吮O獄里，每一天都過(guò)著(zhù)格式化的生活，時(shí)光無(wú)限漫長(cháng)，每個(gè)人既渴望外面的生活，卻又早已可怕地習慣了監獄里的生活，即使像老布一樣獲得了重獲自由的機會(huì )，也因自己無(wú)法習慣外面的生活而懷念以前在肖申克的日子而最終對自己實(shí)施了自我放棄的行為。
瑞德還說(shuō)“這些高墻還真是有點(diǎn)意思。一開(kāi)始你恨它，然后你對它就習慣了。等相當的時(shí)間過(guò)去后，你還會(huì )依賴(lài)它�！痹谝蝗菏ξ磥�(lái)的希望的人心中，肖申克的高墻是他渴望能夠越過(guò)的地方，但卻不會(huì )對此付諸實(shí)踐。在肖申克里，幾乎所有人都被困在這可怖的思想高墻里。殊不知，想越過(guò)思想上的高墻，比越過(guò)肖申克真正的高墻還要難上數倍，因為，你要學(xué)會(huì )在這黑暗的圈子里，抓住希望。
安迪從進(jìn)監獄開(kāi)始，就從未放棄希望，才剛進(jìn)監獄沒(méi)多久，他就已經(jīng)著(zhù)手重見(jiàn)天日的計劃，還記得瑞德曾說(shuō)，如果要用那把小錘子挖地道，至少要挖六百年，但安迪始終懷揣希望，用了不到20年的時(shí)間，挖通了地道，逃出肖申克，并揭發(fā)了肖申克的黑暗與骯臟。湯米因為掛念著(zhù)妻子和剛出生的小女兒，對生活依舊有希望，從一個(gè)不識字的文盲，到考取了高中文憑。懷揣希望，固然會(huì )失望，但卻不會(huì )渾渾噩噩的活著(zhù)，大團圓的結局無(wú)法人人都擁有，但我們可以擁有一個(gè)充滿(mǎn)希望，樂(lè )觀(guān)向上的人生�！翱謶肿屇銣S為囚犯。希望讓你重獲自由”我認為這是這部電影最震動(dòng)人心的語(yǔ)句。
希望，能使人的心變得堅強，安迪來(lái)到肖申克的第一晚時(shí)那個(gè)因為嚎哭而被痛揍的那個(gè)胖犯人想必是因為想到自己將在這個(gè)高墻里度過(guò)的漫長(cháng)歲月而感到希望渺茫，陷入無(wú)助的境地中，膽怯到如初生嬰孩一般大哭才能緩解自己的恐懼，喪失希望，最終必會(huì )被黑暗而侵蝕。
希望使安迪能夠用一把小錘子挖成瑞德所說(shuō)用六百年都挖不完的地道，能在臭得令人作嘔的下水道里爬行，能在被冤枉二十多年后替自己重新找回公道，他對希望的執著(zhù)也讓曾不相信希望的瑞德相信希望的力量并擁有了自己的希望。
“心懷希望是一種好事，也許是最好的事。心懷希望，就永遠有希望�！边@是安迪留給瑞德的信里的一段話(huà)，的確，心懷希望者能不畏黑暗，心懷希望者能創(chuàng )造奇跡，心懷希望者能夠邁開(kāi)步子，突破困阻，大步前行。記住，希望多遠，行走的就有多遠。
觀(guān)《肖申克的救贖》有感5
今天是周末，兒子在準備期末考試復習，我一個(gè)人安安靜靜地又觀(guān)看了一遍《肖申克的救贖》，每看一次，自己就被感動(dòng)一次，等兒子考完試，我要帶他好好看一次。
《肖申克的救贖》共獲1994年第67屆奧斯卡：最佳導演，最佳男主角，最佳男配角，最佳音樂(lè )，最佳攝影，最佳改編劇本在內的共九項奧斯卡提名，然而一無(wú)所獲。而《阿甘正傳》卻囊括最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳劇本改編、最佳剪輯、最佳視覺(jué)效果六項大獎。但比較這兩部電影，我深深感覺(jué)到，《肖申克的救贖》是無(wú)冕之王，她要告訴我們的兩樣東西——希望和救贖，遠比《阿甘正傳》更深刻、更感動(dòng)。
銀行家安迪被當作殺害妻子與情夫的兇手送上法庭，法官的誤判將安迪一下子從人生的巔峰推向了世間地獄。他被判無(wú)期徒刑，送進(jìn)了固若金湯的肖申克監獄。
他睹了獄中腐敗，自知難以討回清白，只有越獄才是生路。于是他開(kāi)始暗中實(shí)施自己的計劃，他結識了專(zhuān)在獄中從事黑市交易的罪犯瑞德，并從瑞德那里弄來(lái)越獄工具——一把小鐵錘。他在金融方面的專(zhuān)業(yè)知識又使他成為眾獄警的得力幫手，甚至成為了典獄長(cháng)的私人財務(wù)助理，如此的待遇讓安迪的越獄計劃有了實(shí)現的可能。
一個(gè)年輕的竊賊告訴安迪他真正兇手時(shí)，安迪希望典獄長(cháng)能夠幫他沉冤昭雪。誰(shuí)知典獄長(cháng)因為安迪知悉他貪污、受賄的內幕而決意不讓安迪重返人間，竟殺害了那個(gè)年輕竊賊，并再次將安迪關(guān)入黑牢。
忍無(wú)可忍的安迪終于在一個(gè)雷電交加的夜晚，19年后終于越獄成功，重獲自由。
肖申克事實(shí)上就存在于我們現實(shí)的生活中，其實(shí)救贖就在你我心中�，F實(shí)中的每一個(gè)人，都在自覺(jué)不自覺(jué)的扮演著(zhù)肖申克中囚徒或者獄方的角色。我們中的大部分人，都將淪為老布那樣的命運，逐漸地被體制化直到嚴重地依賴(lài)體制，終其一生不曾越規逾矩。任何一種組織、制度、社會(huì )都可以視肖申克為縮影。比如，我們的大學(xué)，某種程度上就是一個(gè)肖申克城堡，()當我們離開(kāi)這座城堡時(shí)，我們中的絕大多數是注定要被體制化的，即使進(jìn)入社會(huì )，體制對人的侵蝕也一刻沒(méi)有停止過(guò)，社會(huì )歷史就是在體制化和反抗體制化的循環(huán)中不斷前進(jìn)的，然而救贖卻完全在于我們自己的選擇，正如安迪的選擇一樣，再強大的體制也永遠無(wú)法剝奪我們選擇救贖的權利，因為，救贖就存在于我們的心中，那是任何強權也無(wú)法到達的地方。to being，or not to being，選擇救贖還是選擇絕望，選擇英雄還是選擇大眾，選擇上帝還是選擇撒旦，這一切都在你我心中。
觀(guān)《肖申克的救贖》有感6
《肖申克的救贖》在影史上是一段口口相傳的佳話(huà)。我童年時(shí)便有幸觀(guān)賞過(guò)一次�？捎捎谀暧谉o(wú)知，只看了個(gè)表面，并沒(méi)有看到故事更深層所反映的深刻道理。細數這些年，我前前后后觀(guān)看了三次，而今仍覺(jué)回味無(wú)窮。
安迪是一位絕頂聰明的銀行家，但被律師陷害，含冤入獄。按獄中慣例，“老鳥(niǎo)”們并不歡迎這些“菜鳥(niǎo)”。第一天夜里就有人頂不住壓力，哭喊著(zhù)要回家，被慘無(wú)人道的獄警打爛了腦袋，卻沒(méi)有任何人愿意向他伸出援手。在這種極大的壓力下，安迪沒(méi)有表現出一絲恐懼。入獄一個(gè)月后，他找到了有求必應的瑞德，向他要了一把小石錘，誰(shuí)能想到，就是這把小石錘，成為他打開(kāi)自由之門(mén)的鑰匙，歷經(jīng)20載，使他重獲新生。
在獄中，安迪沉默寡言，也受到了獄友們的很多欺負，但他從來(lái)沒(méi)被打倒過(guò)。在一次戶(hù)外屋頂修繕工程中，他偶然聽(tīng)到了獄警的煩惱，主動(dòng)提出幫其利用法律的漏洞免交稅款，但作為交換，他想讓他的幾位“同事”們每人都能喝上三瓶冰啤酒。于是，在一個(gè)上午，幾位犯人悠閑地坐在屋頂上，享受著(zhù)冰啤酒，快活地聊天，像是在修自家屋頂一樣，無(wú)比愜意；而安迪只是靜靜地坐在一旁，享受著(zhù)這片刻的自由。就是這一寬容大氣的舉動(dòng)讓他得到了眾人的敬佩，也得到典獄長(cháng)的賞識。
安迪繼續拓展“業(yè)務(wù)”，連別的監獄的獄警都來(lái)請他幫忙。他開(kāi)設圖書(shū)館，每天執著(zhù)地寫(xiě)信爭取上級的資金投入，使很多人學(xué)到了知識，考取了學(xué)位。在安迪心中，面對困難時(shí)絕不能輕言放棄，“要么忙著(zhù)活，要么忙著(zhù)死�！边@是監獄中最常見(jiàn)的現實(shí)。很顯然，安迪選擇了前者。他相信只要肯努力，沒(méi)什么是辦不到的，希望永遠存在，重要的是如何把握它。
在我的眼里，安迪像是一位至高至善的圣人。他從不將怒火遷怒于人，也不會(huì )因為命運的悲慘叫苦連天，強者自救，圣者渡人，他只是無(wú)私地奉獻著(zhù)自己的時(shí)間與精力。這種高貴的人格讓他成為了任何牢籠都困不住的鳥(niǎo)。因為他的羽毛太過(guò)耀眼。他勇敢，他堅強，他聰慧，他強大，他憑借智慧和毅力戰勝了一切困難。在這里他完成了對生命的救贖。
影片邏輯清晰，內容緊湊，故事情節環(huán)環(huán)相扣，人物形象的塑造很成功。不光是理智勇敢的安迪，還有隨和理性的瑞德，或是被監獄體制化的可憐的老布，還有雖然惡跡頗多但心存正義的笨賊湯米……他們教會(huì )了我很多。這些人都有各自的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，可又有誰(shuí)是完美的'呢？影片始終圍繞著(zhù)自由和希望所展開(kāi)，面對高墻的禁錮，多數人選擇了放棄，漸漸淪為一具行尸走肉。而安迪卻是不斷追求自由的反抗者，他用行動(dòng)證明了，只要胸懷希望，終有一天會(huì )生出自由的雙翼，翱翔于廣袤的藍天。
影片最后，安迪成功越獄，所有的困難被他一一踏平，瑞德在他的引導下重獲新生，沒(méi)有成為體制化的犧牲品。兩位久別重逢的老友緊緊擁抱在蔚藍的大海邊，如獲新生。
我長(cháng)嘆一口氣，心中無(wú)限感慨�；赝麄兌嗄甑目部�，我蒼白的文字道不出他們萬(wàn)分之一的苦，心中剩下的只有敬佩與感動(dòng)。
觀(guān)《肖申克的救贖》有感7
這部電影，我看了10遍。
上高中的時(shí)候，老師在教室里放過(guò)一遍；
上大學(xué)的時(shí)候，老師在教室里放過(guò)一遍。
但是這兩遍對我來(lái)說(shuō)，對我的影響只有一點(diǎn)，讓我記得了有一部經(jīng)典的影片叫：肖申克的救贖。
其余的內容一點(diǎn)印象都沒(méi)有。畢業(yè)了四五年之間又連續看了幾遍，才慢慢感受到這部影片的魅力。
這部影片，網(wǎng)上和身邊的人都說(shuō)是經(jīng)典，我嘴上從眾的說(shuō)是一個(gè)好影片，我的內心缺不認可。因為我和這部影片沒(méi)有產(chǎn)生共情。
直到我經(jīng)歷的多了，我才看懂這部影片。
通過(guò)前后的對比，我明白了一個(gè)道理：很多大坑，即使別人提醒你，你也會(huì )掉進(jìn)去。因為你雖然嘴上說(shuō)明白了，其實(shí)內心不一定真的明白。
我也在想為什么，我對這部影片沒(méi)有產(chǎn)生共情呢？我個(gè)人認為是我之前的經(jīng)歷太少。
對我來(lái)說(shuō)，要想產(chǎn)生共情，只能是這樣類(lèi)似的事曾經(jīng)發(fā)生在我的身上。
發(fā)生在我身上之后，我看了影片才會(huì )勾起我以前的經(jīng)歷，讓我對于影片有了深的理解。
影片打動(dòng)我的的四點(diǎn)：
1、瑞德說(shuō)的：在這里被體制化
2、圖書(shū)管理員出獄之后上吊死亡
3、安迪在監獄播放的一曲歌曲
4、安迪數十年如一日的挖洞最后逃亡成功
在我心中肖申克的監獄就是我們一如既往的生活。對于一些人來(lái)說(shuō)，比如圖書(shū)管理員，他已經(jīng)習慣這樣平淡的人生，如果把他放到一個(gè)不一樣生活中，他會(huì )極度的不適應，如果他沒(méi)法去適應這樣的生活，他就會(huì )走向極端。
一如既往的生活，會(huì )把我們訓練成越來(lái)越符合這樣生活的樣子，就是被體制化。
而作為一個(gè)積極向上的人，就要小心這樣的生活。為什么會(huì )出現上一段時(shí)間班想要跳槽，就是想要躲開(kāi)被體制化。然而我們每到一個(gè)地方生活一段時(shí)間就會(huì )又會(huì )被體制化。
因此對我們來(lái)說(shuō)，到了你認為舒適的地方被體制化也沒(méi)關(guān)系。
我們需要避免的是在不舒適的地方要注意不要被體制化，而是以不舒適為動(dòng)力，脫離這個(gè)地方。
當然在很多時(shí)候會(huì )很難，如何做到呢，就是最后讓安迪逃離的東西：希望。
有了內心的追求，內心就會(huì )有了追求。就會(huì )真正的避免不舒適的體制化。
這就是我對影片的一點(diǎn)點(diǎn)理解吧。
觀(guān)《肖申克的救贖》有感8
今天，老師讓我們看了一部美國電影：《肖申克的救贖》。使我明白了許多受益匪淺的道理。
下面由我來(lái)講講吧！
在肖申克里，獄警們就想判你一個(gè)終身監禁。隨便打死人、貪污受賄的現象每時(shí)每刻都可能發(fā)生�？梢赃@樣說(shuō)：肖申克就是“地獄”。當你進(jìn)入了一個(gè)地方，目睹了那里的罪惡，你是否還有勇氣逃呢？我想許多人都會(huì )放棄，但主人公并沒(méi)有放棄，而是勇敢的去面對。并想盡一切辦法解決它。
這是值得我們學(xué)習的。
并不是每一個(gè)堅持的人都能成功，但每一個(gè)成功的人都堅持過(guò)。就像安迪，他成功了！他始終相信自己能活著(zhù)出去，他用小槌在厚厚的石墻中打開(kāi)了通道，他爬過(guò)了狹長(cháng)而骯臟的下水道。當大雨沖刷他身上的污穢，剩下的便是一個(gè)解脫、自由的人。他十分聰明，在打雷的同時(shí)，來(lái)敲下水道，使人不覺(jué)得有動(dòng)靜。這種智慧也是值得我們大家學(xué)習的。
也許我們并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，但我們一定品嘗過(guò)！
觀(guān)《肖申克的救贖》有感9
人來(lái)到世界的目的是什么？看了電影《肖申克的救贖》，我似乎找到了答案：人來(lái)世上的目的就是要讓你周?chē)娜艘驗槟愕拇嬖诙兴淖儭?/p>
主人公安迪入獄前是一個(gè)銀行家，他因妻子與情夫被殺而被指控為殺人犯，判處終身監禁后被送往肖申克監獄。肖申克監獄是一個(gè)關(guān)押重刑犯的監獄，很多人進(jìn)來(lái)之后一呆就是一輩子，所以，這里的人們，根本不知道字典里還有“希望”兩個(gè)字，很多人已經(jīng)“被體制化”，即使被有幸釋放了出去，也會(huì )因為在監獄的時(shí)間太長(cháng)而不再適應獄外的生活而選擇自殺。
但安迪的到來(lái)，在一點(diǎn)點(diǎn)改變著(zhù)這些。他似乎不是一個(gè)囚犯，而是一個(gè)救贖者，在盡力挽救那些人的靈魂：他利用自己的特長(cháng)為監獄長(cháng)做事，只為了給囚犯們換回幾瓶啤酒喝，讓他們像個(gè)男人，享受享受自由的感覺(jué)；他從每周寫(xiě)一封信到每周兩封信往外投遞，就是為了贏(yíng)得些贊助建一個(gè)監獄圖書(shū)館，改變犯人們的閱讀情況；他教初入獄的、年齡最小的、人最聰明的湯米認字，幫助湯米考試，鼓勵他要有信心堅持下去；他利用監獄廣播播放《費加羅的婚禮》震撼犯人們的心靈，即使面臨著(zhù)懲罰的威脅；他用20年的時(shí)間和一把小斧頭鑿透監獄厚厚的墻壁，打開(kāi)了一條通往自由的路；在逃出監獄之前，他給瑞德的一番話(huà)，讓出獄后的瑞德沒(méi)有選擇自殺……
這樣的安迪，是囚犯嗎？不，他不是囚犯，而是上帝派來(lái)的救贖者，他來(lái)這里就是要救贖這些要被關(guān)押一輩子的人們。給他們帶來(lái)希望，他給他們帶來(lái)靈魂的震撼，讓他們知道，在監獄里，還可以過(guò)這樣一種生活，還可以這樣生活。
看到這里，不由得聯(lián)想到我們的現實(shí)。多次在講座時(shí)我都會(huì )就“職業(yè)幸福感”做一小調查，但調查的結果并不如意，感受到職業(yè)幸福的人寥寥無(wú)幾，看得出，大多數教師僅僅為了“稻粱謀”才從事著(zhù)這個(gè)工作，而不僅僅是因為喜歡和熱愛(ài)。有一個(gè)學(xué)校，120名教師中，只有8位是男教師，其中還有4位是領(lǐng)導。
為什么那么多男教師選擇了逃離？真的是教師這一工作沒(méi)有意義不能創(chuàng )造價(jià)值嗎？看看電影，身處監獄中的安迪為了救贖監獄中的人們，還在盡最大努力做著(zhù)什么，還在盡力用自身的能力影響著(zhù)別人改變著(zhù)別人，那么，我們這些做教師的，是否真的要自問(wèn)自己一點(diǎn)什么了？
我們就來(lái)問(wèn)問(wèn)自己吧：教師這一職業(yè)真的不能給自己帶來(lái)幸福嗎？先看看我們的工作對象，我們工作的對象是一群純真無(wú)邪、對生活充滿(mǎn)美好希望的孩子；再看看我們的工作內容，我們是要帶著(zhù)這群純真無(wú)邪的孩子走向美好的未來(lái)。在和他們相遇的這段日子里，他們要走什么樣的路，看什么樣的風(fēng)景，在這條路上有什么樣的感受和體會(huì )，都取決于教師。想想，比起那些囚犯來(lái)說(shuō)，這群孩子該多么可愛(ài)，看著(zhù)他們一天天地成長(cháng)，看著(zhù)他們從懵懂無(wú)知到最終成為一個(gè)睿智聰慧的少年，甚至，有時(shí)候我們呢還能聽(tīng)到他們成長(cháng)的拔節聲，這樣的體驗，我們怎么會(huì )沒(méi)有快樂(lè )感和成就感？
很多時(shí)候，有無(wú)成就感取決于我們的內心。肖申克的救贖，救贖的是靈魂，再次審視自己的工作，我一直想說(shuō)：如果我們每一位教師都有了安迪的精神，我們都能很好地珍惜工作中的每一天，珍惜和孩子們相處的每一天，讓孩子們因為遇到你，而有一個(gè)健康幸福的童年，那么，我們的內心，該是如何的富足？
做一個(gè)救贖者，做一個(gè)自救者，讓這個(gè)世界因為你的到來(lái)而有所不同，讓你周?chē)娜艘驗槟愕拇嬖诙胁灰粯拥母惺�。肖申克的救贖，救贖的是靈魂……
觀(guān)《肖申克的救贖》有感10
有想到那個(gè)老人，細心飼養一只鳥(niǎo)，放棄對于自由的渴望。
放開(kāi)了鳥(niǎo)，可是他自己已經(jīng)沒(méi)有辦法去擁抱自由的生活。
因為體制的下的習慣，因為多年壓迫下內心的改變。
沒(méi)有辦法去適應現實(shí)中的一切，除了回去，就只剩下放棄自己所剩無(wú)幾的生命。
他放棄了自己的生命，沒(méi)有高墻的保護，夜夜留下的是膽驚受怕。
大概是早就沒(méi)有了內心的希望，早就沒(méi)有了對于自由的渴望。
與其說(shuō)監獄的生活是一種折磨，倒不如說(shuō)是一種多年下的習慣。
四十年，養成的習慣，一種幾近深入骨髓的習慣。
他選擇放棄現實(shí)，選擇了放棄人生，以一種消極的方式，離開(kāi)了這個(gè)人世，只剩下，曾經(jīng)來(lái)過(guò)。
瑞德也有不適應，但他沒(méi)有選擇放棄，倒不如說(shuō)是安迪的影響，讓他們每一天的生活都充滿(mǎn)了變數而富有意義。
不再是一味地重復，不再是沒(méi)有陽(yáng)光的生活。
是對于音樂(lè )的渴望，對于書(shū)籍的汲取，對于未來(lái)，人生，以及那個(gè)屬于他們之間的秘密。
一切的一切，改變了太多的人，同時(shí)，也給予了那個(gè)無(wú)惡不作的人最好的懲罰。
因果報應，只是時(shí)候未到而已。
觀(guān)《肖申克的救贖》有感11
"這些墻很有趣，剛入獄的時(shí)候，你痛恨周?chē)母邏�；慢慢地，你習慣了生活在其中；最終你會(huì )發(fā)現自己不得不依靠它而生存。這就叫體制化。"
整部電影將我們帶到1947年肖申克監獄，以名叫Red的囚犯用他的視角向我們敘述了一個(gè)殺害妻子的銀行家被判入獄的故事，是一個(gè)充滿(mǎn)自由，希望，救贖的故事。而在我眼中，我看到的不僅僅是困境中關(guān)于自由的斗爭、永不熄滅的希望，壓抑下的友誼以及善惡的歸宿。"體制化"這三個(gè)字，就是這部電影帶給我的思考。
面對無(wú)法逾越的高墻，是選擇反抗，還是選擇適應。我想這不僅僅是監獄中的犯人面對的問(wèn)題，也是現實(shí)生活中每個(gè)人所面對的問(wèn)題。肖生克監獄，它不僅代表一座監獄，它反映了我們的現實(shí)生活。在這座監獄里，有著(zhù)對圣經(jīng)倒背如流，口中宣傳著(zhù)拯救之道，實(shí)際上卻濫用職權，為了利益不擇手段的典獄長(cháng)諾頓，以及他的打手們，海利以及其他警官，他們兇狠殘暴，不把囚犯生命放在眼里。他們就是肖申克監獄的統治者。而統治者的工具就是博格斯三姐妹，他們威脅著(zhù)其他囚犯。剩下的就是大多數逆來(lái)順受的囚犯們，也有為數不多像Red這樣，監獄中的強者，他已經(jīng)摸透了規則所在。睿智老練，在肖生克監獄中混的如魚(yú)得水的人。最后就是主人公安迪，他是圣者，因為他不僅完成了自我的救贖，還救贖了監獄中的其他囚犯。這些個(gè)體不正是對應了我們現實(shí)生活中，廣大的市民，惡霸，當道者等等？我想這也是為什么這部電影叫做《肖生克的救贖》而不是《安迪的救贖》的原因。
什么是體制化？一開(kāi)始你抵抗它，然后你接受它，慢慢習慣他，最后你離不開(kāi)它。它可以是肖生克監獄的高墻，亦可以是我們生活中的各種體制。最后不僅是行為被體制化，你的思維方式也會(huì )被體制化。
每個(gè)人心中都有美好的事物存在，也有陰暗的一面。監獄是約束了犯人的行為，但約束不了他們的心。但他們?yōu)槭裁床坏挚�，不僅僅是體制的力量。其實(shí)他們內心也有一座肖生克監獄，約束著(zhù)他們的思想與情感。所以當老布和Red出獄后才會(huì )如此惶恐不安，RED甚至連上廁所都要經(jīng)過(guò)別人同意。反觀(guān)現實(shí)中的我們，其實(shí)我們每個(gè)人也生活在"肖生克監獄"。教育制度，社會(huì )保障，婚姻制度，政治體制，這些制度都在無(wú)形中束縛每一個(gè)人，誰(shuí)都要面臨工作壓力和生存壓力，也有少數人例外，但也僅僅是少數。
隨著(zhù)我們年齡成長(cháng)，每個(gè)人對應試體制化的感受日益加深�？己么髮W(xué)，上好大學(xué)的觀(guān)念從小就植根每個(gè)人心中。在這個(gè)體制下，有些人只是盲目的學(xué)著(zhù)，每天都是同樣的內容，上課，下課，學(xué)習，吃飯……形同機器人，有些人有目標，卻沒(méi)法實(shí)現。
記得高二初，我曾經(jīng)問(wèn)過(guò)一個(gè)朋友關(guān)于他的方向，他說(shuō)他想當體育生。我絲毫不覺(jué)得驚訝，以他的毅力和身體素質(zhì)，體育專(zhuān)業(yè)的確很適合他。但是他沒(méi)有，因為他的家人沒(méi)有同意他這么做，認為和其他人一樣做普通考生，考個(gè)大學(xué)就好。我一直覺(jué)得挺可惜。"萬(wàn)般皆下品，唯有讀書(shū)高"。在這樣的環(huán)境中，他不過(guò)是許許多多人的一個(gè)縮影而已，我見(jiàn)過(guò)太多。
做自己喜歡做的事不過(guò)是理想罷了，有多少人能夠將自己喜歡做的事變成走出社會(huì )后的職業(yè)？并不是他們缺什么，而是在應試教育下，那些很美好很單純的夢(mèng)想都被磨滅的一干二凈。我還記得我剛開(kāi)始打球那份純真，那是每個(gè)熱愛(ài)籃球的人都共有的東西。那種夢(mèng)想很美好，就像安迪說(shuō)的這個(gè)世界上有一些東西，高墻無(wú)法阻擋，惡人無(wú)法觸碰到的，內心深處的東西。而現在的我們，是否已經(jīng)被時(shí)間磨平了棱角，沖淡了曾經(jīng)的激情，曾經(jīng)的夢(mèng)想早就被丟棄到某個(gè)角落，是否自甘這樣的平庸？我們都平凡，但平凡不等同平庸，是什么導致了這樣的結果？
另一方面，為什么人們越來(lái)越不愿意將最真實(shí)的自己展現出來(lái)，為什么與人交往各自心懷鬼胎，而不是真誠相待。那是因為我們將自我封鎖了，將內心深處最美好的東西鎖在了"監獄"中，才能在這個(gè)體制的社會(huì )中自保。那是無(wú)形的枷鎖，我們何嘗不想沖破枷鎖，實(shí)現自己的夢(mèng)想。找回最初那份感情，最真實(shí)的自己？
整部影片中Red和安迪的友誼就是最大的閃光點(diǎn)，那份情誼不是監獄能夠困住的。不論何處，即使是最黑暗的監獄中也會(huì )發(fā)光，他將原本沒(méi)有關(guān)系的兩個(gè)人聯(lián)系在一起，最終成為一生的摯友，那就是友情。二十年的監獄生活中，他們互相幫助，以心交心，影片最后一幕他們兩在太平洋一個(gè)小島見(jiàn)面。兩個(gè)舊知己相擁，那是電影中最溫暖的一幕。那一刻安迪和Red才是真正完成了各自的救贖，擁抱自由。
安迪在一開(kāi)始入獄時(shí)是不愛(ài)與任何人交往的，也許是他內心認為自己是無(wú)罪的，他不愿意與這些監獄中犯下滔天大罪的犯人交往。RED剛剛接觸安迪曾跟他說(shuō)過(guò)一句話(huà)："肖生克監獄中的犯人都是無(wú)罪的，除了我"。在我的理解中，這句話(huà)說(shuō)的是，也許每個(gè)人因各種原因入獄，他們違反了法律，他們有罪，但在人性上他們無(wú)罪。隨著(zhù)安迪與RED交往，他也發(fā)現安迪這群人并不是窮兇惡極的犯人，他們人性深處也是有好的一面，甚至比那道貌岸然的典獄長(cháng)和警官更加可愛(ài)。這才是他為什么要苦盡心思寫(xiě)信，為監獄求得援款，建立圖書(shū)館。因為每個(gè)人內心都有美好的一面，都有被救贖的機會(huì )。只不過(guò)在法律的體制下，他們認為有罪的人，人格也不完整，而且為大眾所接受，這就是體制對人性的誤解。在這樣體制下，所有人都會(huì )有這樣的慣性思維。難道一個(gè)人做錯了事他就一定是惡人？或者說(shuō)一個(gè)人做好事他就是好人？好壞、善惡原本難分，我們都被表面現象又或者說(shuō)在體制影響下的思維所禁錮。在我看來(lái)RED即使身為一名囚犯卻也比那典獄長(cháng)要好得多。
我們都需要救贖，找回最初的自己，還有那些被埋葬的夢(mèng)想和希望。這就是為什么《肖生克的救贖》這部經(jīng)典的電影不會(huì )隨著(zhù)時(shí)間的流逝而被人遺忘，因為它反映的就是現實(shí)。
觀(guān)《肖申克的救贖》有感12
電影《肖申克的救贖》是由美國作家斯蒂芬金的小說(shuō)改編而來(lái)，這部作品英文版一經(jīng)推出就登上《紐約時(shí)報》暢銷(xiāo)書(shū)排行榜的冠軍之位，可見(jiàn)其影響之大，同樣的，這部電影也取得了巨大的成功。
都說(shuō)這是男人必看的一部電影，但單純從性別區分就會(huì )讓電影變得很狹隘。這部電影通篇充滿(mǎn)了令人難以置信的溫馨基調，《肖申克的救贖》的副標題為“春天的希望”，這一主題也在電影中很好的表達出來(lái)。
故事講述了一位年輕有為的銀行家安迪被懷疑殺害了自己的妻子及其情人而進(jìn)了肖申克監獄—一個(gè)弱肉強食，強權統治的黑獄。終身監禁的注定了安迪灰暗絕望的人生，但是，安迪并沒(méi)有放棄希望：接近頗有聲望的瑞德，讓他幫自己搞來(lái)小錘子；精通稅務(wù)的他幫監獄長(cháng)逃稅，，擴展圖書(shū)館等等。
后來(lái)在一名叫湯米的偷竊犯口中知道了真兇，去找監獄長(cháng)卻被拒絕，導致湯米被殺害，這時(shí)他知道了只有越獄才能救自己。在一個(gè)風(fēng)雨交加的晚上，安迪帶上監獄長(cháng)的賬簿成功逃脫肖申克。聯(lián)邦警署根據安迪的賬簿粉碎了監獄長(cháng)的勢力。
影片的最后，安迪在德州邊境的小鎮與好朋友瑞德相聚。鏡頭從空中升起，鳥(niǎo)瞰遠拍，他們的旁邊就是廣袤的太平洋，藍色的大海是多么明亮，多么的深沉，多么的美麗！
每個(gè)人都是自己的上帝，如果你自己都放棄你自己了，還有誰(shuí)會(huì )救你？每個(gè)人都在忙，有的忙著(zhù)生，有的忙著(zhù)死，忙著(zhù)柴米油鹽的你，停下來(lái)想一秒，你的大腦是不是已經(jīng)被體制化了？你的上帝在哪里？
觀(guān)《肖申克的救贖》有感13
能夠擁有知識，哪怕是最困難的處境，也能夠通往成功�！}記
眾所周知，《肖申克的救贖》這部美國大片是經(jīng)典。于是，我帶著(zhù)好奇心進(jìn)入影片之中。
一開(kāi)始，安迪被指控作為殺妻的銀行家，而進(jìn)入了肖申克監獄判了無(wú)期徒刑。但是作為一位有才華的銀行家，怎么能夠屈身于此呢？于是乎，因為他的才華，然后幫助了一位又一位監獄里的監獄官，最后做到了能夠幫助監獄長(cháng)做內賬。但在之前，他托瑞德給他帶一把鶴嘴鋤，當然，如果想用這個(gè)小小小的鶴嘴鋤挖穿十幾米厚的監獄墻，完全是不可靠的。而在平常，他也經(jīng)常在操場(chǎng)上到處走，仿佛一個(gè)自由人。后來(lái)，他托瑞德搞到一張大的海報，貼在了墻上。最后，在二十年內，他逃獄了。
許多人感到不可思議，當然我也不例外。
平時(shí)夜晚，他就用鶴嘴鋤在墻上鑿字，偶然間發(fā)現有塊地方很脆皮，他就夜晚每天挖，并且那張海報就是用來(lái)掩飾的。而平時(shí)在操場(chǎng)隨便走動(dòng)，就是為了把墻上挖出的碎石，通過(guò)褲腳散落在地上。最終，他依靠知識得到了廣泛的人際關(guān)系與金錢(qián)。最終成為了自由人。
正如影片中的安迪，若是擁有了知識，那么就可以擁有巨大的“財富”，我們更加應該好好學(xué)習，為以后鋪墊更好的道路。
觀(guān)《肖申克的救贖》有感14
小有成就的青年銀行家安迪因涉嫌殺害妻子及她的情人而鋃鐺入獄。在這座名為肖申克的監獄內，希望似乎虛無(wú)縹緲，終身監禁的懲罰無(wú)疑注定了安迪接下來(lái)灰暗絕望的人生�？捎行B(niǎo)只屬于天空，安迪也是如此。
安迪用一把小鋤頭用了二十年挖了別人說(shuō)需要六百年的時(shí)間的通道，逃出了肖申克，飛回屬于自己的天空。
肖申克里所有的人都習慣了這監獄里的體制化，習慣了不期待不寄托任何希望，瑞德是如此，布魯斯也是如此。當安迪對瑞德說(shuō)自己要在墨西哥的海灣租一間房子自己建一艘小船在那過(guò)一生。瑞德卻對他說(shuō)我勸你不要想，墨西哥在那而你在這，你在這里，這只是你的夢(mèng)想而已。
他們被這堵高墻所困著(zhù)，困著(zhù)的不止只是他的肉體，還有他們的靈魂。瑞德不帶有希望地活著(zhù)，因為帶有希望讓他覺(jué)得好累。安迪說(shuō)過(guò)：“不要忘了這個(gè)世界上還有可以穿透一切高墻的東西，它就在我們內心深處，他們無(wú)法達到，也觸碰不到，那就是希望�！�
其實(shí)希望是一個(gè)好東西，它隱藏在你的內心深處，別人看不到也觸及不到的地方。你能默默地守護它，希望的那道光是屬于你的，只屬于你的，希望會(huì )不會(huì )實(shí)現在于你不在與別人。
鳥(niǎo)只要想飛，天空永遠屬于它。夢(mèng)想、生活、愛(ài)好……一切所有喜愛(ài)的都是我們的希望。為希望，我們付出太多�？墒乾F實(shí)總是那么殘酷，希望的光可能根本就照不進(jìn)生活里，有人選擇放棄隨波逐流聽(tīng)從命運，有人選擇對抗命運聽(tīng)從內心。前者過(guò)得并不快樂(lè )但很輕松，后者快樂(lè )但很累。我們都能擁有選擇的權利，你要怎樣活著(zhù)完全是取決于你，你要飛向天空還是待在籠里都是你的決定!
“你知道的，有些鳥(niǎo)兒是注定不被關(guān)在牢籠里的，它們的每一片羽毛都閃耀著(zhù)自由的光輝�！�
但愿你能與你的希望，一同飛向屬于你的那片天空……
觀(guān)《肖申克的救贖》有感15
作為敘事藝術(shù)的故事電影中，出現故事或被輕描淡寫(xiě)，或被疏離、被傾覆的現象。一些導演害怕過(guò)分地注重敘事會(huì )削平人物形象，影響主題思想的傳達，降低作品的藝術(shù)品位，損害電影本身。其實(shí)應該正確評價(jià)這種新的電影觀(guān)念及其那些曾一度使我們無(wú)所適從的探索性電影作品。一方面，重造型、重表現、輕敘事的這些探索電影使電影呈現出了一派新的面貌，使電影藝術(shù)充滿(mǎn)了生機和活力。但另一方面，由于故事的缺失，由于表現手法上的過(guò)于新穎，造成了這些電影和廣大觀(guān)眾欣賞習慣之間的隔閡。我并不否認這些電影所作出的藝術(shù)貢獻，要振興民族電影，進(jìn)行探索實(shí)驗也是必要的。
一個(gè)好故事，不僅體現在有新奇怪，而且體現在找到一條回歸主流文化之路，那就是一個(gè)好故事。我覺(jué)得很多故事都能找到主流文化。我個(gè)人的理解，世界上所有的偶然性當中，都體現著(zhù)必然性，都能夠找到一些價(jià)值共性，關(guān)鍵在于我們愿不愿意去解讀，因為我覺(jué)得有時(shí)候在中國理解娛樂(lè )性，會(huì )把它，自己把它等同于就是新、奇、怪，就是低俗，其實(shí)我始終我認為，好萊塢是世界上最重要的最好的娛樂(lè )工廠(chǎng)，但是好萊塢所有的主流電影，在表現這種新奇怪，表現這種娛樂(lè )性釋放的時(shí)候，最終一定會(huì )找到一條回歸之路，找不到這條回歸之路都是獨立制作那種電影，就是小電影，但是主流的電影一定會(huì )找到一條回歸之路，所以我覺(jué)得從這個(gè)意義上來(lái)講不乏新奇怪，怕的就是你只有新奇怪找不到把新奇怪帶回來(lái)的一個(gè)道路，我們覺(jué)得這是故事當中應該要解決的一個(gè)問(wèn)題。
皮克斯動(dòng)畫(huà)片的最大特色是對白較少，畫(huà)面感人，當然...這是他們的目的，因為動(dòng)畫(huà)片娛樂(lè )感要讓盡可能多的觀(guān)眾感同身受，所以表情、動(dòng)作甚至音樂(lè )，都比語(yǔ)言重要。
“無(wú)論技術(shù)發(fā)達到3D、4D，抑或8D、10D.....，故事始終是決定一部動(dòng)畫(huà)片是否啟動(dòng)的關(guān)鍵”。
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