十七歲的單車(chē)觀(guān)后感

　　《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感：成長(cháng)中明媚的憂(yōu)傷

　　影片的開(kāi)頭是不同的人物在不停的切換，從他們的對話(huà)中我們不難判斷出他們是進(jìn)城務(wù)工的農民子弟。從他們的工作場(chǎng)所--飛達速遞公司，我們可以推斷出該片應該是講述農民工與城里人的一些列糾葛。

　　《十七歲的單車(chē)》是吉光電影公司制作，王小帥主導的一部片子。該片是焦熊屏與史東明策劃，焦熊屏制作的。該片主導王小帥在沒(méi)拿到審片結論之前便攜片參加了柏林國際電影節，雖贏(yíng)得了一尊銀熊，卻因此在國內被禁播。該片是一個(gè)藝術(shù)性與綜合性都很強的片子。從中我們可以發(fā)現一些平時(shí)被我們忽略的問(wèn)題。

　　1.音樂(lè )

　　在背景的配樂(lè )中，多次的用到了華爾茲。輕松而歡快的3/4拍調子顯示出了小貴的快樂(lè )與興奮。第一次到北京，第一次找工作，第一次有車(chē)子。這些個(gè)第一次，再加上小貴的單純.樸質(zhì)的臉，無(wú)一不表露出這的河南小伙的“軸”勁。

　　一串清明的電鋼琴傾瀉而下與周?chē)�的環(huán)境相應和著(zhù)。另一位男主角小剛登場(chǎng)。琴聲與心情交和著(zhù)，表達著(zhù)小堅?xún)刃牡南矏�。初嘗愛(ài)情的滋味使這個(gè)高中小伙子在舉手投足間都顯示著(zhù)自信與瀟灑。

　　整個(gè)影片一共出現了兩次鼓的聲音，緊張而有序的鼓點(diǎn)，讓聽(tīng)眾內心無(wú)比焦躁，表現出主人公們內心的煎熬。第一次出現是因為小貴的丟車(chē)，丟車(chē)使這個(gè)河南小伙焦急.心痛.懊悔.無(wú)措。一張被放大的絕望的臉讓觀(guān)眾看了心痛。第二次出現是在小貴和小堅被人在巷子里追著(zhù)跑。緊張的畫(huà)面和狂亂的節奏在不知不覺(jué)間將觀(guān)眾的心提了起來(lái)，不覺(jué)的為他們捏了把汗。

　　音樂(lè )和畫(huà)面完美的融合，另人引引入勝，本片不僅在思路上更勝一籌，在音樂(lè )方面也緊緊地抓住人心。

　　2.鏡頭

　　在本片中王導多次運用了“跟”的拍攝手法，讓攝影機與被測物體一起運動(dòng)。放平了視角讓我們從平行的角度上客觀(guān)的等待事情的發(fā)展。

　　當鏡頭照在地圖上時(shí)運用了拉鏡的手法，成功的切換了觀(guān)眾的視覺(jué)，將觀(guān)眾局外人的視覺(jué)換成了小貴的視覺(jué)，突顯了北京的大，以及小貴今后的不容易。

　　因為小貴送東西時(shí)的大意，致使車(chē)子被偷了。鏡頭從剛開(kāi)始的紅綠燈搖到了一個(gè)空曠的建筑內，再由建筑內拉成透過(guò)建筑的天空的遠景。表現出了小貴在剛開(kāi)始丟車(chē)時(shí)的手足無(wú)措，慢慢的腦海里的思緒陷入了死角，慪氣的坐在了丟著(zhù)的地兒，似乎在等待小偷將車(chē)子送回來(lái)，后來(lái)思緒逐漸清明，下定決心要找回車(chē)子。雖然有了目標，但內心很空洞，不知從何入手。所以天空廣闊卻很黑暗。

　　日落西山之時(shí)，小堅騎著(zhù)車(chē)子回家。在門(mén)口停下，望了一眼破舊的門(mén)，便開(kāi)始找地方將車(chē)子藏起來(lái)。鏡頭慢慢地向上移，一種無(wú)法言喻的壓迫感向我們襲來(lái)，我們本能的感覺(jué)到這個(gè)車(chē)子來(lái)路不正。后面小堅與父親的對話(huà)則讓我們越發(fā)肯定我們的猜想。在小貴知道小堅的車(chē)是他的后，跟著(zhù)小堅來(lái)到了小堅的家，依然是抑郁的壓迫感。當小堅在鏡頭前消失后，小貴出現了。依舊是隔著(zhù)門(mén)打量。第二天，小堅的車(chē)沒(méi)了。中間用了巧妙的過(guò)渡和轉換，即使導演沒(méi)告訴我們，我們也清楚的知道，車(chē)子肯定是再次回到了小貴那里。

　　3.長(cháng)鏡頭

　　本片除了運用大量的推拉搖移之外，還運用了大量的長(cháng)鏡頭。長(cháng)鏡頭的描寫(xiě)不僅清楚地指出故事所發(fā)生的細節，還客觀(guān)的向我們展示了人物的內心。

　　片中有一處運用了兩個(gè)長(cháng)鏡頭。是在一處廢棄的建筑中，小貴與小堅同時(shí)出現，兩人在車(chē)的問(wèn)題上出現了很大的歧義。最后小堅在一對哥們的幫助下與小貴搶奪車(chē)子。小貴死抓不放，最后發(fā)出了歇斯底里的哭叫。似對命運的憤怒，又似對社會(huì )的不滿(mǎn)。鏡頭慢慢的往下拉接著(zhù)便出現了另一個(gè)長(cháng)鏡頭。天已暗了下來(lái)，華燈初上。在眾人的勸說(shuō)中同意兩人一人一天的騎車(chē)方式，兩人同時(shí)擁有車(chē)子。在兩個(gè)長(cháng)鏡頭之間用了一個(gè)“拉”的方式過(guò)渡，前后的巧妙銜接將中間小堅與小貴的談判過(guò)程一筆帶過(guò)。使觀(guān)眾想象中間的過(guò)程激起了對下文的興趣。

　　4.女人

　　本片一共出現了兩個(gè)女人。一是周迅飾演的保姆莉紅，一是高圓圓飾演的學(xué)生蕭蕭。兩個(gè)女孩貫穿電影的始末，雖出場(chǎng)不多，但，是本片不可缺少的暗線(xiàn)。

　　小貴因莉紅而想掙錢(qián)，小堅因蕭蕭而想買(mǎi)車(chē)。小貴因莉紅的離開(kāi)而拿起了煙，小堅因蕭蕭的移情而憤怒。他們都成長(cháng)了。一系列的事讓他們都認清了現實(shí)的無(wú)情與殘酷。二他們所能做的除了接受就是忍耐。

　　5.煙

　　在兩人商量怎樣騎車(chē)時(shí)的長(cháng)鏡頭中，有人給了小貴一支煙不會(huì )吸的他大大嗆了一口，那不僅是不成熟的標志，也是無(wú)奈的象征。他不得不接受他與小堅一人騎一天的現實(shí)，就像手里的煙，他明知道自己不會(huì )吸，但他不得不吸，因為給他煙的人他惹不起。后面在小堅將車(chē)子送給小貴時(shí)也吸了一口煙，他也是第一次吸。他也嘗到了對現實(shí)的無(wú)奈。他要車(chē).買(mǎi)車(chē).騎車(chē)的目的是為了追女孩子，向她炫耀。而她卻不理他，他很無(wú)奈，因為她身邊有一個(gè)比他更好的的人，在大人面前他還是個(gè)孩子，孩子是斗不過(guò)大人的。他放棄了，放棄車(chē)子的同時(shí)，也等于放棄了她。

　　我對本片印象最深的一個(gè)鏡頭是小堅半夜起來(lái)練車(chē)。那個(gè)鏡頭強烈的光暗對比刺傷了我的眼睛。他不管周?chē)�的黑暗多么的駭人，他現在只在那唯一的一片光暈下努力練車(chē)。不停的跳躍想要多得到一份光明，多一份快樂(lè )。突然小堅停了下來(lái)，沖著(zhù)光源努力的伸出了手似乎要抓住它。他一定知道自己的車(chē)子來(lái)路不正。但在他所處的環(huán)境中，只有這輛車(chē)能給她帶來(lái)快樂(lè )和慰藉，他很珍惜這份快樂(lè )努力的想要抓住，可是他忘了，當白天來(lái)時(shí)，燈要滅的。

　　在影片的最后小貴用磚頭將砸他車(chē)子的男孩打暈�？钙疖�(chē)子走了。那是一個(gè)被升格的鏡頭，背景音樂(lè )是排簫，哀傷而無(wú)助，周?chē)�的一切靜止無(wú)聲。鏡頭跟著(zhù)小貴一起移動(dòng)，綠燈亮了，周?chē)鸁o(wú)聲的喧囂與靜止像是對他行青春的注目禮。車(chē)，終于屬于他了。

　　影片《十七歲的單車(chē)》將兩個(gè)毫無(wú)關(guān)系的年輕小伙用一輛車(chē)子緊密的聯(lián)系了起來(lái)。故事的一切也都緊緊圍繞車(chē)子展開(kāi)。車(chē)上有河南小伙的掙錢(qián)夢(mèng)想，有北京小伙的愛(ài)情夢(mèng)想，愛(ài)情在現實(shí)面前是脆弱的，也許在小貴與小堅握手的剎那，他們就已經(jīng)明白了其中的真諦。

　　《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感：青春年華的貧富差距

　　一部敘事性很強的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當代青年成長(cháng)的故事而被禁播，仔細想想也是件挺不容易的事了。

　　片中小貴和小堅都沒(méi)有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的向往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車(chē)在他們各自的青春年華中發(fā)揮著(zhù)完全不同的作用。

　　但我認為導演在影片中更加著(zhù)重刻畫(huà)的并不是青春本身，而是當代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現在他們的生活差距，小貴想擁有單車(chē)，因為那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準確的說(shuō)單車(chē)并不是他的追求，因為在他的命運中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車(chē)對小堅來(lái)說(shuō)則是他的追求，雖然他在應試教育下不應該存在這種追求，不應該用車(chē)技在同學(xué)中炫耀，不應該用車(chē)技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執，無(wú)視身邊的所有人。

　　之所以殘酷，體現在他們命運的差距，體現在社會(huì )的無(wú)情，當在偉大首都北京的小巷中進(jìn)行血腥的打斗時(shí)，那些旁觀(guān)者是那么的熟視無(wú)睹，鎮定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導演在這段鏡頭中著(zhù)重的去刻畫(huà)了場(chǎng)面和旁人，以及恰當的音樂(lè )，讓這種殘酷體現的是那么的強烈，使你看過(guò)很久也不會(huì )忘記。

　　之所以表面化，體現在這種事不經(jīng)意間都發(fā)生在每個(gè)人的身邊，但卻很少會(huì )引起注意，令人記憶猶新的是影片開(kāi)頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個(gè)觀(guān)眾都是那么的熟悉，因為對于這些打工者大家應該都習以為常了。導演這是選擇到了這些大家都熟悉的現象和場(chǎng)面讓觀(guān)眾和社會(huì )有一次自省的機會(huì )。

　　這是一種對貧困最直接的表達-----------通過(guò)貧苦人無(wú)知的話(huà)語(yǔ)博得觀(guān)眾的笑聲。但當你歡笑時(shí)，你要知道你是在嘲笑貧窮，侮辱自己，很少有人會(huì )冷靜下來(lái)去思考這些無(wú)知的話(huà)語(yǔ)是多么能說(shuō)明這個(gè)社會(huì )的殘酷和黑暗。

　　單車(chē)，并不代表其本身，而是代表在這個(gè)經(jīng)濟飛速發(fā)展的中國所出現的無(wú)數新鮮事物。而所面對這些事物的正是當代青年人，但不同群體的青年人所面對它們的心境則是迥然不同的。影片的原名叫做北京的單車(chē)，我想用“北京”這個(gè)名字要比用“十七歲”更有說(shuō)服意義。因為十七歲只要看影片都能知道，但用北京則是在強調北京的存在，強調故事發(fā)生的地點(diǎn)，強調這個(gè)時(shí)代。北京，中國經(jīng)濟最發(fā)達的地區之一，而且是文化等多方面的中心，不用多說(shuō)，大家就都應該明白了。

　　片中兩位主人公代表者當代中國青年人青春年華的一種狀態(tài)，這種狀態(tài)其本身并沒(méi)有多少意思，意義在于其差距，為什么會(huì )有如此大的差距呢?

　　《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感:一樣的十七歲，不一樣的單車(chē)

　　十七歲，正值青春年華，按照常理，應該擁有最燦爛的時(shí)光和最理想的夢(mèng)。同時(shí)，十七歲，也是一個(gè)裂變的時(shí)期，年輕的心最躁動(dòng)也最曲折。在《十七歲的單車(chē)》中，一輛單車(chē)連接了兩個(gè)男孩的世界，隨著(zhù)矛盾沖突的展開(kāi)，展現出這個(gè)充滿(mǎn)動(dòng)蕩的社會(huì )中年青的一代。

　　單車(chē)的意義

　　在成人眼中，單車(chē)不過(guò)是交通工具罷了。它的功用就是省時(shí)省力的完成運輸的過(guò)程。然而，在小貴眼中，這輛單車(chē)是他生存的必需品，是他融入城市的重要標志。有了單車(chē)，便有了工作，有了在這個(gè)城市生活的一線(xiàn)生機。雖然依然是一幅農民工的打扮，但是，當他騎上這輛單車(chē)的時(shí)候，他充滿(mǎn)了對生活的希望，似乎遠遠的有個(gè)夢(mèng)境在等待著(zhù)他。夢(mèng)里，或許還有一個(gè)穿著(zhù)紅色高跟鞋的女子。同樣十七歲的年齡，小堅的生活算是衣食無(wú)憂(yōu)，他所追求的是自尊。父親的再婚讓他感到被忽視，有了單車(chē)，可以在哥們面前有面子，可以在喜歡的女孩面前裝酷耍帥。單車(chē)，便成為一個(gè)與同齡孩子平起平坐的資本。這單車(chē)，增加了他的自信，更增添了他青春的色彩。

　　當單車(chē)從兩個(gè)少年的生活里消失的時(shí)候，他們一時(shí)手足無(wú)措起來(lái)。小貴丟了工作，他的城市夢(mèng)瀕臨破碎。而小堅則讓愛(ài)情擦肩而過(guò)，與女神失之交臂。當小貴緊緊抱住單車(chē)大聲呼號的時(shí)候，當小堅面對父親的巴掌大聲理論的時(shí)候，作為青年一代，他們宣泄出作為弱勢者的一種痛苦。那種無(wú)力感如此清晰的滲透到每一個(gè)毛孔。在某種意義上，單車(chē)支撐著(zhù)他們的現實(shí)生活和精神世界，因為單車(chē)早已超越了它本身的意義，而成為完成他們追求的重要工具。所以，他們?yōu)榱苏一卦��?jīng)出現的美好和夢(mèng)境，對那同一輛單車(chē)執著(zhù)不已。

　　外來(lái)者的附帶傷害

　　小貴是個(gè)外來(lái)打工者，用現在的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是農民工。能在城市里找一份快遞工作，在老鄉看來(lái)那是真的幸運。雖然辛苦，但畢竟有一種被接納的歸屬感。

　　到城市打工的外來(lái)者似乎都有這樣的感覺(jué)——被排擠。在胡同里開(kāi)著(zhù)一家小小雜貨店的小老板，如此;在城市中干活的小保姆，如此;穿梭于大街小巷的快遞員，如此。他們每個(gè)人都有一個(gè)城市夢(mèng)，希望能夠成為這里的一員，接受平等的對待。然而，在這座城市中，他們無(wú)論怎么做都有附帶傷害。小貴的工資被誤算，謀生工具自行車(chē)被偷，最后一天與小堅的相會(huì )還慘遭毒打。在挨打的過(guò)程中，執拗的他口里只是喃喃道“不關(guān)我事”。然而，即便這樣，麻煩依然找上門(mén)，造成無(wú)可避免的傷害。在這里，似乎毫無(wú)緣由的被懷疑、排擠、貶損。唯一將他平等對待的還只有共有一輛單車(chē)的“敵人”小堅。畢竟，他是這個(gè)城市中第一個(gè)向他伸出右手的人。

　　當小貴沒(méi)有單車(chē)的時(shí)候，他用奔跑的方式完成送單任務(wù)。隨著(zhù)路邊景物的移動(dòng)，“奔命”漸漸烙印在這個(gè)少年的身影上。作為“當代駱駝祥子”，他的命運似乎并沒(méi)有改變。

　　成長(cháng)的疼痛

　　成長(cháng)是令人向往的，但也是疼痛的。在小貴和小堅的生命中，他們的成長(cháng)伴隨著(zhù)一輛單車(chē)。他們的疼痛來(lái)源于他人的誤解、社會(huì )的壓力、以及對夢(mèng)想生活的追求。他們的向往和理想被殘酷的現實(shí)考驗著(zhù)。小貴兩次被群毆，小堅一次被父親打、一次被群毆，身體上的疼痛不過(guò)是精神世界的表現形式罷了。小貴的城市夢(mèng)的破碎、小堅的愛(ài)情夢(mèng)的慘敗讓他們意識到，這就是成長(cháng)。

　　在這樣一個(gè)時(shí)期，作為大都市的北京同樣經(jīng)歷著(zhù)一種變化。外來(lái)人口增加導致城市與農村的沖突更為凸顯。如何讓外來(lái)人口融入到城市中?如何更好地吸收這樣一個(gè)外來(lái)群體?城市建設的同時(shí)如何協(xié)調人文方面的融合?外來(lái)者的單純怯懦和老北京的事不關(guān)己如何相處?兩個(gè)少年不同的身份背景折射出更多的內涵。老北京小堅的主動(dòng)握手和外來(lái)人小貴的積極融入還需要更多的時(shí)間來(lái)調和。當小貴扛著(zhù)被砸的單車(chē)行走在人流車(chē)流中時(shí)，他的腳步疲勞卻堅定。

　　《十七歲的單車(chē)》整部電影沒(méi)有過(guò)多的臺詞，鏡頭簡(jiǎn)單純凈，記錄片式的風(fēng)格恰到好處的表露出一種探究性的思考方式。簡(jiǎn)單的畫(huà)面中，更多的回味留給觀(guān)眾去思考——一樣的十七歲中不一樣的單車(chē)。

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