弘揚愛(ài)國主義的一部好戲作文

　　七十年過(guò)去了，歷史不會(huì )忘記一個(gè)民族的崇敬與自豪，更不會(huì )忘記日本帝國主義發(fā)動(dòng)侵略戰爭，奴役和殺害三千五百萬(wàn)中國人所犯下的滔天罪行。歷史不容篡改，毀滅人類(lèi)的戰爭也絕不能重演！

　　由中國期刊方陣期刊、田漢戲劇獎優(yōu)秀期刊、黑龍江省藝術(shù)研究院出版發(fā)行的《劇作家》2014年5期，肖哲編寫(xiě)、楊曉全責編的現代京劇《夢(mèng)回疆場(chǎng)》，用圣潔的青春，擦亮了一個(gè)民族的記憶，在血與火、情與愛(ài)、生與死考驗中成長(cháng)的英雄們從塵封中走來(lái)，踩得我們心靈震顫，滿(mǎn)眼熱淚。

　　1940年秋，抗日聯(lián)軍高佳身負重傷，年輕貌美的俄羅斯籍女軍醫瑪麗雅.托娃，在炮火中及時(shí)施以無(wú)麻術(shù)（麻藥告罄），從死神手里奪回高佳的寶貴生命。遂之，彼此相愛(ài)并訂下“非她莫娶”“非他莫嫁”的海誓山盟。

　　高佳傷愈，急令出國深造。恰逢托娃在手術(shù)無(wú)法脫身，便不辭而別。

　　托娃驚聞高佳渡江被日寇炮擊船毀人亡噩耗的同時(shí)，蘇聯(lián)令她回國參加衛國戰爭。她懷著(zhù)一腔怨恨和悲涼，離開(kāi)了中國。

　　托娃回到蘇聯(lián)，收養一名其父母為抗擊德寇而犧牲的中國女孩——安妮為養女，與她相伴一生。

　　托娃在煩疴纏繞的暮年，為完成夙愿，便令安妮回到中國認知故土，并委托安妮向她最初的戀人，也是唯一的戀人——高佳，一掬亡淚，寄托哀思。

　　安妮到中國巧遇二次負傷誤為犧牲的高佳。高佳得知托娃健在并急欲飛往俄羅斯與托娃相聚。電話(huà)驚悉，托娃已于安妮來(lái)中國的翌日凌晨，腦溢血，告別了她那凄苦、悲壯的一生。

　　高佳聞及，突發(fā)心臟病，遽然而走，夢(mèng)追天國去擁抱他那最初，也是唯一的戀人——俄羅斯人托娃。

　　《夢(mèng)回疆場(chǎng)》有<奪命>、<相愛(ài)>、<寄懷>、<惜別>、<夙愿>、<飛天>六場(chǎng)戲。劇情起伏跌宕，驚險曲折，環(huán)環(huán)緊扣，敘述緊湊，場(chǎng)與場(chǎng)之間懸念重重，造成強烈的期待與渴盼。戲的主線(xiàn)流暢，結構嚴謹，具有濃厚的藝術(shù)感染力和震撼力。

　　劇中人物很少，但行當分布合理，刻畫(huà)細膩，個(gè)性鮮活，形象生動(dòng)，栩栩如生。女一號托娃為青衣花旦“一身抱”，男一號為文武老生，唱舞并重。劇中的李奶奶老旦應工，石部長(cháng)為凈行。精妙的設計，生動(dòng)的刻畫(huà)，使全劇唱做念舞各具風(fēng)采，激情四溢，閃亮于整個(gè)戲劇進(jìn)行的始終，完美地表達了托娃、高佳等人物的思想、感情和對生命的追求和主張。

　　該劇以唱工戲為主，唱詞占有相當比例。劇中唱詞均從人物命運出發(fā)，抒發(fā)人物內心情感世界，寫(xiě)得頗為優(yōu)美和抒情，從含蓄中孕育堅韌和骨氣，從悲痛中煥發(fā)無(wú)窮的力量，使觀(guān)眾與劇中人共命運，同呼吸。尤其是托娃的幾段核心唱詞，句句堪品，啟思入懷；托娃和高佳的大段連彈，詩(shī)文情理，扣人心弦。幕后伴唱的處理運用更是恰到好處，達到使劇情發(fā)展層層遞進(jìn)的藝術(shù)效果。

　　如上所述，《夢(mèng)回疆場(chǎng)》是以唱功為主的戲。為了體現“四功” 和全戲的色彩，第二場(chǎng)<相愛(ài)>高佳和托娃的舞，設計了碎步、搓步、套步和跳步，為該劇的一大亮點(diǎn)。既突出了高佳英勇頑強的性格，戰勝傷痛的決心和對生活的無(wú)限熱愛(ài)，又表達了托娃對高佳恢復健康所付出的艱辛，尤其是托娃的加入，兩人雙雙起舞，既演繹了他倆愛(ài)情的升華，又把劇情推向了高潮。

　　黨的十七屆六中全會(huì )以及黨的十八大號召：努力建設社會(huì )主義文化強國，全面提升文化的引領(lǐng)力，凝聚力，大力弘揚主旋律，加強愛(ài)國主義教育。而新編現代京劇《夢(mèng)回疆場(chǎng)》，正是這樣一部閃耀著(zhù)人性光輝，奏響時(shí)代強音的經(jīng)典力作。

　　劇本是一劇之本，舞臺是中心體現者�！秹�(mèng)回疆場(chǎng)》若能立于舞臺，則更能警醒世人，弘揚愛(ài)國主義精神，展現其獨具的藝術(shù)生命力。