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朱自清游記散文代表作
朱自清,原名自華,號秋實(shí),后改名自清,字佩弦。中國現代散文家、詩(shī)人、學(xué)者、民主戰士。一起來(lái)看看朱自清游記散文代表作,僅供大家參考!謝謝!
朱自清散文:松堂游記
去年夏天,我們和S君夫婦在松堂住了三日。難得這三日的閑,我們約好了什么事不管,只玩兒,也帶了兩本書(shū),卻只是預備閑得真沒(méi)辦法時(shí)消消遣的。
出發(fā)的前夜,忽然雷雨大作。枕上頗為悵悵,難道天公這么不做美嗎!第二天清早,一看卻是個(gè)大晴天。上了車(chē),一路樹(shù)木帶著(zhù)宿雨,綠得發(fā)亮,地下只有一些水塘,沒(méi)有一點(diǎn)塵土,行人也不多。又靜,又干凈。
想著(zhù)到還早呢,過(guò)了紅山頭不遠,車(chē)卻停下了。兩扇大紅門(mén)緊閉著(zhù),門(mén)額是國立清華大學(xué)西山牧場(chǎng)。拍了一會(huì )門(mén),沒(méi)人出來(lái),我們正在沒(méi)奈何,一個(gè)過(guò)路的孩子說(shuō)這門(mén)上了鎖,得走旁門(mén)。旁門(mén)上接著(zhù)牌子,“內有惡犬”。小時(shí)候最怕狗,有點(diǎn)趑趄。門(mén)里有人出來(lái),保護著(zhù)進(jìn)去,一面吆喝著(zhù)汪汪的群犬,一面只是說(shuō),“不礙不礙”。
過(guò)了兩道小門(mén),真是豁然開(kāi)朗,別有天地。一眼先是亭亭直上,又剛健又婀娜的白皮松。白皮松不算奇,多得好,你擠著(zhù)我我擠著(zhù)你也不算奇,疏得好,要象住宅的院子里,四角上各來(lái)上一棵,疏不是?誰(shuí)愛(ài)看?這兒就是院子大得好,就是四方八面都來(lái)得好。中間便是松堂,原是一座石亭子改造的,這座亭子高大軒敞,對得起那四圍的松樹(shù),大理石柱,大理石欄桿,都還好好的,白,滑,冷。白皮松沒(méi)有多少影子,堂中明窗凈幾,坐下來(lái)清清楚楚覺(jué)得自己真太小。在這樣高的屋頂下。樹(shù)影子少,可不熱,廊下端詳那些松樹(shù)靈秀的姿態(tài),潔白的皮膚,隱隱的一絲兒涼意便襲上心頭。
堂后一座假山,石頭并不好,堆疊得還不算傻瓜。里頭藏著(zhù)個(gè)小洞,有神龕,石桌,石凳之類(lèi)?墒峭膺吙,不仔細看不出,得費點(diǎn)心去發(fā)現。假山上滿(mǎn)可以爬過(guò)去,不頂容易,也不頂難。后山有座無(wú)梁殿,紅墻,各色*琉璃磚瓦,屋脊上三個(gè)瓶子,太陽(yáng)里古艷照人。殿在半山,巋然獨立,有俯視八極氣象。天壇的無(wú)梁殿太小,南京靈谷寺的太黯淡,又都在平地上。山上還殘留著(zhù)些舊碉堡,是乾隆打金川時(shí)在西山練健銳云梯營(yíng)用的,在-陰-雨天或斜陽(yáng)中看最有味。又有座白玉石牌坊,和碧云寺塔院前那一座一般,不知怎樣,前年春天倒下了,看著(zhù)怪不好過(guò)的。
可惜我們來(lái)的還不是時(shí)候,晚飯后在廊下黑暗里等月亮,月亮老不上,我們什么都談,又賭背詩(shī)詞,有時(shí)也沉默一會(huì )兒。黑暗也有黑暗的好處,松樹(shù)的長(cháng)影子-陰-森森的有點(diǎn)象鬼物拿土。但是這么看的話(huà),松堂的院子還差得遠,白皮松也太秀氣,我想起郭沫若君《夜步十里松原》那首詩(shī),那才夠-陰-森森的味兒——而且得獨自一個(gè)人。好了,月亮上來(lái)了,卻又讓云遮去了一半,老遠的躲在樹(shù)縫里,象個(gè)鄉下姑娘,羞答答的。從前人說(shuō):“千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面!闭嬗悬c(diǎn)兒!云越來(lái)越厚,由他罷,懶得去管了?墒窍,若是一個(gè)秋夜,刮點(diǎn)西風(fēng)也好。雖不是真松樹(shù),但那奔騰澎湃的“濤”聲也該得聽(tīng)吧。
西風(fēng)自然是不會(huì )來(lái)的。臨睡時(shí),我們在堂中點(diǎn)上了兩三支洋蠟。怯怯的焰子讓大屋頂壓著(zhù),喘不出氣來(lái)。我們隔著(zhù)燭光彼此相看,也象蒙著(zhù)一層煙霧。外面是連天漫地一片黑,海似的。只有遠近幾聲犬吠,教我們知道還在人間世里。
游記散文的語(yǔ)言特點(diǎn)
《旅歐雜記》和《威尼斯》兩篇游記散文中,朱自清先生從容地在語(yǔ)言上字斟句酌,使他的散文藝術(shù)達到臻于完善的境地。正如郁達夫指出:“文學(xué)研究會(huì )的散文作家中,除冰心女士之外,文章之美要算他了!痹谶@兩部游記中,他極力避免在作品中‘我'的出現,既不寫(xiě)‘身邊瑣事 ',也不寫(xiě)浪漫情調的異域感,而是客觀(guān)地描述歐洲國家名勝古跡,謹慎地介紹西方的歷史、文化和藝術(shù),作者在白話(huà)口語(yǔ)的基礎上提煉富有表現力的藝術(shù)語(yǔ)言,描述或介紹起來(lái)更使讀者感到自然、親切,宛如作者坐在你對面娓娓而談。
《威尼斯》中:“遠處是水天相接,一片茫茫。這里沒(méi)有什么煤煙,天空干干凈凈!狈从吵隽送崴沟拿髅,突出了它是一座水上城市!案筛伸o靜”、“微微” “釅釅”“來(lái)來(lái)去去”“疏疏落落”等疊音字的使用增強了語(yǔ)言的節奏感!锻崴埂返谝蛔匀欢尉陀昧怂膫(gè)比喻:“大運河穿過(guò)威尼斯像反寫(xiě)的S,這就是大街。另有小河道四百十八條,這些就是小胡同。輪船像公共汽車(chē),在大街上走!边@些比喻把威尼斯河網(wǎng)著(zhù)之密充分顯示出來(lái),貌似陸地而實(shí)則水域,突出了此城的別致!锻崴埂窋⑹龊兔鑼(xiě)也用了很多樸素的現代口語(yǔ),語(yǔ)言樸實(shí)、清新,富有現代口語(yǔ)的特點(diǎn),簡(jiǎn)潔,自然而很有新意,如“它哪兒都去”、“只要不怕轉變抹角,哪兒都走得到”、“德國德萊司敦畫(huà)院中有幾張,真好”,“威尼斯并非沒(méi)有橋,三百七十八座,有的是”,“出于名手的還有味”……這些句子中使用了現代口語(yǔ)的詞匯,描述或介紹起來(lái)更使讀者感到自然、親切,宛如作者坐在你對面娓娓而談。圣馬克方場(chǎng)是“偉麗”的,公爺府的墻面上用白色和玫瑰紅的大理石砌成的方紋,“在陽(yáng)光里鮮明得像少女一般”。而威尼斯唱夜曲的歌女們“微微搖擺在紅綠燈球下,顫動(dòng)著(zhù)釅釅的歌喉”,“運河上的朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子”。用鮮艷的彩筆,描繪出威尼斯的美麗風(fēng)光和文化特色,使其濃抹重彩地展現在我們眼前。恰到好處地表現了威尼斯“華妙莊嚴兼而有之”的特點(diǎn)。如“莊嚴華妙兼而有之”、“以典麗風(fēng)華勝”、“惝恍迷離之感”等詞句,句式工整,節奏感強,使語(yǔ)言更加洗練。
朱自清先生是我國新文學(xué)的開(kāi)拓者,是我國現代散文大家,是著(zhù)名的語(yǔ)言藝術(shù)大師。他的散文筆觸細膩、語(yǔ)言清麗、用詞精準而奇妙、文字簡(jiǎn)潔。善于描繪景物,使其各具特色,且都充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意,給人以不同的審美感受,這些都令人心曠神怡,留戀不已?傆^(guān)朱自清先生散文的語(yǔ)言特色,從寫(xiě)景散文的語(yǔ)言凝練明凈,細膩秀麗、典雅到敘事散文語(yǔ)言的質(zhì)樸腴厚,到游記散文的字斟用“濃妝淡抹總相宜”來(lái)概括朱自清散文的語(yǔ)言特征,是最恰當不過(guò)的。他在語(yǔ)言的鑄煉方面進(jìn)行了刻苦的追求和嚴格的選擇。
句酌,無(wú)不顯示出他散文獨特的語(yǔ)言特色和審美情趣,無(wú)不與時(shí)代息息相通,正像楊振聲說(shuō):“朱自清的散文,確實(shí)給我們開(kāi)出了一條平坦大道,這條道將永遠領(lǐng)導我的自邇以至遠,自卑以升高! 。朱自清先生的散文在語(yǔ)言上不造作、不掩飾,真正做到了情從肺腑出。秦淮河的燈月交輝,畫(huà)舫凌波,與游覽者的快意、渴慕之情相諧調,而由歌妓賣(mài)唱引起的張惶、矛盾、悵惘、幻滅等情思,意使“清艷的夜景也為之減色”,“月色冷清清的隨著(zhù)我們的歸舟”,“森林的水影,如黑暗張著(zhù)巨口,要將我們的船吞了下去”。那煙一般輕、夢(mèng)一般美的荷塘月色,則浸透著(zhù)作家淡淡的哀愁與淡淡的喜悅。疏朗的荷花,清幽的香氣與淡淡的月色,同作家意欲擺脫人世煩惱而偷得片刻逍遙的情懷融洽無(wú)間。寫(xiě)景則融情于景,敘事則化意入事,這正是朱自清白話(huà)散文的動(dòng)人力量之所在!罢Z(yǔ)言是文學(xué)的第一要素”(高爾基語(yǔ)),朱自清散文藝術(shù)的高度成就和他語(yǔ)言修養是分不開(kāi)的。
他的散文不矯揉造作,他取法天然,水到渠成,如出水芙蓉,清麗淡雅;如風(fēng)行水上,自然流暢。李廣田在《朱自清選集》的序言中說(shuō): “在當時(shí)的作家中,有的從舊營(yíng)壘中來(lái),往往有陳腐氣;有的從外國來(lái),往往有太多的洋氣;尤其是往往帶來(lái)了西歐世紀末的頹廢氣息。朱先生則不然,他的作品一開(kāi)始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)!蔽覀儼盐樟酥熳郧逑壬⑽牡恼Z(yǔ)言特點(diǎn),就能領(lǐng)略其作品的獨特風(fēng)格。所以說(shuō),朱自清先生在語(yǔ)言創(chuàng )造方面,達到了中國現代文學(xué)歷史的嶄新高度。
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