張愛(ài)玲半生緣語(yǔ)錄

　　引導語(yǔ)：《半生緣》是張愛(ài)玲第一部完整的長(cháng)篇小說(shuō)，原名《十八春》，該小說(shuō)通過(guò)年輕人的婚姻的悲歡離合，揭示了社會(huì )和人性的方方面面。下文是其中的經(jīng)典語(yǔ)錄，歡迎大家閱讀學(xué)習。

　　我要你知道，這個(gè)世界上有一個(gè)人會(huì )永遠等著(zhù)你。無(wú)論是在什么時(shí)候，無(wú)論你在什么地方，反正你知道總會(huì )有這樣一個(gè)人*—《半生緣》

　　對于三十歲以后的人來(lái)說(shuō)，十年八年不過(guò)是指縫間的事，而對于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世�！�—《半生緣》

　　你問(wèn)我愛(ài)你值不值得，其實(shí)你應該知道，愛(ài)就是不問(wèn)值得不值得�！�—《半生緣》

　　也許愛(ài)不是熱情，也不是懷念，不過(guò)是歲月，年深月久成了生活 的一部分�！�— 張愛(ài)玲《半生緣》

　　人生 最大的幸福，是發(fā)現自己愛(ài)的人正好也愛(ài)著(zhù)自己�！�—《半生緣》

　　我們再也回不去了——《半生緣》

　　一個(gè)真正快樂(lè )的人，是那種在走彎路時(shí)，也不忘享受風(fēng)景的人�！�—張愛(ài)玲《半生緣》

　　也許愛(ài)不是熱情，也不是懷念，不過(guò)是歲月，年深月久成了生活的一部份。 ——張愛(ài)玲《半生緣》

　　我們都是寂寞慣了的人�！�—《半生緣》張愛(ài)玲

　　太劇烈的快樂(lè )，與太劇烈的悲哀是有相同之點(diǎn)的——同樣地需要遠離人群。 ——張愛(ài)玲《半生緣》

　　你問(wèn)我愛(ài)你值不值得，其實(shí)你應該知道，愛(ài)就是不問(wèn)值得不值得。---張愛(ài)玲《半生緣》

　　浮生若世，半生情緣，離多聚少，有緣無(wú)份一一《半生緣》

　　命運真的是很奇妙的東西。有些人一生一世，彼此不會(huì )認識，相距咫尺卻行如陌路。而有些人卻如命中注定似的要在一起,躲都躲不掉�！�—《半生緣》

　　世上最痛苦的事，不是永恒的孤寂，而是明明看見(jiàn)溫暖與生機，我卻無(wú)能為力。世上最痛苦的事，不是我無(wú)能為力，而是當一切都觸手可及，我卻不能伸出手去。---張愛(ài)玲《半生緣》

　　世界上最凄絕的距離是兩個(gè)人本來(lái)距離很遠，互不相識，忽然有一天，他們相識，相愛(ài)，距離變得很近。然后有一天，不再相愛(ài)了，本來(lái)很近的兩個(gè)人，變得很遠比以前更遠�！�—《半生緣》

　　世界充滿(mǎn)陰差陽(yáng)錯，并肩走著(zhù)的人，一回頭，便無(wú)蹤影，正如曼楨和世均，到頭來(lái)，年華過(guò)盡，只余下一句："我們回不去了。"遲疑、錯過(guò)，付盡半生緣分;悵惘、哀愁，慨嘆一世蹉跎�！�—張愛(ài)玲《半生緣》

　　性竟是這樣荒唐，最涼不過(guò)人心，最賤不過(guò)感情�！栋肷�緣》

　　于千萬(wàn)人之中，遇見(jiàn)你要遇見(jiàn)的人。于千萬(wàn)年之中，時(shí)間無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有遲一步，遇上了也只能輕輕地說(shuō)一句：哦，你也在這里嗎?-張愛(ài)玲《半生緣》

　　你像風(fēng)來(lái)了又走，我心滿(mǎn)了又空�！�—《半生緣》

　　女人有時(shí)候冷靜起來(lái)，簡(jiǎn)直是沒(méi)有人性的。而且真會(huì )演戲�？峙旅恳粋�(gè)女人都是一個(gè)女戲子。 ——《半生緣》

　　其實(shí)他到底是什么時(shí)候第一次看見(jiàn)她的，根本就記不清楚了____《半生緣》

　　張愛(ài)玲半生緣經(jīng)典臺詞：

　　1、我要你知道,在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著(zhù)你的,不管在什么時(shí)候,不管在什么地方,反正你知道,總有這么個(gè)人。

　　2、你問(wèn)我愛(ài)你值不值得，其實(shí)你應該知道，愛(ài)就是不問(wèn)值得不值得。

　　3、不管你的條件有多差 總會(huì )有個(gè)人在愛(ài)你。不管你的條件有多好 也總有個(gè)人不愛(ài)你。

　　4、也許愛(ài)不是熱情，也不是懷念，不過(guò)是歲月，年深月久成了生活的一部份。

　　5、我要你知道，這世界上有一個(gè)人是永遠等著(zhù)你的，不管是在什么時(shí)候，不管你是在什么地方，反正你知道，總有這樣一個(gè)人。

　　6、我們再也回不去了。

　　7、“日子過(guò)得真快，對于中年以后的人來(lái)講十年八年好像是指逢間的事，可是對于年青人來(lái)說(shuō)三年五年就可以是一生一世。我和世均從認識到離別，不過(guò)幾年的光景，卻遭遇了太多太多的事情，仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)又一場(chǎng)的生、離、死、別�！�

　　8、人生最大的幸福，是發(fā)現自己愛(ài)的人正好也愛(ài)著(zhù)自己。我要你知道，這個(gè)世界上有一個(gè)人會(huì )永遠等著(zhù)你。無(wú)論什么時(shí)候，無(wú)論你在什么地方，反正你知道總會(huì )有這樣一個(gè)人。

　　9、十四年了，日子過(guò)的真快，對中年以后的人來(lái)講，十年八年好像是指縫間的事�？墒菍δ贻p人來(lái)說(shuō)，三年五年就可以是一生一世。

　　10、有沒(méi)有遇見(jiàn)過(guò)，你愛(ài)的人離你幾步之遙，你說(shuō)盡一切情話(huà)，他無(wú)動(dòng)于衷。

　　11、日子過(guò)得真快，尤其對于中年以后的人，十年八年都好像是只顧之間的`事�？墒菍τ谀贻p人，三年五載就可以是一生一世。

　　12、馬路上的店家大都已經(jīng)關(guān)了門(mén)。對過(guò)有一個(gè)黃色的大月亮，低低地懸在街頭，完全像一盞街燈。今天這月亮特別有人間味。它仿佛是從蒼茫的人海中升起來(lái)的。滿(mǎn)地的斜陽(yáng)，那陽(yáng)光從竹簾子里面篩進(jìn)來(lái)，風(fēng)吹著(zhù)簾子，地板上一條條金黃色老虎紋似的日影便晃晃悠悠的，晃得人眼花。

　　13、今天晚上有月亮，稍帶長(cháng)圓形的。像一顆白凈的蓮子似的月亮，四周白蒙蒙的發(fā)出一圈光霧。

　　14、太陽(yáng)曬在腳背上，很是溫暖，像是一只黃貓咕嚕咕嚕伏在她腳上。

　　15、他撫摸著(zhù)那藤椅子，藤椅子上有一處有點(diǎn)毛了，他就隨手去撕那藤子，一絲一絲地撕下來(lái)。

　　創(chuàng )作歷程/張愛(ài)玲半生緣

　　張愛(ài)玲在給朋友宋淇的一封信中，提到《半生緣》其實(shí)是根據美國作家馬寬德(J.P.Marquand)的小說(shuō)《普漢先生》改寫(xiě)的。時(shí)至今日，在國內各個(gè)版本的美國文學(xué)史上，我們很少能看到馬寬德這個(gè)作家的介紹，但他作為上世紀三十年代普利策文學(xué)獎的得主之一，的的確確風(fēng)光過(guò)。馬寬德又譯作馬昆德，是當時(shí)美國很有名的作家，他的代表作有《波士頓故事》(The Late George Apley)和《普漢先生》(H.M.Pulham，Esquire)，后來(lái)改寫(xiě)偵探小說(shuō)，今天看來(lái)他已經(jīng)不再是美國一流的小說(shuō)家了

　　《普漢先生》這部小說(shuō)以第一人稱(chēng)講述了主人公亨利的婚戀故事。亨利生長(cháng)于波士頓，在哈佛大學(xué)上學(xué)時(shí)，認識了比爾，兩人成為好友。畢業(yè)后，并非上流社會(huì )出身的比爾說(shuō)服亨利放棄去父親創(chuàng )辦的金融公司上班的機會(huì )，留在紐約創(chuàng )業(yè)。亨利結識了在同一公司上班的瑪文，兩人相愛(ài)，并到了談婚論嫁的地步，可亨利的父親突然去世，他只能回鄉奔喪。介于長(cháng)子的身份和家庭的重擔，亨利留在了波士頓，沒(méi)有再回紐約。比爾造訪(fǎng)波士頓的時(shí)候結識了亨利幼年的伙伴凱，兩人暗生情愫，但比爾終究只是個(gè)過(guò)客。不久，凱便在家人的安排下與亨利結婚�；楹�，她還一直忘不了比爾……二十五年后，哈佛同學(xué)會(huì )上，亨利和瑪文再次相遇，亨利再次對瑪文動(dòng)心，可他最終還是選擇回到凱的身邊。

　　不難看出，張愛(ài)玲《半生緣》的基本框架和人物設置都和這部《普漢先生》驚人地相似，世鈞對應亨利，瑪文對應曼楨，比爾對應叔惠，凱對應翠芝。上海和南京的雙城設置，也同波士頓和紐約相仿。更令人不可思議的是，據有關(guān)人士考證，《半生緣》中不少經(jīng)典的細節和句子，也均是紋絲不動(dòng)地從《普漢先生》搬過(guò)來(lái)的。比如世鈞在他和翠芝家總是聞到煤氣的味道，翠芝總是讓世鈞去遛狗;又比如那句“世鈞，我們回不去了”和“世鈞”。這樣明火執仗地挪用，竟然在這么多年輕輕巧巧地掩過(guò)了眾多張研究者的耳目，略加點(diǎn)染，理直氣壯地成就了一部經(jīng)典，張愛(ài)玲當真是有一雙魔術(shù)手。這樣的事實(shí)，一下子讓眾多死忠的張迷不能接受，抄襲別人作品嫌疑，在他們看來(lái)，絕對不能加在張愛(ài)玲身上�？蓪�(shí)際上，正所謂天下文章一大抄，看你會(huì )抄不會(huì )抄，如果得法，那叫借鑒，從這個(gè)意義上說(shuō)，張愛(ài)玲算是一位很會(huì )偷藝的作家。

　　自晚清以來(lái)，我國的翻譯小說(shuō)蔚為大觀(guān)，跟那些文學(xué)大家孜孜于翻譯名著(zhù)不同，張愛(ài)玲所做的“翻譯”，更多是借鑒故事的結構和人物，她的翻譯是潛在的，不為人知的，基本上等于私底下的來(lái)料加工，是把一個(gè)半成品，裝點(diǎn)成精品的成品推給大家。這樣的工作，翻譯家林紓等人也做過(guò)。林紓翻譯外國作品的時(shí)候，不但全用文言，而且往往根據需要竄改作品，人物情節結局常常跟原著(zhù)有不小的.出入，這一路數的“翻譯”，跟張愛(ài)玲《半生緣》之借鑒《普漢先生》很類(lèi)似，只是林紓的翻譯明說(shuō)是翻譯，而張愛(ài)玲則更多的是不點(diǎn)名地私自再創(chuàng )作。

　　在《半生緣》中，張愛(ài)玲改《普漢先生》中的第一人稱(chēng)敘事為第三人稱(chēng)敘事，從而獲得了更高敘述視角，能夠俯瞰故事中的人物;同時(shí)她還極大的充實(shí)了曼楨的戲分，讓讀者更關(guān)注曼楨的命運。因為《半生緣》最初是在上海的小報《亦報》上連載的，可能是從市場(chǎng)方面考慮，當然也可能是張愛(ài)玲還是想突破《普漢先生》原有的情節格局(張愛(ài)玲連載時(shí)用了梁京這個(gè)筆名，一方面可能是從政治方面考慮，另一方面她可能也對自己是借鑒別人的作品有所顧及)，她在原來(lái)的故事上加了一段味道濃重的祝鴻才性侵犯曼楨的通俗橋段，翻手為云復手雨般地模糊了原本那個(gè)故事里西方味道，成功地拿為己用，締造出一部清淡而有富有濃重中國味的小說(shuō)，同時(shí)也成功地娛樂(lè )大眾這么多年。

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