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戴望舒《雨巷》15篇【精品】
戴望舒《雨巷》1
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默行著(zhù)，
冷漠，凄清，又惆悵。
她默默地走近，走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
像我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
賞析
時(shí)過(guò)二十年，再次品讀戴望舒的《雨巷》時(shí)，我又一次被它凄迷憂(yōu)傷的意蘊深深地感動(dòng)了。我仿佛回到了二十年前，與一幫愛(ài)好詩(shī)文的朋友在校外的山坡上，聲情并茂地吟誦《雨巷》，身邊翠綠濃密的槐樹(shù)，在晚風(fēng)中漂浮著(zhù)醉人的芬芳；恰在此時(shí)，雨中的丁香又一次包裹著(zhù)我，讓我沉醉。
�。�、丁香般的寂寞在雨中蕩漾：
戴望舒的《雨巷》，展現了自己一段寂寞凄苦的心境。這種心境，也許許多不同時(shí)代、不同層次、不同個(gè)性的人都曾體驗過(guò)，只是戴望舒將其外化成了一首美麗而憂(yōu)傷的詩(shī)篇，讓人浸潤在一個(gè)美麗的情境中，品味人生的寂寞與無(wú)奈。
“撐著(zhù)油紙傘，獨自／彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)／又寂寥的雨巷”。我們似乎可以看見(jiàn)，一個(gè)細雨綿綿的日子，詩(shī)人獨自撐著(zhù)油紙傘，在江南悠長(cháng)寂靜的雨巷中踟躇。光滑潤澤的青石板細雨里泛著(zhù)光，堅實(shí)、細致而緘默。兩邊的粉墻與黑瓦格外的素淡，也格外的'沉寂，任雨水沙沙地吹打，無(wú)聲地俯視著(zhù)這個(gè)孤獨的行人。詩(shī)人心底那不盡的落寞，在無(wú)盡溫柔的細雨里飄飛，恰如江南五月人家籬墻上探首的丁香，靜靜地綻放，暗香浮動(dòng)，淡雅沉靜，旖旎一季，而無(wú)人欣賞，寂寞與凄清在幽香里四溢。
如果說(shuō)嬌艷的紅玫瑰象征熱情，雅潔的白蓮花象征孤傲，那么說(shuō)內斂的紫丁香象征寂寞，是最貼切不過(guò)了。丁香的紫顏色是浪漫而冷艷的，丁香微小的花瓣密集地相簇相擁，溫柔含蓄毫不張揚，丁香的芬芳是悠遠淡雅的，它無(wú)比恰切地傳遞著(zhù)作者溫柔細膩而又落寞孤寂的情懷。這種寂寞以一種寧靜的方式，在雨巷這個(gè)獨特的時(shí)空流淌。
當作者體驗著(zhù)這份寂寞的時(shí)候，他有充實(shí)的傷感卻不絕望，有真切的痛苦卻又幸福。此刻，雨巷靜穆的天地為他所擁有，這份美麗的憂(yōu)傷也為他所擁有，他也許因此而滿(mǎn)足，而恬靜。因而，整首詩(shī)的節奏之舒緩宜人，如同江南石板橋下款款行進(jìn)的小河，無(wú)與倫比地熨貼著(zhù)讀者的心靈。讀這首詩(shī)，你會(huì )因之沉郁、嘆息，但絕不會(huì )消沉或絕望。只是深深地感到詩(shī)人首出了你也曾有過(guò)的心緒，那種無(wú)以言說(shuō)的落寞，那種親友在身邊也無(wú)濟于事的孤獨。這種寂寞，何嘗不是一種美麗，如丁香絢爛于一個(gè)細雨霏霏的日子，雖遭遇了葉落花零，但依然芬芳迷人。
�。�、深巷似的惆悵在雨中綿延：
詩(shī)人行于悠長(cháng)的雨巷，這雨巷似乎永遠也望不到盡頭，像詩(shī)人的落寞與惆悵，在如絲如縷的雨中延伸，延伸……這是江南特有的小巷，它總是比較狹窄，寬不過(guò)１～２米許。巷子兩邊是典型的江南民居，坡頂飛檐、青瓦白墻的小樓房。巷子因狹窄而顯得特別悠長(cháng)，行走于這小巷，抬頭所見(jiàn)的天空似乎也被裁剪成狹窄的長(cháng)條，帶似地在頭上飄著(zhù)，行人緩緩漫步其間，往往有一種被懷抱的感覺(jué)，溫暖而親切。小巷常常很曲折，也很安靜，給人一種幽深的印象。
江南人愛(ài)花，陸游“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花�！闭f(shuō)的正是杭州的民俗。長(cháng)長(cháng)的雨巷，有人家院落中飄溢出來(lái)的花香，薔薇、玉蘭、茉莉，更有纏綿的丁香，在雨中淡淡地述說(shuō)著(zhù)哀怨美麗的故事。一柄油紙傘，擋得住江南綿長(cháng)的細雨，卻怎么也擋不住雨中無(wú)處不在的惆悵。詩(shī)人的這一形象，總令我想起同樣撐著(zhù)油紙傘，在白堤上漫步的許仙，只是許仙身邊垂柳依依�！皣}噠”的足音，伴隨著(zhù)“嘀嗒”的雨珠，在小巷深處清泠地回響。靜寂中詩(shī)人希望逢著(zhù)“一個(gè)丁香一樣的／結著(zhù)愁怨的姑娘�！狈曛�(zhù)這樣的姑娘，無(wú)非是想讓這條雨巷不致過(guò)于冷清寂寞，無(wú)非是想讓自己有一個(gè)知己，排遣小巷似的人生中過(guò)深的惆悵。姑娘夢(mèng)似地飄過(guò)，又飄走，唯有小巷靜靜地在雨中延伸。李商隱《詠柳》詩(shī)有“堤遠意相隨”之句，而此刻，詩(shī)人是“巷深意相隨”，無(wú)盡的惆悵小巷似地延伸。
�。�、雨絲樣的憂(yōu)郁在小巷彌漫：
江南的春末初夏，細雨總是“滴滴嗒嗒”地下個(gè)沒(méi)完沒(méi)了，像極了詩(shī)人惆悵的心情。他為了這份心緒走在雨巷，懷著(zhù)一份朦朦朧朧的期待，希望童話(huà)似地遇著(zhù)一個(gè)與他契合的姑娘。所以，他寂寞卻又滿(mǎn)懷憧憬地吟唱：“撐著(zhù)油紙傘，獨自／彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)／又寂寥的雨巷／我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣的／結著(zhù)愁怨的姑娘�！币粋�(gè)人行于寂寥的雨巷，夢(mèng)想孤獨的自己，能在詩(shī)意的季節遇著(zhù)一個(gè)詩(shī)意的姑娘。
想象中的她，有著(zhù)丁香一樣的美麗，丁香一樣的氣韻，丁香一樣的憂(yōu)傷，婉約凄清，神秘冷漠，“她是有／丁香一樣的顏色／丁香一樣的芬芳，／丁香一樣的憂(yōu)愁，／在雨中哀怨，／哀怨又彷徨�！蹦枪媚锴∪缌硪粋�(gè)他，也有著(zhù)丁香般的愁怨，也一個(gè)人在雨中寂寥地彷徨。與其說(shuō)詩(shī)人在等待愛(ài)人，毋寧說(shuō)他是在等待知己，能懂他寂寞與惆悵的知己，因而這人與他才有那么多的相似。逢著(zhù)了是慰藉，是幸運；逢不著(zhù)原是合理，是必然。所以，詩(shī)人不敢確認，自己是否真的已逢著(zhù)了這樣的姑娘？只能默默地走近，走近，但不是歡欣雀躍，而是投以太息般的眼光。似乎在感慨：這樣的季節、這樣的天氣，除了“冷漠、凄清又惆悵”，還能有怎樣的心緒呢？姑娘從他身邊飄然而過(guò)，輕盈無(wú)聲地飄過(guò)，似乎不及挽留，不及細想，甚至不及問(wèn)候，就從他身邊悄然飄逝，“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！�。似乎什么也沒(méi)帶來(lái)，什么也沒(méi)拿走。迷茫的是姑娘，亦是詩(shī)人。
姑娘漸漸地遠了，靜靜地遠了，“到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷�！笔裁匆膊辉粝�，“在雨的哀曲里，／消了她的顏色，／散了她的芬芒，／消散了，甚至她的／太息般的眼光，／丁香般的惆悵�！庇晗镏性俅沃皇Ｏ略�(shī)人，獨自，獨自地品味著(zhù)雨絲中的花香，滲透了花香的潤濕空氣。不經(jīng)意間，他又看到了，人家籬墻上寂然的丁香，雨中寂寞地綻放。
夢(mèng)境過(guò)后，詩(shī)人更惆悵，更寂寥，甚至是憂(yōu)郁。正像馮西冷的詩(shī)中所描繪的情境：“她臨去的時(shí)候，／送給我兩件贈品。／一件是沉郁的眼波，／一件是痛苦的微笑。／我很珍重的將她這兩件贈品深藏在心窩里，雖一分鐘也不曾忘記；／哪知這兩件贈品原來(lái)是兩條春蠶，／竟把我的心當做桑葉�。痹�(shī)人的心蠶噬般的疼痛，因為曾經(jīng)的夢(mèng)幻而倍覺(jué)憂(yōu)傷，憂(yōu)傷卻還是執著(zhù)，“我希望飄過(guò)／一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘�！币苍S詩(shī)人明白這樣的道理：“人生的大半都是在暗示、轉面不見(jiàn)、沉默不語(yǔ)中度過(guò)的�！彼c丁香般的姑娘也只能在夢(mèng)中相逢，人生的不幸與憂(yōu)傷就在于此，我們幸而為人的代價(jià)就是這種孤獨吧。
�。�、《雨巷》述說(shuō)了一個(gè)迷茫凄美的夢(mèng)：
戴望舒的《雨巷》給我們留下的是一種凄婉朦朧的美。我們似乎明白他在說(shuō)什么，似乎又不甚明了。也許，他讓我們能觸摸到就是，他的無(wú)以排解而始終不甘的寂寞，明明無(wú)望，還要執著(zhù)地幻想，幻想有一種奇遇，徹底地解脫了他。他因何寂寞，因何惆悵，愛(ài)情？理想？事業(yè)？他要追求什么，得到什么，幸福？成功？名利？我們都不能確切地知道，也無(wú)須知道。我們在一種美輪美奐的意境中沉醉，在心靈的契合中感悟人生，享受心領(lǐng)神會(huì )的知遇之樂(lè )。同樣的落寞，飄忽于同樣的雨巷。
“詩(shī)之至處，妙在含蓄無(wú)垠，思之微渺，其寄托在可言不可言之間，其指歸在可解不可解之會(huì )，言在此而意在彼，泯端倪而離形象，絕議論而窮思維，引人于冥漠恍惚之境，所以為至也�！庇眠@段話(huà)來(lái)評論《雨巷》，或許是最合適的。也是這首詩(shī)歌歷經(jīng)７０多年而魅力依舊的原因吧。
戴望舒的詩(shī)歌既有中國舊詩(shī)詞的影響，也有法國象征派詩(shī)的影響，他詩(shī)歌的意象具有獨特的張力�！队晗铩分杏撵o的紫丁香，曲折延伸的小巷，飄飛纏綿的細雨，江南味十足的油紙傘，神秘的丁香似的姑娘，這些美好的意象寄托了詩(shī)人無(wú)限的心事、紛繁的情愫，給讀者提供了馳騁想象的空間，回味無(wú)盡。同時(shí)，音韻和諧、節奏自然，旋律回復跌宕，江南小船般的悠然，韻致別樣，舒暢無(wú)比，余音繞梁，沉吟回蕩中傾述著(zhù)一個(gè)年輕人美好憂(yōu)傷的夢(mèng)。
戴望舒《雨巷》2
一、活動(dòng)目的
師:今天這堂課我們來(lái)學(xué)習詩(shī)歌。大家知道古詩(shī)詞可分為豪放、婉約兩大派，請同學(xué)為大家誦讀你所熟悉的豪放派與婉約派詩(shī)詞。
(有的學(xué)生朗誦辛棄疾的《西江月》，有的學(xué)生朗誦李清照的《如夢(mèng)令》，課堂氣氛開(kāi)始活躍。)
師:通過(guò)朗誦，大家可以感受到豪放派詩(shī)詞充滿(mǎn)豪情、催人奮進(jìn)，有一種博大雄渾的美感，而婉約派詩(shī)詞情感細膩、纏綿，有一種深沉、委婉的美。因此，文學(xué)作品中的美所顯現出的形式是多樣的;不只是讓人愉悅的東西才美，那哀婉、凄美、感傷，能夠深深打動(dòng)人心 的東西同樣具有美的力量。今天，我們就來(lái)欣賞《雨巷》，從中體會(huì )詩(shī)歌給我們帶來(lái)的美感。
二、整體感知你晶
師:首先聽(tīng)老師朗誦這首詩(shī)歌，同學(xué)們可以不看作品，閉上眼睛，靜靜地聆聽(tīng)，沉浸到詩(shī)歌的情景里去。
(和著(zhù)舒曼的《夢(mèng)幻曲》)，教師以傷感、失落之情，以較舒緩的節奏朗讀《雨巷》，學(xué)生聽(tīng)時(shí)神情專(zhuān)注，聽(tīng)完報以熱烈的掌聲。)
師:詩(shī)歌朗讀完了，我們感受到了什么?
生1 :這首詩(shī)寫(xiě)得很苦，詩(shī)中充滿(mǎn)了失落、惆悵的情緒。
生2:這首詩(shī)好像寫(xiě)了一名男子希望在巷子里遇上他的心上人，但是，最終還是與他的心上人擦肩而過(guò)。
生3:這首詩(shī)雖然寫(xiě)得很凄苦，但感覺(jué)很優(yōu)美，尤其是那個(gè)丁香般的姑娘，美麗而不可及，令人傷感。
生4:這首詩(shī)寫(xiě)"我"在苦苦地追尋現實(shí)生活中不存在的夢(mèng)幻般的事物。
師:這首詩(shī)中，詩(shī)人用了哪些詞語(yǔ)著(zhù)意表現詩(shī)歌的這種凄美、感傷的基調?畫(huà)出不會(huì )讀的生字新詞。
生5：第三節的"彳亍"和第五節中"頹妃"的"把"怎么讀?這兩個(gè)詞是什么意思?
(大多數學(xué)生都讀不準這兩個(gè)詞，大家在忙于查字典。)
生6:"彳亍"念“chì chù”，是小步慢走，或時(shí)走時(shí)停。"妃"念"pǐ" ，是毀壞，倒塌的意思。
生7:詩(shī)人在描寫(xiě)"我"時(shí)，用了"彷徨""彳亍""冷漠" "凄清" "惆悵"等詞語(yǔ)來(lái)表現詩(shī)人的孤寂、迷惘的心情。
生8:在描寫(xiě)"姑娘"時(shí)，用了"哀怨又彷徨""結著(zhù)愁怨" "凄婉迷茫"表現了"姑娘"像"我"一樣的迷惘、彷徨。
生9：在描寫(xiě)雨巷時(shí)，用了"頹坦" "寂寥"兩個(gè)詞，描繪了一幅寂寞、凄清的"雨巷"圖。
三、簡(jiǎn)介創(chuàng )作背景，作者生平
師:大家聽(tīng)了一遍，便有了這么多的感覺(jué)。的確，我們感覺(jué)到這首詩(shī)很低沉、傷感，充滿(mǎn)著(zhù)愁緒和無(wú)奈。"我"為什么會(huì )這樣哀怨?為什么會(huì )產(chǎn)生這樣失落、惆悵的情感呢?有句話(huà)叫"知人論詩(shī)"，只有了解了詩(shī)人，才能更好地理解詩(shī)作。
(幻燈:簡(jiǎn)介作者生平、經(jīng)歷，學(xué)生齊讀)如下:
大革命時(shí)期，戴望舒曾與施墊存、劉吶鷗等一起從事革命文藝活動(dòng)，并加入中國共產(chǎn)主義青年團。大革命失敗后，他遭到國民黨通緝，避難江蘇松江，雖精神彷徨、迷惘，但不甘消沉，仍執著(zhù)地探求真理。蝸居鄉間又有機會(huì )結識了墊存的妹妹絡(luò )年，詩(shī)人心里又暗生出許些企盼�！队晗铩肪褪窃谌绱诵木诚聞�(chuàng )作的，最初刊于1928年《小說(shuō)月報》第19卷第8號上�！缎≌f(shuō)月報》編輯葉圣陶當時(shí)接到戴望舒寄來(lái)的《雨巷》詩(shī)稿時(shí)，極為欣賞，稱(chēng)它替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元。作品發(fā)表后引起詩(shī)壇震動(dòng)，戴望舒也因此獲得了"雨巷詩(shī)人"的稱(chēng)號。
師:原來(lái)《雨巷》是在這樣的背景下創(chuàng )作的，原來(lái)詩(shī)人有著(zhù)這樣的情感和經(jīng)歷。因而，他會(huì )在詩(shī)歌里選取一些形象來(lái)傳達自己的思想感情。這些凝聚著(zhù)詩(shī)人情感的形象，我們稱(chēng)之為意象�，F在，請一位同學(xué)配樂(lè )朗讀詩(shī)歌，大家邊聽(tīng)邊欣賞幻燈上打出的根據《雨巷》的意境而制作的一些黑白照片，多些感性認識。
(幻燈:屏幕顯示出10張江南雨巷的黑白照片，同時(shí)，再次響起《夢(mèng)幻曲》，讓學(xué)生融入詩(shī)歌所創(chuàng )設的情景中去。)
(朗讀完畢，課堂上再次響起掌聲， 幾乎所有的學(xué)生都感到意猶未盡，久久地企盼著(zhù)。)
四、內容理解
師:10張舊照片，仿佛帶我們走進(jìn)了舊時(shí)的江南小巷，使我們對詩(shī)歌有了更多的感性認識。請同學(xué)們找一找這首詩(shī)中作者描繪了哪些意象?
生1 :"雨巷"
生2:"丁香般的姑娘"
生3:"我"
生4:"油紙傘"
生5:"頹圮的籬墻"
生6:"太息一般的眼光"
(學(xué)生似乎對"意象"這個(gè)術(shù)語(yǔ)不甚了解，暢所欲言，答案多且雜。)
師:詩(shī)歌的意象不同于一般的形象，它是凝聚著(zhù)詩(shī)人情感的形象。因此，這首詩(shī)中的主要意象有三個(gè)"我""丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘""雨巷"。而其余幾個(gè)形象則屬于詩(shī)歌的細節。 在描寫(xiě)姑娘這一意象時(shí)，詩(shī)人為什么把她比喻為丁香般的姑娘，而不用其他的花作比喻?你了解在古詩(shī)詞中丁香的象征含義嗎?
(出現了片刻的寂靜，學(xué)生似乎對丁香不了解。)
生1 :丁香可能類(lèi)似于百合，是純潔、美好的象征。
(幻燈：介紹丁香及其在古詩(shī)詞中的喻意。)
師:在古詩(shī)詞中，詩(shī)人往往以丁香喻愁：如李商隱在《代贈》中作過(guò)如此沉吟"芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁";又如南唐李煜在《洗溪沙》中寫(xiě)道："青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁"。所以，詩(shī)歌中用丁香來(lái)形容姑娘，增添了意象的憂(yōu)郁、空靈之感，與整首詩(shī)的感情基調相符合。
師:現代詩(shī)歌中的意象往往具有象征意義，所以，我們在欣賞詩(shī)歌的時(shí)候一定要展開(kāi)豐富的想象。每個(gè)人，由于思想水平，生活經(jīng)驗以及藝術(shù)修養等條件的限制，對詩(shī)的理解也不盡相同。因此，我們要盡力展開(kāi)想象，以有限的意象，概括出盡可能豐富的生活內容�，F在請同學(xué)們聯(lián)系詩(shī)人的經(jīng)歷和寫(xiě)作背景，展開(kāi)聯(lián)想，詩(shī)中的"雨巷……丁香般的姑娘"和"我"讓你聯(lián)想到了什么?作者想要表達的主題到底是什么?
(課堂氣氛活躍起來(lái)了，詩(shī)歌意象的不確定性和主題的多元性，讓學(xué)生們充滿(mǎn)興趣，躍躍欲試。)
生1:"雨巷"象征了黑暗壓抑的現實(shí)。
生2:"雨巷"象征了大革命失敗后，革命事業(yè)陷入低谷。
生3:"雨巷"象征了人生際遇上的低谷。
生4:"我"是一個(gè)心事重重的知識分子形象。
生5:"我"是一個(gè)苦悶的、人生的追求難以實(shí)現的知識分子形象。
生6:"我"可理解為一個(gè)失戀者的形象，這是一首愛(ài)情詩(shī)，表現了"我"失戀后仍苦苦追尋的執著(zhù)情感。
生7:"丁香般的姑娘"象征了詩(shī)人在大革命失敗后苦苦追求的革命前景和希望。
生8:"丁香般的姑娘"可理解為詩(shī)人理想中的`戀人形象。
生9:"丁香般的姑娘"可理解為生活中一切美的事物，如美好的人生理想等等。
生10:"丁香般的姑娘"就是作者自己的真實(shí)寫(xiě)照。整首詩(shī)表現了詩(shī)人渴望遇上與自己有同樣思想和感情的友人的心情。
生11:整首詩(shī)可理解為詩(shī)人在革命遭受挫折后，找不到出路，但不甘沉淪的精神痛苦與迷茫。
生12:整首詩(shī)還可以理解為詩(shī)人對生活中美好理想的追尋的心路歷程。
(學(xué)生的聯(lián)想豐富多彩，三個(gè)意象及主題的多層含義盡情地得以顯現。)
五、總結
師:西方有一句名言："一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆萊特。"確實(shí)，詩(shī)歌的鑒賞就是欣賞者通過(guò)藝術(shù)想象進(jìn)行再創(chuàng )造的過(guò)程。剛才同學(xué)們的理解合乎情理而又富有創(chuàng )意，同學(xué)們對詩(shī)歌的主題有多種理解，但是任何詩(shī)歌的欣賞都不能離開(kāi)詩(shī)人的個(gè)人經(jīng)歷和創(chuàng )作背景，大革命失敗的背景以及被通緝的經(jīng)歷一定會(huì )在詩(shī)作中得以體現。因此，有同學(xué)將這首詩(shī)理解為委婉地表現了詩(shī)人在黑暗現實(shí)中找不到出路卻又不甘沉淪的精神痛苦與迷茫，我認為這樣認識更 為準確、合理。"知人論詩(shī)"應成為詩(shī)歌欣賞中的一個(gè)重要方法。
(音樂(lè )第三次響起，幻燈再度打出江南雨巷的舊照片，全班齊聲朗讀詩(shī)歌，進(jìn)一步體會(huì )詩(shī)歌的意境、主題，在配樂(lè )朗誦中結束這堂課的教學(xué)。)
課后反思
1.現代詩(shī)歌一一尤其是抒情詩(shī)歌的教學(xué)，師生有感情的吟誦是必不可少的教學(xué)手段，教師的朗讀，能起到很好的示范作用，優(yōu)美的誦讀，能抓住學(xué)生的心，吸引他們沉浸到詩(shī)歌的意境中去。而隨著(zhù)教學(xué)的深入，學(xué)生的反復誦讀，對詩(shī)歌理解更為深刻，感受更加豐富。所謂"書(shū)讀千遍，其義自見(jiàn)"。配樂(lè )誦讀，猶如催化劑，催生語(yǔ)文教學(xué)中的詩(shī)情畫(huà)意。
2.教學(xué)中，現代化教學(xué)手段一一多媒體的運用，起了很好的輔助作用。多媒體課件形象、直觀(guān)、饒有趣味，若配以動(dòng)畫(huà)、音樂(lè )，則在如歌如畫(huà)的氛圍中展現詩(shī)歌的意境情韻，讓課堂教學(xué)充滿(mǎn)感，使學(xué)生產(chǎn)生如見(jiàn)其人、如聞其聲、如臨其境的效果，能最大限度地調動(dòng)學(xué)生的想象力與欣賞詩(shī)歌的熱情。
3.現代詩(shī)歌藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)往往是運用象征手法，詩(shī)歌藝術(shù)形象本身極富有暗示性和啟示性，同時(shí)，詩(shī)歌欣賞又總是要受到欣賞者的思想水平、生活經(jīng)驗以及藝術(shù)修養等條件的制約，各人的情況不同，往往也就表現出不同的鑒賞結果。因此，在詩(shī)歌教學(xué)中，學(xué)生對詩(shī)歌的理解不免帶有明顯的主觀(guān)色彩，甚至有時(shí)會(huì )超出作者創(chuàng )作時(shí)的初衷，發(fā)掘出作者未曾意識到的東西。對于學(xué)生的這一鑒賞現象，教師應該給予肯定。因為當代青年人的世界觀(guān)，以及生活、知識結構與前人已經(jīng)有了很大的不同，他們應該站在今天的認識高度，去積極地鑒賞前人的作品，發(fā)掘出前人所未有的新東西。
戴望舒《雨巷》3
《雨巷》寫(xiě)于1927年夏天·當時(shí)全于白恐怖之中,戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友家中,在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦,心匯總充滿(mǎn)了惘的緒和朦朧的希望。本詩(shī)就是他的這種心的表現,其中織著(zhù)失望和希望,幻滅和追求的雙重調。這種懷在當時(shí)是有一定的普遍的·。在這里，詩(shī)把當時(shí)黑暗沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有光，也沒(méi)有生機和活。而抒主公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著(zhù)的彷徨者�！拔摇痹诠录胖腥詰阎�(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑惘心境的真實(shí)映。
在藝術(shù)，本詩(shī)也鮮明地體現了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng )作特。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂(lè )美的追求。
戴望舒注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征的形象和意境中抒�！队晗铩肪腕w現了這種藝術(shù)的特點(diǎn)。詩(shī)中那狹窄沉的雨巷,那撐著(zhù)油紙傘的詩(shī)，那寂寥悠長(cháng)的雨巷，那像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著(zhù)丁香一般憂(yōu)愁的姑娘，并非真實(shí)生活本的具體寫(xiě)照：而是充滿(mǎn)象征意味的的抒形象。這些意象又共同構了一種象征的意境,含蓄地暗示出作者即惘感傷又有期待的懷,并給一種朦朧而又幽深的美感。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jì)热�，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì )現實(shí)的氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫(xiě)的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng )造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒的結果，使詩(shī)的.感心境表現得更加含蓄蘊藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的沉圖景，借此構了一個(gè)富有濃重象征彩的抒意境。
富于音樂(lè )是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特·詩(shī)中運用了復沓,疊句,重唱等手法,造了回環(huán)往復的旋律和宛轉悅耳的樂(lè )感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)"新紀元"。
詩(shī)用契合內心緒節奏的音樂(lè )，傳達了行走中的彷徨、惆悵、哀怨和寂寥。音樂(lè )的追求并不是詩(shī)的終極目的，《雨巷》的音樂(lè )也不同于聞一多和徐志摩的音樂(lè )美追求，在聞、徐，有著(zhù)外在形式整齊、劃一的均衡，戴望舒的音樂(lè )追求，有著(zhù)更多搖曳多姿的態(tài)。難怪葉圣陶先生要感贊《雨巷》“替新詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”其實(shí)內涵的深刻理解則是《雨巷》的音樂(lè )更符合現代新詩(shī)傳達現代豐富多蘊、曲折多變的感體驗。一句話(huà)，戴望舒是醉翁之意不在酒，是接著(zhù)聞一多、徐志摩格律詩(shī)的接力，使音樂(lè )更容易貼切自然地表達現代中的心靈顫動(dòng)，意即“他是要把捉那幽微精妙的去”。
這份低回流暢、遍帶哀怨的旋律叩響了當時(shí)多少徘徊在雨巷和亭子間的舊式文的心弦，至今音韻流長(cháng)：
她是有
丁香一樣的顏
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的幽怨
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
……
在雨的哀曲里
消了她的顏
消了她的氛芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
——《雨巷》
這里，詞愈的重疊，連綿詞的復運用，構了樂(lè )段的回旋。每節中音組的停頓和斷續的復，衍為詩(shī)的弦律的悠長(cháng)。似乎雨巷也就顯得悠長(cháng)悠長(cháng)，喻示著(zhù)一種飽含著(zhù)美的求，也喻示著(zhù)無(wú)望的、長(cháng)長(cháng)的徘徊。開(kāi)首段和結局段幾乎完整的復，達到主旋律不斷應和和首尾呼應的效果，大有曲終繞梁之感�！队晗铩芬匀D詩(shī)行為主，間以二頓詩(shī)行，皆以雙音節收尾，錯押韻，每節詩(shī)末一行以相同的腳韻呼應。間用句中韻，首尾二節重復一遍，特別是用了連續意義音節的跨行法，使音節的停頓若斷若續，使詩(shī)義的連綿與音節的回環(huán)相應相合，同時(shí)又采用了幾組排比句，更增加了詩(shī)的音樂(lè )感。朱湘曾贊美《雨巷》兼采有西詩(shī)行斷意不斷的長(cháng)，在音節比起唐的長(cháng)短句來(lái)，實(shí)在毫不遜。另一首《不要這樣盈盈地相看》則很注意音韻的回旋往復，全詩(shī)共五段，一、三、五段的前三句重復同樣的內容，只有末一句稍有變化，形復詠嘆的效果。
為了強化全詩(shī)的音樂(lè )，詩(shī)還吸取了外詩(shī)歌中的一些技法，在同一節詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見(jiàn)。這種語(yǔ)言的重見(jiàn)，復沓，像織一起的抒樂(lè )句復一樣，聽(tīng)起來(lái)悅耳，和諧，又加重了詩(shī)的抒彩。在漫的自由詩(shī)和“新月派”的豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候，戴望舒送來(lái)了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的《雨巷》，雖然不能說(shuō)是“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”，至少也是開(kāi)拓了音樂(lè )在新詩(shī)中表現的新天地。
戴望舒《雨巷》4
【學(xué)習目標】
1。知識目標
�、欧治�、理解本詩(shī)的意象和象征意味。
�、颇苡懈星榈卣b讀詩(shī)歌。
2。情感目標
領(lǐng)悟作者的思想情感，感受詩(shī)歌的情境美。
3。能力目標
通過(guò)誦讀、欣賞增強對詩(shī)歌的分析能力。
【教學(xué)重點(diǎn)】
誦讀、意象分析、感情把握。
【教學(xué)時(shí)間】
�。闭n時(shí)。
【教學(xué)過(guò)程】
一、導入
細雨如絲的江南，悠長(cháng)寂寞的小巷，一把孤寂的油紙傘和著(zhù)雨的嘆息，撐出了一個(gè)青年詩(shī)人哀婉的心曲。今天就讓我們一起來(lái)走近戴望舒，與詩(shī)人一道去領(lǐng)略雨巷的風(fēng)景，去追尋丁香姑娘的芬芳。請大家合上書(shū)本，閉上眼睛，我們先一起來(lái)聆聽(tīng)這一段錄音。（36’，3min）
二、整體感知，確立詩(shī)歌感情基調
1。好，聽(tīng)完錄音了。這首詩(shī)歌叫什么名字呢？（《雨巷》）（教師板書(shū)）請大家回想一下，我們剛剛在聽(tīng)得時(shí)候，這首詩(shī)歌給你最強烈的情感體驗是什么？它是歡欣鼓舞、斗志昂揚、激動(dòng)人心的，還是憂(yōu)愁哀傷的。沒(méi)錯了，這首詩(shī)歌從頭到尾籠罩著(zhù)一層淡淡的憂(yōu)愁，所以我們讀的時(shí)候，要用什么樣子的感情基調去朗讀呢？（教師板書(shū)：基調——憂(yōu)郁、哀怨），那么我們讀的時(shí)候要用什么速度來(lái)讀��？（生回答），對了，一般來(lái)說(shuō)，如果是表達比較熱烈奔放的感情，我們讀的時(shí)候語(yǔ)速要稍快一點(diǎn)，但是如果是表達這樣一種憂(yōu)郁、哀怨的感情（手指黑板），我們讀的時(shí)候要用比較緩慢的語(yǔ)速來(lái)讀。好，請大家翻到課本45頁(yè)，我們請一位同學(xué)來(lái)試試看，朗讀一下這首詩(shī)歌的前兩節，請哪位同學(xué)呢？我們班哪位同學(xué)是朗誦高手？（生朗誦）（1min）（總7min）
2。讀得怎么樣？（好）掌聲鼓勵。
讀詩(shī)歌我們主要是注意一些節奏停頓。而在一些你覺(jué)得需要重點(diǎn)突出的地方，就應該適當地加以停頓或者是讀重音，這樣就會(huì )使得這首詩(shī)歌更加地有韻味，我來(lái)試試看，好不好？（2min）。好，接下來(lái)給大家三分鐘的時(shí)間自由朗讀，一定要放開(kāi)聲音來(lái)讀，想象一下，你就是詩(shī)歌中的“我”，此時(shí)此刻，下著(zhù)淅淅瀝瀝的雨，而你正撐著(zhù)傘，走在青苔斑斑的石板路上。（3min）（一、二總13min）
三、品味詩(shī)歌意象（12min）
1。好，時(shí)間到。我們已經(jīng)完整地讀完這首詩(shī)，大家找找看，這首詩(shī)里邊，總共描寫(xiě)了多少位人物？（兩位）分別是誰(shuí)呢？（“我”和“姑娘”）沒(méi)錯了，那我們在講前邊的`詩(shī)歌時(shí)，用了一個(gè)專(zhuān)門(mén)的術(shù)語(yǔ)，我們說(shuō)這個(gè)術(shù)語(yǔ)是用來(lái)形容詩(shī)詞中所描寫(xiě)的具體事物，這個(gè)術(shù)語(yǔ)是什么呢？（意象）（板書(shū)），所以，這首詩(shī)歌中出現的意象，從人物方面來(lái)講，就有“我”和“姑娘”（板書(shū)），那在詩(shī)歌中，“我”和“姑娘”有著(zhù)怎樣的聯(lián)系呢？“我”在悠長(cháng)的雨巷中彷徨，是為了什么呢？是希望逢著(zhù)姑娘。說(shuō)明“我”是想要追尋這個(gè)姑娘。請大家找找看，詩(shī)歌中用了哪些語(yǔ)句來(lái)描寫(xiě)這個(gè)姑娘？待會(huì )我請同學(xué)來(lái)回答。一節一節地找。（1min，總3min）
2。好，請一個(gè)同學(xué)來(lái)找出詩(shī)歌中描寫(xiě)姑娘的語(yǔ)句。
第一節：丁香一樣地/結著(zhù)愁怨；第二節：她是有/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂(yōu)愁/哀怨/彷徨；第三節：彷徨/撐著(zhù)油紙傘/默默彳亍著(zhù)/冷漠，凄清，又惆悵；第四節：靜默地走近/投出太息一般的眼光/像夢(mèng)一般地飄過(guò)（“太息”什么意思��？嘆息的意思）；第五節：靜默/走盡這雨巷；第六節：太息般的眼光/丁香般的惆悵；第七節：丁香一樣地/結著(zhù)愁怨；（2min）
3。我們從剛剛同學(xué)的回答可以看出，詩(shī)人用了大量的篇幅來(lái)描寫(xiě)姑娘，描寫(xiě)姑娘的動(dòng)作，描寫(xiě)姑娘的情緒，他還用了許多別的意象來(lái)襯托這個(gè)姑娘，首先他寫(xiě)到，姑娘是出現在一個(gè)什么地方？（雨巷）好，請大家發(fā)揮自己的想象力，細雨朦朧中，你走在這條悠長(cháng)悠長(cháng)又寂寥的巷子里，這里遠離塵囂，遠離熱鬧，你的腳下，踩著(zhù)幽暗的、濕漉漉的青石板，透著(zhù)寒氣，透著(zhù)冷清。在這樣的一條雨巷中，你感覺(jué)到了什么？你的心情怎么樣？（朦朧的、陰沉的）所以，雨巷這個(gè)意象，首先給我們規定了這個(gè)姑娘出現時(shí)候的大環(huán)境，是朦朧的、陰沉的。
4。我們也知道，這首詩(shī)歌用了大量的篇幅來(lái)描寫(xiě)姑娘，但是，我們從這些描寫(xiě)中，是否也看到了姑娘的樣子，她是大眼睛呢還是丹鳳眼，她是圓臉呢還是瓜子臉，我們看得到嗎？（看不到）。不僅我們看不到，詩(shī)人也看不到，為什么呢？因為她撐著(zhù)一把油紙傘。請同學(xué)們注意這把油紙傘。在你的印象中，你在哪里見(jiàn)到過(guò)油紙傘。（電視中），對了，而且往往是一些以古代人們生活為題材的電視劇，因此呢，油紙傘具有復古、懷舊在特點(diǎn)（單獨提問(wèn)），這樣一把傘出現在姑娘的肩上，更加給這個(gè)姑娘增添了一層神秘、朦朧的色彩。（3min）
5。而在首詩(shī)歌里邊，詩(shī)人還多次用了同樣一個(gè)比喻來(lái)形容姑娘，他將姑娘形容成什么呢？丁香，她像丁香一樣結著(zhù)愁怨，她有著(zhù)丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁，所以丁香也是我們這首詩(shī)歌中的一個(gè)重要意象（板書(shū)：丁香）。丁香是一種？（花），沒(méi)錯了，丁香花。那假如這樣，我換成別的花，牡丹花、玫瑰花，行不行��？（不行）為什么不行��？
要解決這個(gè)問(wèn)題，我們必須先了解丁香這個(gè)意象在文學(xué)作品中的含意。
丁香一般是開(kāi)在暮春時(shí)節，花的顏色主要有兩種，淡紫色和白色，開(kāi)花的時(shí)候有一種淡淡的芬芳，它給人一種柔弱、純潔、素凈的感覺(jué)。所以，在古典詩(shī)詞中，丁香一般象征著(zhù)美麗、高潔。另外一方面啊，我們剛剛講了，丁香是開(kāi)在暮春時(shí)節，也就是春天快要結束的時(shí)候，再加上它雖然嬌美，但是非常容易凋謝，所以古人對著(zhù)丁香，容易傷春，因此，丁香又可以用來(lái)象征愁怨。
在我國的古典詩(shī)詞中，就有不少有關(guān)詩(shī)句涉及到丁香，比如說(shuō)李商隱的《代贈》：“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”，還有南唐李璟的《浣溪紗》中的“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”這些詩(shī)句啊，都是將丁香和愁怨聯(lián)系在一起。
戴望舒《雨巷》5
戴望舒是我國現代著(zhù)名詩(shī)人，我在初中的時(shí)候，曾經(jīng)拜讀過(guò)他的《雨巷》�！队晗铩肥谴魍娴某擅�，戴望舒更因此而成為傳誦一時(shí)的“雨巷詩(shī)人”。戴望舒是帶著(zhù)我國晚唐詩(shī)家的舊詩(shī)影響步入新詩(shī)壇的。在《雨巷》中，反映出了他對詩(shī)的音樂(lè )美、詩(shī)的形象流動(dòng)性和主題的朦朧性的追求。
首先我們先來(lái)詳細的解讀一下《雨巷》。
《雨巷》全詩(shī)由7節組成。在第一節中，寫(xiě)到“我”“撐著(zhù)油紙傘”“獨自”“彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的雨巷”，而在這“悠長(cháng)又寂寥的雨巷”中，“我希望”“逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣地”“結著(zhù)愁怨的姑娘”。這個(gè)“丁香般愁怨的姑娘”是我心目中的想象、追求和希望。而第二節則是對這個(gè)“丁香般的姑娘”的進(jìn)一步想象與補充。從視覺(jué)、嗅覺(jué)、感覺(jué)、情感等方面來(lái)豐富她，把丁香徹底浸染進(jìn)“她”的血脈、氣質(zhì)中�！八痹谟曛小鞍г褂轴葆濉�，把“她”和雨連結在一起，用雨來(lái)襯托“她”的哀怨。形成了一幅充滿(mǎn)中國傳統意境的水墨畫(huà)。
第三節，寫(xiě)這個(gè)讓我著(zhù)迷的“丁香般的姑娘”“像我一樣”，在這寂寥的雨巷中默默的彳亍著(zhù)，而“冷漠、凄清，又惆悵”的氛圍，則充斥在這樣的情境中。第四節，寫(xiě)“她”和“我”在這悠長(cháng)又寂寥的雨巷中相遇，相較“我”的戀戀不舍，“她”只是“默默的走近”“投出太息一般的眼光，然后“她”“如夢(mèng)一般的飄過(guò)”。
第五節，寫(xiě)這個(gè)“丁香般的姑娘”與我擦肩而過(guò)，然后“她”“默默的走遠了”，“走盡這雨巷”。第六節，我與這“丁香般的姑娘”徹底的失之交臂。雖然“我”不舍，但“她”還是在我的目光中，在這哀愁的雨中，“消失掉了她的顏色”、“消失掉了她的芬芳”“消散了她太息般的眼光”“她丁香般的惆悵”。
所以在第七節中，“我”獨自“撐著(zhù)油紙傘”，在雨巷中彷徨徘徊，期望能再逢著(zhù)那個(gè)“丁香般愁怨的姑娘”。但是，要再次逢著(zhù)這個(gè)“丁香般愁怨的姑娘”是渺茫的，所以我只能退而求次，期望在夢(mèng)中與“她”相會(huì )（像夢(mèng)一般地凄婉迷茫）。
《雨巷》明面上是寫(xiě)抒情主人公對在雨巷中逢著(zhù)的“丁香姑娘”充滿(mǎn)的甜蜜又憂(yōu)傷的情懷，希望能與這個(gè)“丁香姑娘”再次相逢。但實(shí)際上“雨巷”中的“丁香姑娘”只是詩(shī)人所創(chuàng )造的一個(gè)象征形象。這個(gè)像夢(mèng)一般飄過(guò)的，像丁香般結著(zhù)愁怨的姑娘，只是詩(shī)中抒情主人公的內心幻覺(jué)，“丁香姑娘”由景而生，又與景相互相生，這才構成了這首詩(shī)朦朧神秘的氣氛�！跋駢�(mèng)一般地凄婉迷�！钡�.“丁香姑娘”，本身就帶著(zhù)一種隱隱約約，模模糊糊的光暈；而她的象征意義對讀者來(lái)說(shuō)更是撲朔迷離，“她”可以說(shuō)是詩(shī)人對愛(ài)情的向往，也可以是對理想的渴望，更可以是對剛剛經(jīng)歷過(guò)的革命的憧憬。（在仍處于白色恐怖中的1927年夏寫(xiě)成此詩(shī)）
戴望舒的《雨巷》常被拿來(lái)與李金發(fā)的《棄婦》相比。
《棄婦》——李金發(fā)
長(cháng)發(fā)披遍我兩眼之前
遂隔斷了一切羞惡之疾視，
與鮮血之急流，枯骨之沉睡。
黑夜與蟻蟲(chóng)聯(lián)步徐來(lái)，
越此短墻之角，
狂呼在我清白之耳后，
如荒野狂風(fēng)怒號：
戰栗了無(wú)數游牧。
靠一根草兒，與上帝之靈往返在空谷里。
我的哀戚唯游蜂之腦能深印著(zhù)；
或與山泉長(cháng)瀉在懸崖，
然后隨紅葉而俱去。
棄婦之隱憂(yōu)堆積在動(dòng)作上，
夕陽(yáng)之火不能把時(shí)間之煩悶
化成灰燼，從煙突里飛去，
長(cháng)染在游鴉之羽，
將同棲止于海嘯之石上，
靜聽(tīng)舟子之歌。
衰老的裙裾發(fā)出哀吟，
徜徉在丘墓之側，
永無(wú)熱淚，
點(diǎn)滴在草地
為世界之裝飾。
與李金發(fā)的《棄婦》相比，戴望舒的《雨巷》更具有親切性，“丁香姑娘”比“棄婦”更讓讀者感到親切熟悉與明朗。其原因是因為，戴望舒更注重對中國詩(shī)歌傳統的傳承與融合，正如第一段所說(shuō)，戴望舒是帶著(zhù)我國晚唐詩(shī)家的舊詩(shī)影響步入新詩(shī)壇的。在《雨巷》中，我們可以看到，這首詩(shī)轉化了的中國古典詩(shī)詞中集美麗、高潔、愁緒與一體的“丁香”形象，曾分別出現在李商隱、杜甫、李璟的詩(shī)詞中。（“本是丁香樹(shù)，春條結始生”——李商隱；“丁香體柔弱，亂結枝猶墊”——杜甫；“青鳥(niǎo)不傳云中信，丁香空結雨中愁”——李璟。）同時(shí)，詩(shī)中的“油紙傘”“悠長(cháng)又寂寥的雨巷”“丁香般的愁怨”“頹圮的籬墻”更體現了一種“杏花春雨江南”古典文化傳統，具有東方美學(xué)情調。
《雨巷》中蘊含的朦朧美不足以促使作者獲得“雨巷詩(shī)人”這傳誦一時(shí)的稱(chēng)號。正如第一段所說(shuō)的，《雨巷》不僅體現了主題的朦朧性，更體現了一種音樂(lè )美。
詩(shī)中不斷分行造成的緩慢，仿佛是抒情主人公在前行又仿佛是在原地徘徊彷徨的腳步成就了該詩(shī)罕見(jiàn)的音樂(lè )美。詩(shī)歌開(kāi)首是將一個(gè)長(cháng)句（ 我/撐著(zhù)油紙傘獨自彷徨在悠長(cháng)又寂寥的雨巷）切分為多個(gè)短句。并且充分運用了押韻手法。而且《雨巷》還運用了重復、頂真與回環(huán)等修辭手法，使詩(shī)歌整體讀起來(lái)流暢、蕩氣園潤。
正是因為這種朦朧美和音樂(lè )美，才成就了《雨巷》�！队晗铩犯虼� ，而成為現代漢語(yǔ)詩(shī)歌試實(shí)驗的一個(gè)里程碑。
戴望舒《雨巷》6
一、師生共讀，導入新課
�。猩耗阏f(shuō)你曾一度迷失在無(wú)邊的苦海，寂寞地被困在冷冷的雨季，只因在雨中相遇的那個(gè)撐著(zhù)油紙傘的女孩，只因傘下那透明閃亮的雙眸，那嘴角輕含的淡淡憂(yōu)郁，呵！結著(zhù)丁香一樣幽怨的女子，竟使你許久不曾開(kāi)啟的心靈，如花般靜靜地綻放。
哦，女孩，你難道真是從空中翩然而至，在這寂寞的雨季來(lái)喚醒我沉睡已久的心靈。要我怎么形容你的美麗，如果你瞬間消失，我也不會(huì )驚奇，因為你的出現已是奇跡。如果你真的就此消失，我會(huì )于古朝的畫(huà)中尋你，于幽幽的池邊尋你，用我色彩的筆于天邊勾勒你丁香花一樣的心事。
�。ㄅ狠p輕的，我穿過(guò)雨巷，穿過(guò)綿綿的情詩(shī)，就這樣來(lái)到飄浮著(zhù)丁香花淡香的雨季，你不必驚訝，也不要多問(wèn)，我只想跳出發(fā)黃的詩(shī)頁(yè)，我只想在丁香花盛開(kāi)的雨季，重溫在深巷中徘徊的憂(yōu)郁。
�。w）：是誰(shuí)，曾經(jīng)用美妙的文字，敘我成溫柔憂(yōu)郁的佳人；是誰(shuí)，用甜甜的木簫，奏我出丁香一樣的芬芳；是誰(shuí)，用流音的古箏，彈我成千年的紅顏知音。
�。◣煟壕赖脑�(shī)篇是輕盈的蝴蝶飛躍萬(wàn)年的光陰，是圣潔憂(yōu)郁的丁香飄過(guò)無(wú)邊的煙雨。呵，丁香般的女孩，你轉身離去時(shí)的那一聲幽幽的嘆息和那一層淡淡的憂(yōu)郁，已經(jīng)幻化成永不消失的身影，永遠留在了每一位愛(ài)詩(shī)人的心里！好，讓我們一起走進(jìn)戴望舒的《雨巷》，走近那丁香般結著(zhù)愁怨的姑娘！
二、聽(tīng)視頻誦讀
我們都知道，鑒賞詩(shī)歌有讀、品、悟三個(gè)環(huán)節。
誦讀是我們鑒賞詩(shī)歌時(shí)的一個(gè)必要的環(huán)節，也是首要的環(huán)節。通過(guò)誦讀我們可以更充分地體會(huì )詩(shī)歌的意境美和音韻美。下面，我們來(lái)欣賞本詩(shī)的視頻朗誦，進(jìn)入情境。留心下邊三個(gè)問(wèn)題： ①這首詩(shī)的基本內容。 ②詩(shī)中寫(xiě)了哪幾個(gè)“意象”？③這首詩(shī)表達了怎樣的情感？
隨著(zhù)那深情的詩(shī)句、舒緩的音符、沉郁的音調，我們的思緒似乎也飛到了江南悠深、寂寥的雨巷之中，充滿(mǎn)了憂(yōu)傷與哀怨。
第１節：“我”獨自彷徨在悠長(cháng)又寂寥的雨巷。
第２－６節：想象中的丁香般的姑娘從雨巷穿過(guò)，從“我”身旁飄過(guò)。
第７節：采用重章疊唱的形式寫(xiě)出“我”的希望。
飄過(guò)過(guò)程：默默走近、走近——遠去——消失在盡頭。
三、走近作者時(shí)代
作者簡(jiǎn)介
戴望舒，浙江杭州人，中國現代派代表詩(shī)人。成名于三十年代。是繼徐志摩之后，我國現代詩(shī)壇上又一顆璀璨的明星。動(dòng)蕩的年代、個(gè)人的遭遇，使他在詩(shī)歌創(chuàng )作上經(jīng)歷了一個(gè)從歌詠個(gè)人悲歡離合到表現愛(ài)國情感、民族氣節的發(fā)展過(guò)程。主要詩(shī)集有《我的記憶》、《望舒草》、《災難的歲月》。其中，《望舒草》標志著(zhù)作者藝術(shù)性的完成，《災難的歲月》標志著(zhù)作者思想性的提高。代表詩(shī)作，前期有《雨巷》，后期有《我用殘損的手掌》。
早期：個(gè)人孤寂、感傷，朦朧含蓄
后期：熱愛(ài)祖國，明朗真摯
戴望舒生于杭州，望舒是他給自己起的筆名，出自屈原的《離騷》：“前望舒使先驅兮，后飛廉使奔屬�！蓖媸巧裨�(huà)傳說(shuō)中替月亮駕車(chē)的天神，純潔而溫柔，多情又瀟灑。
四、品意象、意境美、形象美
“意象”是詩(shī)歌的基本單位，由情和景這兩個(gè)元素構成，是意和象融會(huì )的復合體，是作者主觀(guān)的心意和客觀(guān)的物象相凝聚的表現，是精神內容和物質(zhì)形式的統一。下面，我們試就《雨巷》中個(gè)別意象的特點(diǎn)出發(fā)，探究《雨巷》的`意象魅力。
明確：詩(shī)歌所寫(xiě)的人、景、物 ——意象 人——我，姑娘
景物——雨巷，籬墻，紙傘，丁香
第一個(gè)是油紙傘
大家最早聽(tīng)說(shuō)油紙傘是在哪個(gè)故事里？ 《白蛇傳》。
油紙傘出現在白娘子初遇許仙的傳說(shuō)里，出現在丹青繪就的江南煙雨中，出現在少女玲瓏的舞蹈中，也出現在歌曲動(dòng)聽(tīng)的旋律中，不知不覺(jué)當中，油紙傘已經(jīng)定格為美的背景、美的點(diǎn)綴�！@是尋常之物，但又鮮見(jiàn)于傳統詩(shī)詞。唯戴望舒，將其放置雨巷，讓油紙傘撐出濃濃的詩(shī)意。對這件真實(shí)的雨具，作者并沒(méi)有做過(guò)多具體的描寫(xiě)，而是給讀者以想象的空間。這樣寫(xiě)的好處是一方面免得喧賓奪主，另一方面又留下了雨打油紙傘的迷蒙意境。因為油紙傘本身就具有復古、懷舊、神秘、迷蒙的特點(diǎn)，而且和雨巷很好地結合起來(lái)了。時(shí)間是在暮春，在寂寥的雨巷，憑添了一份冷漠、凄清氛圍，塑造了撐一傘風(fēng)雨獨立消魂的形象。
第二個(gè)是江南雨巷
1．江南如夢(mèng)似幻 2．雨巷
作者幼小時(shí)住在杭州大塔兒巷8號。他在西子湖畔青石板鋪成的小巷中，度過(guò)了自己的青少年時(shí)代。那些縱橫交錯的長(cháng)長(cháng)的青石路上留下了他青春的足跡.
中國人對巷的親近意識異常深厚。北方人稱(chēng)胡同，南方人稱(chēng)巷。
汪曾琪先生在《胡同文化》里說(shuō)，北京胡同，“不僅使人產(chǎn)生懷舊情緒，甚至有些傷感”，“使人悵望低徊”；南方的里巷也能給人相似的感受。對這些傳統物象的眷念，其實(shí)也是詩(shī)人們對閑逸、孤寂、冷清的人居環(huán)境的獨特向往。這也是中國傳統文人的典型心態(tài)。戴望舒在傳統文學(xué)的浸染中，具有典型的傳統文人特點(diǎn)（在大多數作家一味拋棄傳統進(jìn)行新文學(xué)創(chuàng )作時(shí)，他以傳統的意象作詩(shī)，是那樣的不合群，但又是那樣的可貴）——憂(yōu)郁、苦悶、懷舊。小巷的悠長(cháng)、滄桑、冷清，恰是詩(shī)人寂寥心情的最佳寄寓。有雨的南方小巷，人更少，更見(jiàn)纏綿，更易傷情。
江南雨季，細雨飄巷，煙雨朦朧，撩人情思。雨與巷的組合，構成了一個(gè)特有的意象，這是戴望舒的首創(chuàng )，難怪葉圣陶會(huì )稱(chēng)其為“雨巷詩(shī)人”�！坝晗铩�，較之單獨的“雨”或“巷”，更有情致，更見(jiàn)凄切。這是種優(yōu)美的意境。小巷本來(lái)就讓人感到幽深、寂靜，再加上蒙蒙的細雨，意境更是充滿(mǎn)了朦朧美。雨巷、籬墻及夢(mèng)一起構成了詩(shī)歌的朦朧美。
第三個(gè)是丁香
整首詩(shī)說(shuō)不清道不明的迷蒙意境都于“丁香”兩字。美麗的事物總是和姑娘聯(lián)系在一起。丁香一樣的姑娘，丁香一樣的憂(yōu)愁，為什么要選用丁香？
丁香形狀像結，丁香是我國特有的名貴花木，栽培歷史悠久，四月花開(kāi)，開(kāi)花為淡紫色或白色，清新淡雅，香氣濃郁。丁香花因顏色不輕佻，常贏(yíng)得潔身自好的詩(shī)人的青睞。丁香花開(kāi)在仲春時(shí)節，容易凋謝，詩(shī)人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品，是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征，雨中的丁香更是增添了許多的愁怨和凄美。
《雨巷》中寫(xiě)“一個(gè)丁香一樣地 / 結著(zhù)愁怨的姑娘”源于李璟詞：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓 。風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠。
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�；厥妆滩ㄈ�，接天流。
第四個(gè)是丁香姑娘
戴望舒在《雨巷》中承續了丁香的傳統文化內涵，使丁香的意蘊有了更深的憂(yōu)郁。更為靈慧的是，詩(shī)人刻畫(huà)的是雨中的“丁香姑娘”，恬淡清幽，更添一分寥落。詩(shī)人將丁香的外在之形極端淡化，以“一個(gè)丁香一樣地 / 結著(zhù)愁怨的姑娘”這樣的偏正短語(yǔ)，將丁香人化，將姑娘物化，將人抽象化，讓意象人化，讓“丁香一樣的姑娘”成了一個(gè)有別于傳統意義的意象，這個(gè)新意象，是一個(gè)實(shí)在的人——姑娘，但又是一個(gè)抽象的意象。這里詩(shī)人在雨巷里用心述詩(shī)語(yǔ)，人與物天然合一。
象征 姑娘可能是詩(shī)人渴望而未得到的愛(ài)情；可能是青年時(shí)未酬的壯志；可能是年少時(shí)青澀的一個(gè)愿望；可能是曾經(jīng)偶遇的少女倩影的空自留戀……
丁香姑娘 象征 美好的理想
詩(shī)人將丁香般的姑娘寫(xiě)得那般清雅凄美、飄渺、哀怨，使這個(gè)雨巷包含了豐富的內容，象征著(zhù)詩(shī)人對理想、人生和美好事物的信念和追求，也表現了空虛、幻滅和感慨的心境�！队晗铩肥窃�(shī)人寂寞心靈的痛苦歌唱，詩(shī)人把美好生活虛擬成了丁香般的姑娘。詩(shī)人明明看到了她，卻又無(wú)法走近她，像夢(mèng)一樣來(lái)，又像夢(mèng)一樣地飄逝。所以，丁香姑娘是一切轉瞬即逝的美好事物的象征（美好的、容易破滅的理想；美好的、難以實(shí)現的人生）。
求之不得的美（抒情模式）：
“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側�！保ā对�(shī)經(jīng)關(guān)雎》）
“一日不見(jiàn)，如三月兮；一日不見(jiàn)，如三秋兮；一日不見(jiàn)，如三歲兮�！� （《詩(shī)經(jīng) 子衿》）
“蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方�！� （《詩(shī)經(jīng) 蒹葭》）
第五個(gè)是 籬墻
頹圮，殘破，凄涼。
第六個(gè)是“我”
彷徨，迷惘，追尋。
總結：詩(shī)歌表達的意境、情感？
對丁香姑娘的期盼，對眼前現狀的迷茫和對理想之美的深深追尋。
詩(shī)人是在現實(shí)與理想的碰撞和失落中體驗痛苦、無(wú)奈、煎熬的進(jìn)步青年，這彷徨感嘆的哀嘆不能籠統地說(shuō)是純屬個(gè)人的哀嘆，而是現實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影，它分明讓我們看到了一部分青年人在理想幻滅后的痛苦和追求的心境。
在當時(shí)處境中，戴望舒從原來(lái)熱情似火的革命青年，一下子墮入了夜的深淵。他找不到革命的前途、前進(jìn)的希望，在痛苦中陷于彷徨迷惘，在失望中渴求著(zhù)新的希望的出現，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。
這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾訴和自白里，我們可以分明看到一部分青年人在理想幻滅后的痛苦和追求的心境。
五、再聽(tīng)誦讀感受詩(shī)歌的音樂(lè )美
葉圣陶先生曾經(jīng)盛贊這首詩(shī)：“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新紀元�！弊屛覀円黄饋�(lái)聽(tīng)一聽(tīng)老師的朗讀，再一次走進(jìn)那深深的雨巷，思考他的音樂(lè )美表現在哪里。
明確：一唱三嘆、迂回反復、回腸蕩氣，纏綿、和諧，讀起來(lái)像一首輕柔而沉思的小夜曲。
達成以下共識：
�、夙嵞_舒緩悠揚：長(cháng)，巷，娘，徨，悵……
每一節共六行，每節押韻兩次到三次，在相隔不遠的行里重復一次韻腳，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”、“眼光”等，有意地使一個(gè)音響在人們的聽(tīng)覺(jué)中反復，這樣，就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節奏。
�、谠~語(yǔ)的反復：悠長(cháng)，哀怨，走近……
�、劬涫降膹晚常憾∠阋粯拥摹�，像我一樣……，像夢(mèng)一樣的……
如“哀怨，/ 哀怨又彷徨”，“像我一樣 / 像我一樣地”，迂回往復，悅耳和諧，一個(gè)寂寞而痛苦的旋律在全曲中反復回響，縈繞在我們的心頭。
�、茉�(shī)節的復沓
從全詩(shī)看，第一節和最后一節除“逢著(zhù)”改“飄過(guò)”之外，其他語(yǔ)句完全一樣，這樣，同一主調在詩(shī)中重復出現，起結復見(jiàn)，首尾呼應，不僅加重了詩(shī)人彷徨苦悶的心境，也增強了全詩(shī)的音樂(lè )性。
六、結語(yǔ)，聽(tīng)《雨巷》歌曲
繁華的城市里，到處都是高樓林立，戴望舒走過(guò)的那條雨巷或許早已灰飛湮滅了，找一個(gè)悠長(cháng)的雨巷或許已經(jīng)不可能了。但“雨巷”的魅力不僅在那悠長(cháng)、悠長(cháng)，又寂寥的深巷，更在于那丁香織就的一片美麗而哀傷的心情。
品讀這“雨巷”，我們總有走得進(jìn)、走不出的哀傷。詩(shī)人雖然遠離我們而去，但詩(shī)的語(yǔ)言正如星星的光輝，永遠閃耀在天際。我知道心靈的雨巷還要走下去，寂寞的雨巷還要走下去。每當細雨迷蒙的時(shí)候，每當你彷徨迷茫的時(shí)候，請你想起我們今天這節課，想起戴望舒的《雨巷》，請你一定記得在那發(fā)黃的詩(shī)中，有一位美麗而憂(yōu)傷的丁香一樣的姑娘飄過(guò)你身旁。
戴望舒《雨巷》7
這首《雨巷》創(chuàng )作于1927年，是戴望舒的成名作和代表作，詩(shī)歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩(shī)人也因此被人稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。戴望舒(1905-1950)生于浙江杭州，是中國現代著(zhù)名的詩(shī)人。1923年，考入上海大學(xué)文學(xué)系。1928年與施蟄存、杜衡、馮雪蜂一起創(chuàng )辦《文學(xué)工場(chǎng)》。1929年4月，第一本詩(shī)集《我的記憶》出版，其中《雨巷》成為傳誦一時(shí)的名作， 1932年赴法留學(xué)，入里昂中法大學(xué)。1935年春回國�？箲鸨l(fā)后，在香港主編《大公報》文藝副刊，1941年底被日軍逮捕入獄。在獄中寫(xiě)下了《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》、《心愿》、《等待》等詩(shī)篇。1949年后，在新聞總署從事編譯工作，不久在北京病逝。詩(shī)集有《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩(shī)稿》和《災難的歲月》。
《雨巷》描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。正如朱自清在《荷塘月色》中一樣，文章并不完全是寫(xiě)景，1927年是中國最混亂的時(shí)期，每個(gè)人都不能逃避政治上的選擇，經(jīng)歷過(guò)“五四”運動(dòng)又有良心的知識分子尤其苦惱，像朱自清、戴望舒等有良心的知識分子不敢和當時(shí)的政府抗爭，只能將自己的苦惱寄托于作品中;在這里，詩(shī)人把當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨行走的彷徨者�！拔摇痹诠录胖腥詰阎�(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是1927年中一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)心態(tài)。
在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng )作特色。詩(shī)句采用了西方象征派重暗示、重象征的手意象朦朧、含蓄，又有格律派對于音樂(lè )美的追求。詩(shī)句的“聲象”構成具體體現在如下幾個(gè)方面。像一般人或物構成意象的詩(shī)一樣，由聲音構成意象的詩(shī)，具有整體意象的有機關(guān)聯(lián)，這首詩(shī)的“聲象”就會(huì )深深感染你，使你沿著(zhù)“聲音”的小巷，漫步在初春淅瀝的雨中，為某種古老而永恒的生命孤寂所打動(dòng)，默默地，心中生出種種惆悵和期待使“雨巷”的漫長(cháng)、幽靜和孤寂，在連續的聲音流中呈現出來(lái)。聲象彷徨、悠長(cháng)、哀怨、調悵、迷茫，并不是以人的形象和物的具象引人聯(lián)想，而是由于聲音的內在遞轉與情感的內在逆轉完全相統一，把詩(shī)的情感形象渲染得十分充分，回蕩不息的聲音喚醒生命的聯(lián)想、聯(lián)覺(jué)，并使之具有了時(shí)間性和運動(dòng)性�？梢哉f(shuō)，詩(shī)句的韻律和節與節的復沓，不是一般性的描寫(xiě)性效果，而是純粹的音樂(lè )性表達效果。在反復輕吟中體會(huì )《雨巷》的旋律和和聲奧秘，也就是從音樂(lè )的情調把握住音樂(lè )的主題。詩(shī)中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對生活的具體寫(xiě)照，而是充滿(mǎn)了象征意味的抒情形象。20年代的知識分子舊學(xué)功底較深，詩(shī)人在《雨巷》中創(chuàng )造了一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘，這顯然是受古詩(shī)詞中的啟發(fā);用丁香結，即丁香的花蕾來(lái)象征人們的愁心，是中國古詩(shī)詞中一個(gè)傳統的`表現方法。
如李商隱的《代贈》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句;南唐李璟更是把丁香結和雨中愁?lèi)濍拊谝黄鹆�。他有一首《浣溪沙》詞中有“ 青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”《雨巷》這首詩(shī)里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構成《雨巷》的意境和形象;但戴望舒對這意境并非簡(jiǎn)單的繼承而是有所創(chuàng )新，《雨巷》想象了一個(gè)如丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩(shī)詞中套用陳詞舊典不同，表現了更多的新時(shí)代氣息; “丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物�！队晗铩芬彩侵袊F代派詩(shī)中最成功地運用暗示性抒情的典范。這首詩(shī)用一種不可捉摸的感覺(jué)，飄忽不定的內心狀態(tài)，模糊朦朧的形象，表達自己徒勞地追求丁香般美好理想的孤獨、迷失的感覺(jué)和空虛惆悵的情緒。
《雨巷》同樣寄托了戴望舒對完滿(mǎn)愛(ài)情的盼望;戴望舒的感情生活并不完整，他曾和施蟄存的妹妹訂婚，但這感情最后無(wú)疾而終;后來(lái)和一個(gè)比自己小12歲姑娘結婚，但最后也是離婚收場(chǎng)，他的感情生活并不順利。戴望舒的生命也很短暫，只有45年，文學(xué)作品只有100多首詩(shī)及一些旅歐的短文，沒(méi)有什么大部頭的作品，但憑《雨巷》這首詩(shī)已令他可在中國文學(xué)史上占有一席之地，正如葉圣陶所說(shuō)，《雨巷》是“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”。
戴望舒《雨巷》8
戴望舒，是個(gè)性情的象征主義詩(shī)人。
象征主義注重表現曲折幽微的內心世界，《雨巷》抒唱的正是詩(shī)人的這一段心靈歷程;詩(shī)人撐著(zhù)紙傘，彷徨雨巷，在寂寞、苦悶的情境中，希望遇著(zhù)一個(gè)自己期待的姑娘。這并非現實(shí)的巧遇，而是幻覺(jué)的邂逅。這姑娘也并非實(shí)有的人，而是一個(gè)象征性形象、詩(shī)人情緒的`對應物。她像丁香一樣美麗又憂(yōu)愁，她像夢(mèng)影一般走近又消散，這正是詩(shī)人當時(shí)把握不住理想，卻不甘放棄希望的復雜情緒的顯現。由于丁香形象雖然惆悵、凄清、迷茫卻沒(méi)有頹唐、而依然嫵媚動(dòng)人，高潔孤傲，詩(shī)人在這里堅持了對人的尊嚴和生命力的極度追求!
詩(shī)人拿丁香花來(lái)比喻姑娘,寓意深邃。我國古代詩(shī)里有好些吟詠丁香花的名句：“丁香花空結雨中愁”“丁香體柔弱，亂結樓猶墜”“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各愁”等等!丁香花開(kāi)于仲春時(shí)節，因易令人傷感而被世人稱(chēng)之為愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常贏(yíng)得潔身自好的詩(shī)人青睞。詩(shī)人用其作比喻來(lái)描寫(xiě)姑娘的神情、動(dòng)態(tài)，因喻體富含暗示、聯(lián)想作用，姑娘的形象寫(xiě)得迷離、朦朧。
《雨巷》通過(guò)常用首語(yǔ)重疊，加上奇特的字句組合，使得全詩(shī)回蕩一種深沉的優(yōu)美旋律，細膩而傳神地暗示了詩(shī)人低谷而迷茫的心境，讀后令人回味無(wú)窮。
總之，詩(shī)作非常注重意境的創(chuàng )造和語(yǔ)言的錘煉，講究節奏和音樂(lè )性，追求一種朦朧的意象，具有很強的藝術(shù)感染力。
戴望舒《雨巷》9
雨巷深處，默默的淺吟低唱，回首間，望穿雨巷，雨紛紛的揚，依舊冷清失望，夢(mèng)里總是略過(guò)芬芳，而此又消失在天涯。
在戴望舒的《雨巷》中，我可以感受到一種哀怨與淡淡的凄迷，在平實(shí)的文字中卻構成了一幅美麗動(dòng)人的畫(huà)面，而在這畫(huà)面中默默的散著(zhù)一種古色古香的唯美的韻調，而在這唯美中點(diǎn)綴著(zhù)作者的淡淡的傷惋。這就使一首詩(shī)在玲瓏中透著(zhù)一種朦朧美，如在這雨巷深處永遠藏著(zhù)無(wú)人知的秘密。
淡淡的哀怨伴著(zhù)一種平靜的腔調，漠漠的悲訴呈于一種平緩的步調，點(diǎn)點(diǎn)的秋怨結成了一幅這樣的畫(huà)面：天氣空朦，微微的下著(zhù)小雨，而“我”緩緩的撐著(zhù)油紙傘在這長(cháng)長(cháng)的雨巷默默的行走著(zhù)，額頭上有著(zhù)皺紋，一聲輕嘆伴著(zhù)微微的回頭，而在回驀間看到的依舊是長(cháng)長(cháng)的雨巷，寂寥的長(cháng)廊，又是一聲輕嘆繼續默默的前行，出神間身邊飄過(guò)一位女郎，神出夢(mèng)醒，而這女郎已走到頹廢的籬墻，宛然消失，又是一聲哀嘆。
作者抓住了生活的一個(gè)場(chǎng)景，平常而陌生，凄迷而動(dòng)人，唯美而哀怨，以丁香作為美好事物的象征，以渴求遇見(jiàn)一位美麗、動(dòng)人而善良卻結滿(mǎn)了哀怨的姑娘，在秋天的雨巷中，希望逢著(zhù)一個(gè)如“我”般有著(zhù)憂(yōu)愁的知己，以平常的筆調勾勒出一個(gè)畫(huà)面卻又投射出一種冷漠、凄清與惆悵的情調。在這雨巷中，我看到了作者那張滿(mǎn)是惆悵的臉與孤獨感，在不停的尋求與搜索，一個(gè)丁香一樣結著(zhù)秋怨的姑娘。在秋天朦朧的細雨中，又在這長(cháng)長(cháng)的帶著(zhù)古韻的雨巷中，腳踩在長(cháng)滿(mǎn)青苔的石板上，到處尋尋覓覓，一份渴求而不可得的失落，一種本身蘊涵的一份惆悵與迷茫，及一份尋找不到的淡淡憂(yōu)愁交織在一起，漫漫的擴散開(kāi)來(lái)，彌繞在著(zhù)雨巷深處，一種從容中帶著(zhù)失落，一份坦然中含著(zhù)平靜，一份凄迷中透著(zhù)迷茫，種種感情的交織折射出一種別樣的光芒，而這光芒不僅僅是體現在油紙傘上，也在這深深的雨巷中，這連綿不斷的'細如牛毛的雨上，還有一位還沒(méi)有出場(chǎng)的蘊涵著(zhù)丁香味道的 姑娘身上，如一個(gè)旋渦，漸漸的將讀者渲染，漸漸的將讀者也拉進(jìn)了那個(gè)唯美而又凄迷的雨巷深處。
同時(shí)，在《雨巷》中，作者讓第一節的內容與最后一節相似，而形成了一種反復呤唱的效果，前后的照應使這一份凄迷更加深刻與生動(dòng)化，仿佛如兩節鎖扣將這一份悵惘深深的鎖在這深巷中，也好像是有意讓這份淡淡的憂(yōu)愁深鎖在心靈深處。當旁無(wú)人之時(shí)，拿出來(lái)默默的哀嘆一遍，使這份憂(yōu)愁更為讀者所感。一種唯美的境界很容易與古代女子的閨怨結合在一起，使這種境界不知不覺(jué)中在淡淡的傾訴之時(shí)躍然紙上。
因此，我們可以想象，這一位結著(zhù)秋怨的姑娘可以是作者心中渴求的事物或者答案，或可以是作者心中一直尋覓的一種情感，再或許是作者希望的一位知己，抑或是作者心中一位渴求而不可得的戀人�？傊�，作者在無(wú)意間流露出這樣的一種這樣的情感說(shuō)明了他在不經(jīng)意在總是在尋找什么。
或許他還徘徊在那雨巷深處，撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)悠長(cháng)又寂寥的雨巷，我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣，結著(zhù)秋怨的的姑娘……或許，這靜靜舒緩的曲調在雨巷深處又在輕輕地響起。
戴望舒《雨巷》10
雨巷
戴望舒
撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、
悠長(cháng)又寂寥的雨巷，我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣的
結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著(zhù)油紙傘
像我一樣，像我一樣地，默默行著(zhù)，冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，她飄過(guò)
像夢(mèng)一般的.像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎；
她默默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的
太息般的眼光丁香般的惆悵。
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣的
結著(zhù)愁怨的姑娘。
1．詩(shī)中的“雨巷”和“姑娘”有什么象征意義？
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2．比較詩(shī)歌的首尾兩節，說(shuō)說(shuō)它們有什么異同點(diǎn)。
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3．這是一首愛(ài)情詩(shī)嗎？請你談?wù)勛约旱目捶ā?/p>
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戴望舒《雨巷》11
繁星似錦的現代詩(shī)壇，戴望舒的名字卻很難讓人忘記。他的那首《雨巷》一詩(shī)，影響了幾代人，即使在今天，只要你走進(jìn)詩(shī)人的雨巷，無(wú)論任何人，無(wú)不被詩(shī)中籠罩的那份哀婉凄迷的情調所震撼和感動(dòng)。當我讀罷這首詩(shī)，不自覺(jué)地與其詩(shī)人的一生聯(lián)系了起來(lái)，尤其他感情上的經(jīng)歷，我覺(jué)得居然是那么地相似，叫我不得其解。就在解無(wú)可解的狀態(tài)下，潛意識里突然跳出了這么一個(gè)詞“讖詩(shī)”，細細想來(lái)，他的這首詩(shī)真的很有“讖詩(shī)”的味道。所以索性放開(kāi)筆力，來(lái)一把姑妄言之吧。
所謂“讖詩(shī)”，就是古代詩(shī)人在創(chuàng )作詩(shī)歌的時(shí)候，無(wú)意之中預言了自己日后的人生經(jīng)歷或者結局。最早的詩(shī)讖當屬《世新說(shuō)語(yǔ)》里記載潘岳的兩句詩(shī)：“投分寄石友，白首同所歸�！惫�，后來(lái)潘岳與石友一起被孫秀所抓，一同問(wèn)斬。最有名的詩(shī)讖就是隋煬帝的《索酒歌》了。其中“他日迷樓更好景，宮中吐焰奕紅輝�！彼鍩劢�(jīng)常讓宮人演唱這首歌，等到后來(lái)，李淵攻入京師，隋煬帝自殺于迷樓，李淵的唐兵便將迷樓付之一炬，正好應驗了這首詩(shī)歌。
類(lèi)似的詩(shī)讖在歷史上很多，若收集起來(lái)，絕對不是一部書(shū)就能完成的。按照現在的人們看來(lái)，這些都無(wú)非是一種巧合與迷信，都是無(wú)稽之談。但是，誰(shuí)都無(wú)法解釋這種現象，所以，就是在今天，仍然很多人相信這些讖詩(shī)或者讖語(yǔ)和謠讖等。但不管信與不信，作詩(shī)的朋友一定要小心謹慎為好。
八十九年前，一位年僅二十一歲的年輕詩(shī)人，提筆蘸墨，在潔白的宣紙上，以短詩(shī)的形式，為我們勾勒了一幅淡墨清瑩的江南雨巷圖。
在這幅以詩(shī)描寫(xiě)的圖畫(huà)里，我們看到了文雅高大細瘦的詩(shī)人，身穿一襲那個(gè)時(shí)代的長(cháng)衫，黝黑的面孔上戴了一副寬大的近視眼鏡，抑郁而陰沉，在飄灑的霏霏細雨之中，撐了把油紙傘，緩慢而默默地行走在一條寂寞幽深的小巷里。詩(shī)人的腳步踩踏在濕漉漉的青石板上，思緒如鳥(niǎo)兒，飛落在一個(gè)美麗的幻想里，希望能夠遇見(jiàn)一位玲瓏嬌小像丁香花一樣美麗的姑娘。這姑娘的容顏，身上的香氣都要像丁香一樣，美麗芬芳，甚至她的風(fēng)度氣質(zhì)也要像丁香花那樣，帶了些許的惆悵和哀怨，和詩(shī)人一樣徘徊彷徨在這冷漠凄清的雨巷里。在詩(shī)人的想象里，這個(gè)丁香似的姑娘果然踏雨而來(lái)，慢慢而輕盈地走近詩(shī)人，也和詩(shī)人一樣撐了把油紙傘，以嘆息憂(yōu)愁的眼光瞥向詩(shī)人，但隨即飄去，如煙似夢(mèng)，凄婉而迷茫地與詩(shī)人擦身而過(guò)。詩(shī)人留戀地望著(zhù)她遠去的背影，一直看到她消失在斷垣殘破的籬笆墻邊，消失在雨巷的盡頭。這讓詩(shī)人極為傷感，細雨聲聲，發(fā)出的是幾抹濃濃的哀怨，丁香姑娘的容顏，丁香姑娘身上的芳香都沒(méi)有了。就連她哀怨惆悵的目光也消失的無(wú)影無(wú)蹤了。雨巷里，依舊只有詩(shī)人自己，孤獨愁苦地撐著(zhù)油紙傘在長(cháng)長(cháng)的雨巷里踽踽獨行，希望遇到心中的丁香一樣的姑娘。
這個(gè)年輕的詩(shī)人就是戴望舒，這首詩(shī)就是現代詩(shī)歌史上的經(jīng)典之作《雨巷》。
這是一條幽深朦朧的雨巷，是一條凄婉纏綿的雨巷。這里流動(dòng)的空氣都是哀怨而惆悵的。詩(shī)人孤獨寂寞和傷感迷惘的情緒籠罩其間，讓人看不到一絲的陽(yáng)光與溫暖。這首詩(shī)意象里的這種傷感，像潺潺流淌的溪水，浸潤進(jìn)讀者的心田，濡染和感動(dòng)著(zhù)我們。這是詩(shī)人當時(shí)的情緒與幻象的一種描述，深刻清晰地流露出了詩(shī)人內心的迷惘和愁緒。對幻想中的丁香姑娘的向往而又難以相遇的愁苦，是非常強烈而震撼人心的。
詩(shī)中意象里的丁香姑娘，雖然是詩(shī)人理想希望遇到的一個(gè)形象，但丁香姑娘也依然不能擺脫愁苦與迷惘。如果真的與丁香姑娘相遇了，那么相遇的是與詩(shī)人一樣的傷感與惆悵。應該說(shuō)，這是詩(shī)人內心悲觀(guān)和感到無(wú)望的一種傾訴，以象征的藝術(shù)方法凸顯出來(lái)。實(shí)際上，詩(shī)人理想的丁香姑娘就是詩(shī)人自己，就是抽象出的愁苦和哀傷。
就詩(shī)的內容而言，幾乎是空虛的，只是詩(shī)人與理想的丁香姑娘擦身而過(guò)，飄忽一閃的幻象組成。正如詩(shī)人對詩(shī)的看法那樣：“詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過(guò)想象而出來(lái)的，不單是真實(shí)的，也不單是想象�！惫蚀�，這首《雨巷》就像一首沒(méi)有歌詞，只有感傷的一段鋼琴曲，漾漾蕩蕩，婉約流轉，但不管誰(shuí)聽(tīng)了，都會(huì )被其傷感的情調所感染所迷醉。所以，這種情調就是詩(shī)的內容，是詩(shī)人通過(guò)象征、句式的復踏、古代傳統詩(shī)歌的借鑒、韻律的和諧等藝術(shù)手法刻意營(yíng)造出來(lái)的。詩(shī)的.憂(yōu)傷之美，如同雨落花蕊似的在我們眼前綻放出來(lái)。應該說(shuō)，這是這首詩(shī)能夠流傳久遠，與幾代人發(fā)生共鳴的一個(gè)主要原因。
然而，詩(shī)人在營(yíng)造這首《雨巷》詩(shī)的同時(shí)，無(wú)意之中卻為自己寫(xiě)下了一首讖詩(shī)。這主要體現在詩(shī)人戴望舒的感情與婚戀上，他先后與三位女性有過(guò)感情糾葛，直到人生最后也沒(méi)有跳出迷惘與傷感這個(gè)潮濕的“雨巷”。
就在這首詩(shī)創(chuàng )作后的第二年，其詩(shī)發(fā)表在《小說(shuō)月報》上，一下子引起了詩(shī)壇的轟動(dòng)�！坝晗镌�(shī)人”的雅號也被人叫起。這時(shí)，詩(shī)人愛(ài)上了施蟄存18歲的妹妹施降年。施降年的性格是活潑的，屬于陽(yáng)光女孩。詩(shī)人的性格卻是抑郁的，屬于沉思型的男孩。一冰一碳，一水一火，雖然詩(shī)人寄居在施蟄存家里，與施降年天天見(jiàn)面，深?lèi)?ài)著(zhù)施降年，但抑郁謹慎的性格，卻叫他不好意思開(kāi)口。于是，他便發(fā)揮自己的長(cháng)項，寫(xiě)詩(shī)表白對施降年的愛(ài)慕�；顫娝实氖┙的陮λ谋戆�，只是笑嘻嘻的不予答復。說(shuō)白了，根本就不理睬他的表白。那種笑嘻嘻的模樣，多少帶有諷刺的意味，因為詩(shī)人戴望舒的長(cháng)相不是很漂亮，雖然身材高大，但面相黝黑，施降年沒(méi)看上他。遭遇到施降年的冷眼，詩(shī)人本該放手，但抑郁之人都有一股子韌勁，是一條道跑到黑，不得到施降年誓不罷休。最后，詩(shī)人以跳樓自殺表明心跡，嚇得施降年勉強答應了下來(lái)。詩(shī)人戴望舒這下子可高興了，趕緊讓杭州家里的父母趕到上海，向施降年的父母提親。施降年的父母起初不同意這樁婚姻，但迫于這種情況，再加上施蟄存的從中斡旋，也就勉強同意了。
在訂婚儀式上，施降年提出一個(gè)條件，就是等詩(shī)人留學(xué)回來(lái)有了穩定的收入后才能完婚。詩(shī)人自然一口答應。接著(zhù)，詩(shī)人赴法留學(xué)。在赴法留學(xué)期間，經(jīng)濟的拮據始終困擾著(zhù)他，讓他難以安心學(xué)習。他曾給父親寫(xiě)信，打算回國。他的父親把此事告訴了施蟄存，施蟄存迅速電告詩(shī)人戴望舒，讓他慎重考慮，并寄去了籌款。偏偏在這時(shí)，他聽(tīng)到了施降年移情別戀的消息。這讓詩(shī)人愁苦萬(wàn)分，比他的《雨巷》還要愁苦，根本就無(wú)心學(xué)習。最終，他被法國中法大學(xué)開(kāi)除�；貒�，傳聞得到證實(shí)，施降年確實(shí)移情別戀，愛(ài)上了一個(gè)茶店老板。戴望舒一怒之下，當眾給了施降年一記耳光，這段強扭的愛(ài)情之瓜，根斷瓜碎，即刻宣告結束。
這時(shí)候的詩(shī)人戴望舒，真的是在《雨巷》里彷徨了，想象的丁香姑娘真的與他擦身而過(guò)了。眼前頹垣斷壁，丁香姑娘只是一個(gè)影子，且轉瞬成空。
進(jìn)入詩(shī)人戴望舒感情世界的第二個(gè)女人是穆麗娟。沉浸在失戀痛苦中的戴望舒，當時(shí)居住在同學(xué)劉吶鷗的江彎公園的公寓里，與當時(shí)被譽(yù)為“新感覺(jué)派圣手”的著(zhù)名作家穆時(shí)英一家距離很近，常有往來(lái)，用現在話(huà)來(lái)說(shuō)，都是鐵哥們。穆時(shí)英不忍看到戴望舒這種悲觀(guān)失望的樣子，為了安慰撫平他的失戀之殤，便把自己的妹妹穆麗娟介紹給他。穆麗娟是一個(gè)單純的女孩，小戴望舒十二歲，長(cháng)得清純秀麗。戴望舒很快就愛(ài)上了她，一下子就從失戀的痛苦中回轉過(guò)來(lái)。并于第二年，他便與穆麗娟成婚。成婚后不久，倆人便乘船到了香港居住。在港期間，倆人逐漸發(fā)生分歧，常因一點(diǎn)小事就大動(dòng)干戈。穆麗娟單純幼稚，所以，不理解戴望舒的復雜的內心世界。戴望舒本來(lái)是一個(gè)抑郁之人，話(huà)很少，內心卻異常豐富。因為，他依然難以走出對施降年的留戀。這種留戀，如同《雨巷》里的他一樣，撐了把油紙傘，幻想著(zhù)與他期盼的丁香姑娘相遇。如穆麗娟回憶當年的生活時(shí)說(shuō)：“他對我沒(méi)什么感情，他的感情都給了施降年了”。穆麗娟對這段婚姻已經(jīng)絕望，便回到上海決定離婚。處在復雜情感中的戴望舒，并不同意離婚。而且把用在向施降年求婚的辦法又重演了一番，為了表明自己堅決不離婚的心跡，他給穆麗娟寄去了一份“絕命書(shū)”，說(shuō)：“從我們有理由必須結婚的那一天起，我就預見(jiàn)這個(gè)婚姻會(huì )給我們帶來(lái)沒(méi)完的煩惱。但是我一直在想，或許你將來(lái)會(huì )愛(ài)我的�，F在幻想毀滅了，我選擇了死，離婚的要求我拒絕，因為朵朵（大女兒戴詠素）已經(jīng)5歲了，我們不能讓孩子苦惱，因此我用死來(lái)解決我們間的問(wèn)題，它和離婚一樣，使你得到解放�！睋f(shuō)，戴望舒真的這么做了，只是在自殺時(shí)被人救起。然而，讓戴望舒失望的是，他用生命做的代價(jià)并沒(méi)有奏效，穆麗娟離婚的決定反而更加堅定了。戴望舒只好在離婚協(xié)議書(shū)上簽字。而女兒戴詠素由戴望舒撫養。
走進(jìn)詩(shī)人戴望舒感情世界的第三個(gè)女人是楊靜。與楊靜相識相愛(ài)的時(shí)候，戴望舒已經(jīng)37歲。兩人都在大同圖書(shū)印務(wù)局工作，屬于同事。楊靜是一位非常天真，充滿(mǎn)個(gè)性的女孩，按今天的標準來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)任性的女孩，敢做敢為。當時(shí)她只有16歲，她主要是愛(ài)慕戴望舒的才華和他謹慎沉穩的性格。對婚姻缺乏認真成熟的思考，憑一時(shí)心血來(lái)潮，不顧彼此年齡差距的懸殊，不顧家里父母的反對，毅然與戴望舒結了婚。等到結婚后，才發(fā)現她與戴望舒不僅年齡差距懸殊，彼此相差21歲，并且性格差異也非常巨大。楊靜從小在香港長(cháng)大，嬌小美麗，天真活潑，與穆麗娟的性格很相似。她與戴望舒的矛盾，也是常因生活瑣事吵架。這樣，感情上逐漸出現裂痕。本來(lái)就敢作敢為，任性不拘的楊靜，在與戴望舒感情破裂的時(shí)候，愛(ài)上了一位姓蔡的青年，同時(shí)向戴望舒提出離婚，戴望舒依然是老辦法，不同意離婚，只是沒(méi)有向對待施降年和穆麗娟那樣，以自殺來(lái)表明心跡。但最終倆人還是離了婚，倆人所生的兩個(gè)女兒，戴詠樹(shù)歸楊靜，戴詠絮歸戴望舒。
詩(shī)人戴望舒的感情世界，如同他用詩(shī)所建構的那個(gè)“雨巷”一樣，細雨霏霏，陰霾籠罩，充滿(mǎn)了離情別緒，哀婉和惆悵。他在這個(gè)狹窄的“雨巷”里，永遠打著(zhù)那把油紙傘，踽踽獨行，彷徨徘徊，永遠在期望他心中的結著(zhù)愁怨的丁香姑娘與他相遇。這種浪漫的幻象，與真實(shí)的生活相比，畢竟是天上人間。
詩(shī)人戴望舒46年的短暫一生，尤其他的感情與婚姻，始終沒(méi)有沖破“雨巷”里的傷感與愁苦。自己營(yíng)造的成名詩(shī)作，居然成為給自己人生經(jīng)歷抒寫(xiě)的一首讖詩(shī)。
戴望舒《雨巷》12
【原文】
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣的
結著(zhù)愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂(yōu)愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默彳�、僦�(zhù)
冷漠，凄清，又惆悵
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香的
我身旁飄過(guò)這女郎
她靜默地遠了，遠了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寥的雨巷
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣的
結著(zhù)愁怨的姑娘
�、賉彳亍(chì chù)]慢慢走,走走停停
【文章疏導】
《雨巷》是戴望舒的成名作，約作于政治風(fēng)云激蕩、詩(shī)人內心苦悶彷徨的1927年夏天。詩(shī)作寫(xiě)成后差不多一年，作者將它投寄到《小說(shuō)月報》。當時(shí)代理《小說(shuō)月報》編輯的葉圣陶一看到這首詩(shī)就非常喜歡，稱(chēng)它“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”，并送給作者“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號。這一年，作者才22歲。
戴望舒的詩(shī)深得中國古典詩(shī)詞中婉約詩(shī)風(fēng)的遺韻，又受到法國象征詩(shī)派的影響，因而他的早期詩(shī)作總體上表現出孤獨、抑郁和消沉的特點(diǎn)�！队晗铩肪褪沁@樣。這首詩(shī)寫(xiě)的是梅雨季節江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細雨蒙蒙中，“我”懷著(zhù)一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著(zhù)油紙傘在悠長(cháng)寂寞的小巷中踽踽獨行。
“我希望逢著(zhù)/一個(gè)丁香一樣的/結著(zhù)愁怨的姑娘�！惫�，夢(mèng)幻般的姑娘出現了。她有著(zhù)“丁香一樣的顏色”“丁香一樣的芬芳”“丁香一樣的憂(yōu)愁”，像“我”一樣撐著(zhù)油紙傘，“彷徨在這寂寥的雨巷”中。走近時(shí)，“我”看到她是那樣地哀怨、憂(yōu)愁，投出的目光“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！�。她并沒(méi)有停下來(lái)，而是“像夢(mèng)中飄過(guò)/一枝丁香”一般，飄過(guò)“我”的身旁。姑娘最終消失在雨巷盡頭“頹圮的籬墻”邊。雨巷里又只剩下“我”一個(gè)人，孤獨地行著(zhù)，繼續渺茫地希望著(zhù)、期待著(zhù)……
這首詩(shī)寫(xiě)得既實(shí)又虛，朦朧恍惚�！拔摇彼坪跤兄�(zhù)滿(mǎn)腹的心事，無(wú)限的煩憂(yōu)，但又不愿明說(shuō)，或者是說(shuō)不出來(lái)�！拔摇彼坪踉谄诖裁�、追求什么，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫�！八背霈F了，這或許是在幻覺(jué)中，或者是真的，但“她”的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過(guò)，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！��！拔摇敝挥凶栽棺园�，自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”，我們可以認為是實(shí)指，是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂(yōu)郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求，代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí)，對未來(lái)渺茫的憧憬。和與濤濤的回憶！
【寫(xiě)作背景】
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏(yíng)得了“雨巷詩(shī)人”的雅號。這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天。當時(shí)全國處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中總充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望�！队晗铩芬辉�(shī)就是他的這種心情的表現，其中交織著(zhù)失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時(shí)是有一定的普遍性的�！队晗铩愤\用了象征性的抒情手法。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個(gè)像丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘，都是象征性的意象。分別比喻了當時(shí)黑暗的社會(huì )，在革命中失敗的人和朦朧的，時(shí)有時(shí)無(wú)的希望。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂(lè )性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復的旋律和宛轉悅耳的樂(lè )感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中國新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)“新紀元”。
詩(shī)人在《雨巷》中創(chuàng )造了一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結，即丁香的花蕾，來(lái)象征人們的愁心，是中國古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁?lèi)濍拊谝黄鹆�。他有一首《浣溪沙�?/p>
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落在誰(shuí)是主？思悠悠！
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流。
這首詩(shī)里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的`，但是能不能說(shuō)《雨巷》的意境和形象就是舊詩(shī)名居“丁香空結雨中愁”的現代白話(huà)版的擴充和稀釋呢？我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時(shí)，詩(shī)人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng )造。第一，古人在詩(shī)里以丁香結本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩(shī)詞中套用陳詞舊典不同，也與詩(shī)人早期寫(xiě)的其他充滿(mǎn)舊詩(shī)詞調子的作品迥異，表現了更多的新時(shí)代氣息�！岸∠憧战Y雨中愁”沒(méi)有“丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現時(shí)代憂(yōu)愁的領(lǐng)域里，這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng )造。第二，在古代詩(shī)詞里，雨中丁香結是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情的。詩(shī)人依據生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng )造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。
【賞析】
一首好的抒情詩(shī)，應該是藝術(shù)美的結晶。它會(huì )超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。
然而多年來(lái)，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩(shī)作，卻被視為象征派和現代派的無(wú)病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外；直到最近，人們才像觀(guān)賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來(lái)，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng )作道路上，只給我們留下來(lái)九十多首抒情短詩(shī)，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
《雨巷》大約寫(xiě)于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說(shuō)月報》第十九卷第八號上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫(xiě)道：
說(shuō)起《雨巷》，我們是不能把葉圣陶先生的獎掖忽略的�！队晗铩穼�(xiě)成后差不多有1年，在葉圣陶先生代理編輯的《小說(shuō)月報》的時(shí)候，望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩(shī)就有信來(lái)，稱(chēng)許他替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元�！ヌ障壬挠辛Φ耐扑]，是望舒得到了“雨巷”詩(shī)人的稱(chēng)號，一直到現在。（《望舒草· 序》）
《雨巷》創(chuàng )設了一個(gè)富于濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒(méi)有聲音，沒(méi)有歡樂(lè )，沒(méi)有陽(yáng)光。而詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著(zhù)一個(gè)美好的希望。希望有一種美好的理想出現在自己面前。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難實(shí)現的。她和自己一樣充滿(mǎn)了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。留下來(lái)的，只有詩(shī)人自己依然在黑暗的現實(shí)中彷徨，和那無(wú)法實(shí)現的夢(mèng)一般飄然而逝的希望！
有論者說(shuō)，《雨巷》是詩(shī)人用美好的“想象”來(lái)掩蓋丑惡的“真實(shí)”和“自我解脫”，是“用一些皂泡般的華美的幻象來(lái)欺騙自己和讀者”，除了藝術(shù)上的和諧音律美外，“在內容上并無(wú)可取之處”。（凡尼：《戴望舒詩(shī)作試論》，《文學(xué)評論》1980，4），這些詰難和論斷，對于《雨巷》來(lái)說(shuō)，未免過(guò)于簡(jiǎn)單和苛刻了。
戴望舒《雨巷》13
雨巷
作者: 戴望舒
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂(yōu)愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默彳亍著(zhù)
寒漠、凄清，又惆悵
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地
我身旁飄過(guò)這女郎
她靜默地遠了、遠了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的`芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘
作者
戴望舒(1905.3.5-1950.2.28)筆名有戴夢(mèng)鷗、江恩、艾昂甫等，生于浙江杭州，中國現代著(zhù)名的詩(shī)人，為中國現代象征派詩(shī)歌的代表。因《雨巷》成為傳誦一時(shí)的名作，他被稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。早年就讀于上海大學(xué)、復旦大學(xué)，曾因宣傳革命被捕。無(wú)論理論還是創(chuàng )作實(shí)踐，都對中國新詩(shī)的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)相當大的影響。詩(shī)集有《我的記憶》《望舒草》《望舒詩(shī)稿》《災難的歲月》《戴望舒詩(shī)選》《戴望舒詩(shī)集》，另有譯著(zhù)等數十種。
戴望舒《雨巷》14
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
作者：
戴望舒（1905——1950），浙江杭縣人，中國現代著(zhù)名詩(shī)人。1925年入上海震旦大學(xué)學(xué)習法文，開(kāi)始受到法國象征派的影響。1926年參加共青團。1928年后成為水沫社和其后的《現代》雜志的作者之一，創(chuàng )作現代派詩(shī)歌。1932年后留學(xué)法國、西班牙。1941年底香港淪陷，被日軍抗日罪名下獄，在獄中保持了民族氣節，次年春被營(yíng)救出獄�？箲饎倮蠡厣虾＝虝�(shū)，1949年春北上至解放區。1950年因病逝世。詩(shī)集有《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩(shī)稿》和《災難的歲月》。早期詩(shī)歌多寫(xiě)個(gè)人的孤寂心境，感傷氣息較重，因受西方象征派的影響，意象朦朧、含蓄。后期詩(shī)歌表現了熱愛(ài)祖國、憎恨侵略者的強烈感情和對美好未來(lái)的熱烈向往，詩(shī)風(fēng)顯的明朗、沉摯。
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩(shī)歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩(shī)人也因此被人稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。
賞析：
戴望舒的詩(shī)深蘊中國古典詩(shī)詞中婉約、清麗詩(shī)風(fēng)的韻致，但又受到法國象征詩(shī)歌派的影響，因而他的早期詩(shī)作總體上表現出一種孤獨、抑郁和消沉的特點(diǎn)。
《雨巷》寫(xiě)得既實(shí)又虛，朦朧恍惚�！拔摇彼坪跤兄�(zhù)滿(mǎn)腹的心事，無(wú)限的煩憂(yōu)，但又不愿明說(shuō)，或者是說(shuō)不出來(lái)�！拔摇彼坪踉谄诖裁�、追求什么，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫�！八背霈F了，這或許是在幻覺(jué)中，或者是真的，但“她”的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過(guò)，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！��！拔摇敝挥凶栽棺园�，自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”，我們可以認為是實(shí)指，是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂(yōu)郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求，代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí)，對未來(lái)渺茫的憧憬。
《雨巷》的開(kāi)頭一節“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)、又寂寥的雨巷，我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣地，結著(zhù)愁怨的
姑娘�！睂�(xiě)的是梅雨季節江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細雨蒙蒙中，“我”懷著(zhù)一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著(zhù)油紙傘在悠長(cháng)寂寞的小巷中踽踽獨行,“希望逢著(zhù)/一個(gè)丁香一樣的/結著(zhù)著(zhù)愁怨的姑娘”。詩(shī)開(kāi)頭點(diǎn)明了《雨巷》的主旨是抒寫(xiě)詩(shī)人追尋的“希望”。被蒙蒙細雨籠罩的“雨巷”“悠長(cháng)、悠長(cháng)”，沒(méi)有盡頭，暗示希望的迷蒙渺茫�！蔼氉浴�、“寂寥”暗示了詩(shī)人知音難覓，孤獨彷徨。希望是什么？希望是那個(gè)“丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”。那么，這“姑娘”是誰(shuí)？詩(shī)人心目中的“姑娘”結著(zhù)什么樣的愁怨？這是寫(xiě)詩(shī)人對人生理想的追求嗎？這是寫(xiě)詩(shī)人對愛(ài)情的'渴盼嗎？也許都是，也許都不是。那么，就讓我們循著(zhù)詩(shī)人在雨巷行進(jìn)的足跡，躲在一旁，悄悄地窺視吧。
第二節“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；”詩(shī)人反復地拿丁香來(lái)比喻姑娘。丁香，是我國古典詩(shī)歌中常見(jiàn)的意象。我國古詩(shī)里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結枝欲墜”，“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”，等等。丁香開(kāi)花在仲春時(shí)節，詩(shī)人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏(yíng)得潔身自好的詩(shī)人的青睞�？傊�，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。詩(shī)人筆下的丁香一樣的姑娘，容貌像丁香一樣姣好美麗，品格像丁香一樣高雅圣潔，心緒也像丁香一樣憂(yōu)愁惆悵。她愁什么?莫非是憂(yōu)愁那負心的夫君,莫非是想望如意的郎君，也許是,也許都不是，她的愁就象她的容貌，就像她的心靈，高雅而圣潔，美麗而動(dòng)人。
第三節“她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著(zhù)油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著(zhù)，冷漠，凄清，又惆悵�！边@丁香一樣的姑娘，在“我”的長(cháng)久的期待中，終于姍姍走來(lái)了。她 “像我一樣，像我一樣”，讀到這里，我們恍然有所領(lǐng)悟：原來(lái)這丁香姑娘就是“我”，“我”就是這丁香姑娘，我也有姑娘一樣的美麗，也有姑娘一樣的高潔，也有姑娘一樣的憂(yōu)愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。姑娘是我的心上人？姑娘是我的追求和理想的化身？也許是，也許都不是。我們不必追問(wèn)得那么具體，也不必回答得那么確切。因為詩(shī)畢竟是詩(shī)，正如前人所說(shuō)：“詩(shī)有可解，不可解，不必解�！庇绕涫谴魍嬖缙诘脑�(shī)，大都不是直接對現實(shí)的摹寫(xiě)，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩(shī)家所說(shuō)：“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識，在詩(shī)作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的。從這種情境，我們體味到詩(shī)……是在于表現自己與隱藏自己之間�！�
第四節“她靜默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫�！薄八刈呓�，——看來(lái)“心有靈犀一點(diǎn)通”，兩顆心靈已經(jīng)接近、貼近，互相理解了，然而又終于從身邊飄然而過(guò)，令“我”失望，她也“投出太息一般的眼光”，兩人的距離又重新拉開(kāi)。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，不忍相離，又不得不相離，因而同病相憐；然而又正因為病癥相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著(zhù)，追求著(zhù)……“她飄過(guò)/像夢(mèng)一般的，/像夢(mèng)一般的凄婉迷茫�！薄拔摇迸c姑娘的相遇，是一段真實(shí)的人生際遇，是“我”思之深切而出現的一種幻境，還是這簡(jiǎn)直就是寫(xiě)的一場(chǎng)夢(mèng)？
第五節“像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這女郎；她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷�！薄拔摇蹦克椭�(zhù)丁香姑娘飄然遠去,她走到了雨巷的盡頭,“到了頹圮的籬墻”�！邦j圮的籬墻”給人的心靈以巨大的震撼，丁香姑娘那么美，美好的事物理所當然應該生長(cháng)在美好的環(huán)境、圣潔的土壤，但丁香姑娘卻“到了頹圮的籬墻”，這巨大的反差，激起人們多少聯(lián)想！那破落衰敗的籬墻莫非竟是姑娘的歸宿？莫非丁香姑娘處境艱險？莫非丁香姑娘命途多舛，遭受了沉重打擊？這是感傷姑娘的不幸遭際，還是哀嘆自己的生不逢時(shí)？
第六節 “在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵�！边@一節從字面看寫(xiě)姑娘的消失，實(shí)際是寫(xiě)美的毀滅，希望的毀滅。在“頹圮的籬墻”里，“消了她的顏色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵�！惫媚锏囊磺卸肌跋ⅰ绷�，美被徹底地毀滅了！詩(shī)人追尋著(zhù)的希望也徹底地毀滅了！這毀滅的希望，是詩(shī)人圣潔的愛(ài)情，還是詩(shī)人高尚的理想？
第七節“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘�！惫媚锵Я�，希望毀滅了，但是“我”仍然沒(méi)有放棄追求�！队晗铩返哪┪才c首節回應，我依然獨自在悠長(cháng)、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望�！胺曛�(zhù)”改為“飄過(guò)”，讓詩(shī)一般的故事在更加朦朧迷茫的夢(mèng)幻中結尾。
戴望舒《雨巷》15
戴望舒的雨巷原文：
雨巷
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著(zhù)
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎;
她默默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
賞析一：
雨巷是戴望舒早期的成名作和代表作。詩(shī)歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩(shī)人也因此被人稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著(zhù)的彷徨者�！拔摇痹诠录胖腥詰阎�(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng )作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂(lè )美的追求。詩(shī)中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對生活的具體寫(xiě)照，而是充滿(mǎn)了象征意味的抒情形象。全詩(shī)還回蕩著(zhù)一種流暢的節奏和旋律。旋律感主要來(lái)自詩(shī)韻，除每節大體在第3、6行押韻外，每節的詩(shī)行中選用了許多與韻腳呼應的音組。詩(shī)中重疊反復手法的運用也強化了音樂(lè )效果。正如葉圣陶所說(shuō)，雨巷是“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”。
賞析二：
雨巷產(chǎn)生的1927年夏天，是中國歷史上一個(gè)最黑暗的時(shí)代，反動(dòng)派對革命者的血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。原來(lái)熱烈響應了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們在痛苦中陷于彷徨迷惘，他們在失望中渴求著(zhù)新的希望的出現，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。雨巷就是一部分進(jìn)步青年這種心境的反映。戴望舒寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候只有二十一二歲。1927年3月，還因宣傳革命而被反動(dòng)當局逮捕拘留過(guò)�！八摹ひ欢闭兒�，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著(zhù)“在這個(gè)時(shí)代做中國人的苦惱”。（《望舒草·序》）他這時(shí)候所寫(xiě)的雨巷等詩(shī)中便自然貯滿(mǎn)了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒，不能籠統地說(shuō)是純屬個(gè)人的哀嘆，而是現實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影。雨巷則用短小的抒情的吟誦再現了這部分青年心靈深處典型的聲音，在這里我們確實(shí)聽(tīng)不到現實(shí)苦難的描述和反叛黑暗的呼號。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾述和自里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和追求的心境嗎？失去美好希望的痛苦在詩(shī)句里流動(dòng)。即使是當時(shí)的青年也并非那么容易受著(zhù)“欺騙”。人們讀了雨巷，并不是要永遠彷徨在雨巷。人們會(huì )憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個(gè)沒(méi)有陰雨，沒(méi)有愁怨的寬闊光明的地方。
賞析三：
�。ㄒ唬┯晗锏亩嘀厍榫w內涵
1、現實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影
一首好的抒情詩(shī)，應該是藝術(shù)美的結晶。它會(huì )超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的雨巷就是這樣一首優(yōu)美的抒情詩(shī)。
然而多年來(lái)，雨巷和戴望舒的其他一些詩(shī)作，卻被視為象征派和現代派的無(wú)病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野之外；直到最近，人們才像觀(guān)賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來(lái)，又重新看到了它們身上具有的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng )作道路上，只給我們留下了九十多首抒情短詩(shī)，雨巷，就是他早期的一首成名作。
雨巷大約寫(xiě)于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說(shuō)月報》第十九卷第八號上。戴望舒的.摯友杜衡在1933年寫(xiě)道：
說(shuō)起雨巷，我們很不容易把 葉圣陶 先生底獎掖忘記的。雨巷寫(xiě)成后差不多有年，在圣 陶 先生代理編輯《小說(shuō)月報》的時(shí)候，望舒才忽然想把它投寄出去。圣 陶 先生一看到這首詩(shī)就有信來(lái)，稱(chēng)許他替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元�！� 陶 先生底有力的推薦，使望舒得到了“雨巷”詩(shī)人的稱(chēng)號，一直到現在。(《望舒草·序》)
人們熟知的文學(xué)史上的這段佳話(huà)，反映了雨巷一詩(shī)在當時(shí)的價(jià)值和影響。
就抒情內容來(lái)看，雨巷的境界和格調都是不高的。雨巷在低沉而優(yōu)美的調子里，抒發(fā)了作者濃重的失望和彷徨的情緒。打開(kāi)詩(shī)篇，我們首先看到詩(shī)人給人們描繪了一幅梅雨季節江南小巷的陰沉圖景。詩(shī)人自己就是在雨巷中彳亍彷徨的抒情主人公。他很孤獨，也很寂寞，在綿綿的細雨中，“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的雨巷”。在這樣陰郁而孤寂的環(huán)境，他心里懷著(zhù)一點(diǎn)朦朧而痛苦的希望：“希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘”。這個(gè)姑娘被詩(shī)人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著(zhù)“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳”，但是也“丁香一樣的憂(yōu)愁”。她的內心充滿(mǎn)了“冷漠”，凄清”和“惆悵”。和詩(shī)人一樣，在寂寥的雨巷中，“哀怨又彷徨”。而且，她竟是默默無(wú)言，“像夢(mèng)一般地”從自己身邊飄過(guò)去了，走盡了這寂寥的雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆帳。
這是一個(gè)富于濃重的象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒(méi)有聲音，沒(méi)有歡樂(lè )，沒(méi)有陽(yáng)光。而詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著(zhù)一個(gè)美好希望。希望有一種美好的理想出現在自己面前。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難出現的。她和自己一樣充滿(mǎn)了愁苦和惆帳，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。留下來(lái)的，只有詩(shī)人自己依然在黑暗的現實(shí)中彷徨，和那無(wú)法實(shí)現的夢(mèng)一般飄然而逝的希望!
有論者說(shuō)，雨巷是詩(shī)人用美好的“想象”來(lái)掩蓋丑惡的“真實(shí)”的“自我解脫”，是“用一些皂泡般的華美的幻象來(lái)欺騙自己和讀者”，除了藝術(shù)上的和諧音律美外，“在內容上并無(wú)可取之處”。(凡尼：《戴望舒詩(shī)作試論》，《文學(xué)評論》1980，4)，這些詰難和論斷，對于雨巷來(lái)說(shuō)，未免過(guò)于簡(jiǎn)單和苛刻了。
雨巷產(chǎn)生的1927年夏天，是中國歷史上一個(gè)最黑暗的時(shí)代。反動(dòng)派對革命者的血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。原來(lái)熱烈響應了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們在痛苦中陷入彷徨迷惘，他們在失望中渴求著(zhù)新的希望的出現，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。雨巷就是一部分進(jìn)步青年這種心境的反映。
戴望舒寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學(xué)杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動(dòng)，并加入了共產(chǎn)主義青年團，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動(dòng)當局逮捕拘留過(guò)�！八模欢闭兒�，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著(zhù)“在這個(gè)時(shí)代做中國人的苦惱”。(《望舒草·序》)他這時(shí)候所寫(xiě)的雨巷等詩(shī)中便自然貯滿(mǎn)了彷徨失望和感傷痛苦的情緒；這種彷徨感傷的情緒，不能籠統地說(shuō)是純屬個(gè)人的哀嘆，而是現實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影。雨巷則用短小的抒情的吟誦再現了這部分青年心靈深處典型的聲音。在這里我們確實(shí)聽(tīng)不到現實(shí)苦難的描述和反叛黑暗的呼號。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾訴和自白里，我們不是可以分明看到一部分青年在理想幻滅后的痛苦和追求的心境嗎?失去美好希望的苦痛在詩(shī)句里流動(dòng)。即使是當時(shí)的青年也并非那么容易受著(zhù)“欺騙”。人們讀了雨巷，并不是要永遠彷徨在雨巷。人們會(huì )憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個(gè)沒(méi)有陰雨，沒(méi)有愁怨的寬闊光明的地方。
2、表現惶惶不安的人和無(wú)法實(shí)現的理想這個(gè)蘊涵有時(shí)代特征的悲劇主題，雨巷這首詩(shī)，寫(xiě)一位沉醉于感情追求的青年，常常獨自彷徨在悠長(cháng)的雨巷，等待一位姣好的姑娘，因為姑娘的家就在雨巷的盡頭。除了春雨打在油紙傘上的聲音，雨巷是寂寥的。抒情主人公希望逢著(zhù)的這位姑娘，她結著(zhù)愁怨，她家的籬墻頹圮了，她顯然受到命運的打擊；她惆悵、凄清、嘆息、迷茫，但她沒(méi)有頹唐，沒(méi)有乞求；她是冷漠和高傲的，她仍然是那么嫵媚動(dòng)人，她在沉重的悲哀中沒(méi)有低下高貴的頭，像一面迎風(fēng)招展的旗子一樣忍受著(zhù)落到頭上的磨難。詩(shī)人在這里表現了人的尊嚴和頑強的生命力。但詩(shī)人筆下的姑娘是感傷的，他拿丁香來(lái)比喻她。中國古詩(shī)里有許多吟詠丁香的名句，如“丁香能結雨中愁”，“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”等等。丁香開(kāi)花，在仲春時(shí)節，詩(shī)人們往往對著(zhù)丁香傷春，說(shuō)丁香是愁晶。丁香花白色或紫色，色香都不輕佻。丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。丁香姣好，但易凋謝。丁香一樣的姑娘，是做著(zhù)脆弱的夢(mèng)的姑娘，她的愁怨自然少不了。
在長(cháng)久的期待中，姑娘終于來(lái)了，在雨中哀怨，“她靜默地走近”，有時(shí)兩顆心靈已經(jīng)接近于互相理解了，然而又終于失望了，“又投出太息一般的眼光”，終于從身邊飄過(guò)去，二人間的距離又重新拉開(kāi)。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，因而同病相憐。然而，正因為病癥相同，不可能互相拯救，只得分手。他們是在彷徨，更是在彷徨中繼續追求。從詩(shī)的更深的象征意蘊看，戴望舒詩(shī)中的姑娘形象往往就是他的理想的化身。他彷徨求索，就是為了尋找姑娘――理想。姑娘出現了，但是，“像夢(mèng)中飄過(guò)”一樣，只在面前一閃，轉瞬便消失了，連同她的顏色，她的芬芳，她的太息與她的惆悵，空留下抒情主人公自己在雨巷獨自彷徨。一切都是寂靜的，雨打動(dòng)紙傘，更增加了雨巷的寂寥。詩(shī)人就這樣表達了追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦心情。
在雨巷中，姑娘的形象帶有悲劇色彩，抒情主人公――游子的形象(孤獨的游子形象貫穿在戴望舒的全部作品中)也帶有悲劇色彩。他的追求是那樣高潔，帶著(zhù)理想化的色彩。他所期待的姑娘，既有深沉的內心世界，又有嫵媚的魅力；既是姣好的，又是在磨難面前不彎腰的。然而，他自己又是那樣地不易被人理解，他既不十分知道自己，也不是很深地理解對方；也許他期待的永遠是心中的影象。因此，在理想主義的期望面前，他總是困惑的，懷有一種氣質(zhì)性的悲劇感。戴望舒熟讀法國詩(shī)人魏爾倫的作品，就多愁善感的氣質(zhì)而言，他也接近魏爾倫。魏爾倫《無(wú)言的歌集》表達了巴黎公社失敗后不知所措的知識分子苦悶沮喪的情緒，其基調是詩(shī)人的理想和他周?chē)捏a臟生活相對立的悲劇感。戴望舒的詩(shī)則表現了從五四運動(dòng)中幸福地飛騰起來(lái)的理想與淹沒(méi)于血泊之中的1925年至1927年大革命現實(shí)相對立的悲劇感。他的詩(shī)雖然不是反抗和戰斗的詩(shī)，但也不是環(huán)境的奴隸。人和理想，惶惶不安的人和無(wú)法實(shí)現的理想這個(gè)悲劇主題，蘊涵有時(shí)代的特征。
�。ǘ┯晗锏乃囆g(shù)特色
1、雨巷在藝術(shù)上一個(gè)重要特色是運用了象征主義的方法抒情。
象征主義是十九世紀末法國詩(shī)歌中崛起的一個(gè)藝術(shù)流派。他們以世紀末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現方法上，強調暗示隱喻等手段表現內心瞬間的感情。這種藝術(shù)流派于“五四”運動(dòng)退潮時(shí)期傳入中國。第一個(gè)大量利用象征主義方法寫(xiě)詩(shī)的是李金發(fā)。戴望舒早期的創(chuàng )作也明顯地接受了法國象征派的影響，他的創(chuàng )作的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。雨巷就體現了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。詩(shī)里那撐著(zhù)油紙傘的詩(shī)人，那寂寥悠長(cháng)的雨巷，那像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著(zhù)丁香一般憂(yōu)愁的姑娘，并非真實(shí)生活本身的具體寫(xiě)照：而是充滿(mǎn)象征意味的的抒情形象。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jì)热�，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì )現實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在雨巷描寫(xiě)的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng )造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結果，使詩(shī)人的感情心境表現得更加含蓄蘊藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味。
朱自清 先生說(shuō)：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過(guò)這一派的詩(shī)。他也注重整齊的音節，但不是鏗鏘而是輕倩的；也找一點(diǎn)朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂”�！八且炎侥怯奈⒌木畹娜ヌ��！�(《中國新文學(xué)大系·詩(shī)集·導言》)雨巷朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，情深而不輕佻，確實(shí)把握了象征派詩(shī)歌藝術(shù)的幽微精妙的去處。
2、戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng )作，也接受了古典詩(shī)詞藝術(shù)營(yíng)養的深深陶冶。
在雨巷中，詩(shī)人創(chuàng )造了一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是受古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結，即丁香的花蕾，來(lái)象征人們的愁心，是中國古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李景更把丁香結和雨中惆悵聯(lián)在一起了。他有一首《浣溪沙》：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主?思悠悠!
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流。
這首詩(shī)里就是用雨中丁香結做為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構成雨巷的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的。但是，能不能說(shuō)雨巷的意境和形象就是舊詩(shī)名句“丁香空結雨中愁”的現代白話(huà)版的擴充和“稀釋”呢?我以為不能這么看。在構成雨巷的意境和形象時(shí)，詩(shī)人既吸吮了前人果汁，又有了自己的創(chuàng )造。
第一，古人在詩(shī)里以丁香結本身象征愁心。雨巷則想象了一個(gè)如丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘。她有丁香般的憂(yōu)愁，也有丁香一樣的美麗和芬芳。這樣就由單純的愁心的借喻，變成了含著(zhù)憂(yōu)愁的美好理想的化身。這個(gè)新的形象包含了作者的美的追求。包含了作者美好理想幻滅的痛苦。
第二，詩(shī)人在雨巷中運用了新鮮的現代語(yǔ)言，來(lái)描繪這一雨中丁香一樣姑娘倏忽即逝的形象，與古典詩(shī)詞中套用陳詞舊典不同，也與詩(shī)人早期寫(xiě)的其他充滿(mǎn)舊詩(shī)詞調子的作品迥異，表現了更多的新時(shí)代的氣息�！岸∠憧战Y雨中愁”，沒(méi)有“丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒。在表現時(shí)代的憂(yōu)愁的領(lǐng)域里，這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng )造。
第三，在古代詩(shī)詞里，雨中丁香結是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情。雨巷中那個(gè)在雨中飄過(guò)的丁香一樣姑娘的形象，就帶上了更多的詩(shī)人想象的成份。它既是生活中可能出現的情景，又是作家馳騁藝術(shù)想象的結晶，是真實(shí)與想象相結合所產(chǎn)生的藝術(shù)真實(shí)的形象。戴望舒說(shuō)：“詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過(guò)想象而出來(lái)的，不單是真實(shí)的，也不單是想象�！� (《詩(shī)論零札》十三) 他認為詩(shī)的本質(zhì)寓于要表現自己同隱蔽自己這兩種愿望的永恒斗爭之中，他謹慎地把他的“真實(shí)”巧妙地隱藏在詩(shī)作的“想象”的屏障里。法國象征派詩(shī)人之所以會(huì )對他有特殊的吸引力，可以說(shuō)是因為那種特殊的手法恰巧合乎他的既不是隱藏自己，也不是表現自己的寫(xiě)詩(shī)動(dòng)機。從雨巷這首詩(shī)看，戴望舒的詩(shī)既不同于浪漫派的坦白奔放，直接抒情，也不同于法國象征派詩(shī)人瓦雷里那樣的把思想放在首位，戴望舒是把感情放在第一位的，然而他使用暗示的方法，盡可能使這種感情隱蔽一些，朦朧一些，尤其要將真事隱去。雨巷雖然也有象征派的感覺(jué)的不可捉摸，內心狀態(tài)的飄忽不定，形象的模糊朦朧；但它并不帶有某些象征派詩(shī)歌的神秘意味，它“叫人看得懂，有真摯的感情做骨架”，有古典派的內容，很少架空的感情，鋪張而不虛偽，華美而有法度。我們推測雨巷這首詩(shī)中被隱蔽在“想象”里面的“真實(shí)”，可能是詩(shī)人的一段感情際遇，在這段生活中的感情體驗成了詩(shī)的骨架。詩(shī)中大概多少還保留了一些真事的影子和細節，但時(shí)間、地點(diǎn)和情況也許都面目全非了。這也是象征派與浪漫派的一個(gè)極大區別。浪漫派詩(shī)歌大都寫(xiě)真人實(shí)事，即興即景者多；象征派則很難由詩(shī)來(lái)推測作者，至少，這種推測是相當曲折的。同時(shí)，象征派詩(shī)歌的意義、主題，往往是通過(guò)暗示來(lái)表現的。雨巷的悲劇感和孤獨感，是通過(guò)悠長(cháng)寂寥的雨巷，頹圮的籬墻，冷冷的哀怨和蒙蒙的細雨等環(huán)境渲染和游子對丁香一樣的姑娘的期待的描繪來(lái)暗示的。一切都沒(méi)有說(shuō)穿，沒(méi)有點(diǎn)透，然而我們懂了，感覺(jué)到了。正因為詩(shī)人沒(méi)有把詩(shī)的意義限死在一個(gè)層面上，我們從詩(shī)中領(lǐng)會(huì )的東西才更多些。
我們說(shuō)雨巷的意境形象借鑒于古典詩(shī)詞，又超越于古典詩(shī)詞，最主要的即因為它是詩(shī)人依據生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng )造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。
3、雨巷最初為人稱(chēng)道，一個(gè)重要方面是它的音節的優(yōu)美。
葉圣陶盛贊這首詩(shī)“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”，雖然未免有些過(guò)譽(yù)，但首先看到了它的音節的優(yōu)美這一特點(diǎn)，不能不說(shuō)是有見(jiàn)地的。雨巷全詩(shī)共七節。第一節和最后一節除“逢著(zhù)”改為“飄過(guò)”之外，其他語(yǔ)句完全一樣。這樣起結復見(jiàn)，首尾呼應，同一主調在詩(shī)中重復出現，加強了全詩(shī)的音樂(lè )感，也加重了詩(shī)人彷徨和幻滅心境的表現力。整個(gè)詩(shī)每節六行，每行字數長(cháng)短不一，參差不齊，而又大體在相隔不遠的行里重復一次腳韻。每節押韻兩次到三次，從頭至尾沒(méi)有換韻。全詩(shī)句子都很短，有些短的句子還切斷了詞句的關(guān)連。而有些同樣的字在韻腳中多次出現，如“雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆悵”“眼光”，有意地使一個(gè)音響在人們的聽(tīng)覺(jué)中反復。這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節奏。讀起來(lái)，像一首輕柔而沉思的小夜曲。一個(gè)寂寞而痛苦的旋律在全曲中反復回響，縈繞在人的心頭。
為了強化全詩(shī)的音樂(lè )性，詩(shī)人還吸取了外國詩(shī)歌中的一些技法，在同一節詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見(jiàn)。這種語(yǔ)言上的重見(jiàn)，復沓，像交織一起的抒情樂(lè )句反復一樣，聽(tīng)起來(lái)悅耳，和諧，又加重了詩(shī)的抒情色彩。在浪漫的自由詩(shī)和“新月派”的豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候，戴望舒送來(lái)了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的雨巷，雖然不能說(shuō)是“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”，至少也是開(kāi)拓了音樂(lè )在新詩(shī)中表現的新天地。
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