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戴望舒《雨巷》意象賞析
導語(yǔ)：《雨巷》是現代派詩(shī)人戴望舒的代表作之一，也是其成名作�！队晗铩分猿蔀楝F代詩(shī)歌中的典范之作，獨具魅力，主要在于其將現代意識與中國古典詩(shī)詞中原型意象進(jìn)行了創(chuàng )造性的結合，既蘊含著(zhù)中華文化的深沉意蘊，又飽含著(zhù)現代人的情感情緒，兼具現代性與古典美于一體 ，但是雨巷的美不是一目了然的美，它美得含蓄，是惆悵永無(wú)盡頭，愁腸百結。下面就和小編一起賞析《雨巷》的意象之美。
戴望舒《雨巷》意象賞析 1
關(guān)鍵詞：意象；理想；現實(shí)；凄美
人的一生，要走過(guò)極其漫長(cháng)的道路，路過(guò)許許多多迥然不同的風(fēng)景，或春光明媚，鳥(niǎo)語(yǔ)花香；或凄風(fēng)苦雨，月落烏啼。戴望舒的人生，經(jīng)歷了大革命失敗后的幻滅與痛苦，終于于苦咸的海水中，誕生了最美麗的珍珠，這顆珍珠，就是《雨巷》。沒(méi)有塵世的喧囂，沒(méi)有苦難的呼號，現實(shí)、夢(mèng)想，都深藏進(jìn)悠長(cháng)悠長(cháng)又寂寥的雨巷，如夜之渾融。他也因此而贏(yíng)得了“雨巷詩(shī)人”的雅號。
眾所周知，《雨巷》是美的。但是，這美從何而來(lái)，卻是值得我們思考的。一首詩(shī)就是一種心情，一個(gè)故事，雨巷講述了在一條狹窄陰沉的雨巷中徘徊著(zhù)一位獨行者，他遇到一個(gè)像丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘。詩(shī)中表達感情色彩的詞語(yǔ)很多，比如寂寥、哀怨、彷徨、冷漠凄清、凄婉迷茫、惆悵。這些表達負面情緒的詞怎么會(huì )讓一首詩(shī)歌具有動(dòng)人心魄的美感?所以說(shuō)，雨巷的美不是一目了然的美，它美得含蓄，美得憂(yōu)傷，甚至飽含著(zhù)矛盾。本文嘗試從意象的角度，來(lái)分析雨巷含蓄的，在矛盾的碰撞中綻放的充滿(mǎn)中國古典意味的美感。
一、何為意象
所謂意象就是寓“意”之“象”， 是主觀(guān)的“意”和客觀(guān)的“象”的結合，也就是融入詩(shī)人思想感情的“物象”(即事物)。比如杜甫的絕句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，堂前黃鸝鳴于翠柳間，是近景；次句白鷺飛上青天，是遠景。這些景物的畫(huà)面，色彩艷麗：嫩黃的小鳥(niǎo)，翠綠的柳林，雪白的鷺鷥，蔚藍的青天，四種色彩給人以深刻的印象。不僅有色還有聲，營(yíng)造出一派生機勃勃的明麗的情景，即意境。黃鸝、白鷺、柳林、青天這些承載著(zhù)詩(shī)人情感的事物，就是意象。
同樣，《雨巷》中的意象有好幾個(gè)，但本詩(shī)的美是通過(guò)兩個(gè)主要意象自身以及相互之間的矛盾和碰撞來(lái)營(yíng)造的。
二、雨巷之森冷
雨巷是詩(shī)中最主要的意象之一。我們將雨巷拆解開(kāi)來(lái)，把它的特點(diǎn)總結為以下幾個(gè)關(guān)鍵詞：
�、傩∠铮侯j圮的籬墻。悠長(cháng)悠長(cháng)。寂寥。雨。小巷。陸游詩(shī)云：“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花�！苯系男∠锸敲赖�，宛如大地青色的血脈，柔軟蜿蜒在每一寸土地，既看不見(jiàn)頭，也看不見(jiàn)尾，只有彎曲的一線(xiàn)天，偶爾有墻頭探出桃花一只，春光一片燦爛。但詩(shī)中的小巷美嗎?石壁森森，青苔斑駁，狹窄昏暗，道路曲折，只讓人感到幽深，寂靜。
�、陬j圮的籬墻：點(diǎn)染出小巷的蕭瑟——詩(shī)人散步的地點(diǎn)不選在洶涌的江河邊，高曠的山林上，而在幽閉的巷子里，體現心事幽密，心境惆悵。
�、塾崎L(cháng)、悠長(cháng)：連用兩個(gè)悠長(cháng)，說(shuō)明真的是非常之長(cháng)，這悠長(cháng)的路途曲折婉轉，似乎永無(wú)盡頭�！凡粫�(huì )永無(wú)盡頭，
無(wú)盡的孤獨。
�、萦辏菏呛苋菀妆缓鲆暤挠晗锏闹匾卣�。濛濛細雨，恰恰是這一幕背后巨大的幕布，它漫天落下，在這條幽深晦暗的小巷里，拒絕了行人對天空的仰望，對前路的遐想，只剩下油紙傘下促狹的世界，在嗡嗡然重濁不清的雨聲中，宛如一葉在汪洋中旋轉的孤舟，更顯得寂寥。所以，與其說(shuō)走在雨巷，不如說(shuō)，走在人生的困境，或者精神的困境。
總結：與傳統秀美的江南小巷不同，詩(shī)中的小巷幽閉、森冷，是人生、精神困境的體現，這一描寫(xiě)將詩(shī)人的處境具象化，令人身臨其境地體會(huì )到詩(shī)人憂(yōu)悶、難以排解的壓抑。
三、姑娘之凄美
在談到姑娘這個(gè)意象時(shí)，人們常常會(huì )把姑娘和丁香分為兩個(gè)意象來(lái)講。詩(shī)句“丁香一樣的姑娘”中，丁香是姑娘的修飾語(yǔ)，因此，此二者是主從關(guān)系，不能分開(kāi)來(lái)談。我們同樣將姑娘的特點(diǎn)總結成如下關(guān)鍵詞：飄過(guò)、油紙傘、哀怨、彷徨、彳亍、太息、凄婉迷茫、冷漠、凄清惆悵、愁怨、丁香。
�、亠h過(guò)：足以體現姑娘體態(tài)輕盈，身姿柔和，這是詩(shī)人的第一印象，是美的。
�、谟图垈悖汗媚锸敲赖�，撐著(zhù)油紙傘，深具中國的古典情韻。許漢文和白素貞，一場(chǎng)江南雨，一把油紙傘，演繹了一段千年的傳奇。一把油紙傘下的`芳馨，讓人世感動(dòng)了上千年，可為什么偏偏是在斷橋結緣呢?傘是聚，傘亦成了散。最終，一個(gè)塔底深鎖雙眉一泓秋水望斷了隔世紅顏，一個(gè)了卻塵緣一槌暮鼓蒼老了前世今生，百般愛(ài)恨，只留給后人去感嘆。 雨，注定了傷感，雨中旋開(kāi)的油紙傘也成了一抹化不開(kāi)的哀愁。
�、郯г埂钤梗哼@些幽怨的詞語(yǔ)無(wú)一不讓我們看到是姑娘緊鎖的眉頭，眼角淡淡的淚痕。
�、芏∠悖憾∠慊ㄒ驗殚_(kāi)花在暮春時(shí)節，詩(shī)人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。丁香花形狀象結，常被人寓意為愁腸百結。顏色白色或紫色，都不濃烈輕佻，常常贏(yíng)得潔身自好的詩(shī)人的青睞。丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。
姑娘是美的，但這美上以丁香點(diǎn)綴，無(wú)疑是一種凄美。
四、理想照進(jìn)現實(shí)之溫暖。
《雨巷》之所以被人們喜愛(ài)，廣為流傳，不僅僅在于它的美，最重要的在于，含蓄的古典中國式美感與森冷的現實(shí)所碰撞出來(lái)的共鳴與溫暖。
詩(shī)人對丁香姑娘的態(tài)度是充滿(mǎn)了希望的。詩(shī)人一開(kāi)始就說(shuō)他期望在這寂寥的雨巷逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘，希望是美的。為什么會(huì )有這樣的期望?因為此時(shí)的戴望舒內心寂寞、惆悵，渴望得到一點(diǎn)慰藉。丁香姑娘的出現消解了他的憂(yōu)愁，融化了他的哀傷，他的全部的心意都寄托在姑娘的身上，不僅因為姑娘的美，而是因為“像我一樣”。這是一種覓得知音的欣慰，是自我情感投射的回應。
有時(shí)，讓我們絕望的不是現實(shí)，而是看不到希望。姑娘的出現讓人感到同行的安慰，即使一路天風(fēng)海雨，也有可以支撐下去的力量。理想照進(jìn)現實(shí)，這份溫暖如何不美?這份美是精神力量之美，現實(shí)越是冷酷，理想越是動(dòng)人，這份美就越是能穿越時(shí)空的局限，在你我心中，散發(fā)歷久彌新的 溫暖。
戴望舒《雨巷》意象賞析 2
戴望舒具有典型的江南詩(shī)人氣質(zhì)，為人誠摯敏感，感情細膩深沉，既對中國古典詩(shī)詞藝術(shù)有著(zhù)厚博的學(xué)養和深深的眷戀，也對西方現代詩(shī)歌特別是法國象征主義詩(shī)歌情有獨鐘，他善于利用古典詩(shī)詞的意境來(lái)表現自己的情感，常把中國古典詩(shī)性美和法國象征主義詩(shī)歌創(chuàng )作手法結合起來(lái)，熔鑄為具有現代意味的詩(shī)情�！队晗铩氛撬坭T古典詩(shī)詞藝術(shù)和現代詩(shī)歌手法的代表作，“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新紀元”。
作為“現代詩(shī)派”的代表，戴望舒的藝術(shù)成就不僅超出同派其他詩(shī)人，即使在中國現代詩(shī)歌史上也是令人仰視的。前期追求純藝術(shù)上的詩(shī)歌美，后期在與現實(shí)的結合上有了新突破�！队晗铩肥窃�(shī)人戴望舒前期的代表作，此詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天，當時(shí)全國處于白色恐怖中，而詩(shī)人因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江友人家中，在孤寂中咀嚼大革命失敗后的幻滅與痛苦，此詩(shī)正表達了當時(shí)普遍性的迷惘與幻滅的情愫。此詩(shī)在意境的朦朧美、情感的含蓄美、新穎的象征美、形式的音樂(lè )美等四美中都有上佳的表現，葉圣陶認為此詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元，也成就了“雨巷詩(shī)人”的美稱(chēng)。
詩(shī)人著(zhù)力描繪在江南悠長(cháng)的雨巷的圖景，油紙傘、雨巷、丁香使得詩(shī)歌具有了濃厚的民族特色和地域特征。這三個(gè)意象的選擇，使詩(shī)散發(fā)出朦朧美，尤其映照姑娘太息般的眼光和像夢(mèng)一般凄婉迷茫的飄姿，都讓人感受到似丁香一般的似有若無(wú)的芬芳和惆悵。尤其所選用的詞如“惆悵”、“凄清”、“太息”、“迷�！�，渲染出不可捉摸，內心狀態(tài)的.飄忽不定，形象的模糊朦朧等特點(diǎn)。這種朦朧美是對詩(shī)壇“狂叫”詩(shī)風(fēng)的反撥。這結著(zhù)愁怨，丁香一般的姑娘的意象一方面是受到中國古典詩(shī)詞如李商隱“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”、南唐李璟“丁香空結雨中愁”等的影響，吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，又容納了西方象征主義的詩(shī)歌技巧，具有更深的象征性意蘊。姑娘的形象其實(shí)就是詩(shī)人的理想，詩(shī)人的“彳亍”、“彷徨”都是為著(zhù)這理想的擦肩而過(guò)、可望而不可及，這使詩(shī)具有了執著(zhù)追求但又無(wú)法把握的象征意味。因此，詩(shī)歌雖帶有象征派的神秘意味，但有古典派的內容，很少架空的感情，鋪張而不虛偽，因而叫人“看得懂”�！霸谕嬷�，也有人把象征派那種作風(fēng)搬到中國底詩(shī)壇上來(lái)，然而搬來(lái)的卻正是‘神秘’，是‘看不懂’那些我以為是要不得的成分�！�(蘇汶)可以說(shuō)，《雨巷》扎根于古典的沃土，又拼命吸收異域的雨露，是體現新詩(shī)現代化進(jìn)程的成就的。在詩(shī)歌形式的音樂(lè )美的追求上也有突出成就，戴望舒深受如魏爾倫所主張的“萬(wàn)般事物中，音樂(lè )位居第一”的影響，在與中國古典詩(shī)詞的韻律美的結合而獨具一格。全詩(shī)共七節，每節六行，每行長(cháng)短不等，錯落有致，常用首語(yǔ)重疊，加上奇特的字句組合，似斷實(shí)連的分節跨行，以及對偶、排比等手法的大量運用，造成和聲效果，遂使全詩(shī)自始自終回蕩著(zhù)感傷的旋律，猶如優(yōu)美的樂(lè )曲。
這首詩(shī)里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說(shuō)《雨巷》的意境和形象就是舊詩(shī)名居“丁香空結雨中愁”的現代白話(huà)版的擴充和稀釋呢?我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時(shí)，詩(shī)人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng )造。第一，古人在詩(shī)里以丁香結本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩(shī)詞中套用陳詞舊典不同，也與詩(shī)人早期寫(xiě)的其他充滿(mǎn)舊詩(shī)詞調子的作品迥異，表現了更多的新時(shí)代氣息�！岸∠憧战Y雨中愁”沒(méi)有“丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現時(shí)代憂(yōu)愁的領(lǐng)域里，這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng )造。第二，在古代詩(shī)詞里，雨中丁香結是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情的。詩(shī)人依據生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng )造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。
戴望舒《雨巷》意象賞析 3
雨巷中有雨巷、油紙傘、雨、“我”、籬墻、丁香、姑娘等七種意象。
1、雨巷�！坝晗铩笔且环N基礎，提供了一種環(huán)境。雨巷由兩個(gè)字組成：雨和巷。雨給人迷茫、潮濕、凄冷之感。巷則點(diǎn)出陰暗、狹窄、悠長(cháng)的環(huán)境。詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節悠長(cháng)狹窄而寂寥的江南“雨巷”的陰沉圖景，這正是當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)的寫(xiě)照�！坝晗铩笔且环N意境，這種意境有利于作者抒情，“情由境生”。
2、油紙傘。時(shí)間是在暮春，在寂寥的雨下，有一種雨打油傘的迷夢(mèng)意境，憑添了一分冷漠、凄清氛圍。油紙傘本身就具有復古、懷舊、迷蒙的特點(diǎn)。和幽深、寂靜，又朦朧的小巷結合起來(lái)，給讀者以想象的空間。
3、抒情主人公“我”：獨自、冷漠、凄清，懷有希望，又無(wú)限惆悵、迷茫。
4、雨�？梢钥闯墒且环N哀曲。
5、籬墻。連籬墻都是“頹圮的”，為全詩(shī)更多添了幾分黯淡無(wú)奈與感傷。
6、“丁香”。丁香，開(kāi)在暮春時(shí)節，花淡紫色或白色，有淡雅細沉的香氣。在中國古典詩(shī)詞中，丁香象征著(zhù)美麗、高潔、哀婉、愁怨。唐代詩(shī)人李商隱有詩(shī)曰：“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁�！碧浦兄骼瞽Z詞曰：“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�！笨梢�(jiàn)，丁香在古典文學(xué)中是個(gè)“愁品”，是柔弱和哀愁的象征物。雨中的丁香更是增添了許多的愁怨和凄美。
7、“丁香一樣”的姑娘。美麗的事物總是和姑娘聯(lián)系在一起。丁香一樣的姑娘，丁香一樣的美麗和芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁。而丁香花雖美，但容易凋謝。所以，以丁香為象征的姑娘也是容易消失離去的�！队晗铩房坍�(huà)的是陰冷的綿綿細雨下悠長(cháng)寂寥的.雨巷。在這象征著(zhù)當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)的“雨巷”里，詩(shī)人刻畫(huà)了一個(gè)滿(mǎn)心哀怨惆悵彷徨、撐著(zhù)油紙傘走過(guò)的姑娘。這姑娘象征著(zhù)詩(shī)人美好的理想。而這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。
戴望舒《雨巷》意象賞析 4
我只是茫茫時(shí)代大海中的一粒沙塵，被海水吞噬得再無(wú)飛揚的氣力，只能茍延殘喘于幽暗的陸地。上帝聽(tīng)見(jiàn)了我無(wú)望的祈禱，將我幻化為人形，去追尋沙塵可遇不可求的珍貴。
帶著(zhù)惶恐與欣喜的我，走進(jìn)了江南煙雨朦朧的小巷中。緣故，許是小巷因為綿綿梅雨的緣故，而變得愈發(fā)漆黑、陰冷。我撐著(zhù)油紙傘心里想著(zhù)：得快步跨過(guò)這不吉利的地方。地上青石板的水坑太多，我只得慢下腳步。天上棉花似的烏云，一簇挨著(zhù)一簇，占據著(zhù)整片純潔無(wú)暇的天空，小巷兩邊的木門(mén)緊閉，只留下雨滴敲打在青石板上的滴答聲，滴進(jìn)我心窩，讓我和雨滴的呼吸變得一致。突然間，眼前本來(lái)杳無(wú)人息的巷子中，竟多出了一位與我同樣撐著(zhù)油紙傘的妙齡女子。她似乎也在為這江南綿雨而苦惱、憂(yōu)愁，儼然不知“邂逅”會(huì )在江南高發(fā)。向背影望去，我看到她身材勻稱(chēng)，婀娜多姿。在我眼中，她就如《詩(shī)經(jīng)》中《碩人》所寫(xiě)：手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。在我思維跳躍之際，她停住了腳步，緩緩傾斜了手中的傘，微微在小巷的某一處角落，抬起了她明亮的眼睛，注視著(zhù)空氣中漫天飛舞的雨點(diǎn)。雖然眼睛明亮，可眼里滿(mǎn)是濃的'化不開(kāi)的愁緒，凝結在黑色的瞳仁里，吸引著(zhù)我的心，原來(lái)這是就我所要尋找的那份珍貴。
我明白了，她和我是那么相似，想逃離這小巷，卻又不得不一步一步踏過(guò)這不長(cháng)不短的距離。若要用花來(lái)形容這曼妙的女子，恐怕只有丁香了�！扒帏B(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�！蔽译S即加快了步伐，以便可以和我的丁香姑娘說(shuō)一會(huì )兒話(huà)，道一聲珍重。我離她愈發(fā)的近了，恍若情真意切地瞧見(jiàn)了她那愁緒的瞳仁。當我想湊得更近時(shí)，她卻如柳絮般霎那間飄離了我的視線(xiàn)�！拔沂窃趬�(mèng)里嗎？可雨下到我身上是事實(shí)啊�！蔽易詥�(wèn)自答道。雨點(diǎn)依舊敲打著(zhù)青石板，小巷的盡頭，我又望見(jiàn)了這位丁香姑娘，只是眼神不變，臉龐多了一絲清淺的微笑。
我繼續徘徊著(zhù)、徘徊著(zhù)，腦海里揮之不去的是剛才的微笑，這雨有這么大的魔力嗎？把她的顏色、芬芳、憂(yōu)愁都擦拭掉。甚至，那意味深長(cháng)的微笑。我繼續徘徊著(zhù)、徘徊著(zhù)，長(cháng)長(cháng)的小巷我瞧見(jiàn)了出口，也望見(jiàn)了失落和希望。哪怕再夢(mèng)一回也不要緊，我仍希望前方會(huì )出現我的丁香姑娘，她的眼神是憂(yōu)愁的，身段是婀娜的，背影是唯美的……
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