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雨巷藝術(shù)特色分析
導語(yǔ)：中國優(yōu)秀的經(jīng)典詩(shī)詞歌賦和小說(shuō)文學(xué)等數不勝數，讀后都給人心靈啟發(fā)。以下是小編為大家整理的雨巷藝術(shù)特色分析，希望大家喜歡。
《雨巷》是我們都很熟悉的詩(shī)人戴望舒的代表作品，大約寫(xiě)予1927年夏天。1928年8月在《小說(shuō)月報》第十九卷第八號上首次出版。1933年，戴望舒的摯友杜衡曾經(jīng)講過(guò)：“說(shuō)起《雨巷》，我們是不能把葉圣陶先生的獎掖忽略的�！队晗铩穼�(xiě)成后差不多有一年，在葉圣陶先生代理編輯的《小說(shuō)月報》的時(shí)候，戴望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩(shī)就有信來(lái)，稱(chēng)許他替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元�！ヌ沼辛Φ耐扑]，使戴望舒得到了“雨巷詩(shī)人” 的稱(chēng)號，一直到現在�！� 對于《雨巷》中的藝術(shù)特色具體分析如下：
一、運用象征主義的抒情藝術(shù)方法
象征主義是19世紀末法國詩(shī)歌中較為流行的一個(gè)藝術(shù)流派。主要表達一種反抗資本主義秩序的意識，傾盡抒發(fā)一種世紀末的頹廢。在表現方法上，用暗喻來(lái)表現內心瞬間的情感，五四末期才傳到中國。戴望舒的早期創(chuàng )作明顯就受到了法國象征派的影響。對于他的創(chuàng )作，有一個(gè)顯著(zhù)的特點(diǎn)就是竭力的開(kāi)發(fā)詩(shī)歌隱喻、暗示的能力，在象征性的意象和意境中抒發(fā)感情�！队晗铩芬沧匀蝗绱�，詩(shī)中撐著(zhù)油紙傘的“我”，悠長(cháng)寂寥的雨巷，像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著(zhù)丁香般憂(yōu)愁的姑娘，其實(shí)，并不是真實(shí)生活本身的具體寫(xiě)照，而是有著(zhù)象征意味的抒情形象。雖然我們不能將其意象的深刻內涵全部理解到位，但是我們可以從中體味這些意象所具有的朦朧詩(shī)意和意蘊。在社會(huì )現實(shí)的氛圍下，那種徘徊、孤獨的心靈，那種可望而不可得的希望等等，在《雨巷》中是既明朗又朦朧的，既確定又飄忽的。想象創(chuàng )造了象征，象征擴大了想象。以這樣的方法來(lái)抒發(fā)情感，使得詩(shī)人的心境表現得更加含蓄，也給讀者留下了想象的空間。引用朱自清先生的話(huà)說(shuō)：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過(guò)這一派的詩(shī)。他也注重整齊的音節，但不是鏗鏘而是輕清的;也照一點(diǎn)朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂�！� ‘他是要把捉那幽微的精妙的去處�！� 由此可以看出《雨巷》朦朧、深情而低沉，的確是把握了象征主義流派的細微精妙。
二、受古典詩(shī)詞藝術(shù)營(yíng)養的熏陶
在《雨巷》中，那個(gè)丁香一樣的結著(zhù)仇怨的姑娘的意象，顯然是受中國古代詩(shī)詞的啟發(fā)。用丁香來(lái)象征人們的愁心，這是中國古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統手法。如“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁�！�(《代贈》李商隱)“手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主?思悠悠!青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流�！�(《浣溪沙》李璩)……在《雨巷》中，詩(shī)人很顯然是吸取了這樣的一種意蘊。但這樣的形象絕對不是舊唐詩(shī)名句丁香空結雨中愁” 的白話(huà)擴充，在《雨巷》的意境和形象的構造上，詩(shī)人在吸取前人的精華的同時(shí)，又是有著(zhù)自己的創(chuàng )造的，原因如下：
一是古人用丁香象征愁心，《雨巷》中則塑造了一個(gè)如丁香一樣接著(zhù)仇怨的姑娘。她既有丁香的憂(yōu)愁也有丁香的美麗與芬芳，這就由單純的愁情演變成了一個(gè)含蘊著(zhù)憂(yōu)愁的美好理想的化身，既包含了作者對美的追求，也包含了作者美好理想幻滅的痛苦。
二是《雨巷》中詩(shī)人運用了大量的現代語(yǔ)言來(lái)描繪這個(gè)“姑娘”，這與古典詩(shī)詞嚴格的格律意韻不同，而且也與詩(shī)人早期的充滿(mǎn)舊詩(shī)詞調子的作品不同，更多的是體現一種新時(shí)代氣息。更能喚起人們的希望和幻滅的情緒。在表現時(shí)代憂(yōu)愁的文學(xué)創(chuàng )作時(shí)期，這是一個(gè)難得的創(chuàng )造。
三是在古代詩(shī)詞中，雨中的丁香是以真實(shí)的景物來(lái)寄托情感�！队晗铩分械亩∠惆愕墓媚飫t有了更多的詩(shī)人想象的成分。它可能是生活中的真實(shí)情景，也可以是詩(shī)人想象馳騁的成果，可以說(shuō)是真實(shí)與想象結合而生成的藝術(shù)形象。戴望舒自己也說(shuō)：“詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過(guò)想象而出來(lái)的，不單是真實(shí)的，也不單是想象的�！彼晕覀冋f(shuō)《雨巷》的意境塑造借鑒于古典詩(shī)詞又超越古典詩(shī)詞，在依據了詩(shī)人自己生活的同時(shí)又加入了自己的想象創(chuàng )造，從而營(yíng)造了一個(gè)高于生活真實(shí)的藝術(shù)想象美。
三、音節的優(yōu)美，“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”
《雨巷》的音節也是非常優(yōu)美的，葉圣陶先生稱(chēng)贊此詩(shī)“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”。全詩(shī)一共七節，除了第一節和最后一節的“逢著(zhù)”改為“飄過(guò)”之外，其他語(yǔ)句完全一樣。同一主調在詩(shī)中反復出現，既加強了全詩(shī)的音樂(lè )感也加重了詩(shī)人的彷徨和幻滅失失落的表現力。全詩(shī)每節六行，每行字數不一，而大體在相隔不遠處重復一次韻腳，每節押韻兩到三次，從頭至尾沒(méi)有還韻。有些同樣的字在韻腳中多次出現，例如“眼光”、“姑娘”、“惆悵”、“雨巷”、“芬芳”等，如此在聽(tīng)覺(jué)上的重復營(yíng)造了一種旋律般的回蕩和流暢的節奏，反復激蕩著(zhù)人的內心深處，那股寂寞，那般彷徨縈繞在人們心頭久久不能散去。詩(shī)中還借鑒了外國詩(shī)歌在音樂(lè )性上的技法，比如在一節詩(shī)中，同樣的句子反復出現，這種重復疊沓聽(tīng)起來(lái)更抒情和諧�？梢哉f(shuō)《雨巷》是戴望舒對新詩(shī)音樂(lè )性追求的高峰，至此，他開(kāi)始走向追求內在情緒韻律的路線(xiàn)。但是這不能否定《雨巷》對新詩(shī)音樂(lè )美嘗試的意義。
四、用濃重的象征色彩吟詠出青年人面對現實(shí)的黑暗和理想的幻滅的聲音
詩(shī)人講黑暗而陰沉的社會(huì )比喻為悠長(cháng)、狹窄又寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，沒(méi)有聲音，沒(méi)有快樂(lè )，有的只是詩(shī)人這樣默默彳亍著(zhù)的彷徨者。他懷著(zhù)一個(gè)希望，希望美好的理想能夠出現在自己的面前，那個(gè)“姑娘”就是這樣一種象征，但是詩(shī)人也明白，這是一個(gè)很難實(shí)現的理想。她和自己一樣愁苦彷徨著(zhù)，來(lái)了又匆匆消失了，像夢(mèng)一樣，又留下了孤獨的詩(shī)人獨自在黑暗中彷徨。有不少論者說(shuō)，《雨巷》是詩(shī)人“用一些皂泡般的華美的幻象來(lái)欺騙自己和讀者”，除了藝術(shù)上的和諧音律美外，“在內容上并無(wú)可取之處”。
其實(shí)，這是不正確的。1927年的夏天時(shí)中國歷史上一個(gè)黑暗的時(shí)代，革命者被反動(dòng)派血腥的屠殺，白色恐怖籠罩著(zhù)全國。曾經(jīng)熱烈響應革命的青年中，一部分人找不到革命的前途，他們在痛苦中迷茫痛苦著(zhù)，他們渴求希望的出現�！队晗铩肪褪沁@部分青年的心境反映。戴望舒寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候只有二十一二歲，1927年3月他曾受過(guò)反動(dòng)當局的逮捕，反革命政變后他隱居江蘇松江，他的內心充滿(mǎn)了困苦，這種情緒不能籠統的說(shuō)是純屬個(gè)人的哀嘆，而是展現了一代因現實(shí)的黑暗和理想的幻滅而彷徨的青年人的心聲。這是一種失望的聲音，低沉的傾述與自白。所以，我們說(shuō)《雨巷》是用濃重的象征色彩吟詠出青年人面對現實(shí)的黑暗和理想的幻滅的聲音。
以上就是《雨巷》所具有的藝術(shù)特色。當人們讀了雨巷，并不要永遠隨著(zhù)作者彷徨在雨巷中，其實(shí)人們會(huì )憎惡這雨巷，渴望沖破這雨巷，走到一個(gè)寬廣、充滿(mǎn)陽(yáng)光、沒(méi)有仇怨的地方。
拓展：雨巷的原文及鑒賞
原文：
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂(yōu)愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默彳亍著(zhù)
寒漠、凄清，又惆悵
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地
我身旁飄過(guò)這女郎
她靜默地遠了、遠了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘
內容鑒賞：
戴望舒的詩(shī)深蘊中國古典詩(shī)詞中婉約、清麗詩(shī)風(fēng)的韻致，但又受到法國象征詩(shī)歌派的影響，因而他的早期詩(shī)作總體上表現出一種孤獨、抑郁和消沉的特點(diǎn)。
這首詩(shī)寫(xiě)得既實(shí)又虛，朦朧恍惚�！拔摇彼坪跤兄�(zhù)滿(mǎn)腹的心事，無(wú)限的煩憂(yōu)，但又不愿明說(shuō)，或者是說(shuō)不出來(lái)�！拔摇彼坪踉谄诖裁�、追求什么，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫�！八背霈F了，這或許是在幻覺(jué)中，或者是真的，但“她”的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過(guò)，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！��！拔摇敝挥凶栽棺园�，自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”，我們可以認為是實(shí)指，是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂(yōu)郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求，代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí)，對未來(lái)渺茫的憧憬。
詩(shī)的開(kāi)頭一節“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)、又寂寥的雨巷，我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣地，結著(zhù)愁怨的姑娘�！睂�(xiě)的是梅雨季節江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細雨蒙蒙中，“我”懷著(zhù)一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著(zhù)油紙傘在悠長(cháng)寂寞的小巷中踽踽獨行，“希望逢著(zhù)/一個(gè)丁香一樣的/結著(zhù)著(zhù)愁怨的姑娘”。詩(shī)開(kāi)頭點(diǎn)明了詩(shī)的主旨是抒寫(xiě)詩(shī)人追尋的“希望”。被蒙蒙細雨籠罩的“雨巷”“悠長(cháng)、悠長(cháng)”，沒(méi)有盡頭，暗示希望的迷蒙渺茫�！蔼氉浴�、“寂寥”暗示了詩(shī)人知音難覓，孤獨彷徨。希望是什么？希望是那個(gè)“丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”。那么，這“姑娘”是誰(shuí)？詩(shī)人心目中的“姑娘”結著(zhù)什么樣的愁怨？這是寫(xiě)詩(shī)人對人生理想的追求嗎？這是寫(xiě)詩(shī)人對愛(ài)情的渴盼嗎？也許都是，也許都不是。那么，就讓我們循著(zhù)詩(shī)人在雨巷行進(jìn)的足跡，躲在一旁，悄悄地窺視吧。
第二節“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨;”詩(shī)人反復地拿丁香來(lái)比喻姑娘。丁香，是我國古典詩(shī)歌中常見(jiàn)的意象。我國古詩(shī)里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結枝欲墜”，“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”，等等。丁香開(kāi)花在仲春時(shí)節，詩(shī)人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏(yíng)得潔身自好的詩(shī)人的青睞�？傊�，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。詩(shī)人筆下的丁香一樣的姑娘，容貌像丁香一樣姣好美麗，品格像丁香一樣高雅圣潔，心緒也像丁香一樣憂(yōu)愁惆悵。她愁什么？莫非是憂(yōu)愁那負心的夫君，莫非是想望如意的郎君，也許是，也許都不是，她的愁就象她的容貌，就像她的心靈，高雅而圣潔，美麗而動(dòng)人。
第三節“她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著(zhù)油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著(zhù)，冷漠，凄清，又惆悵�！边@丁香一樣的姑娘，在“我”的長(cháng)久的期待中，終于姍姍走來(lái)了。她 “像我一樣，像我一樣”，讀到這里，我們恍然有所領(lǐng)悟：原來(lái)這丁香姑娘就是“我”，“我”就是這丁香姑娘，我也有姑娘一樣的美麗，也有姑娘一樣的高潔，也有姑娘一樣的憂(yōu)愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。姑娘是我的心上人？姑娘是我的追求和理想的化身？也許是，也許都不是。我們不必追問(wèn)得那么具體，也不必回答得那么確切。因為詩(shī)畢竟是詩(shī)，正如前人所說(shuō)：“詩(shī)有可解，不可解，不必解�！庇绕涫谴魍嬖缙诘脑�(shī)，大都不是直接對現實(shí)的摹寫(xiě)，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩(shī)家所說(shuō)：“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識，在詩(shī)作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的。從這種情境，我們體味到詩(shī)……是在于表現自己與隱藏自己之間�！�
第四節“她靜默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫�！薄八刈呓�，――看來(lái)“心有靈犀一點(diǎn)通”，兩顆心靈已經(jīng)接近、貼近，互相理解了，然而又終于從身邊飄然而過(guò)，令“我”失望，她也“投出太息一般的眼光”，兩人的距離又重新拉開(kāi)。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，不忍相離，又不得不相離，因而同病相憐;然而又正因為病癥相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著(zhù)，追求著(zhù)……“她飄過(guò)/像夢(mèng)一般的，/像夢(mèng)一般的凄婉迷茫�！薄拔摇迸c姑娘的相遇，是一段真實(shí)的人生際遇，是“我”思之深切而出現的一種幻境，還是這簡(jiǎn)直就是寫(xiě)的一場(chǎng)夢(mèng)？
第五節“像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這女郎;她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷�！薄拔摇蹦克椭�(zhù)丁香姑娘飄然遠去，她走到了雨巷的盡頭，“到了頹圮的籬墻”�！邦j圮的籬墻”給人的心靈以巨大的震撼，丁香姑娘那么美，美好的事物理所當然應該生長(cháng)在美好的環(huán)境、圣潔的土壤，但丁香姑娘卻“到了頹圮的籬墻”，這巨大的反差，激起人們多少聯(lián)想！那破落衰敗的籬墻莫非竟是姑娘的歸宿？莫非丁香姑娘處境艱險？莫非丁香姑娘命途多舛，遭受了沉重打擊？這是感傷姑娘的不幸遭際，還是哀嘆自己的生不逢時(shí)？
第六節 “在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵�！边@一節從字面看寫(xiě)姑娘的消失，實(shí)際是寫(xiě)美的毀滅，希望的毀滅。在“頹圮的籬墻”里，“消了她的顏色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵�！惫媚锏囊磺卸肌跋ⅰ绷�，美被徹底地毀滅了！詩(shī)人追尋著(zhù)的希望也徹底地毀滅了！這毀滅的希望，是詩(shī)人圣潔的愛(ài)情，還是詩(shī)人高尚的理想？
第七節“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘�！惫媚锵Я�，希望毀滅了，但是“我”仍然沒(méi)有放棄追求。詩(shī)的末尾與首節回應，我依然獨自在悠長(cháng)、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望�！胺曛�(zhù)”改為“飄過(guò)”，讓詩(shī)一般的故事在更加朦朧迷茫的夢(mèng)幻中結尾。
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