一剪梅讀后感范文（精選3篇）

　　認真品味一部名著(zhù)后，想必你一定有很多值得分享的心得，為此需要認真地寫(xiě)一寫(xiě)讀后感了。那么你真的懂得怎么寫(xiě)讀后感嗎？以下是小編為大家收集的一剪梅讀后感范文（精選3篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　一剪梅讀后感1

　　李清照風(fēng)韻脫俗的東方女性美。具有張揚的個(gè)性、心系國家的憂(yōu)慮之情。無(wú)不能感染著(zhù)當代思想和感情跳躍浮動(dòng)的我們。

　　宋朝女詞人李清照號易安居士。出生在“家家泉水，戶(hù)戶(hù)垂揚”的齊魯文化發(fā)源地名城濟南，文化氣氛相當濃厚。父親———李格非是思想開(kāi)明的名士。母親————王拱辰的孫女，善于作文，有很高的文學(xué)素養。

　　她具有高超的駕馭語(yǔ)言的能力。她運用淺淡自然的語(yǔ)言創(chuàng )造出清新自然、音韻流轉、聲調和諧的千古名篇，正是“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”。坦率的胸懷，不羈的思想性格使她敢于直言不諱，無(wú)所顧忌地寫(xiě)出一些封建社會(huì )婦女不敢啟齒的率真詞章。作為女性，愛(ài)情追求是李清照藝術(shù)創(chuàng )作的直接動(dòng)力。她在詞中通過(guò)愛(ài)情這一主題執著(zhù)地描繪一種獨立的人格。

　　我國古代詩(shī)史上杰出的詩(shī)人很多，而女詩(shī)人卻屈指可數。她之所以成為以為成就突出的女詞人，無(wú)視封建傳統禮教便是其中重要原因。作為一名杰出的女詞人，她沒(méi)有把自己完全封閉在閨房之內，而是走向大自然，去感受大自然的美，玩賞風(fēng)景，飲酒惜花，逞露才華，寫(xiě)詩(shī)作詞。像男子一樣抒發(fā)對美好事物的追求。例如：《如夢(mèng)令》以?xún)?yōu)美的韻調，寫(xiě)她青少年時(shí)代的.生活和思想，顯示青睿的活力，揭示她熱愛(ài)生活、珍惜青春的內心世界，表現出爽朗的性格。

　　讓我印象最深刻的是她的《念奴嬌》一詞中，應運而生的日�？谡Z(yǔ)就很多：“種種惱人天氣”、“不許愁人不起”她正是善以典故，代字傳情達意，高雅而含蓄。而且她善于運用通俗的語(yǔ)言，能以俗為雅，鋪成極其工巧細膩的畫(huà)面。委婉深細而又意境高遠。讀來(lái)明白如話(huà)，看似尋常其實(shí)頗具功力。還以女性特有的細膩，敏感來(lái)捕捉心中的感受。傾入筆端，形成自己獨特的語(yǔ)言風(fēng)格，在文學(xué)史上散發(fā)著(zhù)不朽光彩。

　　在《一剪梅》中寫(xiě)她的相思之情：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！比绻�不是對愛(ài)情大膽熱烈的追求，怎會(huì )寫(xiě)出如此“頗盡離別之意”的詞來(lái)呢？在她的詞中，有的是對丈夫真摯、專(zhuān)一的愛(ài)情，絕無(wú)封建文人那種矯揉造作的情調。

　　讓我感受到一代女詞人因國破、家亡而帶來(lái)的生活變遷、層層煩惱。透過(guò)字里行間，看到的是一個(gè)封建社會(huì )的弱女子追求幸福、追求愛(ài)情的過(guò)程，從中也見(jiàn)證了歷史車(chē)輪的印轍。李清照的一生打上了那個(gè)時(shí)代特有的烙印。盡管其家世顯赫、身份特殊，但也避免不了那個(gè)時(shí)代女性的悲劇。

　　一剪梅讀后感2

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。

　　花自漂零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　這是宋代著(zhù)名女詞人李清照描寫(xiě)的一首抒發(fā)離情別緒的詞，上半闋主要是寫(xiě)詞人在一天之內所做的事情。所觸之情，所生之情，都寄予了對丈夫的思念和信賴(lài)的真摯感情。下半闕主要是丈夫離去之后所抒發(fā)的相思和別愁。

　　李清照這樣婉約的女子，應是出現在戴望舒筆下哀怨又彷徨的雨巷。微涼的空氣，斜掃的細雨給小巷抹上了一絲夢(mèng)痕。蟬翼般輕盈的羅裳被風(fēng)吹得微微搖晃。她就這樣安靜地走過(guò)雨巷，結著(zhù)對遠方丈夫的思念，對甜美往事的.留戀……于是，她低吟道，紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。

　　李清照這樣細膩的女子，應該是出現在霧氣朦朧的西子湖畔。凋謝了的落花隨著(zhù)憂(yōu)傷的流水流向了遠方。昔日的嬌顏已不復，祭奠的只有泛黃的記憶。她獨倚木制的長(cháng)廊，凝望著(zhù)遠方，哀愁的，孤寂的。遠處傳來(lái)凄涼的蕭聲，絲絲縷縷，沁入骨髓。一切越發(fā)蕭瑟。于是，她低吟道，花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

　　李清照這樣多愁的女子，也應該是出現在長(cháng)亭送別的楓林中。片片楓葉，殷殷如血。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚。她蹲下身拾起一片被瑟瑟秋風(fēng)吹落的葉子�；鸺t的，似她心中無(wú)法抹去的相思與無(wú)奈。是的，她無(wú)奈。無(wú)奈，只好黃花伴西風(fēng)獨酌;無(wú)奈，只好獨抱濃愁夜無(wú)眠;無(wú)奈，只好花容憔悴更凋零。于是，她低吟道，此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　念完這首詞后，閉上眼，我也陷入了對遠方親人的思念之中。我已經(jīng)遠離父母，獨自生活了17年了，也整整7年沒(méi)有和父母一同過(guò)春節了，每當除夕之夜，鞭炮響起的時(shí)候，我都會(huì )站在窗前，遙望遠方，想像遠在家鄉的父母是否和我一樣也正思念著(zhù)他們的女兒。此時(shí)，我所能做的唯有給爸爸、媽媽打上一個(gè)電話(huà)，用聲音傳遞我的想念。我怕丈夫、孩子看到我流下的眼淚，給他們原本快樂(lè )的節日抹上一絲傷感，便躲到角落里以最快的速度說(shuō)完祝福的話(huà)，就匆匆掛上電話(huà)，我不希望母親聽(tīng)到我哽咽的聲音，更不希望勾起家人更多的淚水。我多么羨慕和父母生活在一起的孩子呀!有父母的疼愛(ài)、關(guān)心;我多么羨慕和孩子生活在一起的父母呀!有子女的體貼、撒嬌。而我，只能做一個(gè)旁觀(guān)者，去欣賞別人那份濃濃的親情。

　　一剪梅讀后感3

　　詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。一些詞評家或稱(chēng)此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”(梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》)，或贊賞其“精秀特絕”(陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》)。它的上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內之物，對清秋季節起了點(diǎn)染作用，說(shuō)明這是“已涼天氣未寒時(shí)”(韓偓《已涼》詩(shī))。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷�；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征;枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨處的內心感受。這一兼寫(xiě)戶(hù)內外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開(kāi)頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。

　　上闋共六句，接下來(lái)的五句按順序寫(xiě)詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫(xiě)的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的懸念。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁;而悵望云天，偏起懷遠之思。這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫(xiě)的是舟中所望、所思;而下兩句“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，則又由此生發(fā)�？梢韵胍�(jiàn)，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的'情思和遐想，不分白日或月夜，也無(wú)論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。

　　這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句，如“日邊消息空沉沉，畫(huà)眉樓上愁登臨”(鄭文妻孫氏《憶秦娥》)，“憑高目斷，鴻雁來(lái)時(shí)，無(wú)限思量”(晏殊《訴衷情》)，“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁”(秦觀(guān)《減字木蘭花》)，以及“無(wú)言獨上西樓，月如鉤”(李煜《相見(jiàn)歡》)，“玉樓明月長(cháng)相憶”(溫庭筠《菩薩蠻》)，“明月，明月，照得離人愁絕”(馮延巳《三臺令》)，其所抒寫(xiě)的情景，極其相似。如果聯(lián)系這首詞的起句，還令人想到李益的一首題作《寫(xiě)情》的七絕:“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓�！痹~與詩(shī)都寫(xiě)了竹席，寫(xiě)了月光，寫(xiě)了西樓，同樣表達了刻骨的相思，對照之下，更覺(jué)非常相似。

　　詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的;而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以“無(wú)可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感，以及“水流無(wú)限似儂愁”(劉禹錫《竹枝詞》)之恨。詞的下闋就從這一句自然過(guò)渡到后面的五句，轉為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。

　　“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說(shuō)明盡管天長(cháng)水遠，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。前人作品中也時(shí)有寫(xiě)兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別，忍報年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩(shī)“櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁”。這兩句詞可能即自這些詩(shī)句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個(gè)句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的;其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無(wú)計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。

　　這首詩(shī)的結拍三句，是歷來(lái)為人所稱(chēng)道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計相回避”脫胎而來(lái)，而明人俞彥《長(cháng)相思》“輪到相思沒(méi)處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。這說(shuō)明，詩(shī)詞創(chuàng )作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語(yǔ)句，使之呈現新貌，融人自己的作品之中。成功的點(diǎn)化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過(guò)原句。李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子，王士禛也認為范句雖為李句所自出，而李句“特工”。兩相對比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果;李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來(lái)代替“眉間心上，無(wú)計相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。當然，句離不開(kāi)篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴(lài)于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。同時(shí)，篇也離不開(kāi)句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。

　　李廷機的《草堂詩(shī)余評林》稱(chēng)此詞“語(yǔ)意超逸，令人醒目”，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。

【一剪梅讀后感】相關(guān)文章：

《一剪梅》唐寅10-11

一剪梅的鑒賞08-07

一剪梅教案10-16

李清照一剪梅06-19

一剪梅詩(shī)歌10-14

《一剪梅》的歌詞08-06

《一剪梅》的賞析11-24

《一剪梅》的教案11-08

《一剪梅》說(shuō)課稿09-15

一剪梅說(shuō)課稿07-24