徐志摩詩(shī)歌15篇
在學(xué)習、工作或生活中，大家肯定對各類(lèi)詩(shī)歌都很熟悉吧，詩(shī)歌是一種抒情言志的文學(xué)體裁。詩(shī)歌的類(lèi)型有很多，你都知道嗎？下面是小編精心整理的徐志摩詩(shī)歌，歡迎閱讀與收藏。
徐志摩詩(shī)歌1
《再別康橋》（俄漢雙語(yǔ)）
再別康橋
Прощание с Кембриджским мостом
輕輕地我走了，正如我輕輕地來(lái)。
Как тихо Я пришел, так тихо Я уйду.
我輕輕地招手，作別西天的云彩。
Слегка машу рукой, вслед облакам идущим на закат.
那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘。
Там золотая ива в заходящем солнце стоит как новобрачная.
波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。
Её красивое отражение в блестящей зыби колыхнуло мою душу.
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖。
В иле растут водные растения,которые глянцево развиваются под водой.
在康河的柔波里，我甘心做一條水草。
В нежной зыби Кембриджской реки,Я рад быть одним водным растением.
那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹。
Красивое отражение под тенью деревьев,это не родник, а радуга на небе.
揉碎在浮藻間，沉淀著(zhù)彩虹似的`夢(mèng)。
Отражение водных растений рассеются,как радужный сон.
尋夢(mèng)？ 撐一支長(cháng)蒿。向青草更青處漫朔。
Ищу сон? Взяв длинный шест,ищу место, где трава более зелёная.
滿(mǎn)載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。Корабль полностью освещенный светом звезд,заставляет меня петь.
但我不能放歌，悄悄是別離的笙蕭。
Но Я не могу петь, тишина - музыка расставания.
夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋。
Летние насекомые для меня тоже молчали,Сегодняшнее молчание - это вечерний Кембриджский мост.
輕輕地我走了，正如我輕輕地來(lái)。
Как тихо Я пришел, так тихо Я уйду.
我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
Я взмахнув рукавом, не унесу ни одного облака.
徐志摩詩(shī)歌2
我友，記否那西山的黃昏，
鈍氳里透出的紫靄紅暈，
漠沈沈，黃沙彌望，恨不能
登山頂，飽餐西陲的菁英，
全仗你吊古殷勤，趨別院，
度邊門(mén)，驚起了臥犬猙獰。
墓庭的光景，卻別是一味
蒼涼，別是一番蒼涼境地：
我手剔生苔碑碣，看冢里
僧骸是何年何代，你輕踹
生苔庭磚，細數松針幾枚；
不期間彼此緘默的相對，
僵立在寂靜的墓庭墻外，
同化于自然的寧靜，默辨
靜里深蘊著(zhù)普遍的義韻；
我注目在墻畔一穗枯草。
聽(tīng)鄰庵經(jīng)聲，聽(tīng)風(fēng)抱樹(shù)梢。
聽(tīng)落葉，凍鳥(niǎo)零落的音調，
心定如不波的.湖，卻又教
連珠似的潛思泛破，神凝
如千年僧骸的塵埃，卻又
被靜的底里的熱焰熏點(diǎn)；
我友，感否這柔韌的靜里，
蘊有鋼似的迷力，滿(mǎn)充著(zhù)
悲哀的況味，闡悟的幾微，
此中不分春秋，不辨古今，
生命即寂滅，寂滅即生命，
在這無(wú)終始的洪流之中，
難得素心人悄然共游泳；
縱使闡不透這凄偉的靜，
我也懷抱了這靜中涵濡，
溫柔的心靈；我便化野鳥(niǎo)
飛去，翅羽上也永遠染上
歡欣的光明，我便向深山
去隱，也難忘你游目云天，
游神象外的 transfiguration
我友！知否你妙目——漆黑的
圓晴——放射的神輝，照徹了
我靈府的奧隱，恍如昏夜
行旅，驟得了明燈，剎那間
周遭轉換，涌現了無(wú)量數
理想的樓臺，更不見(jiàn)墓園
風(fēng)色，再不聞衰冬吁喟，但
見(jiàn)玫瑰叢中，青春的舞蹈
與歡容，只聞歌頌青春的
諧樂(lè )與歡棕；——
輕捷的步履，
你永向前領(lǐng)，歡樂(lè )的光明，
你永向前引：我是個(gè)崇拜
青春，歡樂(lè )與光明的靈魂。
徐志摩詩(shī)歌3
我慚愧我來(lái)自古文明的鄉國，
我慚愧我脈管中有古先民的遺血，
我慚愧揚子江的流波如今溷濁，
我慚愧——我面對著(zhù)富士山的清越！
古唐時(shí)的壯健�？M我的夢(mèng)想：
那時(shí)洛邑的月色，那時(shí)長(cháng)安的陽(yáng)光；
那時(shí)蜀道的啼猿，那時(shí)巫峽的濤響；
更有那哀怨的琵琶，在深夜的潯陽(yáng)！
但這千余年的瘺痹，千余年的懵懂：
更無(wú)從辨認——當初華族的優(yōu)美，從容！
摧殘這生命的.藝術(shù)，是何處來(lái)的狂風(fēng)？——
緬念那遍中原的白骨，我不能無(wú)恫！
我是一杖飄泊的黃葉，在旋風(fēng)里飄泊，
回想所從來(lái)的巨干，如今枯禿；
我是一顆不幸的水滴，在泥潭里葡匐——
但這乾涸了的澗身，亦曾有水流活潑。
我欲化一陣春風(fēng)，一陣吹噓生命的春風(fēng)，
催促那寂寞的大木，驚破他深長(cháng)的迷夢(mèng)；
我要一把倔強的鐵鍬，鏟除淤塞與臃腫，
開(kāi)放那偉大的潛流，又一度在宇宙間洶涌。
為此我羨幕這島民依舊保持著(zhù)往古的風(fēng)尚，
在樸素的鄉間想見(jiàn)古社會(huì )的雅馴，清潔，壯曠；
我不敢不祈禱古家邦的重光，但同時(shí)我愿望——
愿東方的朝霞永葆扶桑的優(yōu)美，優(yōu)美的扶桑！
徐志摩詩(shī)歌4
西伯利亞：——我早年時(shí)想象
你不是受上天恩情的地域；
荒涼，嚴肅，不可比況的冷酷。
在凍霧里，在無(wú)邊的雪地里，
有快促的生靈們，半像鬼，枯瘐，
黑面目，佝僂，默無(wú)聲的工作。
在他們，這地面是寒冰的地獄，
天空不留一絲霞彩的希冀，
更不問(wèn)人事的恩情，人情的施旎；
這是為怨郁的人間淤藏怨郁，
茫茫的白雪里喧染人道的鮮血，
西伯利亞，你象征的是恐怖，荒虛。
但今天，我面對這異樣的風(fēng)光——
不是荒原，這春夏間的西伯利亞，
更不見(jiàn)嚴冬時(shí)的堅冰，枯枝，寒鴉；
在這烏拉爾東來(lái)的草田，茂旺，蔥秀，
牛馬的樂(lè )園，幾千里無(wú)際的綠洲，
更有那重疊的森林，赤松與白楊，
灌屬的小叢林，手挽手的滋長(cháng)；
那赤皮松，像巨萬(wàn)赭衣的戰士，
森森的，悄悄的，等待沖鋒的`號示，
那白楊，婀娜的多姿，最是那樹(shù)皮，
白如霜，依稀林中仙女們的輕衣；
就這天——這天也不是尋常的開(kāi)朗：
看，藍空中往來(lái)的是輕快的仙航，一
那不是云彩，那是天神們的微笑，
瓊花似的幻化在這圓穹的周遭……
徐志摩詩(shī)歌5
我有一個(gè)戀愛(ài);——
我愛(ài)天上的明星;
我愛(ài)他們的晶瑩：
人間沒(méi)有這異樣的神明。
在冷峭的暮冬的黃昏，
在寂寞的灰色的清晨。
在海上，在風(fēng)雨后的山頂——
永遠有一顆，萬(wàn)顆的明星!
山澗邊小草花的知心，
高樓上小孩童的歡欣，
旅行人的燈亮與南針：——
萬(wàn)萬(wàn)里外閃爍的精靈!
我有一個(gè)破碎的魂靈，
像一堆破碎的水晶，
散布在荒野的枯草里——
飽啜你一瞬瞬的殷勤。
人生的冰激與柔情，
我也曾嘗味，我也曾容忍;
有時(shí)階砌下蟋蟀的秋吟，
引起我心傷，逼迫我淚零。
我袒露我的坦白的胸襟，
獻愛(ài)與一天的明星，
任憑人生是幻是真
地球在或是消派——
大空中永遠有不昧的明星!
我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹
我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
在夢(mèng)的輕波里依洄。
我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
她的溫存，我的迷醉。
我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
甜美是夢(mèng)里的光輝。
我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
她的負心，我的傷悲。
我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
在夢(mèng)的悲哀里心碎!
我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
黯淡是夢(mèng)里的光輝。
偶然
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心--
你不必訝異，
更無(wú)須歡喜--
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你記得也好，
最好你忘掉，
有這交會(huì )時(shí)互放的光亮!
我來(lái)?yè)P子江邊買(mǎi)一把蓮蓬
我來(lái)?yè)P子江邊買(mǎi)一把蓮蓬;
手剝一層層蓮衣，
看江鷗在眼前飛，
忍含著(zhù)一眼悲淚——
我想著(zhù)你，我想著(zhù)你，啊小龍!
我嘗一嘗蓮瓤，回味曾經(jīng)的溫存：——
那階前不卷的重簾，
掩護著(zhù)同心的歡戀：
我又聽(tīng)著(zhù)你的盟言，
“永遠是你的，我的身體，我的靈魂�！�
我嘗一嘗蓮心，我的心比蓮心苦;
我長(cháng)夜里怔忡，
掙不開(kāi)的惡夢(mèng)，
誰(shuí)知我的苦痛?
你害了我，愛(ài)，這日子叫我如何過(guò)?
但我不能責你負，我不忍猜你變，
我心腸只是一片柔：
你是我的!我依舊
將你緊緊的抱摟——
除非是天翻——
但誰(shuí)能想象那一天?
雪花的快樂(lè )
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認清我的方向——
飛揚，飛揚，飛揚，——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛揚，飛揚，飛揚，——
你看，我有我的方向!
在半空里娟娟的飛舞，
認明了那清幽的'住處，
等著(zhù)她來(lái)花園里探望——
飛揚，飛揚，飛揚，——
啊，她身上有朱砂梅的清香!
那時(shí)我憑借我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸!
云游
那天你翩翩的在空際云游，
自在，輕盈，你本不想停留
在天的那方或地的那角，
你的愉快是無(wú)攔阻的逍遙，
你更不經(jīng)意在卑微的地面
有一流澗水，雖則你的明艷
在過(guò)路時(shí)點(diǎn)染了他的空靈，
使他驚醒，將你的倩影抱緊。
他抱緊的是綿密的憂(yōu)愁，
因為美不能在風(fēng)光中靜止;
他要，你已飛渡萬(wàn)重的山頭，
去更闊大的湖海投射影子!
他在為你消瘦，那一流澗水，
在無(wú)能的盼望，盼望你飛回!
再不見(jiàn)雷峰
再不見(jiàn)雷峰，雷峰坍成了一座大荒冢，
頂上有不少交抱的青蔥;
頂上有不少交抱的青蔥，
再不見(jiàn)雷峰，雷峰坍成了一座大荒冢。
為什么感慨，對著(zhù)這光陰應分的摧殘?
世上多的是不應分的變態(tài)，
世上多的是不應分的變態(tài);
為什么感慨，對著(zhù)這光陰應分的摧殘?
為什么感慨：這塔是鎮壓，這墳是掩埋，
鎮壓還不如掩埋來(lái)得痛快!
鎮壓還不如掩埋來(lái)得痛快，
為什么感慨：這塔是鎮壓，這墳是掩埋。
再沒(méi)有雷峰;雷峰從此掩埋在人的記憶中：
象曾經(jīng)的幻夢(mèng)，曾經(jīng)的愛(ài)寵;
象曾經(jīng)的幻夢(mèng)，曾經(jīng)的愛(ài)寵，
再沒(méi)有雷峰;雷峰從此掩埋在人的記憶中。
沙揚那拉
最是那一低頭的溫柔，
象一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的憂(yōu)愁——
沙揚娜拉!
徐志摩詩(shī)歌6
我撿起一枝肥圓的蘆梗，
在這秋月下的蘆田；
我試一試蘆笛的新聲，
在月下的秋雪庵前。
這秋月是紛飛的碎玉，
蘆田是神仙的別殿；
我弄一弄蘆管的幽樂(lè )——
我映影在秋雪庵前。
我先吹我心中的歡喜——
清風(fēng)吹露蘆雪的`酥胸；
我再弄我歡喜的心機——
蘆田中見(jiàn)萬(wàn)點(diǎn)的飛螢。
我記起了我生平的惆悵，
中懷不禁一陣的凄迷，
笛韻中也聽(tīng)出了新來(lái)凄涼——
近水間有斷續的蛙啼。
這時(shí)候蘆雪在明月下翻舞，
我暗地思量人生的奧妙，
我正想譜一折人生的新歌，
啊，那蘆笛(碎了)再不成音調！
這秋月是繽紛的碎玉，
蘆田是仙家的別殿；
我弄一弄蘆管的幽樂(lè )，——
我映影在秋雪庵前。
我撿起一枝肥圓的蘆梗，
在這秋月下的蘆田；
我試一試蘆笛的新聲，
在月下的秋雪庵前。
徐志摩詩(shī)歌7
你去，我也走，我們在此分手；
你上哪一條大路，你放心走，
你看那街燈一直亮到天邊，
你只消跟從這光明的直線(xiàn)！
你先走，我站在此地望著(zhù)你，
放輕些腳步，別教灰土揚起，
我要認清你的遠去的身影，
直到距離使我認你不分明，
再不然我就叫響你的`名字，
不斷的提醒你有我在這里
為消解荒街與深晚的荒涼，
目送你歸去……
不，我自有主張
你不必為我憂(yōu)慮；你走大路，
我進(jìn)這條小巷，你看那棵樹(shù)，
高抵著(zhù)天，我走到那邊轉彎，
再過(guò)去是一片荒野的凌亂：
在深潭，有淺洼，半亮著(zhù)止水，
在夜芒中像是紛披的眼淚；
有石塊，有鉤刺脛踝的蔓草，
在期待過(guò)路人疏神時(shí)絆倒！
但你不必焦心，我有的是膽，
兇險的途程不能使的心寒。
等你走遠了，我就大步向前，
這荒野有的是夜露的清鮮；
也不愁愁云深裹，但須風(fēng)動(dòng)，
云海里便波涌星斗的流汞；
更何況永遠照徹我的心底；
有那顆不夜的明珠，我愛(ài)你！
徐志摩詩(shī)歌8
�。ㄒ唬⿵男问缴峡葱熘灸υ�(shī)歌具有內在外在高度統一的美感。
他遵從了聞一多的三美的理論，即所謂的音樂(lè )美、建筑美、繪畫(huà)美。但又有自己獨特的實(shí)踐，這主要體現在他對各種詩(shī)體的嘗試，他認為每一種詩(shī)體都有其最合適的內容來(lái)填充。其中最典型的是他對十四行詩(shī)體和散文詩(shī)體的嘗試及突破徐志摩詩(shī)歌的很多方面的發(fā)展都是很有創(chuàng )造性的，他敢于突破古典的抒情方式，并揉入西方的各種思潮，還大膽的創(chuàng )造新的體式，敢為新詩(shī)開(kāi)拓新的格律，意境優(yōu)美，唯美。
（二）格律方面，徐志摩的探索阻止了新詩(shī)過(guò)于散漫，內容流于膚淺空泛之弊從而使內容更有節制思想跟有深度。
聞一多講詩(shī)歌格律時(shí)談到了三美，在徐志摩的詩(shī)歌中得到了很好的體現很貫徹。茅盾曾批評徐志摩的詩(shī)歌《不知道風(fēng)那一個(gè)方向吹中說(shuō)到：“我們能夠指出這首詩(shī)歌形式上的美麗，章法很整飭，音調是鏗鏘的。但是這位詩(shī)人告訴我我們什么呢？這就是很少一點(diǎn)了�！钡窃�(shī)歌并不是以傳達內容的多少、優(yōu)劣論成敗的，作者在這首詩(shī)歌里更多的是表達里一種心情，這是一種感情的傳達。詩(shī)歌所承載的內容因該是多方面的，特別是抒情詩(shī)，對感情的傳達的豐富程度和真實(shí)程度反而是一首詩(shī)歌成敗的一個(gè)重要標準。
現在這里來(lái)看徐志摩的外在形式，主要是談格律方面的創(chuàng )新，徐志摩詩(shī)歌的格式簡(jiǎn)單但卻變化多端，從而眼生出了許多的美感。如他的詩(shī)歌《海韻》五節，每節的基本格式都是單行加兩行退格的形式，并且單行的詞句大致相同，只有小的改動(dòng)，但就是這小的改動(dòng)卻使詩(shī)歌內蘊，一唱三和，回味悠長(cháng)。
徐志摩對音節的處理，也是“煞費苦心”經(jīng)營(yíng)而成的，說(shuō)徐志摩是一個(gè)天才詩(shī)人，這一點(diǎn)
也不假，但是他無(wú)疑也是勤奮的，我們來(lái)看他的那首《沙揚娜拉一首》
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的.憂(yōu)愁——
沙揚娜拉！
《沙揚娜拉》本是首長(cháng)詩(shī)歌一共18小節，收在1925年8月版的《志摩的詩(shī)》里，再版時(shí)，僅剩下最后一個(gè)小節了，也就是我們看到的這一小段，“沙揚娜拉”是日語(yǔ)“再見(jiàn)”的意思。但經(jīng)徐志摩放在詩(shī)歌中，也便清脆有形、擲地有聲也賦有了詩(shī)意。這首詩(shī)歌也很好的反映了徐徐志摩的詩(shī)歌的大概格律面貌。從格式上看整首詩(shī)歌傾斜而下給人一種氣勢，其中又有波折，再看用韻，他也深的古典詩(shī)詞的要領(lǐng)，“柔”、“羞”、“愁”韻腳的和諧，且壓平聲韻。徐志摩小時(shí)候就能寫(xiě)駢體文，從中也可以看出起功力。
徐志摩在詩(shī)歌的結構上是獨具匠心的，撇開(kāi)內容單從形式上看，他的詩(shī)歌新式主要有一下幾類(lèi)，一是比較整飭的方塊形，這一點(diǎn)上與聞一多是一致的，聞一多的詩(shī)歌體式結構絕大多數都是嚴整的豆腐塊，這可能是他們受古典詩(shī)詞的影響，講求句式、字數的整齊劃一。如他的詩(shī)歌《石虎胡同七號》、《康橋再會(huì )吧》、《云游》等。再一種就是長(cháng)節的矩形塊，隔行退格的形式（或多行退格），一般退一格或這兩格。例如他的詩(shī)歌《去吧》、《為了尋一顆明星》、《再別康橋》等。第三種是每行齊頭，只是從后面看多有參差，形成一個(gè)錯落的美感，如《我不知道風(fēng)在哪個(gè)方向吹》、《偶然》等。第四是沒(méi)句均后錯一字，形成倒階梯狀，如《沙揚娜拉》及《在哀克剎脫教堂前》的第一節，均是這種情況，至于其它的詩(shī)體也都是這幾種形式的變體或者是幾種形式的綜合運用。
這些形式，在徐詩(shī)中均與很哈的運用，它與詩(shī)歌的內容完美的結合在一起，拿徐的詩(shī)看有些詩(shī)歌透出的美感是用視覺(jué)就可以感覺(jué)到的，等你用心體會(huì )過(guò)了，你會(huì )發(fā)現，他的詩(shī)歌就是位才色俱佳的奇女子。并且徐志摩一直在不停的尋求創(chuàng )新，為不同的內容尋求不同的表現形式，他的十四行詩(shī)歌，和一些散文詩(shī)體都是這種嘗試，他認為每種詩(shī)體都有其適合的表達內容。所以他不段的嘗試也不斷的創(chuàng )新，特別的在格律方面在新詩(shī)的發(fā)展史上有著(zhù)不可磨滅的功勛。
（三）徐詩(shī)的意境無(wú)疑是美侖美奐的。意境指的主要是在抒情性作品中顯現的那種情景交融，虛實(shí)相生的形象系統，及其所誘發(fā)和開(kāi)拓的審美想像空間。而聞一多所講的繪畫(huà)美也該是包含在其中的。意境最起碼的要求那就是必須是一種形象，然后將形象生華到一種所謂的意境了，我們來(lái)看徐志摩的這首《偶然》。
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心--
你不必訝異，
更無(wú)須歡喜--
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上
徐志摩詩(shī)歌9
偶然
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無(wú)須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
你忘掉，
在這交會(huì )時(shí)互放的光亮！
創(chuàng )作背景
此詩(shī)寫(xiě)于1926年5月，乃是詩(shī)人徐志摩初遇林徽因于倫敦時(shí)所寫(xiě)，昔時(shí)徐志摩偶識林徽因，燃起愛(ài)情之火、詩(shī)作之靈感，一揮而就有此佳作。初載于同年5月27日《晨報副刊詩(shī)鐫》第9期，署名志摩。這也是徐志摩和陸小曼合寫(xiě)的劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
文學(xué)賞析：對人生的吶喊，對愛(ài)與美的追求
徐志摩的《偶然》這首詩(shī)作于1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊詩(shī)鐫》第9期，署名志摩。詩(shī)人運用多種意像將自己的人生歷程融入于此，表明詩(shī)人人生中經(jīng)歷了太多的偶然，將偶然形象化，不僅充滿(mǎn)情趣意味，還給讀者留下了足夠的想像空間。無(wú)數次偶然，無(wú)數次坎坷，無(wú)數次邂逅，似乎都顯得如此平常，不必不必訝異，更無(wú)須歡喜，記得也好，你忘掉構成詩(shī)人的態(tài)度。他與張幼儀的結合是偶然，與林徽因的戀情是偶然，與陸小曼的風(fēng)波也是偶然；他學(xué)習金融是偶然，傾心康橋是偶然，飛機失事更是偶然。這些偶然就像一根穿線(xiàn)的珠子。
詩(shī)句開(kāi)始以“我是天空里的一片云”比喻自己，表明詩(shī)人在天涯海角肆意飄忽卻高潔不俗，直喻自己為下文作了鋪墊，突然一轉意“偶爾投影在你的波心”，給人一種舒緩氣勢卻又耐人尋味，兩人偶然的相遇就好比云與水的相遇，但都是虛幻的，短暫的相遇更能使其產(chǎn)生了距離的美感，卻最終還是曇花一現。特別是“波心”的“心”字的用得恰到好處，意在表明及時(shí)再多么的投入和緣分或許也只是一個(gè)偶然罷了。雖然人生中充滿(mǎn)著(zhù)偶然，但我們卻不能停止自己的腳步繼續等待，唯有追求的永恒。正因為這次相遇只是一個(gè)偶然，所以接著(zhù)說(shuō)明對方應該持有的態(tài)度：你不必不必訝異，更無(wú)須歡喜，這就借景抒情，充滿(mǎn)著(zhù)人生哲理，是人生中很平常的事了，更沒(méi)有值得留戀的地方，同時(shí)也表明詩(shī)人的坦誠，這也只是在轉瞬間消滅的蹤影。
詩(shī)歌第一節運用了“天空”，“云”，“水波”等形象的實(shí)物比喻使詩(shī)歌更加生動(dòng)，形象，天空的一片云投影在波心也反應出詩(shī)人的內心活動(dòng)以及心里特征，表明其愛(ài)與美的追求。還運用了“投影”，“消滅”兩個(gè)動(dòng)詞更顯示出其偶然的因果關(guān)系，投影是虛幻的就必將導致徹底消滅，最終從偶然相遇轉化到消滅了的蹤影，蹤影又與投影形成對應關(guān)系。另外詩(shī)人將詩(shī)歌中的主人公“你”和“我”也清楚的表現出來(lái)了，說(shuō)明“你”和“我”的兩個(gè)主體之間存在必然的聯(lián)系，雖然在這個(gè)聯(lián)系中存在感情的`依托，但你不必訝異，更無(wú)須歡喜，這里起到一個(gè)波浪轉折的作用，意在表明雖然是偶然與你相遇似乎還是比較融入但卻因為最終蹤影的消滅，所以不必訝異，更無(wú)須歡喜，最后說(shuō)明其原因。而在“你不必訝異，更無(wú)須歡喜”中存在著(zhù)更進(jìn)一步的關(guān)系，訝異沒(méi)有必要，歡喜更沒(méi)有必要，中間用一個(gè)“更”字聯(lián)結恰到好處，說(shuō)明詩(shī)人一再壓抑自己的興奮而還在奉勸對方不要訝異和歡喜過(guò)早了，表明詩(shī)人明白自己的人生處境而不想傷害對方，因為“我是天空里的一片云”。同時(shí)可以看出人生不是又自己可以主宰的，任何美好的事物都要受到各種外界因素的制約和影響，既然是偶然的事物就一定是轉瞬間的事物，我們一定要加倍珍惜這個(gè)事物。
詩(shī)歌第二節以“你我相逢在黑夜的海上”將你我兩個(gè)主體同時(shí)拉在一起，在黑夜的背景下，在海的渲染下，“你”的突然出現，似乎讓我在黑夜的海上不再孤單不再寂寞，“你”的出現更使我獲得了感情的寄托。但即使是這樣，卻我們只是人生旅途中的匆匆過(guò)客，因為：你有你的，我有我的，方向，在這種偶然的必然情況下發(fā)生的相遇，就像一次上帝的眷顧，情劇中的故意情節，在同樣甘受寂寞孤獨的相遇最終還是會(huì )因為我們彼此的方向不同而彼此錯過(guò)，說(shuō)明在人生方向上的選擇往往是充滿(mǎn)著(zhù)戲劇化的，是不會(huì )永恒的。在此處戲劇化的安排一個(gè)與我相對應的主體的你，說(shuō)明詩(shī)人對愛(ài)情等的追求和向往，但因為選擇的方向不同我們彼此擦肩而過(guò)，或許彼此留下了一個(gè)會(huì )心的微笑甚至在彼此留戀著(zhù)對方，但終究在黑夜的海上的背景下因為方向的選擇而錯失美好的事物無(wú)可奈何，頓時(shí)詩(shī)人一種失落的情感流露在心間，最后奉勸自己：“你記得也好，你忘掉”，這里起到一種安慰自己的作用，告誡一種人生哲理：很多時(shí)候何曾不只退一步想呢？同時(shí)承接上文“在這交會(huì )時(shí)互放的光亮！”
詩(shī)歌第二節運用了“黑夜”，“�！�，“光亮”等形象的實(shí)物比喻使詩(shī)歌更加生動(dòng)，具體。也運用了“相遇”，“交會(huì )”等相對應的動(dòng)詞，直接承第一個(gè)情節將第二個(gè)情節拉得更近，由云與水的遠距離直接轉入你與我的近距離，由白天轉入黑夜，由水波轉為海，完全是上一個(gè)情節的更進(jìn)一步升華。你我即使距離再近或許也因為外部的因素而阻止我們的繼續相遇，在人生茫茫無(wú)邊的大海上，即使情節安排得再好，環(huán)境安排得再好，心與心的艱難交融也最終成為一個(gè)泡影，消失在大海深處。我們都有屬于自己的方向，在偶然相遇中互放的光亮也只是一時(shí)的不是永恒的事物，因此詩(shī)人告誡自己不要盲目回憶過(guò)去，要趕快走出陰影，記得也好，你忘掉，這里也是詩(shī)人的感情變化條件，中間用一個(gè)“最”字聯(lián)結，說(shuō)明詩(shī)人以信心的態(tài)度渴望走出人生的低谷奉勸自己要忘記掉偶然的事物而迎接新的曙光，這是現實(shí)的無(wú)奈，人生的無(wú)奈。面對“記得”與“忘掉”的兩難選擇，選擇了后者，人生何不是如此呢？
通過(guò)詩(shī)歌的全文不難讀出所描述出的兩個(gè)情景，語(yǔ)言生動(dòng)，形式完美，情節波浪起伏，給人以無(wú)窮的想像空間。詩(shī)歌前后兩節相互對應，讀起來(lái)朗朗上口，耐人尋味。從表面上去看是一首愛(ài)情詩(shī)歌，仔細去品讀，卻更加有味，給人越讀越有味的感覺(jué)，蘊涵了深層的人生哲理和人生感悟，不乏一篇經(jīng)典名作。新月詩(shī)人陳夢(mèng)家也認為：“《偶然》等幾首詩(shī)，劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩(shī)句，來(lái)寫(xiě)那微妙的靈魂的秘密�！蓖瑫r(shí)將平常熟悉的意象穿插于整首詩(shī)歌中并將詩(shī)歌的兩個(gè)主人公融入到意境中，仿佛一部戲劇片，給人以清新自然的感覺(jué)。詩(shī)人采用兩兩對的事物將其矛盾化，可謂匠心獨運的寫(xiě)作手法將其動(dòng)靜結合。偶然的相遇或不再來(lái)臨，但我們是否應該懂得更加珍惜美好的時(shí)光，隨著(zhù)詩(shī)人感情的變化無(wú)不表現和諧之美。隨著(zhù)我們對新事物的認識，感悟也會(huì )隨著(zhù)逐漸加深，因為人總是在不斷認識實(shí)踐中前進(jìn)的。
仰望星空，天空還是原來(lái)的天空，但是因為我們的命運不完全由自己掌握，在充滿(mǎn)挫折中總是遇到或多或少的偶然，既然是偶然，但我們必須得意識到最終的結果，清楚自己所處的環(huán)境，不管是天空的一片云還是黑夜的海上，在不傷害對方的同時(shí)還要奉勸自己，在奉勸對方的同時(shí)還要看到自己的方向，何不在得不到的情況下忘掉呢，畢竟彼此的交會(huì )也留下過(guò)光亮。
在貧困黑暗的時(shí)代里，詩(shī)人的偶然何不是一種對人生的吶喊，對愛(ài)與美的追求，抒寫(xiě)著(zhù)詩(shī)人的靈魂空間。在吶喊與追求的路上，難道不是苦苦掙扎的路嗎？
賞析：
徐志摩這首《偶然》，很可能僅僅是一首情詩(shī)，是寫(xiě)給一位偶然相愛(ài)一場(chǎng)而后又天各一方的情人的。不過(guò)，這首詩(shī)的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩(shī)看作是人生的感嘆曲。人生的路途上，有著(zhù)多少偶然的交會(huì )，又有多少美好的東西，僅僅是偶然的交會(huì )，永不重復。無(wú)論是纏綿的親情，還是動(dòng)人的友誼，無(wú)論是偉大的母愛(ài)，還是純真的童心，無(wú)論是大街上會(huì )心的一笑，還是旅途中傾心的三言?xún)烧Z(yǔ)，都往往是曇花一現，了無(wú)蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛(ài)，又有多少能夠重新降臨。時(shí)間的魔鬼帶走了一切。對于天空中的云影偶爾閃現在波心，實(shí)在是“不必訝異，更無(wú)須歡喜�！备螞r在人生茫茫無(wú)邊的大海上，心與心之間有時(shí)即使跋涉無(wú)窮的時(shí)日，也無(wú)法到達彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無(wú)再見(jiàn)的希望。那些相遇時(shí)互放的“光亮”，那些相遇時(shí)互相傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。
徐志摩在這樣短短的小詩(shī)中，用了那么單純的意境，那么謹嚴的格式，那么簡(jiǎn)明的旋律，點(diǎn)化出一個(gè)朦朧而晶瑩，小巧而無(wú)垠的世界。我們漫步在這個(gè)世界之中，生發(fā)出多少人生的慨嘆，多少往事的追懷，多少往事的回味，……但，并不如泣如訴，更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點(diǎn)沉重地漫步，偶爾抬頭仰望，透過(guò)葡萄架或深藍的云彩，恰有一朵流星飛逝而過(guò)，我們心中，升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍然漫步，那緩緩而又有點(diǎn)沉重的足音，如一個(gè)“永恒”，駐留在夜的天空。
不失輕盈，不失飄逸，卻總是掩飾不住現實(shí)的悲傷，情感深處隱伏著(zhù)一絲淡淡的失落。詩(shī)人對于美，對于人生，并不是看得可有可無(wú)的，而是懷著(zhù)深深的眷戀，執著(zhù)的追求，只是“美”抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬間都無(wú)影無(wú)蹤。他有憧憬，同時(shí)又無(wú)法擺脫一絲淡淡的哀傷�！澳阌浀靡埠�，最好你忘掉”似乎達觀(guān)，超脫。但在審美心理上，卻并非如此，“最好你忘掉”，其實(shí)是最不能忘掉。沒(méi)有一點(diǎn)超脫，沒(méi)有一點(diǎn)可有可無(wú)。有的是現實(shí)的哀傷，是一個(gè)真實(shí)的人，執著(zhù)于生活的人，執著(zhù)于理想的人，在屢遭失意中唱出的歌。憧憬與絕望，悲哀與瀟灑，奇妙地交織在一起。是一個(gè)純詩(shī)人的哀感。他的瀟灑與飄逸，也多半是他為了追求典雅的美，節制自己的感情而來(lái)的。
徐志摩處在一個(gè)貧困的國度最黑暗的年代，他滿(mǎn)懷著(zhù)“美”的希望，在時(shí)代的夾縫中苦苦追尋著(zhù)理想的光芒，但都如海灘上的鮮花，一朵朵在瞬間枯萎。他的歌喉，在“生活的陰影”逼迫下，最后變得暗啞、干澀。即使早期一些詩(shī)，如“我不知道風(fēng)在哪一個(gè)方向吹”等，雖然那么輕柔，那么飄逸，但仔細體味，也無(wú)不讓人感傷。寫(xiě)于1926年的《偶然》，也是一樣，詩(shī)的深層信息中蕩漾著(zhù)淡淡的哀傷。詩(shī)人無(wú)意投身時(shí)代火熱的斗爭，也無(wú)意于表現所謂的“時(shí)代本質(zhì)”，但時(shí)代的苦難，也同樣曲曲折折地映射在一個(gè)真純詩(shī)人的心靈深處。
徐志摩詩(shī)歌10
《好久不見(jiàn)》徐志摩原文
走著(zhù)走著(zhù)，就散了，回憶都淡了;
看著(zhù)看著(zhù)，就累了，星光也暗了;
聽(tīng)著(zhù)聽(tīng)著(zhù)，就醒了，開(kāi)始埋怨了;
回頭發(fā)現，你不見(jiàn)了，突然我亂了。
走著(zhù)走著(zhù)，就散了，回憶都淡了;
一生至少該有一次，
為了某個(gè)人而忘了自己，
不求有結果，
不求同行，
不求曾經(jīng)擁有，
甚至不求你愛(ài)我，
只求在我最美的年華里，
遇到你。
只求在我最美的年華里，遇到你
在一段時(shí)間我喜歡一段音樂(lè )，
聽(tīng)一段音樂(lè )我懷念一段時(shí)光。
坐在一段時(shí)光里懷念另一段時(shí)光的掌紋。
那時(shí)聽(tīng)著(zhù)那歌會(huì )是怎樣的心情?
那時(shí)的我們是否相遇?是相遇還是錯過(guò)?
還是，沒(méi)有結局的邂逅?
那時(shí)的我們是否相遇?
立冬。小雪。大雪。
冬至。小寒。大寒。
在無(wú)法遇見(jiàn)第二個(gè)寂寞的人的'寂寞冬天。
獨自行走獨自唱歌獨自逛街獨自看著(zhù)一整個(gè)世界狂歡。
人們手牽手地逛著(zhù)游樂(lè )園。
他是她的獨一。我是所有人的無(wú)二。
世界充滿(mǎn)了我們相遇的幾率。
我卻始終無(wú)法遇見(jiàn)你。
他是她的獨一。我是所有人的無(wú)二。
你會(huì )不會(huì )忽然的出現，在街角的咖啡店，
我會(huì )帶著(zhù)笑臉，和你寒暄，
不去說(shuō)從前，只是寒暄，
對你說(shuō)一句，只是說(shuō)一句，
好久不見(jiàn)。
好久不見(jiàn)。
愛(ài)，得之，我幸。不得，我命，如此而已。
輕吟一句情話(huà)，執筆一副情畫(huà)，
綻放一地情花，覆蓋一片青瓦，
共飲一杯清茶，同研一碗青砂，
挽起一面輕紗，看清天邊月牙，
愛(ài)像水墨青花，何懼剎那芳華。
愛(ài)，得之，我幸。不得，我命，如此而已。
徐志摩詩(shī)歌11
《翡冷翠的一夜》
你真的走了，明天？那我，那我，……
你也不用管，遲早有那一天；
你愿意記著(zhù)我，就記著(zhù)我，
要不然趁早忘了這世界上
有我，省得想起時(shí)空著(zhù)惱，
只當是一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)幻想；
只當是前天我們見(jiàn)的殘紅，
怯憐憐的在風(fēng)前抖擻，一瓣，
兩瓣，落地，叫人踩，變泥……
唉，叫人踩，變泥——變了泥倒干凈，
這半死不活的才叫是受罪，
看著(zhù)寒傖，累贅，叫人白眼——
天呀！你何苦來(lái)，你何苦來(lái)……
我可忘不了你，那一天你來(lái)，
就比如黑暗的前途見(jiàn)了光彩，
你是我的先生，我愛(ài)，我的恩人，
你教給我什么是生命，什么是愛(ài)，
你驚醒我的昏迷，償還我的天真。
沒(méi)有你我哪知道天是高，草是青？
你摸摸我的'心，它這下跳得多快；
再摸我的臉，燒得多焦，虧這夜黑
看不見(jiàn)；愛(ài)，我氣都喘不過(guò)來(lái)了，
別親我了；我受不住這烈火似的活，
這陣子我的靈魂就象是火磚上的
熟鐵，在愛(ài)的槌子下，砸，砸，火花
四散的飛灑……我暈了，抱著(zhù)我，
愛(ài)，就讓我在這兒清靜的園內，
閉著(zhù)眼，死在你的胸前，多美！
頭頂白樹(shù)上的風(fēng)聲，沙沙的，
算是我的喪歌，這一陣清風(fēng)，
橄欖林里吹來(lái)的，帶著(zhù)石榴花香，
就帶了我的靈魂走，還有那螢火，
徐志摩詩(shī)歌12
詩(shī)歌的文字仿佛是一群跳躍在紙上的靈魂，它們用自己的生命點(diǎn)燃了詩(shī)人心中不滅的燈。詩(shī)人正是用這些靈動(dòng)的方塊拼出了自己在歲月的笛聲中飄揚的思想，在迷失的夜空中閃爍著(zhù)自己的光芒。詩(shī)歌是記憶深處的偶然相遇，是茫�？占诺谋厝慌鲎�。是思想激起的漣漪，是夢(mèng)境幻化的清香，它印記著(zhù)一瞬間的感受，承載了千古歲月的絕唱。
古往今來(lái)，寫(xiě)詩(shī)的人很多，但詩(shī)人卻很少。寫(xiě)詩(shī)的人和詩(shī)人的區別在于寫(xiě)詩(shī)的人用詩(shī)歌訴說(shuō)了自己的感受，而詩(shī)人卻是用詩(shī)歌描繪著(zhù)自己生命。而徐志摩正是這樣一位用詩(shī)句傾訴著(zhù)生命的詩(shī)人，用他的一生追求著(zhù)“美與愛(ài)與自由”。
徐志摩(1897.1.15～1931.11.19)，現代詩(shī)人、散文家。浙江海寧縣硤石鎮人。名章垿，字志摩，小字幼申。曾經(jīng)用過(guò)的筆名：南湖、云中鶴。徐志摩是新月派代表詩(shī)人，新月詩(shī)社成員。1915年畢業(yè)于杭州一中，先后就讀于上海滬江大學(xué)、天津北洋大學(xué)和北京大學(xué)。 1918年赴美國學(xué)習銀行學(xué)。1921年赴英國留學(xué)，入倫敦劍橋大學(xué)當特別生，研究政治經(jīng)濟學(xué)。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩(shī)人的影響。
近來(lái)我讀了一些徐志摩的詩(shī)，在這冬天寒素的日子里，優(yōu)美詩(shī)句在寒氣中迷漫，就像剛吃了一碗熱乎面，暖和全身。讀他的詩(shī)源于對他和三個(gè)女人的愛(ài)情故事的好奇。起初只是閑來(lái)無(wú)事隨意翻翻，可讀過(guò)兩篇之后感覺(jué)他的詩(shī)雖然很簡(jiǎn)短但意境深遠，耐人尋味�！峨y得》是給我印象很深的一首。
這首《難得》寫(xiě)了一雙“寂寞”靈魂深夜對視，互訴孤寂之情。但這不是一團無(wú)病呻吟，而是令人感受到的貼近詩(shī)人心中的爐火的溫，還有對現實(shí)社會(huì )冰冷現狀的擔憂(yōu)。人們常常把詩(shī)人和失意怯懦聯(lián)系在一起，但我覺(jué)得詩(shī)句就是詩(shī)人手中的.利器，在這白紙黑字上刻出了社會(huì )的分明;詩(shī)句更是入口的良藥，美化了人們的心靈。
通過(guò)徐志摩的詩(shī)，我感覺(jué)到了他心中那份對浪漫的執著(zhù)�！叭松緛�(lái)就是一個(gè)奇跡，為什么不讓它飄滿(mǎn)浪漫的雪花”�！堆┗ǖ目鞓�(lè )》一詩(shī)則將浪漫與情景融為一體。
讀詩(shī)并不是去鉆研它的意思，更注重的是它的意境，情到景到意象到既是讀詩(shī)的大境界，自己的心情隨著(zhù)詩(shī)歌文字的浮現而波動(dòng)，感覺(jué)自己的思想在窗外的浮云之上隨風(fēng)飄蕩，來(lái)到詩(shī)人面前，感受著(zhù)詩(shī)人創(chuàng )作的沖動(dòng)。詩(shī)句結束，合上書(shū)，周?chē)囊磺羞�是原樣，但嘴角一笑，心里已多了份對生命的禮贊。
徐志摩詩(shī)歌13
1、《闊的�！�
闊的�？盏奶煳也恍枰�，
我也不想放一只巨大的紙鷂
上天去捉弄四面八方的風(fēng)；
我只要一分鐘
我只要一點(diǎn)光
我只要一條縫，——
象一個(gè)小孩子爬伏在一間暗屋的窗前
望著(zhù)西天邊不死的一條縫，
一點(diǎn)光，一分鐘。
2、《獻詞》
那天你翩翩的在空際云游，
自在，輕盈，你本不想停留
在天的哪方或地的哪角，
你的愉快是無(wú)攔阻的逍遙。
你更不經(jīng)意在卑微的地面
有一流澗水，雖則你的明艷
在過(guò)路時(shí)點(diǎn)染了他的空靈，
使他驚醒，將你的倩影抱緊。
他抱緊的只是綿密的憂(yōu)愁，
因為美不能在風(fēng)光中靜止；
他要，你已飛渡萬(wàn)重的山頭，
去更闊大的湖海投射影子！
他在為你消瘦，那一流澗水，
在無(wú)能的盼望，盼望你飛回！
3、《殘春》
昨天我瓶子里斜插著(zhù)的桃花
是朵朵媚笑在美人的腮邊掛；
今兒它們全低了頭，
全變了相：——
紅的白的尸體倒懸在青條上。
窗外的風(fēng)雨報告殘春的運命，
喪鐘似的音響在黑夜里叮嚀：
“你那生命的瓶子里的鮮花也
變了樣：艷麗的尸體，誰(shuí)給收殮？”
4、《我不知道風(fēng)》
——我不知道風(fēng)
是在那一個(gè)方向吹
——我是在夢(mèng)中，
在夢(mèng)的輕波里依洄。
我不知道風(fēng)
是在那一個(gè)方向吹
——我是在夢(mèng)中，
她的溫存，我的迷醉。
我不知道風(fēng)
是在那一個(gè)方向吹
——我是在夢(mèng)中，
甜美是夢(mèng)里的光輝。
我不知道風(fēng)
是在那一個(gè)方向吹
——我是在夢(mèng)中，
她的負心，我的傷悲。
我不知道風(fēng)
是在那一個(gè)方向吹
——我是在夢(mèng)中，
在夢(mèng)的悲哀里心碎！
我不知道風(fēng)
是在那一個(gè)方向吹
——我是在夢(mèng)中，
黯淡是夢(mèng)里的光輝！
5、《這是一個(gè)懦怯的世界》
這是一個(gè)懦怯的世界，
容不得戀愛(ài)，容不得戀愛(ài)！
披散你的滿(mǎn)頭發(fā)，
赤露你的一雙腳；
跟著(zhù)我來(lái)，我的戀愛(ài)！
拋棄這個(gè)世界
殉我們的戀愛(ài)！
我拉著(zhù)你的手，
愛(ài)，你跟著(zhù)我走；
聽(tīng)憑荊棘把我們的腳心剌透，
聽(tīng)憑冰雹劈破我們的頭，
你跟著(zhù)我走，
我拉著(zhù)你的手，
逃出了牢籠，恢復我們的自由！
跟著(zhù)我來(lái)，
我的戀愛(ài)！
人間已經(jīng)掉落在我們的后背，——
看呀，這不是白茫茫的大海？
白茫茫的大海，
白茫茫的大海，
無(wú)邊的自由，我與你與戀愛(ài)！
順著(zhù)我的指頭看，
那天邊一小星的藍——
那是一座島，島上有青草，
鮮花，美麗的走獸與飛鳥(niǎo)；
快上這輕快的天庭——
戀愛(ài)，歡欣，自由
——辭別了人間，永遠！
6、《情死》
玫瑰，壓倒群芳的紅玫瑰，
昨夜的雷雨，
原來(lái)是你發(fā)出的信號
——真嬌貴的麗質(zhì)！
你的顏色，
是我視覺(jué)的醇醪；
我想走近你，但我又不敢。
青年！幾滴白露在你額上，
在晨光中吐艷。
你頰上的.笑容，
定是天上帶來(lái)的；
可惜世界太庸俗，不能供
給他們常住的機會(huì )。
你的美是你的運命！
我走近來(lái)了；
你迷醉的色香又征服了一個(gè)靈魂
一—我是你的俘虜！
你在那里微笑，我在這里發(fā)抖，
你已經(jīng)登了生命的峰極。你向你足下望
——一個(gè)天底的深潭：
你站在潭邊，我站在你的背后，
一—我，你的俘虜。
我在這里微笑！你在那里發(fā)抖。
麗質(zhì)是命運的命運。
我已經(jīng)將你禽捉在手內：我愛(ài)你，玫瑰！
色、香、肉體、靈魂、美、迷力
——盡在我掌握之中。
我在這里發(fā)抖，你——笑。
玫瑰！
我顧不得你玉碎香銷(xiāo)，
我愛(ài)你！
花瓣、花萼、花蕊，花刺、你，
我—一多么痛快��！一—
盡膠結在一起！
一片狼藉的猩紅，
兩手模糊的鮮血。
玫瑰！我愛(ài)你！
7、《月下待杜鵑不來(lái)》
看一回凝靜的橋影，
數一數螺鈿的波紋，
我倚暖了石欄的青苔，
青苔涼透了我的心坎；
月兒，你休學(xué)新娘羞，
把錦被掩蓋你光艷首，
你昨宵也在此勾留，
可聽(tīng)她允許今夜來(lái)否？
聽(tīng)遠村寺塔的鐘聲，
象夢(mèng)里的輕濤吐復收，
省心海念潮的漲歇，
依稀漂泊踉蹌的孤舟！
水粼粼，夜冥冥，思悠悠，
何處是我戀的多情友，
風(fēng)颼颼，柳飄飄，榆錢(qián)斗斗，
令人長(cháng)憶傷春的歌喉。
徐志摩詩(shī)歌14
《偶然》徐志摩
我是天空里的一片云， 偶爾投映在你的波心—— 你不必訝異， 更無(wú)須歡喜—— 在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向； 你記得也好， 最好你忘掉， 在這交會(huì )時(shí)互放的光亮！
徐志摩這首《偶然》，很可能僅僅是一首情詩(shī)，是寫(xiě)給一位偶然相愛(ài)一場(chǎng)而后又天各一方的情人的。不過(guò)，這首詩(shī)的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩(shī)看作是人生的感嘆曲。人生的路途上，有著(zhù)多少偶然的交會(huì )，又有多少美好的東西，僅僅是偶然的交會(huì )，永不重復。無(wú)論是纏綿的親情，還是動(dòng)人的友誼，無(wú)論是偉大的母愛(ài)，還是純真的童心，無(wú)論是大街上會(huì )心的一笑，還是旅途中傾心的三言?xún)烧Z(yǔ)，都往往是曇花一現，了無(wú)蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛(ài)，又有多少能夠重新降臨。時(shí)間的魔鬼帶走了一切。對于天空中的云影偶爾閃現在波心，實(shí)在是“不必訝異，更無(wú)須歡喜�！备螞r在人生茫茫無(wú)邊的大海上，心與心之間有時(shí)即使跋涉無(wú)窮的時(shí)日，也無(wú)法到達彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無(wú)再見(jiàn)的希望。那些相遇時(shí)互放的“光亮”，那些相遇時(shí)互相傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。 詩(shī)人領(lǐng)悟到了人生中許多“美”與“愛(ài)”的消逝，書(shū)寫(xiě)了一種人生的失落感。這就是這首詩(shī)深含的人生奧秘與意蘊。 詩(shī)人的感情是節制的，情態(tài)是瀟灑的。把最難以割舍、最可珍貴的東西消逝后，而發(fā)生的失落感，用了貌似不經(jīng)意的語(yǔ)調予以表現，使這首詩(shī)不僅在外觀(guān)上，達到了和諧的美，更在內在的詩(shī)情上，特別地具有一種典雅的美。詩(shī)的上下兩段中的中間兩句，“你不必訝異，更無(wú)須歡喜”與“你記得也好，最好你忘掉”，蘊涵了非常曲折的心態(tài)，非常細膩入微的情意。一方面，有克里絲荻娜·羅塞提（1830—1894年，英國維多利亞時(shí)代的女詩(shī)人）在《記住我》中所寫(xiě)的“我情愿你忘記而面帶笑容，也不愿你記住而愁容戚戚”之韻味；另一方面，也可體會(huì )到一種在命運面前無(wú)可奈何的、故作達觀(guān)的苦澀情調。這兩方面，構成了一個(gè)立體的、模糊的審美體，不斷的思索、體會(huì )，不同側面的觀(guān)賞、玩味，都會(huì )有新鮮的感悟。顯示了相當典雅的情趣。徐志摩在這樣短短的小詩(shī)中，用了那么單純的意境，那么謹嚴的格式，那么簡(jiǎn)明的旋律，點(diǎn)化出一個(gè)朦朧而晶瑩，小巧而無(wú)垠的世界。我們漫步在這個(gè)世界之中，生發(fā)出多少人生的慨嘆，多少往事的追懷，多少往事的回味，……但，并不如泣如訴，更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點(diǎn)沉重地漫步，偶爾抬頭仰望，透過(guò)葡萄架或深藍的云彩，恰有一朵流星飛逝而過(guò)，我們心中，升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍然漫步，那緩緩而又有點(diǎn)沉重的足音，如一個(gè)“永恒”，駐留在夜的天空。 不失輕盈，不失飄逸，卻總是掩飾不住現實(shí)的悲傷，情感深處隱伏著(zhù)一絲淡淡的失落。詩(shī)人對于美，對于人生，并不是看得可有可無(wú)的，而是懷著(zhù)深深的眷戀，執著(zhù)的追求，只是“美”抑或人生的其他，都像天空中的'云影，黑夜海上的光亮，在瞬間都無(wú)影無(wú)蹤。他有憧憬，同時(shí)又無(wú)法擺脫一絲淡淡的哀傷�！澳阌浀靡埠�，最好你忘掉”似乎達觀(guān)，超脫。但在審美心理上，卻并非如此，“最好你忘掉”，其實(shí)是最不能忘掉。沒(méi)有一點(diǎn)超脫，沒(méi)有一點(diǎn)可有可無(wú)。有的是現實(shí)的哀傷，是一個(gè)真實(shí)的人，執著(zhù)于生活的人，執著(zhù)于理想的人，在屢遭失意中唱出的歌。憧憬與絕望，悲哀與瀟灑，奇妙地交織在一起。是一個(gè)純詩(shī)人的哀感。他的瀟灑與飄逸，也多半是他為了追求典雅的美，節制自己的感情而來(lái)的。
徐志摩處在一個(gè)貧困的國度最黑暗的年代，他滿(mǎn)懷著(zhù)“美”的希望，在時(shí)代的夾縫中苦苦追尋著(zhù)理想的光芒，但都如海灘上的鮮花，一朵朵在瞬間枯萎。他的歌喉，在“生活的陰影”逼迫下，最后變得暗啞、干澀。即使早期一些詩(shī)，如“我不知道風(fēng)在哪一個(gè)方向吹”等，雖然那么輕柔，那么飄逸，但仔細體味，也無(wú)不讓人感傷。寫(xiě)于1926年的《偶然》，也是一樣，詩(shī)的深層信息中蕩漾著(zhù)淡淡的哀傷。詩(shī)人無(wú)意投身時(shí)代火熱的斗爭，也無(wú)意于表現所謂的“時(shí)代本質(zhì)”，但時(shí)代的苦難，也同樣曲曲折折地映射在一個(gè)真純詩(shī)人的心靈深處。
徐志摩詩(shī)歌15
我們要盼望一個(gè)偉大的事實(shí)出現，我們要守候一個(gè)馨香的嬰兒出世：
你看他那母親在她生產(chǎn)的床上受罪！
她那少婦的安詳，柔和，端麗，現在在劇烈的陣痛里變形成不可信的丑惡：你看她那遍體的筋絡(luò )都在她薄嫩的皮膚底里暴漲著(zhù)，可怕的青色與紫色，像受驚的水青蛇在田溝里急泅似的，汗珠站在她的前額上像一顆顆的黃豆，她的四肢與身體猛烈的抽搐著(zhù)，畸屈著(zhù)，奮挺著(zhù)，糾旋著(zhù)，仿佛她墊著(zhù)的席子是用針尖編成的，仿佛她的帳圍是用火焰織成的；
一個(gè)安詳的，鎮定的，端莊的，美麗的少婦，現在在陣痛的慘酷里變形成魔鬼似的可怖：她的眼，一時(shí)緊緊的闔著(zhù)，一時(shí)巨大的睜著(zhù)，她那眼，原來(lái)像冬夜池潭里反映著(zhù)的明星，現在吐露著(zhù)青黃色的兇焰，眼珠像是燒紅的炭火，映射出她靈魂最后的奮斗，她的原來(lái)朱紅色的口唇，現在像是爐底的冷灰，她的口顫著(zhù)，撅著(zhù)，扭著(zhù)，死神的熱烈的親吻不容許她一息的平安，她的發(fā)是散披著(zhù)，橫在口邊，漫在胸前，像揪亂的麻絲，她的手指間緊抓著(zhù)幾穗擰下來(lái)的亂發(fā)；
這母親在她生產(chǎn)的床上受罪：——
但她還不曾絕望，她的生命掙扎著(zhù)血與肉與骨與肢體的.纖微，在危崖的邊沿上，抵抗著(zhù)，搏斗著(zhù)，死神的逼迫；
她還不曾放手，因為她知道(她的靈魂知道！這苦痛不是無(wú)因的，)因為她知道她的胎宮里孕育著(zhù)一點(diǎn)比她自己更偉大的生命的種子，包涵著(zhù)一個(gè)比一切更永久的嬰兒；
因為她知道這苦痛是嬰兒要求出世的征候，是種子在泥土里爆裂成美麗的生命的消息，是她完成她自己生命的使命的時(shí)機；
因為她知道這忍耐是有結果的，在她劇痛的昏瞀中她仿佛聽(tīng)著(zhù)上帝準許人間祈禱的聲音，她仿佛聽(tīng)著(zhù)天使們贊美未來(lái)的光明的聲音；
因此她忍耐著(zhù)，抵抗著(zhù)，奮斗著(zhù)……她抵拼繃斷她統體的纖微，她要贖出在她那胎宮里動(dòng)蕩著(zhù)的生命，在她一個(gè)完全，美麗的嬰兒出世的盼望中，最銳利，最沈酣的痛感逼成了最銳利最沈酣的快感……
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