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席慕容散文鑒賞《我的抗議》
《 我的抗議》
在唱片行買(mǎi)了一卷錄音帶(注)，回家以后很興奮地叫孩子都來(lái)聽(tīng)，因為里面有一首是蒙古的牧歌，我希望我的孩子也能聽(tīng)一聲他們母親故鄉的聲音。
這首牧歌原來(lái)只是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的調子，當起首那悠長(cháng)的高音從極弱的感覺(jué)慢慢增強的時(shí)候，我和孩子們都凝神屏息，仿佛真的置身在大漠的邊緣上，聽(tīng)著(zhù)一個(gè)古老的旋律從極遠極遠的地方在向我們召喚�？墒�，這樣的感覺(jué)不過(guò)只持續了幾個(gè)小節而已，然后，音樂(lè )一變，各式各樣的樂(lè )器就都加了進(jìn)來(lái)。有鋼琴、小提琴，還有種種我根本分辨不出聲音也叫不出名字來(lái)的樂(lè )器，曲調也變得非常復雜，仔細去聽(tīng)，原來(lái)那個(gè)主要的旋律還在反復出現，可是已經(jīng)完全不一樣了，我的故鄉，我那極單純極美麗的大漠里的聲音整個(gè)被淹沒(méi)了。
孩子一起叫了起來(lái)：
"媽媽?zhuān)麄冊趺纯梢赃@樣?"
我無(wú)詞以對。
其實(shí)，仔細聽(tīng)下去，編曲的人真是用盡了心機，利用了各種樂(lè )器的特性來(lái)表現邊塞的風(fēng)光，極盡曲折婉轉的能事。演奏的人也使出渾身解數，每一個(gè)音符后面都有幾十年的功力吧，他們好象想合力塑造出一種比原來(lái)的曲綢還要包涵著(zhù)更豐富層次的藝術(shù)品來(lái)。
可是，他們所努力要得到的東西其實(shí)是一種最基本的錯誤!
樂(lè )評家可以用豐富、華麗、華美、雄偉、多彩或者任何種類(lèi)好聽(tīng)的形容詞來(lái)形容這一首經(jīng)過(guò)改編后的蒙古牧歌。
可是，我不承認，我不要，我要的是我原來(lái)那一首簡(jiǎn)單的歌。
在一望無(wú)際的草原上，一個(gè)人孤獨地趕著(zhù)羊群的時(shí)候，他要唱的那一首歌。
那樣的一個(gè)旋律看似簡(jiǎn)單其實(shí)并不簡(jiǎn)單，那樣的一首歌是從曠野上世代牧著(zhù)羊的人心里生長(cháng)出來(lái)的，一代傳給一代，就像一棵樹(shù)的種子一樣，是有著(zhù)淵源有著(zhù)來(lái)處的。
所有最美最好的藝術(shù)品都是從人的心里自自然然生長(cháng)出來(lái)的，沒(méi)有任何人可以去改編去塑造的。
請那些要塑造藝術(shù)品的專(zhuān)家們去塑造交響樂(lè )或者協(xié)奏曲吧，所有有音樂(lè )修養的學(xué)者們嗎!如果你們真要創(chuàng )作，我懇求你們去想一些新的調子，去聽(tīng)聽(tīng)你們自己心里的聲音，去尋找一種真正的從心里生長(cháng)出來(lái)的藝術(shù)品，那才是你們該負的責任，該走的路。
請你們不要碰我的牧歌，不要輕易毀損了一個(gè)民族那么多年所傳下來(lái)的聲音。
請讓一首蒙古的牧歌留在那一望無(wú)際，空曠和單純的草原上。
請把那樣的藝術(shù)品還給我。
注：錄音帶是日本貨，上面夾雜的是日文和英文，所有歌曲的來(lái)處都語(yǔ)焉不詳，心更悲切。
【拓展】：
作品評價(jià)
讀者評價(jià)：
席慕蓉是抒情的，而作品中所運用的技巧更是表達出此一訊息，重覆的句型、問(wèn)句的使用，文中充滿(mǎn)跳躍感，在不經(jīng)意中仍有奇句，文體雖是散文，但詩(shī)的意味濃厚，這也是席慕蓉散文之作異于其它散文作家的[11] 。
臺灣著(zhù)名詩(shī)人痖弦評價(jià)：
“現代人對愛(ài)情開(kāi)始懷疑了，席慕容的愛(ài)情觀(guān)似乎在給現代人重新建立起信仰。”[12]
中國文化報記者評價(jià)：
席慕蓉是一個(gè)以百轉千回的愛(ài)情詩(shī)、寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意的行走詩(shī)影響了一批又一批年輕人的著(zhù)名詩(shī)者。
席慕容的寫(xiě)作“折疊”著(zhù)自己對原鄉、生活的愛(ài)。“詩(shī)歌一直都在。詩(shī)歌是無(wú)所求的，讀詩(shī)也是無(wú)所求，寫(xiě)詩(shī)也應該無(wú)所求，那個(gè)詩(shī)才活得起來(lái)。”也是這種“無(wú)用論”的讀詩(shī)心態(tài)和寫(xiě)詩(shī)心態(tài)，使得席慕容的詩(shī)歌總能讓人尋找到共鳴。特別是她對原鄉的向往，在城市化快速發(fā)展的當下，更讓移居其他城市的年輕人有了心靈的共鳴。
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