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子夜吳歌·夏歌唐詩(shī)
子夜吳歌·夏歌唐詩(shī)1
鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，歸去越王家。
注釋
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賞析
這首詩(shī)以寫(xiě)景起端：“鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花�！睆V闊三百里的鏡湖，在含著(zhù)花苞的荷花吐發(fā)的時(shí)候，西施泛舟出現了，成為采蓮人，但是她的艷麗和美名引起了轟動(dòng)，“人看隘若耶”，人人爭餐秀色，使寬闊的若耶溪變得狹隘了，這一“隘”字傳神，那種人潮洶涌、人舟填溪滿(mǎn)岸的熱鬧場(chǎng)面，猶如呈現在讀者眼前，將王維的“艷色天下重”的'虛寫(xiě)，變成了轟動(dòng)當地的如實(shí)描繪。這里又戛然而止，不再在西施身上著(zhù)墨，而留下了很大的想象空間，讓讀者以合理的想象來(lái)補足：勾踐早已確定使用美人計來(lái)對付吳國，而西施的美艷傾倒眾生，轟動(dòng)當地，那么越國的君臣也不用去費力探訪(fǎng)了，有了這位不二的美女人選之后，才“回舟不待月，歸去越王家”。較之王維的“朝為越溪女，暮作吳宮妃”，語(yǔ)異而意同，王維的詩(shī)多了一重曲折，略去了勾踐君臣實(shí)施美人計的過(guò)程;李白的詩(shī)實(shí)施了“截割”，割去了選作吳宮妃子的結果，同樣地表現了“艷色天下重”的意義。這種截割，多了一些含蓄和暗示：既然是“歸向越王家”，勾踐同樣也能留下這個(gè)美人，但他在“報吳”、“復仇”的目標下克制住了;而西施的入吳，卻成為亡吳的原因之一。這等于是提醒讀者：“到底是因為吳王夫差好色之過(guò)，還是由于西施成了亡吳的關(guān)鍵?如果西施是滅亡吳國的關(guān)鍵，那么越國在后來(lái)的滅亡又是因為什么?”李白沒(méi)有對后續的發(fā)展著(zhù)墨，并不是他寫(xiě)不出，而是他有意不寫(xiě)。這樣做，同樣給讀者留下了想象的余地。
西施采蓮，在若耶溪里，不但有傳說(shuō)，而且合情理;至于泛舟三百鏡湖之中，則是作者的想象了。但這一想象卻有更改事實(shí)之嫌，因為如果是借鏡湖湖水的清澈來(lái)表現西施“自鑒其美”，或者是借三百里的水程來(lái)表現拜倒西施的人的眾多，那么下句“人看隘若耶”就顯得多余了，這可能是李白百密一疏的筆誤。
子夜吳歌·夏歌唐詩(shī)2
唐詩(shī)《子夜吳歌·夏歌》賞析
《子夜四時(shí)歌四首》是唐代詩(shī)人李白的組詩(shī)作品。寫(xiě)夏景，西施若耶采蓮的故事。
子夜吳歌·夏歌
作者：李白
鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，歸去越王家。
賞析
《夏歌》以寫(xiě)景起端：鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。廣闊三百里的鏡湖，在含著(zhù)花苞的荷花吐發(fā)的時(shí)候，西施泛舟出現了，成為采蓮人，但是她的艷麗和美名引起了轟動(dòng)，人看隘若耶，人人爭餐秀色，使寬闊的若耶溪變得狹隘了，著(zhù)一隘字而傳神，那種人潮洶涌、人舟填溪滿(mǎn)岸的熱鬧場(chǎng)面，猶如呈現在讀者眼前，將王維《西施詠》的艷色天下重的虛寫(xiě)，變成了轟動(dòng)當地的如實(shí)描繪。這里又戛然而止，不再在西施身上著(zhù)墨，而留下了很大的空間：勾踐早已確定使用美人計來(lái)對付吳國，而西施的美艷傾倒眾生，轟動(dòng)當地，那么越國的君臣也不用去費力探訪(fǎng)了，有了這位不二的美女人選之后，才回舟不待月，歸去越王家。較之王維的朝為越溪女，暮作吳宮妃，語(yǔ)異而意同，王維的詩(shī)多了一重曲折，略去了勾踐君臣實(shí)施美人計的過(guò)程;李白的詩(shī)實(shí)施了截割，割去了選作吳宮妃子的結果，同樣地表現了艷色天下重的意義。這種截割，多了一些含蓄和暗示：既然是歸向越王家，勾踐同樣也能留下這個(gè)美人，但他在報吳、復仇的目標下克制住了;而西施的.入吳，卻成為亡吳的原因之一。
西施采蓮，在若耶溪里，不但有傳說(shuō)，而且合情理;至于泛舟三百鏡湖之中，則是作者的想象了。但這一想象卻有更改事實(shí)之嫌，因為如果是借鏡湖湖水的清澈來(lái)表現西施自鑒其美，或者是借三百里的水程來(lái)表現拜倒西施的人的眾多，那么下句人看隘若耶就顯得多余了，這可能是李白百密一疏的筆誤。
注釋
�、僮右箙歉瑁毫瘶�(lè )府吳聲歌曲�！短茣�(shū)·樂(lè )志》：《子夜吳歌》者，晉曲也。晉有女子名子夜，造此聲，聲過(guò)哀苦�！稑�(lè )府解題》：后人更為四時(shí)行樂(lè )之詞，謂之《子夜四時(shí)歌》。李白的《子夜吳歌》也是分詠四季，這是第二首《下歌》。并由原來(lái)的五言四句擴展為五言六句。
�、阽R湖：一名鑒湖，在今浙江紹興縣東南。
�、圯�(hàn)萏(dàn)：荷花的別稱(chēng)。古人稱(chēng)未開(kāi)的荷花為菡萏，即花苞。
�、苋粢喝粢�，在今浙江紹興境內。溪旁舊有浣紗石古跡，相傳西施浣紗于此，故又名浣紗溪。
�、莼刂鄄淮拢褐肝魇╇x去之速，就在回舟的時(shí)候，月亮尚未出來(lái)，就被帶邀而去了。這是夸飾的修辭手法。
譯文
鏡湖之大有三百余里，到處都開(kāi)滿(mǎn)了欲放的苛花。西施五月曾在此采蓮，引得來(lái)觀(guān)看的人擠滿(mǎn)了若耶溪。西施回家不到一個(gè)月，便被選進(jìn)了宮中。
子夜吳歌·夏歌唐詩(shī)3
作品簡(jiǎn)介
《子夜吳歌·夏歌》是唐代詩(shī)人李白的組詩(shī)作品。這首詩(shī)寫(xiě)夏景，西施若耶采蓮的故事。組詩(shī)構思巧妙，層次分明，結構嚴謹。
作品原文
子夜吳歌
夏歌
鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，歸去越王家。
作品注釋
鏡湖：一名鑒湖，在今浙江紹興東南。
菡（hàn）萏（dàn）：荷花的別稱(chēng)。古人稱(chēng)未開(kāi)的荷花為“菡萏”，即花苞。
若耶（yē）：若耶溪，在今浙江紹興境內。溪旁舊有浣紗石古跡，相傳西施浣紗于此，故又名“浣紗溪”。
“回舟”句：指西施離去之速，就在回舟的時(shí)候，月亮尚未出來(lái)，就被帶邀而去了。這是夸飾的修辭手法。
越王：指越王勾踐。
作品譯文
鏡湖之大有三百余里，到處都開(kāi)滿(mǎn)了欲放的苛花。西施五月曾在此采蓮，引得來(lái)觀(guān)看的人擠滿(mǎn)了若耶溪。西施回家不到一個(gè)月，便被選進(jìn)了宮中。
創(chuàng )作背景
六朝樂(lè )府的《清商曲·吳聲歌曲》里有《子夜四時(shí)歌》，李白這組詩(shī)是沿用樂(lè )府舊題創(chuàng )作的.新詞，其創(chuàng )作的具體時(shí)間難以考證。
作品鑒賞
《夏歌》以寫(xiě)景起端：“鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花�！睆V闊三百里的鏡湖，在含著(zhù)花苞的荷花吐發(fā)的時(shí)候，西施泛舟出現了，成為采蓮人，但是她的艷麗和美名引起了轟動(dòng)，“人看隘若耶”，人人爭餐秀色，使寬闊的若耶溪變得狹隘了，著(zhù)一“隘”字而傳神，那種人潮洶涌、人舟填溪滿(mǎn)岸的熱鬧場(chǎng)面，猶如呈現在讀者眼前，將王維《西施詠》的“艷色天下重”的虛寫(xiě)，變成了轟動(dòng)當地的如實(shí)描繪。這里又戛然而止，不再在西施身上著(zhù)墨，而留下了很大的空間：勾踐早已確定使用美人計來(lái)對付吳國，而西施的美艷傾倒眾生，轟動(dòng)當地，那么越國的君臣也不用去費力探訪(fǎng)了，有了這位不二的美女人選之后，才“回舟不待月，歸去越王家”。較之王維的“朝為越溪女，暮作吳宮妃”，語(yǔ)異而意同，王維的詩(shī)多了一重曲折，略去了勾踐君臣實(shí)施美人計的過(guò)程；李白的詩(shī)實(shí)施了“截割”，割去了選作吳宮妃子的結果，同樣地表現了“艷色天下重”的意義。這種截割，多了一些含蓄和暗示：既然是“歸向越王家”，勾踐同樣也能留下這個(gè)美人，但他在“報吳”、“復仇”的目標下克制住了；而西施的入吳，卻成為亡吳的原因之一。
西施采蓮，在若耶溪里，不但有傳說(shuō)，而且合情理；至于泛舟三百鏡湖之中，則是作者的想象了。但這一想象卻有更改事實(shí)之嫌，因為如果是借鏡湖湖水的清澈來(lái)表現西施“自鑒其美”，或者是借三百里的水程來(lái)表現拜倒西施的人的眾多，那么下句“人看隘若耶”就顯得多余了，這可能是李白百密一疏的筆誤。
作者簡(jiǎn)介
李白（701～762），字太白，號青蓮居士。是屈原之后最具個(gè)性特色、最偉大的浪漫主義詩(shī)人，有“詩(shī)仙”之美譽(yù)，與杜甫并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)以抒情為主，表現出蔑視權貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛(ài)。詩(shī)風(fēng)雄奇豪放，想像豐富，語(yǔ)言流轉自然，音律和諧多變，善于從民間文藝和神話(huà)傳說(shuō)中吸取營(yíng)養和素材，構成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達到盛唐詩(shī)歌藝術(shù)的巔峰。存世詩(shī)文千余篇，有《李太白集》30卷。
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