四愁詩(shī)古詩(shī)詞
四愁詩(shī)古詩(shī)詞1
我所思兮在太山。
欲往從之梁父艱，側身東望涕沾翰。
美人贈我金錯刀，何以報之英瓊瑤。
路遠莫致倚逍遙，何為懷憂(yōu)心煩勞。
我所思兮在桂林。
欲往從之湘水深，側身南望涕沾襟。
美人贈我琴瑯玕，何以報之雙玉盤(pán)。
路遠莫致倚惆悵，何為懷憂(yōu)心煩傷。
我所思兮在漢陽(yáng)。
欲往從之隴阪長(cháng)，側身西望涕沾裳。
美人贈我貂襜褕，何以報之明月珠。
路遠莫致倚踟躕，何為懷憂(yōu)心煩紆。
我所思兮在雁門(mén)。
欲往從之雪雰雰，側身北望涕沾巾。
美人贈我錦繡段，何以報之青玉案。
路遠莫致倚增嘆，何為懷憂(yōu)心煩惋。
譯文翻譯
我所思念的美人在泰山。想追隨（我）所思念的人，但泰山支脈艱險（阻止我不得親近美人）。側身向東望眼淚沾濕了我的衣襟。美人送給我金錯刀，（我）以什么來(lái)報答呢？（我有）瓊英美玉。但是道路悠遠使我徘徊不安。為何（我）總是不能絕念，總是心意煩亂呢？
我所思念的美人在桂林，想追隨（我）所思念的人，但湘水深不可測（阻止我到不了桂林）。側身向南望眼淚沾濕了我的衣襟。美人送給我琴瑯玕（我）以什么來(lái)報答呢？（我有）成雙的白玉盤(pán)。但是道路悠遠使我因失意而悲傷，為何（我）總是不能絕念，總是煩憂(yōu)不樂(lè )呢？
我所思念的美人在漢陽(yáng)，想追隨（我）所思念的人，但隴阪迂回險阻（阻我難至漢陽(yáng)）。側身向西望眼淚沾濕了衣裳。美人送給我貂襜褕。（我）以什么來(lái)報答呢？（我有）明月珠。但是道路遙遠使我徘徊不進(jìn),猶豫不決，為何（我）總是不能絕念，總是愁?lèi)炗艚Y呢？
我所思念的美人在雁門(mén)，想追隨（我）所思念的人，但塞上雨雪紛紛（礙我不達雁門(mén)）。側身向北望眼淚沾濕了衣巾。美人送給我錦繡段。（我）以什么來(lái)報答呢？（我有）青玉制就的幾案。但是道路悠遠使我一再?lài)@息，為何（我）總是不能絕念，總是郁悶怨恨呢？
注釋解釋
梁父：泰山下小山名。
翰：衣襟。
金錯刀：王莽鑄幣“一刀平五千”，因“一刀”兩字用錯金工藝，故稱(chēng)之為“金錯刀”。
英：“瑛”的借字，瑛是美石似玉者。
瓊瑤：兩種美玉。
倚：通“猗”，語(yǔ)助詞，無(wú)意義。
桂林：郡名，今廣西省地。
湘水：源出廣西省興安縣陽(yáng)海山，東北流入湖南省會(huì )合瀟水，入洞庭湖。
琴瑯玕：琴上用瑯玕裝飾�，槴\是一種似玉的美石。
漢陽(yáng)：郡名，前漢稱(chēng)天水郡，后漢改為漢陽(yáng)郡，今甘肅省甘谷縣南。
隴阪：山坡為“阪”。天水有大阪，名隴阪。
襜褕：直襟的單衣。
踟躕(chí chú)：徘徊不前貌。
雁門(mén)：郡名，今山西省西北部。
雰雰：雪盛貌。
段：同“緞”，履后跟。
案：放食器的小幾（形如有腳的托盤(pán)）。
創(chuàng )作背景
張衡的詩(shī)歌留傳下來(lái)的有3首，以這首《四愁詩(shī)》為最有名，《張衡年譜》的作者認為這詩(shī)作于公元137年(漢順帝永和二年)。漢安帝于公元107年即位，在位18年中，外戚專(zhuān)權，宦宮亂政，皇帝徒有虛名。公元126年，順帝即位，不能刷新政治，種種弊端不但沒(méi)有革除，反而變本加厲。
詩(shī)文賞析
這詩(shī)共分四章，分別列舉東、西、南，北四個(gè)方位的—個(gè)遠處地名，表達詩(shī)人四處尋找美人而不可得的惆悵憂(yōu)傷的心情。
第一章說(shuō)思念之人在泰山，我想去追尋她。但有泰山下的小山“梁父”阻隔，只能側身東望，眼淚沾濕衣襟。那美人贈給我—把“金錯刀”的佩刀，我用“英瓊瑤”這幾種美玉回報她，但路途太遠，無(wú)法送達，心中煩憂(yōu)，徘徊不安。
其余三章結構相同，按“所思、欲往、涕淚、相贈、傷情”的次序來(lái)寫(xiě)，除了美人所贈及詩(shī)人回報物品不同之外，每章方位地名亦不同。
這四章不同方位的地名抉不是隨便寫(xiě)的。第一章地點(diǎn)是泰山，古人認為“王者有德功成則東封泰山，故思之” 。漢武帝曾登封泰山，東漢安帝在公元124年（延光三年）亦登泰山祭告岱宗�？梢�(jiàn)詩(shī)人是寄希望于君王，希望他振作有為，詩(shī)人愿以道術(shù)報君，使天下大治。但外戚宦官這些小人的阻擋，詩(shī)人的政治理想無(wú)法實(shí)現，只能徘徊憂(yōu)傷。第二章地點(diǎn)是在桂林郡。據史載，東漢安帝、順帝時(shí)，這一帶民族矛盾尖銳，順帝為此極為優(yōu)慮。第三章所思之處在 “漢陽(yáng)”，史載安帝、順帝時(shí)這一帶羌人時(shí)時(shí)入侵，大將不能守邊。第四章詩(shī)人所思之處在雁門(mén)，即今山西北部雁門(mén)關(guān)，為漢之北疆。據史載，安帝時(shí)，鮮卑人常來(lái)攻略，擄掠人馬，詩(shī)人以此為憂(yōu)。
《文選》收入此詩(shī)附有后人之序說(shuō)張衡“依屈原以美人為君子，以珍寶為仁義，以水深雪雰?yōu)樾∪�，思以道術(shù)相報貽于時(shí)君，而懼讒邪不得以通�！边@種分析是可信的，因為古詩(shī)中傳統的比興手法是常以美人比理想中的賢人，詩(shī)中四處遠方地名，正是關(guān)系國家安危的處所，表現了詩(shī)人對國事的關(guān)懷和優(yōu)慮。這四方遙遠的地名也體現了詩(shī)人為理想而上下四方不倦地探索追尋的精砷，但處處都有難以逾越的障礙，追尋思念而不可得，故而優(yōu)傷。這從側面曲折反映了現實(shí)社會(huì )的污濁黑暗，這些，就是詩(shī)人優(yōu)傷的社會(huì )內容。
除了 “美人香草”的比興手法而外，這詩(shī)還運用了《詩(shī)經(jīng)》民歌中回環(huán)重疊，反復詠嘆的藝術(shù)手法。這四章意思相同，結構相同，句式相同，形式上非常整齊，但每章又換詞押韻，在整齊中顯出變化。
淸代沈德潛在《古詩(shī)源》中評此詩(shī)說(shuō)：“心煩紆郁、低徊情深，風(fēng)騷之變格也”又說(shuō)：“五噫四愁，如何擬得？后人擬者，畫(huà)西施之貌耳�！�
《四愁詩(shī)》鐘情美人之意既明，則愛(ài)君之深亦自可推知�！段倪x》將詩(shī)分成“四思”，且看這“一思”。那無(wú)日不引人思慕的美人，身居東方泰山云霧之中，邈焉難求，而“我”之渴望，卻惟在能追從她的身邊、呼吸于她的芳馨之中，則“我”情的執著(zhù)癡迷，不已隱然可體味了嗎？及至那小小梁父頑丘，阻“我”不得親近美人，而“我”竟引領(lǐng)側望、至于淚下漣漣，衣襟為濕，則“我”情之真之切，不已豁然無(wú)所隱藏了嗎？詩(shī)至此三句，自與一段落，詩(shī)人有情之癡的面目，已宛然可見(jiàn)。以下四句，更成一段落，詩(shī)人言之益深，亦令人讀而感慨益深�！巴段乙阅咎�，報之以瓊瑤”（《詩(shī)經(jīng)·木瓜》），古人既如是說(shuō)，“我”懷中有瓊英美玉，又如何能不思報贈？如今，雖然明知梁父為阻、道路悠遠，這份禮物決無(wú)可能送達，此生只能長(cháng)作徘徊瞻望、悵惘以終；然而，“我”卻為何總是不能絕念、總是心意煩亂、勞思無(wú)盡？
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不斷，連翩而至，“我”首次“求女”雖然告挫，但“我”卻絕不停止努力。當那贈他瑯玕美石的美人徜徉于桂林山水之間時(shí)，他便懷著(zhù)成雙的白玉盤(pán)奔往南方；當那贈他貂裘短服的美人飄飄于漢陽(yáng)丘嶺之上時(shí)，他便揣著(zhù)明月寶珠趨向西方；當那贈他錦繡彩段的美人出沒(méi)于雁門(mén)關(guān)塞之時(shí)，他又趕緊攜著(zhù)青玉制就的幾案，馳走北方，雖然湘水深不可測，限我莫及桂林；雖然隴阪悠長(cháng)無(wú)已，阻我難至漢陽(yáng)；雖然塞上雨雪紛紛，礙我不達雁門(mén)；雖然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆悵，每次都憂(yōu)思益加難釋?zhuān)欢�，“我”卻始終不倦，矢志不移！可以想見(jiàn)，倘若天地之間不止東、南、西、北四個(gè)方位，此詩(shī)又將何止“四思”？詩(shī)人的奔走將至于千、至于萬(wàn)，詩(shī)人的愁思且巍過(guò)五岳、廣過(guò)江河！切莫以“四愁”之間僅有并列而無(wú)遞進(jìn)，而嫌其章法單調少變化；若《詩(shī)》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不將謂其殊少文氣乎？若《陳風(fēng)·月出》止于“勞心悄兮”，君不將覺(jué)其“心”之“勞”猶不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能見(jiàn)詩(shī)人之深情纏綿、寄意幽遠。即如本詩(shī)，“愁”雖止于“四”，但其愁緒究竟延伸于胡底，又有何人能量之測之？“一唱而三嘆，慷慨有余哀”，若要領(lǐng)會(huì )此種境界，不從《四愁詩(shī)》之類(lèi)重章、疊句上索解，又將于何處求之？
《四愁詩(shī)》非但內容足以使人動(dòng)容，其句式也極引人注目，它是中國古詩(shī)中產(chǎn)生年代較早的一首七言詩(shī)。七言詩(shī)由來(lái)尚矣，但全詩(shī)句子均為七言，而每句都采用上四字一節、下三字更為一節的形式，句中又幾乎不用“兮”字作語(yǔ)助的詩(shī)，在現存的創(chuàng )作年代確切可信的古詩(shī)（而非載于后世著(zhù)作中、真偽莫辨的《皇娥歌》、《柏梁詩(shī)》之類(lèi)）范圍里，本詩(shī)是最早的一首，這就是《四愁詩(shī)》在中國詩(shī)史上的地位。在此以前，七言詩(shī)或是雜以八言、九言者，如漢武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各為一節、而中間夾一“兮”字，如項羽《垓下歌》、李陵《別歌》：這些，都不能算作典范的七言詩(shī)。至于漢烏孫公主的《悲愁歌》，雖然已達到全篇上四下三，但每句兩節之間還存有“兮”字，成了一首八言詩(shī)，句式上雖接近于典范的七言詩(shī)，卻終不能歸入七言詩(shī)的范疇。唯本詩(shī)除了每章首句以外，其余句子與后世七言詩(shī)已全無(wú)二致，顯得整飭一新、燦然可觀(guān)。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《四愁詩(shī)》作為七言詩(shī)，雖然尚有不少《詩(shī)經(jīng)》的痕跡如重章疊句、每章句子為奇數，以及《楚辭》的痕跡如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，卻早在大半個(gè)世紀以前已達到了《燕歌行》的水準，同時(shí)這種句式在抒情上的優(yōu)勢－即節奏上的前長(cháng)后短（異于四言詩(shī)及《垓下歌》之類(lèi)七言的并列，和五言的前短后長(cháng)），使聽(tīng)覺(jué)上有先長(cháng)聲曼吟、而復悄然低語(yǔ)的感受，而節奏短的三字節落在句后，聽(tīng)來(lái)又有漸趨深沉之感，如此一句循環(huán)往復，全詩(shī)遂有思緒紛錯起伏、情致纏綿跌宕之趣－《燕歌行》有之，《四愁詩(shī)》亦已有之。
四愁詩(shī)古詩(shī)詞2
我所思兮在太山。
欲往從之梁父艱，側身東望涕沾翰。
美人贈我金錯刀，何以報之英瓊瑤。
路遠莫致倚逍遙，何為懷憂(yōu)心煩勞。
我所思兮在桂林。
欲往從之湘水深，側身南望涕沾襟。
美人贈我琴瑯玕，何以報之雙玉盤(pán)。
路遠莫致倚惆悵，何為懷憂(yōu)心煩傷。
我所思兮在漢陽(yáng)。
欲往從之隴阪長(cháng)，側身西望涕沾裳。
美人贈我貂襜褕，何以報之明月珠。
路遠莫致倚踟躕，何為懷憂(yōu)心煩紆。
我所思兮在雁門(mén)。
欲往從之雪雰雰，側身北望涕沾巾。
美人贈我錦繡段，何以報之青玉案。
路遠莫致倚增嘆，何為懷憂(yōu)心煩惋。
譯文及注釋
翻譯
我所思念的美人在泰山。想追隨(我)所思念的人，但泰山支脈艱險(阻止我不得親近美人)。側身向東望眼淚沾濕了我的衣襟。美人送給我金錯刀，(我)以什么來(lái)報答呢？(我有)瓊英美玉。但是道路悠遠使我徘徊不安。為何(我)總是不能絕念，總是心意煩亂呢？
我所思念的美人在桂林，想追隨(我)所思念的人，但湘水深不可測(阻止我到不了桂林)。側身向南望眼淚沾濕了我的衣襟。美人送給我琴瑯玕(我)以什么來(lái)報答呢？(我有)成雙的白玉盤(pán)。但是道路悠遠使我因失意而悲傷，為何(我)總是不能絕念，總是煩憂(yōu)不樂(lè )呢？
我所思念的美人在漢陽(yáng)，想追隨(我)所思念的人，但隴阪迂回險阻(阻我難至漢陽(yáng))。側身向西望眼淚沾濕了衣裳。美人送給我貂襜褕。(我)以什么來(lái)報答呢？(我有)明月珠。但是道路遙遠使我徘徊不進(jìn),猶豫不決，為何(我)總是不能絕念，總是愁?lèi)炗艚Y呢？
我所思念的美人在雁門(mén)，想追隨(我)所思念的人，但塞上雨雪紛紛(礙我不達雁門(mén))。側身向北望眼淚沾濕了衣巾。美人送給我錦繡段。(我)以什么來(lái)報答呢？(我有)青玉制就的幾案。但是道路悠遠使我一再?lài)@息，為何(我)總是不能絕念，總是郁悶怨恨呢？
「注釋」
(1)梁父：泰山下小山名。
(2)翰：衣襟。
(3)金錯刀：王莽鑄幣“一刀平五千”，因“一刀”兩字用錯金工藝，故稱(chēng)之為“金錯刀”。
(4)英：“瑛”的借字，瑛是美石似玉者。
(5)瓊瑤：兩種美玉。
(6)倚：通“猗”，語(yǔ)助詞，無(wú)意義。
(7)桂林：郡名，今廣西省地。
(8)湘水：源出廣西省興安縣陽(yáng)海山，東北流入湖南省會(huì )合瀟水，入洞庭湖。
(9)琴瑯玕：琴上用瑯玕裝飾�，槴\是一種似玉的美石。
(10)漢陽(yáng)：郡名，前漢稱(chēng)天水郡，后漢改為漢陽(yáng)郡，今甘肅省甘谷縣南。
(11)隴阪：山坡為“阪”。天水有大阪，名隴阪。
(12)襜褕：直襟的單衣。
(13)踟躕(chí chú)：徘徊不前貌。
(14)雁門(mén)：郡名，今山西省西北部。
(15)雰雰：雪盛貌。
(16)段：同“緞”，履后跟。
(17)案：放食器的小幾(形如有腳的托盤(pán))。
「賞析」
這詩(shī)共分四章，分別列舉東、西、南，北四個(gè)方位的—個(gè)遠處地名，表達詩(shī)人四處尋找美人而不可得的惆悵憂(yōu)傷的心情。
第一章說(shuō)思念之人在泰山，我想去追尋她。但有泰山下的小山“梁父”阻隔，只能側身東望，眼淚沾濕衣襟。那美人贈給我—把“金錯刀”的佩刀，我用“英瓊瑤”這幾種美玉回報她，但路途太遠，無(wú)法送達，心中煩憂(yōu)，徘徊不安。
其余三章結構相同，按“所思、欲往、涕淚、相贈、傷情”的次序來(lái)寫(xiě)，除了美人所贈及詩(shī)人回報物品不同之外，每章方位地名亦不同。
這四章不同方位的地名抉不是隨便寫(xiě)的。第一章地點(diǎn)是泰山，古人認為“王者有德功成則東封泰山，故思之”。漢武帝曾登封泰山，東漢安帝在公元124年（延光三年）亦登泰山祭告岱宗�？梢�(jiàn)詩(shī)人是寄希望于君王，希望他振作有為，詩(shī)人愿以道術(shù)報君，使天下大治。但外戚宦官這些小人的阻擋，詩(shī)人的政治理想無(wú)法實(shí)現，只能徘徊憂(yōu)傷。第二章地點(diǎn)是在桂林郡。據史載，東漢安帝、順帝時(shí)，這一帶民族矛盾尖銳，順帝為此極為優(yōu)慮。第三章所思之處在“漢陽(yáng)”，史載安帝、順帝時(shí)這一帶羌人時(shí)時(shí)入侵，大將不能守邊。第四章詩(shī)人所思之處在雁門(mén)，即今山西北部雁門(mén)關(guān)，為漢之北疆。據史載，安帝時(shí)，鮮卑人常來(lái)攻略，擄掠人馬，詩(shī)人以此為憂(yōu)。
《文選》收入此詩(shī)附有后人之序說(shuō)張衡“依屈原以美人為君子，以珍寶為仁義，以水深雪雰?yōu)樾∪�，思以道術(shù)相報貽于時(shí)君，而懼讒邪不得以通�！边@種分析是可信的，因為古詩(shī)中傳統的比興手法是常以美人比理想中的賢人，詩(shī)中四處遠方地名，正是關(guān)系國家安危的處所，表現了詩(shī)人對國事的關(guān)懷和優(yōu)慮。這四方遙遠的地名也體現了詩(shī)人為理想而上下四方不倦地探索追尋的精砷，但處處都有難以逾越的'障礙，追尋思念而不可得，故而優(yōu)傷。這從側面曲折反映了現實(shí)社會(huì )的污濁黑暗，這些，就是詩(shī)人優(yōu)傷的社會(huì )內容。
除了“美人香草”的比興手法而外，這詩(shī)還運用了《詩(shī)經(jīng)》民歌中回環(huán)重疊，反復詠嘆的藝術(shù)手法。這四章意思相同，結構相同，句式相同，形式上非常整齊，但每章又換詞押韻，在整齊中顯出變化。
淸代沈德潛在《古詩(shī)源》中評此詩(shī)說(shuō)：“心煩紆郁、低徊情深，風(fēng)騷之變格也”又說(shuō)：“五噫四愁，如何擬得？后人擬者，畫(huà)西施之貌耳�！�
《四愁詩(shī)》鐘情美人之意既明，則愛(ài)君之深亦自可推知�！段倪x》將詩(shī)分成“四思”，且看這“一思”。那無(wú)日不引人思慕的美人，身居東方泰山云霧之中，邈焉難求，而“我”之渴望，卻惟在能追從她的身邊、呼吸于她的芳馨之中，則“我”情的執著(zhù)癡迷，不已隱然可體味了嗎？及至那小小梁父頑丘，阻“我”不得親近美人，而“我”竟引領(lǐng)側望、至于淚下漣漣，衣襟為濕，則“我”情之真之切，不已豁然無(wú)所隱藏了嗎？詩(shī)至此三句，自與一段落，詩(shī)人有情之癡的面目，已宛然可見(jiàn)。以下四句，更成一段落，詩(shī)人言之益深，亦令人讀而感慨益深�！巴段乙阅咎�，報之以瓊瑤”（《詩(shī)經(jīng)·木瓜》），古人既如是說(shuō)，“我”懷中有瓊英美玉，又如何能不思報贈？如今，雖然明知梁父為阻、道路悠遠，這份禮物決無(wú)可能送達，此生只能長(cháng)作徘徊瞻望、悵惘以終；然而，“我”卻為何總是不能絕念、總是心意煩亂、勞思無(wú)盡？
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不斷，連翩而至，“我”首次“求女”雖然告挫，但“我”卻絕不停止努力。當那贈他瑯玕美石的美人徜徉于桂林山水之間時(shí)，他便懷著(zhù)成雙的白玉盤(pán)奔往南方；當那贈他貂裘短服的美人飄飄于漢陽(yáng)丘嶺之上時(shí)，他便揣著(zhù)明月寶珠趨向西方；當那贈他錦繡彩段的美人出沒(méi)于雁門(mén)關(guān)塞之時(shí)，他又趕緊攜著(zhù)青玉制就的幾案，馳走北方，雖然湘水深不可測，限我莫及桂林；雖然隴阪悠長(cháng)無(wú)已，阻我難至漢陽(yáng)；雖然塞上雨雪紛紛，礙我不達雁門(mén)；雖然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆悵，每次都憂(yōu)思益加難釋?zhuān)欢�，“我”卻始終不倦，矢志不移！可以想見(jiàn)，倘若天地之間不止東、南、西、北四個(gè)方位，此詩(shī)又將何止“四思”？詩(shī)人的奔走將至于千、至于萬(wàn)，詩(shī)人的愁思且巍過(guò)五岳、廣過(guò)江河！切莫以“四愁”之間僅有并列而無(wú)遞進(jìn)，而嫌其章法單調少變化；若《詩(shī)》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不將謂其殊少文氣乎？若《陳風(fēng)·月出》止于“勞心悄兮”，君不將覺(jué)其“心”之“勞”猶不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能見(jiàn)詩(shī)人之深情纏綿、寄意幽遠。即如本詩(shī)，“愁”雖止于“四”，但其愁緒究竟延伸于胡底，又有何人能量之測之？“一唱而三嘆，慷慨有余哀”，若要領(lǐng)會(huì )此種境界，不從《四愁詩(shī)》之類(lèi)重章、疊句上索解，又將于何處求之？
《四愁詩(shī)》非但內容足以使人動(dòng)容，其句式也極引人注目，它是中國古詩(shī)中產(chǎn)生年代較早的一首七言詩(shī)。七言詩(shī)由來(lái)尚矣，但全詩(shī)句子均為七言，而每句都采用上四字一節、下三字更為一節的形式，句中又幾乎不用“兮”字作語(yǔ)助的詩(shī)，在現存的創(chuàng )作年代確切可信的古詩(shī)（而非載于后世著(zhù)作中、真偽莫辨的《皇娥歌》、《柏梁詩(shī)》之類(lèi)）范圍里，本詩(shī)是最早的一首，這就是《四愁詩(shī)》在中國詩(shī)史上的地位。在此以前，七言詩(shī)或是雜以八言、九言者，如漢武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各為一節、而中間夾一“兮”字，如項羽《垓下歌》、李陵《別歌》：這些，都不能算作典范的七言詩(shī)。至于漢烏孫公主的《悲愁歌》，雖然已達到全篇上四下三，但每句兩節之間還存有“兮”字，成了一首八言詩(shī)，句式上雖接近于典范的七言詩(shī)，卻終不能歸入七言詩(shī)的范疇。唯本詩(shī)除了每章首句以外，其余句子與后世七言詩(shī)已全無(wú)二致，顯得整飭一新、燦然可觀(guān)。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《四愁詩(shī)》作為七言詩(shī)，雖然尚有不少《詩(shī)經(jīng)》的痕跡如重章疊句、每章句子為奇數，以及《楚辭》的痕跡如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，卻早在大半個(gè)世紀以前已達到了《燕歌行》的水準，同時(shí)這種句式在抒情上的優(yōu)勢－即節奏上的前長(cháng)后短（異于四言詩(shī)及《垓下歌》之類(lèi)七言的并列，和五言的前短后長(cháng)），使聽(tīng)覺(jué)上有先長(cháng)聲曼吟、而復悄然低語(yǔ)的感受，而節奏短的三字節落在句后，聽(tīng)來(lái)又有漸趨深沉之感，如此一句循環(huán)往復，全詩(shī)遂有思緒紛錯起伏、情致纏綿跌宕之趣－《燕歌行》有之，《四愁詩(shī)》亦已有之。
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