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莎士比亞最浪漫的愛(ài)情詩(shī)
莎士比亞是是英國文學(xué)史上最杰出的戲劇家，也是歐洲文藝復興時(shí)期最重要、最偉大的作家，全世界最卓越的文學(xué)家之一。下面是小編精心整理的莎士比亞最浪漫的愛(ài)情詩(shī)，歡迎閱讀與收藏。
�。ㄒ唬�
不愛(ài)自己，怎么能愛(ài)別人?
婚姻是青春的結束，
人生的開(kāi)始。
愛(ài)是溫柔的嗎?
它太粗暴、太專(zhuān)橫、太野蠻了;
它像荊棘一樣刺人。
真誠的愛(ài)情永遠不是一條平坦的大道。
吻是戀愛(ài)生活上的一首詩(shī)。
愛(ài)的黑夜有中午的陽(yáng)光。
如果說(shuō)「喜歡」不需要理由的話(huà)，
那么「憎恨」也就不需要什么依據。
最甜的蜜糖可以使味覺(jué)麻木;
不太熱烈的愛(ài)情才會(huì )維持久遠;
太快和太慢，結果都不會(huì )圓滿(mǎn)。
悲哀是愛(ài)情的證據。
但是，
深深的悲哀是判斷力不足的證據。
經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)——海涅
什么是愛(ài)?」
「愛(ài)就是籠罩在晨霧中一顆星�！�
沒(méi)有你，
天堂也變成地獄。
可愛(ài)的戰溧，微妙的顫抖，
這...羞怯溫柔的擁抱--
在你美麗的櫻唇上，
我慣用接吻來(lái)代替語(yǔ)言，
我的吻就像是從我的心底冒出的一個(gè)火焰!
昨天吻過(guò)我的幸福，
今天已經(jīng)化為烏有，
我獲得真誠的愛(ài)情，
向來(lái)總不能持久。
女人使男人得到幸福的方法有一種;
但使男人陷于不幸的方法卻有三千多種!
只有在愛(ài)情之中才有真實(shí)。
「愛(ài)情究竟是什么?」
�。ǘ�
據說(shuō)小愛(ài)神有一次睡得挺熟，
把點(diǎn)燃愛(ài)火的火炬放在身邊，
這時(shí)一群要守身如玉的寧芙
正好從旁邊經(jīng)過(guò)，步履翩然；
最美的一位仙女偷取了火炬，
因它曾在無(wú)數心中把火點(diǎn)旺，
于是愛(ài)情的主宰在酣睡之時(shí)
被一只貞潔的手解除了武裝。
仙女在附近的冷泉把火浸滅，
冷泉因愛(ài)火永遠變成了溫泉，
這溫泉能治療百病祛瘟除邪；
可當我被情人弄得神倒魂顛，
去那溫泉求治才證實(shí)這一真情：
愛(ài)火能燒熱水卻不會(huì )被水澆冷。
�。ㄈ�
聽(tīng)音樂(lè )，你為何聽(tīng)音樂(lè )會(huì )悲郁？
快活不傷快活，歡笑喜愛(ài)歡笑。
你為何喜歡你不愿接受的東西，
或為何要心甘情愿地接受煩惱？
假若幾個(gè)悅耳的聲部和諧相配，
構成真正的復調把你耳朵冒犯，
它們也只是在輕言細語(yǔ)地責備
你用孤弦糟蹋你本該奏的和弦。
請聽(tīng)一根弦與另一根弦相呼應，
怎樣用協(xié)調的和聲演奏出音樂(lè )，
就像父親、兒子和快樂(lè )的母親，
異口同聲地唱著(zhù)一支動(dòng)聽(tīng)的歌。
他們的無(wú)字之歌似乎異調同音，
對你唱著(zhù)：“你弦孤終難曲成�！�
�。ㄋ模�
當我想到生長(cháng)于世間的萬(wàn)物
繁榮鼎盛都不過(guò)在朝夕之間，
而這座巨大舞臺上演的劇目
無(wú)不受制于星宿無(wú)聲的褒貶；
當我看到世人像草木般蕃息，
甚至被同一蒼昊劭勵和懲戒，
少時(shí)氣盛爭榮，過(guò)盛而衰替，
靡麗紛華終成煙云被人忘卻；
于是我對這無(wú)常浮生之領(lǐng)悟
便把正值綺年的你喚到眼前，
便看見(jiàn)無(wú)情歲月與衰頹共謀，
要把你青春的旦晝變成夜晚；
我要同時(shí)間抗爭，為了愛(ài)你，
它把你摧折，我接你于新枝。
�。ㄎ澹�
在未來(lái)之日誰(shuí)會(huì )相信我的詩(shī)文，
即使通篇都是對你優(yōu)點(diǎn)的贊歌？
唯有上天還知道它是一座墳塋，
埋著(zhù)你的生命，難顯你的本色。
縱然我能夠寫(xiě)出你眼睛之漂亮，
用清詞麗句繪盡你的俊秀翩然，
將來(lái)的人也會(huì )說(shuō)“這詩(shī)人撒謊；
神筆天工絕不刻畫(huà)凡夫的容顏”。
于是我這些被歲月染黃的詩(shī)章
會(huì )被當作聒絮的老叟遭人嘲笑，
你應得之贊美則成詩(shī)人的狂想，
被說(shuō)成是一首夸張的古老歌謠：
但如果那時(shí)你有個(gè)孩子活在凡塵，
你將在他身上和我詩(shī)里雙重永生。
�。�
我是否可以把你比喻成夏天？
雖然你比夏天更可愛(ài)更溫和：
狂風(fēng)會(huì )使五月嬌蕾紅消香斷，
夏天擁有的時(shí)日也轉瞬即過(guò)；
有時(shí)天空之巨眼目光太熾熱，
它金燦燦的面色也常被遮暗；
而千芳萬(wàn)艷都終將凋零飄落，
被時(shí)運天道之更替剝盡紅顏；
但你永恒的夏天將沒(méi)有止盡，
你所擁有的美貌也不會(huì )消失，
死神終難夸口你游蕩于死蔭，
當你在不朽的詩(shī)中永葆盛時(shí)：
只要有人類(lèi)生存，或人有眼睛，
我的詩(shī)就會(huì )流傳并賦予你生命。
�。ㄆ撸�
鏡子不會(huì )使我相信我已衰朽，
只要青春仍然與你相伴相依；
但當你臉上出現歲月的犁溝，
我就會(huì )預見(jiàn)我即將與世長(cháng)辭。
因為包裹著(zhù)你的那全部的美，
不過(guò)是我這顆心合體的衣袍，
我心于你正如你心存我胸內：
那么我怎么可能比你更衰老？
所以喲，愛(ài)友，請多多保重，
像我自珍是為你而并非為我；
懷著(zhù)你的心，我會(huì )心無(wú)二用，
像慈母為愛(ài)嬰時(shí)時(shí)提防病魔。
別以為我心死去你的心不碎，
你既然把心給我就休想收回。
�。ò耍�
我的眼睛在扮演著(zhù)一名畫(huà)師，
在心之畫(huà)板上繪下你的倩影；
這幅肖像的畫(huà)框是我的身軀，
而透視法是畫(huà)師的高超技能。
因為要發(fā)現藏你真容的地方，
你得透過(guò)畫(huà)師去看他的功夫；
這幅畫(huà)永遠掛在我心之畫(huà)廊，
畫(huà)廊窗戶(hù)鑲著(zhù)你的燦燦明目。
看眼睛和眼睛怎樣互施恩惠：
我的眼睛描繪出了你的形體，
而你的明眸是我心靈之窗扉，
太陽(yáng)愛(ài)透過(guò)這窗口把你窺視；
不過(guò)眼睛還應該完善這門(mén)技巧：
它們只畫(huà)外觀(guān)，內心卻不知道。
�。ň牛�
請別把我的愛(ài)叫作偶像崇拜，
別把我的愛(ài)友視為一尊神像，
因為無(wú)論過(guò)去、現在和將來(lái)，
我的贊歌都只為唯一而歌唱。
我愛(ài)友今朝明日都高貴友善，
會(huì )在驚人的優(yōu)雅中持久永恒，
因此我的詩(shī)風(fēng)從來(lái)都不會(huì )變，
永遠一個(gè)調，從不花樣翻新。
真善美是我詩(shī)中的全部?jì)热荩?/p>
真善美由此變化成萬(wàn)語(yǔ)千言；
我的詩(shī)才就用于這變化之中，
三題合一為我提供天地無(wú)限。
真善美自古以來(lái)常獨處幽居，
如今聚一人身上才三位一體。
�。ㄊ�
為什么我的詩(shī)篇缺少新鮮辭藻，
毫無(wú)變化，或說(shuō)沒(méi)有妙筆生花？
為什么我不仿效摩登追逐時(shí)髦，
試試舶來(lái)的復合詞和新創(chuàng )句法？
為什么我寫(xiě)出的辭章千篇一律，
對題目的選擇也總是老調重彈，
以致每個(gè)詞都會(huì )泄漏我的名字，
都會(huì )暴露出它們的出處和來(lái)源？
哦，你得知道，我心愛(ài)的朋友，
我筆下永恒的主題就是你和愛(ài)，
所以我的妙法只有舊瓶裝新酒，
以故為新讓陳詞濫調重現光彩。
因為正如太陽(yáng)每天都既舊又新，
我的愛(ài)也正在抒發(fā)曾抒過(guò)的情。
�。ㄊ唬�
我那次與你分別時(shí)正值陽(yáng)春，
當時(shí)披上盛裝的絢爛的四月
已給萬(wàn)物注入了青春之精神，
以致沉重的土星也隨之雀躍。
然而無(wú)論是百鳥(niǎo)的婉轉鳴啼
還是百花之芳菲與斑斕錦簇
都不能讓我講述夏天的故事，
或是把花兒摘離美麗的山谷；
我既不驚嘆百合之潔白淡雅，
也不贊美玫瑰花的緋紅濃艷；
它們悅目的姿容迷人的芳華
不過(guò)是模仿你這萬(wàn)物之樣板。
沒(méi)有你陽(yáng)春于我依然是嚴冬。
我逗弄春花猶撫弄你的身影。
作者介紹
威廉·莎士比亞(英語(yǔ)：William Shakespeare，1564年4月23日-1616年4月23日)，華人社會(huì )常尊稱(chēng)為莎翁，清末民初魯迅在《摩羅詩(shī)力說(shuō)》(1908年2月)稱(chēng)莎翁為“狹斯丕爾”，是英國文學(xué)史上最杰出的戲劇家，也是歐洲文藝復興時(shí)期最重要、最偉大的作家，全世界最卓越的文學(xué)家之一。
莎士比亞在埃文河畔斯特拉特福出生長(cháng)大，18歲時(shí)與安妮·海瑟薇結婚，兩人共生育了三個(gè)孩子：蘇珊娜、雙胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世紀末到17世紀初的20多年期間莎士比亞在倫敦開(kāi)始了成功的職業(yè)生涯，他不僅是演員、劇作家，還是宮內大臣劇團的合伙人之一，后來(lái)改名為國王劇團。1613年左右，莎士比亞退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng )作的黃金時(shí)代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術(shù)性的高峰。接下來(lái)到1608年他主要創(chuàng )作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，常常描寫(xiě)犧牲與復仇，包括《奧賽羅》、《哈姆雷特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語(yǔ)最佳范例。在他人生最后階段，他開(kāi)始創(chuàng )作悲喜劇，又稱(chēng)為傳奇劇。
莎士比亞流傳下來(lái)的作品包括37部戲劇、154首十四行詩(shī)、兩首長(cháng)敘事詩(shī)。他的戲劇有各種主要語(yǔ)言的譯本，且表演次數遠遠超過(guò)其他任何戲劇家的作品。
作品風(fēng)格
莎士比亞最早的劇作是以當時(shí)常見(jiàn)的風(fēng)格寫(xiě)成的。他采用標準的語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)，常常不能根據角色和劇情的需要而自然釋放。詩(shī)文由擴展而定，有時(shí)含有精心的隱喻和巧妙構思，語(yǔ)言通常是華麗的，適合演員高聲朗讀而不是說(shuō)話(huà)。一些評論家的觀(guān)點(diǎn)認為，《泰特斯·安特洛尼克斯》中莊重的演說(shuō)詞，經(jīng)常阻礙了情節，《維洛那二紳士》的臺詞則被評論為做作不自然。
莎士比亞從傳統風(fēng)格轉向他自己的特點(diǎn)�！独聿槿馈烽_(kāi)幕時(shí)的獨白開(kāi)創(chuàng )了中世紀戲劇中的邪惡角色。同時(shí)，理查生動(dòng)的充滿(mǎn)自我意識的獨白延續到莎士比亞成熟期劇作中的自言自語(yǔ)。沒(méi)有單獨一個(gè)劇本標志著(zhù)從傳統風(fēng)格到自由風(fēng)格的轉換，莎士比亞的整個(gè)寫(xiě)作生涯中綜合了這兩種風(fēng)格，《羅密歐與朱麗葉》可能是這種混合風(fēng)格最好的詮釋。
到1590年代中期創(chuàng )作《羅密歐和朱麗葉》、《理查二世》和《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí)期，莎士比亞開(kāi)始用更自然的文字寫(xiě)作。他漸漸將他的隱喻和象征轉為劇情發(fā)展的需要。莎士比亞慣用的詩(shī)的形式是無(wú)韻詩(shī)，同時(shí)結合抑揚格五音步。實(shí)際上，這意味著(zhù)他的詩(shī)通常是不押韻的，每行有10個(gè)音節，在朗讀時(shí)每第二個(gè)音節為重音。他早期作品的無(wú)韻詩(shī)和后期作品有很大區別。詩(shī)句經(jīng)常很優(yōu)美，但是句子傾向于開(kāi)始、停頓、并結束在行尾，這樣有可能導致枯燥。當莎士比亞精通傳統的無(wú)韻詩(shī)后，他開(kāi)始打斷和改變規律。這項技巧在《朱利葉斯·凱撒》和《哈姆雷特》等劇本的詩(shī)文中，釋放出新的力量和靈活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亞的文風(fēng)變化更多，尤其是后期悲劇中更富有感情的段落。英國文學(xué)評論家安德魯·塞西爾·布拉德利將這種風(fēng)格描述為“更緊湊、明快、富有變化，并且在結構上比較不規則，往往錯綜復雜或者省略”。在創(chuàng )作生涯后期，莎士比亞采用了很多技巧來(lái)達到這些效果，其中包括跨行連續、不規則停頓和結束，以及句子結構和長(cháng)度的極度變化。完整地理解意思對聽(tīng)眾是挑戰。后期的傳奇劇，情節及時(shí)而出人意料地變換，創(chuàng )造了一種末期的詩(shī)風(fēng)，其特點(diǎn)是長(cháng)短句互相綜合、分句排列在一起，主語(yǔ)和賓語(yǔ)倒轉、詞語(yǔ)省略，產(chǎn)生了自然的效果。
莎士比亞詩(shī)文的特征和劇院實(shí)際效果有關(guān)。象那個(gè)時(shí)代所有的劇作家一樣，莎士比亞將弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐爾·霍林斯赫德等創(chuàng )作的故事戲劇化。他改編了每一個(gè)情節來(lái)創(chuàng )造出幾個(gè)觀(guān)眾注意的中心，同時(shí)向觀(guān)眾展示盡可能多的故事片段。設計的特點(diǎn)保證了莎士比亞的劇作能夠被翻譯成其他語(yǔ)言，剪裁寬松地詮釋?zhuān)粫?huì )丟失核心劇情。當莎士比亞的技巧提高后，他賦予角色更清晰和更富有變化的動(dòng)機以及說(shuō)話(huà)時(shí)獨一無(wú)二的風(fēng)格。然而，后期的作品中他保留了前期風(fēng)格的特點(diǎn)。在后期的傳奇劇中，他故意轉回到更虛假的風(fēng)格，這種風(fēng)格著(zhù)重了劇院的效果。
莎士比亞創(chuàng )作的藝術(shù)特色可以歸納為如下幾點(diǎn)：
第一，堅持現實(shí)主義創(chuàng )作原則，認為戲劇是反映人生的一面鏡子。
第二，追求自然的表演理論，認為演劇要真實(shí)，切忌過(guò)火。
第三，情節生動(dòng)豐富，一個(gè)劇里常有幾條交織在一起的復雜線(xiàn)索，悲喜劇因素結合在一起。
第四，塑造了一系列具有鮮明個(gè)性的藝術(shù)形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物語(yǔ)言性格化，如哈姆雷特的話(huà)富有哲理和詩(shī)意，御前大臣波洛涅斯的語(yǔ)言矯揉造作，伊阿古的語(yǔ)言充滿(mǎn)穢言穢語(yǔ)。據電子計算機統計，莎士比亞創(chuàng )作的詞匯量有29066個(gè)。
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