孟浩然寫(xiě)的詩(shī)精選
引導語(yǔ)：對于孟浩然，相信很多人都不陌生，亦有很多人學(xué)過(guò)他的詩(shī)，那么接下來(lái)是小編為你帶來(lái)收集整理的孟浩然的詩(shī)，歡迎閱讀！
《春曉》
年代: 唐 作者: 孟浩然
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。
夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
《初春漢中漾舟》
年代: 唐 作者: 孟浩然
漾舟逗何處，神女漢皋曲。
雪罷冰復開(kāi)，春潭千丈綠。
輕舟恣來(lái)往，探玩無(wú)厭足。
波影搖妓釵，沙光逐人目。
傾杯魚(yú)鳥(niǎo)醉，聯(lián)句鶯花續。
良會(huì )難再逢，日入須秉燭。
《大堤行寄萬(wàn)七》
年代: 唐 作者: 孟浩然
大堤行樂(lè )處，車(chē)馬相馳突。
歲歲春草生，踏青二三月。
王孫挾珠彈，游女矜羅襪。
攜手今莫同，江花為誰(shuí)發(fā)。
《襄陽(yáng)公宅飲》
年代: 唐 作者: 孟浩然
窈窕夕陽(yáng)佳，豐茸春色好。
欲覓淹留處，無(wú)過(guò)狹斜道。
綺席卷龍須，香杯浮瑪瑙。
北林積修樹(shù)，南池生別島。
手撥金翠花，心迷玉紅草。
談天光六義，發(fā)論明三倒。
座非陳子驚，門(mén)還魏公掃。
榮辱應無(wú)間，歡娛當共保。
《登望楚山最高頂》
年代: 唐 作者: 孟浩然
山水觀(guān)形勝，襄陽(yáng)美會(huì )稽。
最高唯望楚，曾未一攀躋。
石壁疑削成，眾山比全低。
晴明試登陟，目極無(wú)端倪。
云夢(mèng)掌中小，武陵花處迷。
暝還歸騎下，蘿月映深溪。
《宿建德江》
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹(shù)，江清月近人。
《夜歸鹿門(mén)歌》
山寺鳴鐘晝已昏，魚(yú)梁渡頭爭渡喧。
人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門(mén)。
鹿門(mén)月照開(kāi)煙樹(shù)，忽到龐公棲隱處。
巖扉松徑長(cháng)寂寥，惟有幽人自來(lái)去。
《秋宵月下有懷》
秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許！望望空佇立。
附加閱讀：《春曉》鑒賞
這首詩(shī)寫(xiě)的是春日早晨的景色。
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)二句是說(shuō)：春天夜短，睡著(zhù)后不知不覺(jué)中天已亮了，到處是鳥(niǎo)雀的啼鳴聲。這兩句詩(shī)抓住春晨到處鳥(niǎo)鳴雀躁的音響特征，渲染出一種春意醉人的意境，烘托了春晨中一片盎然的生機。
夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少二句，詩(shī)人在美夢(mèng)乍醒、欲起未起之時(shí)，回想起昨夜的風(fēng)雨聲聲，于是想見(jiàn)風(fēng)雨過(guò)去必有很多落花，這里的聽(tīng)覺(jué)形象風(fēng)雨聲決不是令人感傷的斷腸聲，而是包蘊豐富的更新曲。
《春曉》這首小詩(shī)，初讀似乎感覺(jué)平淡無(wú)奇，反復讀之，便會(huì )覺(jué)得詩(shī)中別有天地。而它的藝術(shù)魅力不在于華麗的辭藻，不在于奇絕的藝術(shù)手法，而在于它的韻味。整首詩(shī)的風(fēng)格就象行云流水一樣平易自然，然而悠遠深厚，獨臻妙境。千百年來(lái)，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行詩(shī)里，蘊涵著(zhù)開(kāi)掘不完的藝術(shù)寶藏。
自然而無(wú)韻致，則流于淺薄;若無(wú)起伏，便失之平直�！洞簳浴芳扔杏泼赖捻嵵�，行文又起伏跌宕，所以詩(shī)味醇永。詩(shī)人要表現他喜愛(ài)春天的感情，卻又不說(shuō)盡，不說(shuō)透，迎風(fēng)戶(hù)半開(kāi)，讓讀者去捉摸、去猜想，處處表現得隱秀曲折。
情在詞外曰隱，狀溢目前曰秀。(張戒《歲寒堂詩(shī)話(huà)》引)寫(xiě)情，詩(shī)人選取了清晨睡起時(shí)剎那間的感情片段進(jìn)行描寫(xiě)。這片段，正是詩(shī)人思想活動(dòng)的啟始階段、萌芽階段，是能夠讓人想象他感情發(fā)展的最富于生發(fā)性的頃刻。詩(shī)人抓住了這一剎那，卻又并不鋪展開(kāi)去，他只是向讀者透露出他的心跡，把讀者引向他感情的軌道，就撒手不管了，剩下的，該由讀者沿著(zhù)詩(shī)人思維的方向去豐富和補充了。
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