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柳永《雨霖鈴》的藝術(shù)特色賞析
《雨霖鈴》主要是借離情別緒寫(xiě)江湖流落之感，文筆優(yōu)美，感情真摯。其文學(xué)價(jià)值主要表現為結構美、語(yǔ)言美、繪畫(huà)美三個(gè)方面。下面是柳永《雨霖鈴》的藝術(shù)特色賞析，歡迎閱讀。
“寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！”
此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和宋代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)京城汴京南下時(shí)與戀人依依惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。
一、《雨霖鈴》的創(chuàng )作背景
柳永（約980-約1053），原名三變，字耆卿，因排行七，又稱(chēng)柳七。少年時(shí)去汴京應試，經(jīng)常跟歌伎們一道生活，狂放不羈。曾放言“我不求人富貴，人須求我文章�！比首诨实勐勂溲�，說(shuō)：“柳永不求富貴，誰(shuí)將富貴求之？任你白衣卿相，風(fēng)前月下填詞�！彼炻涞�。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場(chǎng)，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。由于得到藝人們的密切配合，他完成了詞從小令到慢詞的發(fā)展與轉變，并且在詞的內容方面也有一定程度的拓展，同時(shí)使宋詞開(kāi)始了一個(gè)新的發(fā)展階段。這首詞調名《雨霖鈴》，一作“雨淋鈴”，原為唐教坊曲名。相傳唐玄宗于安史之亂時(shí)，避地蜀中，至斜口時(shí)，霖雨連日，棧道中聞鈴聲，為悼念楊貴妃，遂制此曲。同是羈旅、離情等題材，和唐五代詞人相比，柳詞“尤工于羈旅行役”（清陳振孫），他的詞作更多地傾注了自己的真實(shí)情感。其代表作《雨霖鈴》，就充分體現了這一特征。全詞以凄切婉轉的筆調，描寫(xiě)了離別之情，感情在詞中盡情展衍，備足無(wú)余；渾厚綿密，兼而有之。詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大金曲”之一。
二、《雨霖鈴》的藝術(shù)成就
上片起首三句“寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇�！睂�(xiě)別時(shí)之景，未寫(xiě)離別之情，卻先以自描的手法，寥寥幾筆，便勾勒出一幅有聲有色的凄艷、愁慘的秋景圖畫(huà)：凄鳴的秋蟬、暮色中驟雨后的長(cháng)亭。并巧妙地點(diǎn)出了離別的時(shí)間、地點(diǎn)：深秋，傍晚，都門(mén)外的長(cháng)亭，這是何等濃重的傷感的氛圍與地點(diǎn)，“寒蟬凄切”，既寫(xiě)出了秋氣之搖落，時(shí)序之驚心，又使欣賞者馬上聯(lián)想起“燕翩翩其辭歸兮，蟬寂寞而無(wú)聲”（宋玉《九辯》），“寒蟬鳴我側”（曹植《贈白馬王彪》），“西陸蟬聲唱，南冠客思深”（駱賓王《詠蟬》）這類(lèi)“悲秋”之句。好的語(yǔ)言往往如此：一方面，它以自己的寫(xiě)景作為促媒，以外界物侯之變化撩撥起讀者的層層感情漣漪；另一方面，它又向讀者“釋放”出經(jīng)過(guò)漫長(cháng)歷史過(guò)程長(cháng)期“積淀”在詞語(yǔ)中的“能量”，以此來(lái)感召他們的生活經(jīng)驗和藝術(shù)聯(lián)想。
“寒蟬凄切”四字，使那凄楚哽咽的聲聲蟬嘶，形成整首別曲、整幅離圖的悲哀的“基調”和黯淡的“底色”。長(cháng)亭，古代路旁置有亭子，供行旅停息休憩或餞別送行�！笆镂謇�，長(cháng)亭短亭。謂十里一長(cháng)亭，五里一短亭�！保ㄢ仔拧栋Ы腺x》），“何處是歸程？長(cháng)亭更短亭”（李白《菩薩蠻》）�！伴L(cháng)亭”在古代送別詩(shī)詞中不斷出現，已成為一個(gè)蘊含著(zhù)依依惜別之情的意象。在本詞中，詞語(yǔ)本身的象征意義（送行）和它的“歷史積淀”又在雙倍地發(fā)生著(zhù)作用，不能不使讀者產(chǎn)生難以壓抑的離愁別緒。
“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)”三句，以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，寫(xiě)出了情人的留戀與舟子催發(fā)的矛盾，離別傷痛之情陡增�！疤m舟催發(fā)”，以直筆寫(xiě)出了時(shí)間之緊迫，柔情纏綿的戀人此時(shí)也不得不相互分手、道別，因而更促使彼此間感情的深化。于是后面便道出“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句，直寫(xiě)情人離別之際的動(dòng)人場(chǎng)景，感情至此達到高潮。這是令人黯然銷(xiāo)魂、傷心欲絕的時(shí)刻。讀到此處，不禁讓人想起“相顧無(wú)言，唯有淚千行”的詩(shī)句。而此處描寫(xiě)，則更為沉痛，更為感人。全詞詞境也就此凝固、定格�！澳钊ト�，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊�！毖矍熬拔锿蝗灰晦D，由實(shí)到虛，寫(xiě)出了去路茫茫、道路修遠、一程遠似一程的未知旅程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。
上片正面話(huà)別，下片則宕開(kāi)一筆，嘆從來(lái)離別之可哀：“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然，接下“更那堪”句，更推進(jìn)一層，言已之當秋而悲離，離情更甚于常時(shí)。襯托手法的采用使它更凸現、更為動(dòng)人�！敖裣菩押翁帯比�，蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策，成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的境況，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之冷落、風(fēng)景之清幽、離愁之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中�！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)”，試想昨日還在“都門(mén)帳飲”、“執手相看”，可今朝醒來(lái)，只見(jiàn)“曉風(fēng)殘月”唯有一鉤殘月斜掛在天邊，如今獨在旅舟之上見(jiàn)柳，怎不惹滿(mǎn)懷離思？“此去經(jīng)年”四句，更是推想自己離別之后經(jīng)年的孤寂寥落，悲苦之情己溢言表。想當初他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。以“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！”之句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。全詞感情也因此噴薄而出，余情無(wú)窮，無(wú)味不盡。
上下兩片相比，各有特點(diǎn)。上片以寫(xiě)景為主，情生于景，情融于景，并為下片感情的直抒作鋪墊。下片以抒情為主，以虛設之景抒別離之情，化景為情，而悠悠離情則作為主線(xiàn)上下貫穿。讀罷全詞，人們無(wú)不為這對情人一掬同情之淚，更不禁為柳永精彩的描寫(xiě)而拍案叫絕。
此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現出來(lái)，意與境會(huì )，構成一種詩(shī)意美的境界。同時(shí)又以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)宣染主題，狀難狀之景，達難達之情，極力描摹了一對戀人之間難分難舍的離情，讓人讀來(lái)暢快淋漓，婉約細膩，耐人尋味。
三、柳永《雨霖鈴》的藝術(shù)特色賞析
一、結構美
結構是文學(xué)作品各個(gè)組成部分的排列和組合方式，是為作品內容服務(wù)的重要表現形式。常見(jiàn)的作品結構有單線(xiàn)結構、雙線(xiàn)結構、對比式結構、放射型結構等。本篇采取的是雙線(xiàn)平等式結構。在詞里，一條線(xiàn)是作者的遠離，另一條線(xiàn)是作者對生活漂浮不定的感受和流浪天涯的慨嘆。上闕主要是寫(xiě)景，描寫(xiě)離別的環(huán)境和場(chǎng)面。下闕則是抒情為主的慨嘆，借離別之情抒發(fā)自己前途無(wú)望對自己懷才不遇的憤懣。兩條線(xiàn)相互平行，相互映襯，體現了詞人的藝術(shù)匠心。
二、語(yǔ)言美
1.語(yǔ)境美
語(yǔ)境主要是包括敘述人語(yǔ)言和產(chǎn)生這種語(yǔ)言的具體社會(huì )歷史環(huán)境兩個(gè)方面。當這兩者高度吻合統一的時(shí)候，就會(huì )造成一種獨特的情境勢態(tài)，使敘述人的情緒與環(huán)境融為一體，使作品更有藝術(shù)魅力�！昂s凄切”四字就為全文奠定了感傷的基調，“驟雨初歇”表面看來(lái)是寫(xiě)大雨剛停，而實(shí)際上柳永是借此寫(xiě)自己在仕途上遭受的打擊。在柳永的眼里，這次只是“初歇”，人生的風(fēng)風(fēng)雨雨將從此開(kāi)始。
2.情韻美
情韻就是作者的內情與萬(wàn)物心聲與天籟的融合諧和，暗暗透入文字中來(lái)的一種情調和氣氛�！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節”一句傳達出了一種情韻美。在這里，作者巧妙地把離別的悲傷與凄清冷落的初秋時(shí)節聯(lián)系起來(lái)，讀后令人寒氣頓生，滿(mǎn)心惆悵，產(chǎn)生強烈的天地與我同悲的感受�！澳钊トデЮ餆煵�，暮靄沉沉楚天闊”，又用主人公黯淡的心情給天容水色涂上一層陰影。
3.音韻美
音韻美是語(yǔ)言的內在旋律、節奏，是語(yǔ)言的一種音樂(lè )美�！队炅剽彙返囊繇嵜乐饕憩F在句式的一種參差錯落、駢散結合。其中奇句、偶句相同，短句、長(cháng)句相融。如“寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇”、“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)”，是奇句；而“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節”、“此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設”，是偶句。另“寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇”等句式整齊；而“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”等則句式錯落，似娓娓說(shuō)來(lái)，自有一種動(dòng)人的力量。
三、繪畫(huà)美
如果說(shuō)柳永的《望海潮》是一幅濃艷的都市畫(huà)，那么《雨霖鈴》則是一幅淡雅的山水畫(huà)。在全詞中，通篇沒(méi)有一個(gè)色彩絢麗的詞語(yǔ)，然而確確實(shí)實(shí)畫(huà)出了一幅別離圖�！昂s凄切”、“執手相看淚眼”“暮靄沉沉楚天闊”“應是良辰好景虛設”等句，不著(zhù)一色，而人物的形象、陰沉的暮靄、清冷的月色仿佛躍然眼前，使人如置身于優(yōu)美的畫(huà)境之中。
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