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李清照詩(shī)詞藝術(shù)賞析
在生活、工作和學(xué)習中，大家總免不了要接觸或使用古詩(shī)吧，古詩(shī)是中國古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱(chēng)古體詩(shī)或古風(fēng)。那些被廣泛運用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？以下是小編精心整理的李清照詩(shī)詞藝術(shù)賞析，希望對大家有所幫助。
李清照在《詞論》中提出了詞“別是一家”的觀(guān)點(diǎn)，她在創(chuàng )作上也實(shí)踐了自己的主張。其詞以南渡為界分為兩個(gè)時(shí)期，前期多描寫(xiě)閨情相思，明快妍麗，如《一剪梅》表達對愛(ài)情的追求;《醉花陰》表現了她對閉鎖的閨門(mén)生活的不滿(mǎn)，顯示了她的知識分子情懷。
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪刬釵溜;和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
————《點(diǎn)絳唇》
李清照前期的生活優(yōu)裕寧靜，這樣的環(huán)境把年輕時(shí)期的她培養成一個(gè)才華煥發(fā)、充滿(mǎn)理想和抱負、性格純真而豪爽的人。作品中這個(gè)天真、爽朗的年輕女子的形象，很可能就是她自己的寫(xiě)照。
可是，李清照生活在封建社會(huì )里，政治、經(jīng)濟等方面都處于無(wú)權的地位，被剝奪了參預廣闊社會(huì )生活的機會(huì );而且她所處的年代恰是理論學(xué)家們變本加厲地提倡封建禮教以控制女性的時(shí)代。因此，李清照不安于“寂寞深閨”的狹小樊籠，要求有更廣闊的生活和精神的活動(dòng)世界的愿望不可能得到實(shí)現，也就迫使她把自己局限于對愛(ài)情的追求和對自然的喜愛(ài)上。所以，她前期創(chuàng )作的主要內容只有這兩個(gè)方面，且總帶有一些抑郁、傷感的成分。
天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處?我報路長(cháng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，篷舟吹取三山去。
————《漁家傲》
這首詞通過(guò)浪漫的幻想，表現了她豪邁的抱負和對于自由、美好的理想的追尋。雖然她的抱負只是企求藝術(shù)上的成就;她所追尋的也不過(guò)是縹緲的神仙境界;但她那要求擺脫狹小、寂寞的生活樊籠而渴求著(zhù)更壯麗更廣闊的精神世界的愿望是強烈的。
李清照前期所作的描寫(xiě)自然景物的詞，以女性獨有的敏銳感觸，描寫(xiě)春花秋月等對人的影響，如《如夢(mèng)令》：
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海宲依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。
作者通過(guò)對海棠“綠肥紅瘦”的描寫(xiě)，抒發(fā)了暮春時(shí)節的感傷情緒。這種感傷來(lái)自她對春光的留戀和惜別，也是對自己青春漸逝的煩悶與苦惱。詞的主題是“愁”，她通過(guò)一問(wèn)一答把自己的情感含蓄地吐露出來(lái)�！白蛞埂眱删�，借酒消愁，但這里的“不消”并不僅僅指酒意未消，而是指消不盡的傷感和煩悶情緒�？梢韵胍�(jiàn)，詞人此時(shí)的心境是頗為抑郁的�！霸噯�(wèn)”兩句，寫(xiě)惜春憐花的心情，包含了她無(wú)盡的纏綿�！皡s道海棠依舊”的“卻”字用的極好，它把卷簾人的冷淡和詞人感到回答出乎意料的神態(tài)一下子描繪出來(lái)了�！爸瘛眱删涫菍κ膛f(shuō)的，是反問(wèn)，也是作者的自我感嘆。
從她的詞的形象中表現出的李清照，不僅是天真、活潑、豪爽可愛(ài)的，而且也是一個(gè)深于情，專(zhuān)于情，而又勇于表露愛(ài)情、強烈地要求愛(ài)情的女子。
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�；ㄗ燥h零水流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
————《一剪梅》
這首詞是李清照為懷念初婚不久離家遠行的丈夫趙明誠而作的，它集中抒發(fā)了夫婦各居一方的相思之苦。詞中用“才下眉頭卻上心頭”來(lái)描寫(xiě)離別之情不能排遣，由外表而及內心，這就把詞人那種濃厚的情感作了進(jìn)一步渲染。
《一剪梅》是明顯地表現著(zhù)愛(ài)情的作品，她還有更曲折更含蓄的表現手法，如《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
以黃花來(lái)比人的瘦，用瘦來(lái)說(shuō)明長(cháng)時(shí)的痛苦的相思，不說(shuō)破情而情更深。這首詞之所以被廣泛傳誦，是由于它的創(chuàng )造性和深刻性。
李清照這樣熱烈地表露和歌唱愛(ài)情，她主觀(guān)上當然不會(huì )意識到這就是對封建禮教的沖擊，但在客觀(guān)上卻具有反對封建禮教束縛的意義。和她同時(shí)代的王灼，就已經(jīng)在他所著(zhù)的《碧雞漫志》中，詆毀她的作品說(shuō)：“閭巷荒淫之語(yǔ)，肆意落筆，自古縉紳之家，能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧藉也�！边@正是她的愛(ài)情詞具有積極意義的最好的反證。
李清照南渡后的詞作，表現了國破家亡所造成的種種人生苦難，將早年的閑情淺怨轉變?yōu)橹爻钌畎�，具有典型的時(shí)代特征和相當大的普遍性，如《武陵春》，描寫(xiě)“物是人非事事休”的悲苦境地，反映了她一連串的不幸遭遇;《永遇樂(lè )》通過(guò)中州盛日與茍安現實(shí)的對比，表達深沉的哀挽之情。
落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。
————《永遇樂(lè )》
李清照寫(xiě)這首詞時(shí)，金國占領(lǐng)了北宋都城汴梁與南宋對峙，詞人遠離家鄉獨自在金華避難，正逢元宵節，朋友們找她游玩，這引起了她國破家亡的愁思。她說(shuō)：“如今憔悴………不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)�！眲e人的歡樂(lè )正襯托出她自己的愁緒。在朝廷茍安一隅仍醉生夢(mèng)死的年代，她這種由個(gè)人生活的今昔之感所引起的深愁，也就蘊含著(zhù)國家興衰的沉痛。這是一個(gè)具有愛(ài)國心的人所應有的沉痛，難怪宋末愛(ài)國詞人劉辰翁讀到此詞時(shí)要“為之涕下”。我們對李清照后期的大部分詞，都應該作這樣的看法。
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟;只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
————《武陵春》
這首詞以第一人稱(chēng)的口吻抒發(fā)了內心深處的苦悶和憂(yōu)愁，從而塑造了處于“流蕩無(wú)依、孤苦凄涼”環(huán)境中的自我形象。先說(shuō)風(fēng)住，再說(shuō)塵香，而花已盡，這樣的一句三折，可見(jiàn)細膩蘊藉。下闋則用“聞?wù)f(shuō)”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，使雙溪尋春仍回到“愁”字上。
尋尋覓覓，泠泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，最傷心，卻是舊時(shí)相識。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?
————《聲聲慢》
這首詞是李清照晚年之作，與早期作品的傷春悲愁，怨離恨別不同，它不是短暫的生離，而是已成永訣，并且喪夫之痛與國家殘破，故土難回的深切哀愁凝聚交織，文淺情深沉痛無(wú)比。
南宋最高統治集團為了它本身的狹隘利益，對敵人采取了妥協(xié)的賣(mài)國政策，使大多數人民遭受了家破人亡、流離失所的大災難，李清照就是這千千萬(wàn)萬(wàn)受難者中的一個(gè)。她在南渡后所作的詞，由于被詞的流派風(fēng)格所束縛，很少像她在詩(shī)歌作品里那樣表現出強烈而顯著(zhù)的愛(ài)國思想，而更多的是表現她個(gè)人的深愁慘痛;但她個(gè)人的深愁慘痛正是統治集團賣(mài)國政策的產(chǎn)物，因而帶有時(shí)代和社會(huì )的因素，使得她的作品更具有深刻性。
李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)
從前面的闡述可以看出，生活的變遷是影響李清照詞創(chuàng )作的主要因素，她的詞作由靖康年為界線(xiàn)分成的兩個(gè)階段。她前期詞作是在無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童少年時(shí)期及美滿(mǎn)和諧的婚姻生活所影響下創(chuàng )作的，內容大多洋溢著(zhù)青春的活力，表現出對生活的熱愛(ài)和對幸福的向往。詞人用明快的語(yǔ)言、口語(yǔ)化的表達將自己對生活的體驗和相思的刻骨銘心寫(xiě)得樸素深刻。作品風(fēng)格多為“綽約輕倩，自然嫵媚，清新俊秀”《中國古代文學(xué)史(二)》。南渡后，李清照嘗盡了國破家亡與顛沛流離的痛苦，其詞作多為訴說(shuō)迭遭喪亂的凄慘心境，內容多為傷時(shí)念舊和對國破離亂的慨嘆。詞人用一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)凄苦的意境，將故國之思、家亡之恨融入個(gè)人的愁思愁緒之中，形成了“易安體”的特殊格調。
觀(guān)其一生的創(chuàng )作，李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)，在于她能夠在書(shū)寫(xiě)語(yǔ)言和口語(yǔ)的基礎上鍛煉出優(yōu)美、生動(dòng)的文學(xué)語(yǔ)言，富有創(chuàng )造性地塑造鮮明、完美的藝術(shù)形象，集中地表現了作者的強烈感情。主要有以下三個(gè)方面：
(一)語(yǔ)言清新自然，通俗易懂，音律聲調明白流暢。
李清照的描寫(xiě)本領(lǐng)，是能夠把那些用慣了的和用舊了的淺而俗的文字，綴成極清新鮮麗的詞句，以尋常語(yǔ)創(chuàng )造了不尋常的意境。這是李清照詞主要特色，用淺近易懂的“尋常語(yǔ)”來(lái)表達清新、深刻的情思。如她的《鳳凰臺上憶吹蕭》中“起來(lái)慵自梳頭”，“生怕離懷別苦”，“多少事欲說(shuō)還休”、“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，幾乎都是口語(yǔ)，不用譯讀，人人都可以讀得懂。在《一剪梅》中，“輕解羅裳，獨上蘭舟”，“一種相思，兩處閑愁�！�、“才下眉頭，卻上心頭”，沒(méi)有華麗的語(yǔ)言，但作者卻將相思之情演繹得如此耐人尋味。李清照詞善用“尋常語(yǔ)”，但這尋常語(yǔ)卻又不是柳永、黃庭堅詞中的俚語(yǔ)、俗語(yǔ)，而是從口語(yǔ)中提煉而來(lái)的富有表現力的語(yǔ)言。正是由于這些“淺俗”之語(yǔ)所包涵的無(wú)窮韻味與情思，使她的詞簡(jiǎn)單易懂而不失清新工巧，所以才贏(yíng)得了不同文化層次的人們的青睞。
李清照妙解音律，所作詞無(wú)一字不協(xié)律，而且能“化俗為雅”，以尋常語(yǔ)度入音律是“易安體”最突出的特點(diǎn)。如《永遇樂(lè )》中的詞句，語(yǔ)言也不是盡力織繡，開(kāi)關(guān)對句可見(jiàn)工致，“染柳”二句，甚有氣象，而“次第”、“三五”、“濟楚”、“怕見(jiàn)”等語(yǔ)，“如今憔悴”直至結尾數句，不避方言俗語(yǔ)，如敘家常，平淡卻入律，通俗非陋，在宋詞中確是別具一格，“男中李后主，女中李易安，極是當行本色�！�(清沈謙《填詞雜說(shuō)》)不失為確評。
(二)抒情曲折含蓄，于身世之感融入家國之痛，格調凄婉悲愴。
李清照的大多數詞作，雖然我們都可以很容易讀懂，但是要真正透徹地理解其中所蘊藏的感情，不借助注釋?zhuān)唤柚趯υ~人作詞時(shí)的處境、心境的了解，是很難做到的，這也就是李清照詞的又一特點(diǎn)：抒情曲折，講究委婉含蓄，蘊籍深遠。如《武陵春》：
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁。
從字面來(lái)看，我們可以感受到作者那無(wú)端的愁緒，無(wú)法排解的憂(yōu)傷，“欲語(yǔ)淚先流”，“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁”。但那“愁”字的具體內容時(shí)什么，只有聯(lián)系作者當時(shí)的處境，才能知道此中的“愁”不僅含著(zhù)對知己已逝的悼亡之悲，還有對物是人非的山河之痛。
再如《醉花陰》，寫(xiě)盡日閑愁，“人比黃花瘦”，而終不點(diǎn)破“愁”從何而來(lái)，表面上是寫(xiě)詞人深秋時(shí)節的孤獨寂寞之感，實(shí)際上表現的是重陽(yáng)節思念丈夫的心情，而成為傳世名篇。
李清照有許多詞都很含蓄，用可感的景物來(lái)表現自己的內心世界，但卻將其中的具體內容放在一個(gè)大的空間中，讓讀者去揣摩，在細細品味中去體會(huì )。尤其是后期的作品，多將身世飄零的感慨與對國家命運的擔憂(yōu)融為一體，寫(xiě)出了婉約詞的憂(yōu)傷絕唱。這種憂(yōu)傷是如此真切、深沉而又幽遠，因此這些并未點(diǎn)破的“愁”是如此地打動(dòng)人們的心，讓人們自身的愁緒在詞的意境中得到釋放，找到落腳點(diǎn)，同時(shí)也在那“綿綿無(wú)絕期”的憂(yōu)傷中尋求共鳴，在詞人永遠無(wú)法排解的愁思中撫平自己的傷痛。
如《聲聲慢》，李清照為了強烈地渲染清凄悲涼的景況，一起頭就創(chuàng )造性的使用了三句十四字疊字，在音韻上加強了凄清情調的表現。在尋覓感情寄托而只能覓得“冷冷清清”之后，又特別點(diǎn)出秋涼季節，以淡酒驅寒，但“三杯兩盞”怎能抵得住寒風(fēng)對多愁的閨中人的侵襲呢?大雁飛過(guò)，依稀是往年見(jiàn)過(guò)的，但丈夫已逝，自己的信又帶給誰(shuí)呢?真是愁苦上更加重愁苦。下片更是深入地傾訴了心中的彷徨苦痛，并把自身遭遇與廣大人民的苦情結合起來(lái)，自然界的秋雨不過(guò)是打在梧桐樹(shù)上，還有一種比秋雨更令人心寒的無(wú)影無(wú)情的風(fēng)雨吹打在人的心頭，這“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”蘊含著(zhù)沉痛的國仇家恨，遠不是一個(gè)“愁”字就能訴說(shuō)盡的。層層寫(xiě)愁，層層迭加，一個(gè)孤苦伶仃而又垂垂老矣的女詞人，將如何承受得了呢?這是李清照的苦情，也是當時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)戰亂流離中人民的共同苦情。李清照以獨到的功力，把個(gè)人的愁思情緒與傷時(shí)傷亂的家國之痛和身世之悲融為一體，形成“易安體”的特殊格調，讀之令人凄愴欲絕，因而成為千古名篇。
(三)于平淡中見(jiàn)濃烈，于細微處見(jiàn)精神，倜儻有丈夫氣。
許多詞人的作品中都會(huì )有若干點(diǎn)睛之筆，但相比之下，唯有李清照最適合這樣的評價(jià)：于平淡中見(jiàn)濃烈，于細微處見(jiàn)精神。李清照詞的這一獨特風(fēng)格尤體現在《永遇樂(lè ).元宵》中。這首詞，寫(xiě)的全是實(shí)景實(shí)事，唯其真實(shí)，才使人越發(fā)能體會(huì )到詞人那滿(mǎn)腹的心酸，深沉的悲哀。
寫(xiě)在早期的《點(diǎn)絳唇》中，用平平常常的動(dòng)作將一個(gè)活潑中略帶矜持的少女的性格，復雜而微妙的內心活動(dòng)，刻畫(huà)得淋漓盡致。而《如夢(mèng)令》(“昨夜雨疏風(fēng)驟”)中“卻道海棠依舊”，一個(gè)“卻”字將作者憐花惜春的感情，卷簾人的漫不經(jīng)心，詞人的出乎意料表現得活靈活現，清晰可見(jiàn)。詞中所敘述的事情不難理解，都在情理中，因為這的確是常見(jiàn)的事，但一個(gè)很普通的轉折詞卻能表現出如此豐富的內容來(lái)，也的確是“非易安不能為此”。
李清照作詞，既有女性的溫柔明慧和細膩柔麗，又有一般女子所缺乏的俊爽開(kāi)朗和貞剛氣質(zhì)，她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛，蘊含著(zhù)激昂豪邁之氣，如《漁家傲》。所以“易安體”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中有俊逸之氣，追念往事的凄苦之詞，其中也流動(dòng)著(zhù)一種爽逸之氣，與一般流行的香軟詞風(fēng)異趣而別樹(shù)一幟。無(wú)脂粉氣，無(wú)閨閣氣，就是有丈夫氣，就這一點(diǎn)而言，易安體的風(fēng)格顯然不是一般意義上的“婉約”所能概括的，她以其獨特的生活經(jīng)歷和獨特的感情體驗，將婉約詞提高到新的境界。
拓展：一剪梅李清照賞析600字
此詞作于詞人與丈夫趙明誠離別之后，寄寓著(zhù)作者不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦
沉溺于情海之中的純潔心靈。作品以其清新的格調，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現方式，給人以美的享受，是一首工致精巧的別情詞作。
作品鑒賞
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。一些詞評家或稱(chēng)此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》）。它的上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內之物，對清秋季節起了點(diǎn)染作用，說(shuō)明這是“已涼天氣未寒時(shí)”（韓《已涼》詩(shī)）。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷�；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨處的內心感受。這一兼寫(xiě)戶(hù)內外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開(kāi)頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感q.s彩。
上闋共六句，接下來(lái)的五句按順序寫(xiě)詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫(xiě)的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的懸念。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠之思。這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫(xiě)的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，則又由此生發(fā)�？梢韵胍�(jiàn)，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無(wú)論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。
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