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蝶戀花賞析李清照寫(xiě)的
才女李清照寫(xiě)的著(zhù)名詩(shī)詞《蝶戀花》，大家學(xué)習了哪一首呢？
李清照《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》賞析
暖雨晴風(fēng)初破凍。
柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。
酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫。
山枕斜攲?zhuān)頁(yè)p釵頭鳳。
獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
賞析
這是一首思婦之詞，也是易安詞中的另類(lèi)，有較變的閨閣之氣，為宋閨秀詞之冠。這首詞的母題是婉約詞家常用的良辰美景和離懷別苦，然而經(jīng)過(guò)作者的一番濃縮醇化，卻釀出了新意。
“暖雨晴風(fēng)初破凍”點(diǎn)出時(shí)為景色宜人后初春。緊承破題的“柳眼梅腮”，也可以稱(chēng)得上“易安奇句”，此句意蘊豐富，一語(yǔ)雙關(guān)，既補充起句的景語(yǔ)，又極為簡(jiǎn)練地刻畫(huà)出了一個(gè)思婦的形象。正是這個(gè)姣好的形象，被離愁折磨得坐臥不安如癡如迷。
從“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”一句推斷，所思之人，必定是其丈夫了。李清照的首詞是說(shuō)，即使柳萌梅綻，景色誘人，作者也無(wú)心觀(guān)賞，面對大好春光，沒(méi)有親人陪伴，只得獨自傷心流淚。宜人的美景、華貴的服飾，她全然不顧，“暖雨晴風(fēng)”的天氣里，意無(wú)情無(wú)緒地斜靠枕頭上，任憑“淚融殘粉花鈿重”、“枕?yè)p釵頭鳳”這首詞的`感情真摯而細膩，形象鮮明而生動(dòng)，真切地表達了閨中少婦的思夫之情。
結句“獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄”，被稱(chēng)為“入神之句”，詞意含蓄傳神，思婦形象清晰肖妙，頗有意趣。相傳燈花為喜事的預兆。思婦手弄燈花，比她矢口訴說(shuō)思念親人的心事，更耐人尋味，更富感染力。盼人不歸，主人公自然會(huì )感到失望和凄苦，這又可以加深上片的“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”的反詰語(yǔ)意，使主題的表達更深沉含蓄。
這是一首正宗的婉約派詞作，特別是“淚融殘粉花鈿重”以及“乍試夾衫金縷縫，山枕攲斜，枕?yè)p釵頭鳳”等句可以和最典型的婉約詞相類(lèi)。不過(guò)，這首詞寫(xiě)得蘊藉而不攲靡，妍婉而不任巧，不失易安詞的清新淺易之風(fēng)致。
李清照宋詞《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)》賞析
(晚止昌樂(lè )館寄姊妹)
淚濕①羅②衣脂粉滿(mǎn)③，④四⑤疊陽(yáng)關(guān)，唱⑥到⑦千千遍。
人道⑧山長(cháng)山⑨又斷，蕭蕭微⑩雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。
好⑾把⑿音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠。
【賞析】
“淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)”，詞作開(kāi)首詞人即直陳送別的難分難舍場(chǎng)面。詞人抓住姊妹送別的兩個(gè)典型細節來(lái)作文章：“淚”和“脂粉”，詞人淚流滿(mǎn)面，自然要要袖子去擦拭，結果衣服上滿(mǎn)是淚水，滿(mǎn)是脂粉，當然，這其中也包括了自己無(wú)限的傷感。次寫(xiě)“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。”熱淚縱橫，猶無(wú)法表達姊妹離別時(shí)的千般別恨，萬(wàn)種離情，似唯有發(fā)之于聲，方能道盡惜別之痛，難分難舍之情。“四疊陽(yáng)關(guān)”，蘇軾《論三疊歌法》中的說(shuō)法可參為注解：“舊傳《陽(yáng)關(guān)》三疊，然今世歌者，每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊。皆非是。若每句三唱，以應三疊之說(shuō)，則叢然無(wú)復節奏。余在密州，文勛長(cháng)官以事至密，自云得古本《陽(yáng)關(guān)》。每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶得樂(lè )天《對酒》云：‘相逢且莫推辭醉，聽(tīng)唱陽(yáng)關(guān)第四聲。’注云：‘第四聲勸君更盡一杯酒’。以此驗之，若一句再疊，則此句為第五聲;今為第四聲，則第一句不疊審矣。”由此觀(guān)之，“四疊陽(yáng)關(guān)”的說(shuō)法無(wú)誤。“千千遍”則以夸張手法，極力渲染離別場(chǎng)面之難堪。值得注意的是，詞人寫(xiě)姊妹的別離場(chǎng)面，竟用如此豪宕的`筆觸，一來(lái)表現了詞人的筆力縱橫，頗具恣放特色，在其《鳳凰臺上憶吹簫》一詞中有“這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也即難留”，似同出一機杼;二亦展現了詞人感情的深摯。“人道山長(cháng)山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，詞人的筆觸在結拍處一折，紛亂的思緒又轉回現實(shí)。臨別之際，姊妹們說(shuō)此行路途遙遙，山長(cháng)水遠，而今自己已行至“山斷”之處，不僅離姊妹們更加遙遠了，而且又逢上了蕭蕭夜雨，淅淅瀝瀝煩人心境，自己又獨處孤館，更是愁上加愁。詞作上片從先回想，后抒寫(xiě)現實(shí)，從遠及近，詞脈清晰。
下片，詞人的思緒又回到離別時(shí)的場(chǎng)景，但筆觸則集中抒寫(xiě)自己當時(shí)的心境。“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，直陳自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒(méi)有印象。這是和上片“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍”相呼應的。她的姊妹曾唱著(zhù)“勸君更盡一杯酒”的歌詞，為她斟酒送別。一般說(shuō)來(lái)，同親人分手的種種情景，常常是難以忘懷的。特別是思念心切時(shí)，更會(huì )去搜索記憶。詞人以記不起飲別時(shí)的“酒盞深和淺”這一典型細節，真切而又形象地展現了當時(shí)難別的心境，同時(shí)也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句：“好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠。”詞人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場(chǎng)合，但詞作的筆力卻陡地一振，奏出與前面決然不同的充滿(mǎn)亮色的音符。詞人告慰姊妹們，東萊并不像蓬萊那么遙遠，只要魚(yú)雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同廝守在一起。詞作至此，已不僅僅表現的是離情別緒，更表現了詞人深摯感人的骨肉手足之情。“蓬萊”，傳說(shuō)中的仙山。李商隱《無(wú)題》詩(shī)有：“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬(wàn)重。”
此詞不僅有李清照詞作特有的抒寫(xiě)心理細膩、敏感的特點(diǎn)，更有筆力健拔、恣放的特色。以此特色來(lái)寫(xiě)離別之情，對一個(gè)女詞人來(lái)說(shuō)，尤顯難能可貴。
【注釋】
�、贊瘢骸逗材笕�、《留青日札》、《詩(shī)女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩(shī)余》等作“揾(wèn)”。
�、诹_：《翰墨大全》、《留青日札》、《古今名媛匯詩(shī)》、《詩(shī)女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩(shī)余》等作“征”。
�、蹪M(mǎn)：《翰墨大全》、《留青日札》、《古今名媛匯詩(shī)》、《詩(shī)女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩(shī)余》等作“暖”。
�、艽司渌挠↓S本《漱玉詞》注“別作淚揾征衣脂粉暖”。
�、菟模何慕蜷w四庫全書(shū)本《樂(lè )府雅詞》作“三”。
�、蕹骸稓v代詩(shī)余》作“聽(tīng)”。
�、叩剑骸逗材笕�、《詩(shī)女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩(shī)余》等作“了”。
�、嗟溃骸稓v代詩(shī)余》作“到”。
�、嵘剑骸稓v代詩(shī)余》作“水”。
�、馕ⅲ骸读羟嗳赵纷�“風(fēng)”。
�、虾茫骸逗材笕�、《留青日札》、《詩(shī)女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩(shī)余》、《古今名媛匯詩(shī)》、《古今女史》作“若”。
�、邪眩骸逗材笕�、《留青日札》、《詩(shī)女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩(shī)余》、《古今名媛匯詩(shī)》、《古今女史》作“有”;四印齋本《漱玉詞》注“別作有”。
李清照《蝶戀花·永夜懨懨歡意少》
永夜懨懨歡意少，
空夢(mèng)長(cháng)安，
認取長(cháng)安道。
為報今年春色好，
花光月影宜相照。
隨意杯盤(pán)雖草草，
酒美梅酸，
恰稱(chēng)人懷抱。
醉里插花花莫笑，
可憐春似人將老。
【賞析】
《花草粹編》以為該詞系作者上巳宴請親族之作。大約因為“杯盤(pán)雖草草”句，與王安石贈妹“草草杯盤(pán)供笑語(yǔ)”相類(lèi)之故，詳詞意蓋傷春杯人之作。和安指宋都，當在清照離京居外時(shí)。該詞情致哀婉，感人至深。
【注釋】
上巳：陰歷三月上旬之巳日。
永夜：漫漫長(cháng)夜。
懨懨：精神不好，像得病樣子。
長(cháng)安：本漢唐朝故都，后人遂以為京師之稱(chēng)。此處借指北宋府汴京。
認�。赫J得。
為：如果、假使。另說(shuō)，當為了講。
草草：指簡(jiǎn)單草率，不豐盛。
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