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黃鶴樓送孟浩然之廣陵藝術(shù)手法分析
導語(yǔ)：中國優(yōu)秀的經(jīng)典詩(shī)詞歌賦和小說(shuō)文學(xué)等數不勝數，讀后都給人心靈啟發(fā)。以下是小編為大家整理的黃鶴樓送孟浩然之廣陵藝術(shù)手法分析，希望大家喜歡，更多內容請瀏覽(www.hafencaoymj.com/wenxue)。
歌曲《黃鶴樓・送孟浩然之廣陵》其歌詞部分是唐代著(zhù)名詩(shī)人李白家喻戶(hù)曉的名作，關(guān)于這首詩(shī)，后人持有許多不同的理解。多數人認為是表達了李白送故人遠行時(shí)的惜別悵望之情，如《唐詩(shī)絕句類(lèi)選》中說(shuō)：“末二句寫(xiě)別時(shí)悵望之景，而情在其中”。裴斐在其《李白詩(shī)歌賞析集》里更是將“悵望”之情向上推了一層，他說(shuō)：“孤帆的形象本已令人傷心，何況這影子正一點(diǎn)點(diǎn)遠去，終于消失于碧天之外。眼前只剩下滔滔江水如思念之情一樣，滾滾流向天邊。”
(1)單從這首詩(shī)的字面意思來(lái)看，仿佛作品只是表達了李白送孟浩然依依不舍之情，但結合李白、孟浩然的生平以及作詩(shī)時(shí)兩人的處境，發(fā)現這首詩(shī)的感情層次非常豐富。這首詩(shī)是唐玄宗開(kāi)元十六年(公元728年)春，孟浩然由武昌去廣陵，李白為其送行時(shí)所作。這時(shí)的李白初居安陸，剛剛結束江南吳越之游，正值年輕快意之時(shí)，在武昌與長(cháng)他12歲的孟浩然相遇，而孟浩然當時(shí)已詩(shī)名天下，兩人一見(jiàn)如故。這次的離別正處在太平繁華的開(kāi)元盛世，唐代的詩(shī)人多放浪不拘，孟浩然也不不例外。從黃鶴樓到揚州一路繁花似錦，且揚州在當時(shí)是整個(gè)東南地區最繁華的地方，當時(shí)的孟浩然對其前途正充滿(mǎn)信心，李白又是愛(ài)好游覽、情懷浪漫的人，對這次孟浩然去揚州一行煞是羨慕。由此分析，這首千古名作中開(kāi)始是李白回憶送孟浩然遠去的不舍場(chǎng)景，但其中夾雜著(zhù)李白對孟浩然此行的羨慕與向往，演唱時(shí)一定不能只單一的表現不舍，而是要有層次有內容的去表現詩(shī)人的心境。
這首詩(shī)的第一句“故人西辭黃鶴樓”是用了崔顥《黃鶴樓》詩(shī)中“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”中駕鶴飛升的典故。
(2)這句詩(shī)表層的意思是說(shuō)孟浩然和李白在黃鶴樓辭別，但從當時(shí)二人的心境來(lái)分析，是李白羨慕孟浩然此去如同仙人駕鶴而去一般瀟灑、快活，情感的基調實(shí)為開(kāi)朗、明快。
第二句“煙花三月下?lián)P州”將時(shí)間去往的地點(diǎn)交待清楚。在有第一句的鋪墊的情況下，這一句的深層次的意思為在三月美好的春光里，孟浩然如同駕鶴的仙人一般瀟灑的去往了繁花似錦、佳麗匯聚的揚州，李白煞是羨慕。
第三、四句，“孤帆遠影碧空盡，唯見(jiàn)長(cháng)江天際流”不僅形容李白望著(zhù)遠去的船帆不舍，承接前兩句，可見(jiàn)還有對孟浩然如仙人駕鶴般去往揚州做美好的“揚州夢(mèng)”的羨慕和向往。
只有準確理解這首詩(shī)的意思，我們才能夠把握詞曲的情感，在演唱詞曲時(shí)更為準確的傳遞古人的情懷和當時(shí)的意境。
2 《黃鶴樓・送孟浩然之廣陵》之曲式特點(diǎn)
此曲是著(zhù)名作曲家劉文金先生于1988年完成的，此曲旋律優(yōu)美、意蘊悠長(cháng)，雅俗共，是古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中非常具有代表性的曲目。
“《黃鶴樓・送孟浩然之廣陵》的旋律運用了傳統的中國五聲音階調式，旋律為D宮調式，在創(chuàng )作上融入了中國詩(shī)詞的韻律和吟誦感，極大程度地保留了中國古代音樂(lè )的風(fēng)貌。”由于劉文金對民樂(lè )的熟悉和喜愛(ài)，開(kāi)頭的鋼伴部分用了自由且漸快的散板，模仿古箏的演奏及琵琶的震音效果，表現長(cháng)江波浪起伏的畫(huà)面，從而營(yíng)造出古樸、飄逸的意境。主旋律可分為五個(gè)樂(lè )句：
第一個(gè)樂(lè )句“故人西辭黃鶴樓”，“樓”這個(gè)字結束音在A(yíng)徵音上。這一樂(lè )句沿用了前奏部分的散板，以吟誦的自由式進(jìn)入猶如詩(shī)人吟唱一般，奠定了整曲飄逸、灑脫的風(fēng)格。
第二樂(lè )句“煙花三月下?lián)P州”的“州”字結束音落在F角音上。此樂(lè )句由第一樂(lè )句的散板進(jìn)入慢板，4/4拍，并融入了戲曲的音樂(lè )元素，旋律抑揚頓挫，很是歡快、灑脫，刻畫(huà)出李白對孟浩然前去揚州的羨慕、喜悅之情。
第三樂(lè )句“孤帆遠影碧空盡”的“盡”落音在B羽上，“碧空盡”三個(gè)字與前四個(gè)字形成音符上的大跳，將情緒推向更上一層，為第四樂(lè )句“唯見(jiàn)長(cháng)江天際流”的高潮做了鋪墊。
第四樂(lè )句“唯見(jiàn)長(cháng)江天際流”的“流”落音在F角音上，為五個(gè)樂(lè )句中的最高潮。
第五樂(lè )句的“唯見(jiàn)長(cháng)江天際流”，雖詞與第四樂(lè )句相同，但“流”字落在D宮音上，是續第四樂(lè )句高潮之后的一個(gè)補充。
五個(gè)樂(lè )句內在的起承轉合使樂(lè )曲猶如連綿的山峰，層次分明、灑脫悅耳，使詩(shī)作意境的表現更是非常貼切，
樂(lè )段反復有變奏的性質(zhì)，既和前面的樂(lè )旋律緊密相連，又形成了發(fā)展的關(guān)系，特別是結束句重復的那句“唯見(jiàn)長(cháng)江天際流”，將大詩(shī)人李白的浪漫和感性的形象刻畫(huà)的栩栩如生。
整首歌曲有很多的裝飾音，并融入了中國的傳統戲曲音樂(lè )元素，具有濃郁的民族色彩，使得此曲演唱起來(lái)更有古詩(shī)詞的韻味，也使演唱者可以更容易的把握這首古詩(shī)詞的意境。全曲格調高雅，回味無(wú)窮，劉文金用自己內在的文學(xué)修養和對民族音樂(lè )創(chuàng )作的深厚功底賦予了這首古詩(shī)詞新的藝術(shù)生命。
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