關(guān)于寫(xiě)清明節的古詩(shī)精選

　　清明節到了，毛毛雨飄了，思念念飛了，短信息發(fā)了，祝福逝者安息了，祝愿親友平安健康了，幸福吉祥永永遠遠了。下面是小編整理的關(guān)于寫(xiě)清明節的古詩(shī)精選，希望對你有所幫助！

　　寫(xiě)清明節的古詩(shī)1

　　1、清明

　　作者：杜牧

　　清明時(shí)節雨紛紛，路上行人欲斷魂。

　　借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村。

　　譯文

　　江南清明時(shí)節細雨紛紛飄灑，路上羈旅行人個(gè)個(gè)落魄斷魂。

　　借問(wèn)當地之人何處買(mǎi)酒澆愁？牧童笑而不答遙指杏花山村。

　　注釋

　　清明：二十四節氣之一，在陽(yáng)歷四月五日前后。舊俗當天有掃墓、踏青、插柳等活動(dòng)。宮中以當天為秋千節，坤寧宮及各后宮都安置秋千，嬪妃做秋千之戲。

　　紛紛：形容多。

　　欲斷魂：形容傷感極深，好像靈魂要與身體分開(kāi)一樣。斷魂：神情凄迷，煩悶不樂(lè )。這兩句是說(shuō)，清明時(shí)候，陰雨連綿，飄飄灑灑下個(gè)不停；如此天氣，如此節日，路上行人情緒低落，神魂散亂。

　　借問(wèn)：請問(wèn)。

　　杏花村：杏花深處的村莊。今在安徽貴池秀山門(mén)外。受此詩(shī)影響，后人多用“杏花村”作酒店名。

　　賞析

　　這一天正是清明佳節。作者小杜，在行路中間，可巧遇上了雨。清明，雖然是柳綠花紅、春光明媚的時(shí)節，可也是氣候容易發(fā)生變化的期間，常常趕上“鬧天氣”。遠在梁代，就有人記載過(guò)：在清明前兩天的寒食節，往往有“疾風(fēng)甚雨”。若是正趕在清明這天下雨，還有個(gè)專(zhuān)名叫作“潑火雨”。作者杜牧遇上的，正是這樣一個(gè)日子。

　　作者用“紛紛”兩個(gè)字來(lái)形容那天的“潑火雨”，真是好極了。怎見(jiàn)得呢？“紛紛”，若是形容下雪，那該是大雪，所謂“紛紛揚揚，降下好一場(chǎng)大雪來(lái)”。但是臨到雨，情況卻正相反，那種叫人感到“紛紛”的，絕不是大雨，而是細雨。這細雨，也正就是春雨的特色。細雨紛紛，是那種“天街小雨潤如酥”樣的雨，它不同于夏天的如傾如注的暴雨，也與那種淅淅瀝瀝的秋雨絕不是一個(gè)味道。這“雨紛紛”，正抓住了清明“潑火雨”的精神，傳達了那種“做冷欺花，將煙困柳”的凄迷而又美麗的境界。

　　這“紛紛”在此自然毫無(wú)疑問(wèn)是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它還有一層特殊的作用，那就是，它實(shí)際上還在形容那位雨中行路者的心情。

　　且看下面一句：“路上行人欲斷魂”�！靶腥恕�，是出門(mén)在外的行旅之人，“行人”不等于“游人”，不是那些游春逛景的人。那么什么是“斷魂”呢？“魂”就是“三魂七魄”的靈魂嗎？不是的。在詩(shī)歌里，“魂”指的多半是精神、情緒方面的事情�！皵嗷辍�，是極力形容那一種十分強烈、可是又并非明白表現在外面的很深隱的感情，比方相愛(ài)相思、惆悵失意、暗愁深恨等等。當作者有這類(lèi)情緒的時(shí)候，就常常愛(ài)用“斷魂”這一詞語(yǔ)來(lái)表達他的心境。

　　清明這個(gè)節日，在古人感覺(jué)起來(lái)，與我們今天對它的觀(guān)念不是完全一樣的。在當時(shí)，清明節是個(gè)色彩情調都很濃郁的大節日，本該是家人團聚，或游玩觀(guān)賞，或上墳掃墓，是主要的禮節風(fēng)俗。除了那些貪花戀酒的公子王孫等人之外，有些頭腦的，特別是感情豐富的'作者，他們心頭的滋味是相當復雜的。倘若再趕上孤身行路，觸景傷懷，那就更容易惹動(dòng)了他的心事。偏偏又趕上細雨紛紛，春衫盡濕，這給行人就又增添了一層愁緒。這樣來(lái)體會(huì )，才能理解為什么作者在這當口兒要寫(xiě)“斷魂”兩個(gè)字；否則，下了一點(diǎn)小雨，就值得“斷魂”，那不太沒(méi)來(lái)由了嗎？

　　這樣，我們就又可回到“紛紛”二字上來(lái)了。本來(lái)，佳節行路之人，已經(jīng)有不少心事，再加上身在雨絲風(fēng)片之中，紛紛灑灑，冒雨趲[zǎn]行，那心境更是加倍的凄迷紛亂了。所以說(shuō)，紛紛是形容春雨，可也形容情緒；甚至不妨說(shuō)，形容春雨，也就是為了形容情緒。這正是我國古典詩(shī)歌里寓情于景、情景交融的一種絕藝，一種勝境。

　　前二句交代了情景，問(wèn)題也發(fā)生了。怎么辦呢？須得尋求一個(gè)解決的途徑。行人在這時(shí)不禁想到：往哪里找個(gè)小酒店才好。事情很明白：尋到一個(gè)小酒店，一來(lái)歇歇腳，避避雨；二來(lái)小飲三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋濕的衣服；最要緊的是，借此也就能散散心頭的愁緒。于是，向人問(wèn)路了。

　　是向誰(shuí)問(wèn)路的呢？作者在第三句里并沒(méi)有告訴我們，妙莫妙于第四句：“牧童遙指杏花村”。在語(yǔ)法上講，“牧童”是這一句的主語(yǔ)，可它實(shí)在又是上句“借問(wèn)”的賓詞——它補足了上句賓主問(wèn)答的雙方。牧童答話(huà)了嗎？我們不得而知，但是以“行動(dòng)”為答復，比答話(huà)還要鮮明有力。我們看《小放�！愤@出戲，當有人向牧童哥問(wèn)路時(shí)，他將手一指，說(shuō)：“您順我的手兒瞧！”是連答話(huà)帶行動(dòng)——也就是連“音樂(lè )”帶“畫(huà)面”，兩者同時(shí)都使觀(guān)者獲得了美的享受；如今作者手法卻更簡(jiǎn)捷，更高超：他只將“畫(huà)面”給予讀者，而省去了“音樂(lè )”。不，不如說(shuō)是包括了“音樂(lè )”，讀者欣賞了那一指路的優(yōu)美“畫(huà)面”，同時(shí)也就隱隱聽(tīng)到了答話(huà)的“音樂(lè )”。

　　“遙”，字面意義是遠。但我們讀詩(shī)的人，切不可處處拘守字面意義，認為杏花村一定離這里還有十分遙遠的路程。這一指，已經(jīng)使我們如同看到，隱約紅杏梢頭，分明挑出一個(gè)酒簾——“酒望子”來(lái)了。若真的距離遙遠，就難以發(fā)生藝術(shù)聯(lián)系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄無(wú)盡的興味：妙就妙在不遠不近之間�！都t樓夢(mèng)》里大觀(guān)園中有一處景子題作“杏簾在望”，那“在望”的神情，正是由這里體會(huì )脫化而來(lái)，正好為杜郎此句作注腳�！缎》排！防锏哪镣�也說(shuō)，“我這里，用手兒一指，……前面的高坡，有幾戶(hù)人家，那楊柳樹(shù)上掛一個(gè)大招牌”，然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”，也是從這里脫化出來(lái)的�！靶踊ù濉辈灰欢ㄊ钦娲迕�，也不一定即指酒家。這只需要說(shuō)明指往這個(gè)美麗的杏花深處的村莊就夠了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。

　　不但如此。在實(shí)際生活中，問(wèn)路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在詩(shī)里就不必然了，它恰恰只寫(xiě)到“遙指杏花村”就戛然而止，再不多費一句話(huà)。剩下的，行人怎樣地聞?dòng)嵍�喜，怎樣地加把勁兒趲上前去，怎樣地興奮地找了酒店，怎樣地欣慰地獲得了避雨、消愁兩方面的滿(mǎn)足與快意……，這些作者就能“不管”了。他把這些都含蓄在篇幅之外，付與讀者的想象，由讀者自去尋求領(lǐng)會(huì )。他只將讀者引入一個(gè)詩(shī)的境界，他可并不負責導游全景；另一面，他卻為讀者開(kāi)展了一處遠比詩(shī)篇語(yǔ)文字句所顯示的更為廣闊得多的想象余地。這就是藝術(shù)的“有余不盡”。

　　這才是作者與我們讀者的共同享受，這才是藝術(shù)，這也是我國古典詩(shī)歌所特別擅場(chǎng)的地方。古人曾說(shuō)過(guò)，好的詩(shī)，能夠“狀難寫(xiě)之景，如在目前；含不盡之意，在于言外”。拿這首《清明》絕句來(lái)說(shuō)，在一定意義上，也是當之無(wú)愧的。

　　這首小詩(shī)，一個(gè)難字也沒(méi)有，一個(gè)典故也不用，整篇是十分通俗的語(yǔ)言，寫(xiě)得自如之極，毫無(wú)經(jīng)營(yíng)造作之痕。音節十分與諧圓滿(mǎn)，景象非常清新、生動(dòng)，而又境界優(yōu)美、興味隱躍。詩(shī)由篇法講也很自然，是順序的寫(xiě)法。第一句交代情景、環(huán)境、氣氛，是“起”；第二句是“承”，寫(xiě)出了人物，顯示了人物的凄迷紛亂的心境；第三句是一“轉”，然而也就提出了如何擺脫這種心境的辦法；而這就直接逼出了第四句，成為整篇的精彩所在—“合”。在藝術(shù)上，這是由低而高、逐步上升、高潮頂點(diǎn)放在最后的手法。所謂高潮頂點(diǎn)，卻又不是一覽無(wú)余，索然興盡，而是余韻邈然，耐人尋味。這些，都是作者的高明之處，也就是值得我們學(xué)習繼承的地方吧！

　2、清明即事

　　作者：孟浩然

　　帝里重清明，人心自愁思。

　　車(chē)聲上路合，柳色東城翠。

　　花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。

　　空堂坐相憶，酌茗聊代醉。

　　譯文

　　京城一年一度又是清明，人們的心里自然就起了憂(yōu)愁思念。

　　馬車(chē)聲在路上繁雜地響，東城的郊外楊柳一片青翠。

　　花開(kāi)了草都長(cháng)了出來(lái)，鳥(niǎo)兒在飛蝴蝶成雙成對在嬉戲。

　　自己坐在空空的大堂里回憶往昔，以茶代酒，喝聊。

　　注釋

　　此詩(shī)除《全唐詩(shī)》外，諸本皆不載，似非孟浩然所作。

　　帝里：京都。

　　據此句，知作詩(shī)時(shí)作者不在帝里。

　　茗：茶。按，飲茶之風(fēng)，似始盛于中唐以后，盛唐時(shí)尚不多見(jiàn)。

　　賞析

　　"帝里重清明，人心自愁思"，一個(gè)"重"字，一個(gè)"愁"字，開(kāi)篇明義。

　　京城一年一度又是清明，也許清明是一個(gè)普通的日子，然而漂泊在外的游子此刻的心中卻貯一片愁楚。一開(kāi)篇，全詩(shī)就置入了青灰的愁緒中，奠定了抒情狀物的基調。清明節，唐人有游春訪(fǎng)勝、踏青戴柳、祭祀祖先的風(fēng)俗，往往傾城而出。

　　"車(chē)聲上路合，柳色東城翠"，就惟妙惟肖地點(diǎn)染出了這種境界。說(shuō)點(diǎn)染，是因為是作者并未進(jìn)行全景式的描述，而是采用動(dòng)靜結合，聲色倶出的特寫(xiě)手法，猶如一個(gè)配聲音的特寫(xiě)鏡頭，生動(dòng)自然。遠處，甬路上傳來(lái)了一陣吱吱嘎嘎的行車(chē)聲，這聲音有些駁雜，，看來(lái)不是一輛車(chē)，它們到哪里去呢？"柳色東城翠"，哦，原來(lái)是到東城去折柳踏青。一個(gè)"翠"字不禁使人想到了依依柳煙，濛濛新綠的初春圖景。接，"花落草齊生，鶯飛蝶雙喜"，作者又把想象的目光轉向了綠草青青的郊外。

　　坐在馬車(chē)上，順青色的甬路來(lái)到綠意萌生的柳林，來(lái)到萬(wàn)勿復蘇的郊外。白的杏花、粉的桃花輕盈地飄落，而毛絨絨、綠酥穌的小草卻齊刷刷地探出了頭，給這世界點(diǎn)綴一片新綠。群鶯自由自在地翱翔，美麗的蝴蝶成雙成對地嬉戲，一切生命都在盡享大自然的溫柔與麗，這該是何等暢快、舒心。

　　然而作者并未"漸入佳境"，筆鋒一轉，把目光收回身旁。"堂堂坐相憶，酌茗代醉"，一動(dòng)一靜，兩個(gè)鏡頭浦，我們仿佛看到了作者獨坐曠室，癡癡地追憶什么，繼而端起茶杯，默默一飲而盡，嘆口氣又呆呆坐出神。這里的孤寂、愁思，這里的凄冷、沉默，同欣欣向榮的大自然、歡愉的郊游人群形成了一種多么鮮明的對比。作者追憶什么，是童年無(wú)拘無(wú)束的天真自由，少年隱居的苦讀生活，還是欲登仕途的漂泊歲月？作者在愁什么，愁仕途的艱辛難挨，還是愁人世的滄桑易變？

　　融融春光下作者抒寫(xiě)了無(wú)盡的感慨，個(gè)中滋味令人咀嚼不盡。 作者想入仕途卻又忐忑不安；欲走進(jìn)無(wú)拘無(wú)束的大自然，卻又于心不甘。種種矛盾的情緒扭結在一起，寓情于景，寓情于境，自然而傳神地表達出作者微妙、復雜的內心世界。

　　3、清明夜

　　作者：白居易

　　好風(fēng)朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。

　　獨繞回廊行復歇，遙聽(tīng)弦管暗看花。

　　譯文

　　清明節夜晚時(shí)，清風(fēng)習習，月夜朦朧，用碧玉做成的欄桿與用紅色的磚砌成的墻是刺史的府宅。

　　獨自步行在回旋的走廊中唱歌，遠遠的聽(tīng)到弦聲，默默的欣賞花。

　　注釋

　�、偾迕饕梗呵迕鞴澋囊雇�。清明，二十四節氣之一，在陽(yáng)歷四月五日前后。舊俗當天有掃墓、踏青、插柳等活動(dòng)。

　�、谄觯╭ì）：臺階。

　�、郦殻邯氉�。

　�、芑乩龋夯匦�的走廊。

　�、葸b：遙遠，遠遠。

　�、蘅椿ǎ嘿p花。

　　賞析

　　第一句，描寫(xiě)出作者所處的環(huán)境是宜人的，月色是朦朧的，美好的月色使作者迷醉于清明之夜，對環(huán)境的交待襯托出了作者對美景的愛(ài)惜，也表現了作者的閑適之情。

　　第二句，在微風(fēng)拂過(guò)的月色朦朧的清明之夜，作者處在碧玉欄桿與紅磚墻下的府邸里。作者用“碧與紅”字顯示了自己愉悅的內心，在夜晚所望之處全是一些美好的色彩，以及精雕細琢的建筑，喜笑開(kāi)顏，好不爽朗。

　　第三句則寫(xiě)了作者獨自踱步在回旋的走廊中歌唱。作者處在如此清明之夜迷人的月色中，喜上心頭，開(kāi)懷歌唱，在回廊里唱歌抒發(fā)內心愉悅的情懷。

　　第四句，交待出作者思緒飄向了遠方，恰又聽(tīng)到了遠方的管弦之聲，于是作者安靜下來(lái)認真傾聽(tīng)弦聲，自是不休閑。從另一方面，“遙聽(tīng)”與“暗看”卻也寫(xiě)出了作者對現實(shí)的關(guān)注。

　　整首詩(shī)妙在未寫(xiě)清明之夜的清冷，卻有它的自成一格，雖有清明，卻意在紙外，寫(xiě)出懷春少女的幽情，一句“又是清明過(guò)了”，別有韻味，此詩(shī)取材，構思都別具一格；此詩(shī)也展現了作者留戀美景，深恐春天將去的微妙心理，但無(wú)一字直抒胸懷，而作者惜春之意無(wú)疑自顯。

　　寫(xiě)清明節的古詩(shī)2

　　1、遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過(guò)了，不堪回首，云鎖朱樓�！�—朱淑真《眼兒媚·遲遲春日弄輕柔》

　　2、南北山頭多墓田，清明祭掃各紛然�！�—高翥《清明日對酒》

　　3、風(fēng)雨梨花寒食過(guò)，幾家墳上子孫來(lái)?——高啟《送陳秀才還沙上省墓》

　　4、可惜一片清歌，都付與黃昏�！�—黃孝邁《湘春夜月近清明》

　　5、二月江南花滿(mǎn)枝，他鄉寒食遠堪悲�！�—孟云卿《寒食》

　　6、帝里重清明，人心自愁思�！�—孟浩然《清明即事》

　　7、明朝寒食了，又是一年春�！�—顧太清《臨江仙清明前一日種海棠》

　　8、從來(lái)禁火日，會(huì )接清明朝�！�—張說(shuō)《奉和圣制寒食作應制》

　　9、春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜�！�—韓翃《寒食》

　　10、燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明�！�—晏殊《破陣子春景》

　　11、帝里重清明，人心自愁思。車(chē)聲上路合，柳色東城翠�！�—孟浩然《清明即事》

　　12、素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家�！�—陸游《臨安春雨初霽》

　　13、今歲清明逢上巳。相思先到濺裙水�！�—史達祖《蝶戀花·二月東風(fēng)吹客袂》

　　14、佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁�！�—黃庭堅《清明》

　　15、故園腸斷處，日夜柳條新�！�—宋之問(wèn)《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

　　16、試上吳門(mén)窺郡郭，清明幾處有新煙�！�—張繼《閭門(mén)即事》

　　17、林臥愁春盡，開(kāi)軒覽物華�！�—孟浩然《清明日宴梅道士房》

　　18、貧居往往無(wú)煙火，不獨明朝為子推�！�—孟云卿《寒食》

　　19、江淮度寒食，京洛縫春衣�！�—王維《送綦毋潛落第還鄉》

　　20、雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨坐聽(tīng)�！�—韋應物《寒食寄京師諸弟》

　　21、寵柳嬌花寒食近，種、種惱人天氣�！�—李清照《念奴嬌春情》

　　22、清明時(shí)節雨聲嘩�！�—張炎《朝中措清明時(shí)節》

　　23、梨花自寒食，進(jìn)節只愁余�！�—楊萬(wàn)里《寒食上�！�

　　24、黃蜂頻撲秋千索，有當時(shí)、纖手香凝�！�—吳文英《風(fēng)入松聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》

　　25、烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰(shuí)家哭�！�—白居易《寒食野望吟》

　　26、寒食不多時(shí)，牡丹初賣(mài)�！�—晁沖之《感皇恩寒食不多時(shí)》

　　27、夢(mèng)回山枕隱花鈿�！�—李清照《浣溪沙淡蕩春光寒食天》

　　28、庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病�！�—張先《青門(mén)引春思》

　　29、白下有山皆繞郭，清明無(wú)客不思家�！�—高啟《清明呈館中諸公》

　　30、才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮�！�—李冠《蝶戀花春暮》

　　31、芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來(lái)不定�！�—張先《木蘭花乙卯吳興寒食》

　　32、冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去�！�—白居易《寒食野望吟》

　　33、宿草春風(fēng)又，新阡去歲無(wú)�！�—楊萬(wàn)里《寒食上�！�

　　34、況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸�！�—程顥《郊行即事》

　　35、誰(shuí)把鈿箏移玉柱?穿簾海燕驚飛去�！�—馮延巳《鵲踏枝清明》

　　36、惻惻輕寒翦翦風(fēng)，小梅飄雪杏花紅�！�—韓偓《夜深》

　　37、把酒看花想諸弟，杜陵寒食草青青�！�—韋應物《寒食寄京師諸弟》

　　38、大堤欲上誰(shuí)相伴，馬踏春泥半是花�！�—竇鞏《襄陽(yáng)寒食寄宇文籍》

　　39、忽逢青鳥(niǎo)使，邀入赤松家�！�—孟浩然《清明日宴梅道士房》

　　40、春水船如天上坐，老年花似霧中看�！�—杜甫《小寒食舟中作》

　　41、清明日月旦，蕭索煙云渙�！�—楊炯《奉和上元酺宴應詔》

　　42、梨花風(fēng)起正清明，游子尋春半出城�！�—吳惟信《蘇堤清明即事》

　　43、中庭月色正清明，無(wú)數楊花過(guò)無(wú)影�！�—張先《木蘭花乙卯吳興寒食》

　　44、滿(mǎn)眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨�！�—馮延巳《鵲踏枝清明》

　　45、清明時(shí)節雨聲嘩。潮擁渡頭沙。翻被梨花冷看，人生苦戀天涯�！�—張炎《朝中措·清明時(shí)節》

　　46、落花經(jīng)上巳，細雨帶清明�！�—羊士諤《寒食宴城北山池，即故郡守榮陽(yáng)鄭鋼目為折柳亭》

　　47、燕子飛來(lái)春又晚，去年曾此看清明�！�—蘇泂《金陵雜興二百首·白沙翠竹長(cháng)干寺》

　　48、秋千宅院悄悄。又是清明過(guò)了�！�—歐陽(yáng)修《洞天春·鶯啼綠樹(shù)聲早》

　　49、清明寒食荒城晚，燕子梨花細雨愁�！�—仇遠《和韻胡希圣湖上》

　　50、畫(huà)橋外、花晴柳暖。今年自是清明晚。便覺(jué)芳情較懶�！�—史達祖《杏花天·軟波拖碧蒲芽短》

　　51、黃昏月下惆悵白，清明雨后寥梢紅�！�—韓偓《殘花》

　　52、今年自是清明晚。便覺(jué)芳情較懶�！�—史達祖《杏花天·軟波拖碧蒲芽短》

　　53、花深柳暗，時(shí)節正是清明，雨初晴�！�—韋莊《河傳·錦浦》

　　54、村落清明近，秋千稚女夸�！�—鄭谷《旅寓洛南村舍》

　　55、院湘簾閑不卷，曲房朱戶(hù)悶長(cháng)扃。惱人光景又清明�！�—朱淑真《浣溪沙·清明》

　　56、暖床寂寞聽(tīng)風(fēng)雨，孤負清明又一年�！�—釋文珦《清明》

　　57、二月和風(fēng)到碧城。萬(wàn)條千縷綠相迎。舞煙眠雨過(guò)清明�！�—晏幾道《浣溪沙·二月和風(fēng)到碧城》

　　58、怕清明幾度傷懷，關(guān)節得荼老且慢開(kāi)，春已聽(tīng)榆錢(qián)斷買(mǎi)�！�—張可久《沉醉東風(fēng)·瓊花蝶粉霜》

　　59、霽日園林好，清明煙火新�！�—祖詠《清明宴司勛劉郎中別業(yè)》

　　60、小雨新晴，才過(guò)清明后。初見(jiàn)花王披袞繡。嬌云瑞日明春晝�！�—毛滂《蝶戀花·三疊闌干鋪碧瓦》

　　61、故園兄弟別來(lái)久，應到清明猶望歸�！�—崔道融《寒食客中有懷》

　　62、朱簾半卷，單衣初試，清明時(shí)候�！�—秦觀(guān)《水龍吟·小樓連苑橫空》

　　63、春事闌珊芳草歇�？屠镲L(fēng)光，又過(guò)清明節�！�—蘇軾《蝶戀花·春事闌珊芳草歇》

　　64、三月清明天婉娩。晴川祓禊歸來(lái)晚�！�—歐陽(yáng)修《漁家傲·三月清明天婉娩》

　　65、柳帶榆錢(qián)，又還過(guò)、清明寒食�！�—吳潛《滿(mǎn)江紅·金陵烏衣園》

　　66、十五年間春夢(mèng)斷，亂山寒食清明�！�—劉辰翁《臨江仙·閑居感舊》

　　67、青郊綠野無(wú)窮意，寒食清明三月時(shí)�！�—蘇泂《金陵雜興二百首·城腳粼粼水一陂》

　　68、可憐寒食與清明，光輝并在長(cháng)安道�！�—李隆基《初入秦川路逢寒食》

　　69、楊柳垂村麴塵色，殊鄉時(shí)節近清明�！�—張嵲《勸農六首·皇恩力本勸農耕》

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