《琵琶行》中的形象類(lèi)比法

　　《琵琶行》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng )作的長(cháng)篇敘事詩(shī)。此詩(shī)通過(guò)對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經(jīng)歷的描述，揭露了封建社會(huì )官僚腐敗、民生凋敝、人才埋沒(méi)等不合理現象，表達了詩(shī)人對琵琶女的深切同情，也抒發(fā)了詩(shī)人對自己無(wú)辜被貶的憤懣之情。以下是小編幫大家整理的《琵琶行》中的形象類(lèi)比法，希望對大家有所幫助。

　　《琵琶行》是詩(shī)人白居易的代表作之一，關(guān)于《琵琶行》中的形象類(lèi)比法主要體現在哪里?

　　《琵琶行》一詩(shī)巧用形象類(lèi)比法，把琵琶女與詩(shī)人兩個(gè)看似毫無(wú)人生“軌跡交點(diǎn)”的人物形象的不幸遭遇，悲憤情感等方面進(jìn)行類(lèi)比，最后融合為一，進(jìn)而讓兩個(gè)藝術(shù)形象都發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感慨。

　　詩(shī)人巧用形象類(lèi)比法主要表現在以下幾方面：

　　一.從人生經(jīng)歷看，他們都有從春風(fēng)得意到落魄不堪的不幸遭遇。

　　我們知道詩(shī)人白居易少年時(shí)期聰慧能詩(shī)，29歲就中進(jìn)士，到三十六歲都順風(fēng)順水，官至翰林學(xué)士。然而從《琵琶行》的序文“元和十年，予左遷九江郡司馬”便知：詩(shī)人此時(shí)因越職上書(shū)言事，觸怒當朝權貴，被貶為江州司馬。由此，詩(shī)人的境遇發(fā)生了天翻地覆的變化。而琵琶女從她的自訴中“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒”我們了解到：琵琶女年輕時(shí)是一個(gè)貌美如花，才藝雙全的藝人，她的名聲顯赫，紅極一時(shí)�！拔辶昴晟贍幚p頭，一曲紅綃不知數”，這是她人生最美的時(shí)光，然而她最得意的時(shí)刻，也隨著(zhù)青春的流逝，成為了記憶。因為歲月流逝，年長(cháng)色衰的她，只能“老大嫁作商人婦”，回想自己昔日“五陵年少爭纏頭”的時(shí)光，也只能“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”。

　　二.從個(gè)人與時(shí)代的關(guān)系來(lái)看，他們都是被時(shí)代無(wú)情拋棄的對象。

　　在那個(gè)等級森嚴的封建時(shí)代，一心想為朝廷效力的白居易，并不被同僚們認可。因宰相被刺殺，白居易憤然上書(shū)“急請捕賊”，案件查明后，按理說(shuō)最早上疏請求急捕兇手的白居易應是有功之臣，不料反而由此得罪，當朝權貴們攻擊他越職上書(shū)言事，借此陷害。詩(shī)人白居易被無(wú)情地這個(gè)時(shí)代拋棄了。對琵琶女來(lái)說(shuō)，在這一個(gè)女子沒(méi)有獨立人格的時(shí)代，女人是沒(méi)有獨立于男人世界之外的人生價(jià)值的。即使在琵琶女色藝俱佳的時(shí)候，她的價(jià)值和歡樂(lè )也都是男人們給予的，詩(shī)文中“五陵年少爭纏頭”就是最好的佐證。當她人老珠黃，“門(mén)庭冷落鞍馬稀”，最后嫁作商人婦，不僅遭別人的冷落，連自己的丈夫也冷漠自己，留下她在江口孤守空船，只有秋月與她作伴的悲慘結局。

　　三.從人生況味看，他們都是知音

　　作為官至翰林學(xué)士的白居易，現在卻“謫居臥病潯陽(yáng)城”。作為京城“十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部”的藝人琵琶女如今卻“門(mén)前冷落鞍馬稀”。相似的人生境遇，肯定有相似的人生況味，他們都深深體味了人生的落魄、凄涼與無(wú)奈。于是便有了“忽聞水上琵琶聲”，詩(shī)人就忘歸，尋聲相邀，“添酒回燈重開(kāi)宴”，因為兩人都體味到相同的況味，兩人便成了知音。原來(lái)“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”的琵琶女也敞開(kāi)心扉，訴說(shuō)自己的不幸遭遇。詩(shī)人白居易和琵琶女都把對方看作能理解自己不幸的人生知音，于是便有了從“我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧”發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識!”的感嘆到“座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕”。

　　為什么琵琶女和詩(shī)人的經(jīng)歷有這么多的相似之處，其實(shí)這也是詩(shī)人白居易要用形象類(lèi)比法寫(xiě)這篇《琵琶行》的出發(fā)點(diǎn)。在當時(shí)那樣的政治背景下，詩(shī)人被人誣告，被人排擠，同時(shí)君主也不辨是非，作者很難直抒胸臆，發(fā)泄自己心中的滿(mǎn)腹怨氣，但是眾所周知，中國文人是不會(huì )憋著(zhù)自己的怨氣的。正如《文心雕龍明詩(shī)篇》云：“人稟七情，應物斯感，感物吟志，莫非自然。不平則鳴，有感必發(fā)�！庇纱�，作者就塑造了琵琶女這一人物形象，巧用形象類(lèi)比法，既不留給權貴誣陷的把柄，也不失真地借此向讀者來(lái)抒發(fā)自己的情感。

　　詩(shī)人巧用形象類(lèi)比法，讓琵琶女像鏡子一樣直觀(guān)地把自己的悲憤情感呈現出來(lái)，彼此為知音悲泣，詩(shī)人已把自己和琵琶女兩個(gè)藝術(shù)形象揉為一體，敘寫(xiě)琵琶女的淪落之情，正是表現自己的失意之情。正如《唐賢小三昧集》所評“感商婦之飄流，嘆謫居之淪落，凄婉激昂，聲能引流”，使《琵琶行》一文像琵琶聲一樣，富有極強的藝術(shù)感染力。

　　拓展：

　　琵琶行·并序

　　元和十年，余左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者。聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(cháng)安倡女，嘗學(xué)琶琵于穆曹二善才。年長(cháng)色衰，委身為賈人婦。遂令酒使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè )事，今漂淪憔悴，轉徒于江湖間余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因為長(cháng)句歌以贈之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。

　　潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

　　主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

　　醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

　　忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

　　尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

　　移船相近邀相見(jiàn)，添酒回燈重開(kāi)宴。

　　千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。

　　轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。

　　弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

　　低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。

　　輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳后六幺。

　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

　　嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。

　　間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下灘。

　　水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。

　　別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

　　銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

　　曲終收撥當心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。

　　東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

　　沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

　　自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

　　十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

　　曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妒。

　　五陵年少爭纏頭，一曲紅消不知數。

　　鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。

　　今年歡笑復明年，秋月春風(fēng)等閑度。

　　弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。

　　門(mén)前冷落車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦。

　　商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。

　　去來(lái)江口守空船，繞艙明月江水寒。

　　夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

　　我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。

　　同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。

　　我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。

　　潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè )，終歲不聞絲竹聲。

　　住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

　　其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。

　　春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。

　　豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。

　　今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫明。

　　莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

　　感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。

　　凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。

　　座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬清衫濕。

　　譯文

　　夜晚我到潯陽(yáng)江頭送別客人，楓樹(shù)、 蘆荻被秋風(fēng)吹得發(fā)出颯颯聲響。

　　我和客人下馬在船上餞別設宴，舉起酒杯想要飲酒卻無(wú)助興的音樂(lè )。

　　酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時(shí)茫茫江水中浸著(zhù)一輪冷月。

　　忽然聽(tīng)見(jiàn)江面傳來(lái)陣陣琵琶聲；我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。

　　尋著(zhù)聲源輕聲詢(xún)問(wèn)彈琵琶的是誰(shuí)？琵琶停了許久卻遲遲不語(yǔ)。

　　我們移船靠近邀請她出來(lái)相見(jiàn)，叫下人添酒回燈重新擺起酒宴。

　　千呼萬(wàn)喚她才緩緩地走出來(lái)，用懷里抱著(zhù)的琵琶半遮著(zhù)臉面。

　　她轉緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲，還沒(méi)彈成曲調卻先有了感情。

　　弦弦凄楚悲切聲音隱含著(zhù)沉思，似乎在訴說(shuō)著(zhù)她一生的不如意。

　　她低眉隨手慢慢地連續彈奏，盡情地傾訴心底無(wú)限的傷心事。

　　輕輕地攏，慢慢地捻，又抹又挑，初彈《霓裳羽衣曲》接著(zhù)再彈《六幺》。

　　大弦聲音沉重抑揚如暴風(fēng)驟雨，小弦細促輕幽、急切細碎，如人竊竊私語(yǔ)。

　　嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏，就像大大小小的珍珠一顆顆掉落玉盤(pán)。

　　一會(huì )兒像黃鸝在花下啼鳴婉轉流利，一會(huì )兒又像泉水在冰下流動(dòng)滯澀不暢。

　　好像水泉冷澀琵琶聲開(kāi)始凝結，凝結而不通暢聲音漸漸地中斷。

　　像另有一種愁思幽恨暗暗滋生，此時(shí)聲音暫歇卻比有聲更動(dòng)人。

　　突然，琵琶之音陡然高昂，似銀瓶炸裂，水漿奔迸；又像殺出一隊鐵騎，刀槍齊鳴。

　　一曲終了撥子從弦索中間劃過(guò)，四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。

　　東面和西面的畫(huà)舫和游船都靜悄悄的，只看見(jiàn)江心之中映著(zhù)的秋月泛著(zhù)白光。

　　她沉吟著(zhù)收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。

　　她說(shuō)她本是京城負有盛名的歌女，老家住在長(cháng)安城東南的蝦蟆陵。

　　十三歲就已學(xué)會(huì )彈奏琵琶技藝，名字登記在教坊樂(lè )團的第一部里。

　　每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服，每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。

　　京城的富貴子弟爭著(zhù)給我賞賜，每當一曲彈罷,不知要給多少彩綢。

　　鈿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎，紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。

　　年復一年都在歡笑打鬧中度過(guò)，秋去春來(lái)美好的時(shí)光白白消磨。

　　教坊的兄弟參軍去了，當家的阿姨也死了，暮去朝來(lái)我也年老色衰。

　　門(mén)前車(chē)馬減少光顧者落落稀稀，自己的年歲大了我只得嫁給商人為妻。

　　商人只重營(yíng)利，對離別看得很輕淡，上個(gè)月他到浮梁買(mǎi)茶辦貨去了。

　　他去了留下我在江口孤守空船，秋月與我作伴，繞艙的秋水凄寒。

　　更深夜闌常常夢(mèng)到少年時(shí)作樂(lè )狂歡，夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。

　　我聽(tīng)了琵琶聲早已搖頭嘆息，又聽(tīng)到她這番訴說(shuō)更加歔欷。

　　同樣都是天涯淪落的可憐人，今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識！

　　自從去年我離開(kāi)繁華長(cháng)安京城，被貶居住在潯陽(yáng)江畔便一直臥病。

　　潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè )，一年到頭也聽(tīng)不見(jiàn)管弦奏鳴。

　　居住在湓江附近，低洼潮濕，院子周?chē)�，盡長(cháng)些黃蘆苦竹。

　　在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。

　　春江花朝秋江月夜那樣好光景，也無(wú)可奈何常常取酒獨酌獨飲。

　　難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎？只是那音調嘶啞粗澀實(shí)在難聽(tīng)。

　　今晚上聽(tīng)了你用琵琶彈奏的樂(lè )曲,像聽(tīng)了天上的仙樂(lè ),耳朵也頓時(shí)清明。

　　請你不要推辭坐下來(lái)再彈一曲，我要為你創(chuàng )作一首新詩(shī)《琵琶行》。

　　被我的話(huà)所感動(dòng)她站立了好久，回身坐下再轉緊琴弦撥出急聲。

　　凄凄切切不似剛才奏過(guò)的單調，在座的人重聽(tīng)都掩面哭泣不停。

　　要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！

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