張先著(zhù)名的詞

　　在日常學(xué)習、工作抑或是生活中，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中國古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱(chēng)古體詩(shī)或古風(fēng)。古詩(shī)的類(lèi)型有很多，你都知道嗎？以下是小編幫大家整理的張先著(zhù)名的古詩(shī)詞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　訴衷情·花前月下暫相逢

　　詞牌名：訴衷情|朝代：宋朝|作者：張先

　　花前月下暫相逢�？嗪拮鑿娜�。何況酒醒夢(mèng)斷，花謝月朦朧。

　　花不盡，月無(wú)窮。兩心同。此時(shí)愿作，楊柳千絲，絆惹春風(fēng)。

　　浣溪沙·樓倚春江百尺高

　　詞牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：張先

　　樓倚春江百尺高，煙中還未見(jiàn)歸橈，幾時(shí)期信似江潮?

　　花片片飛風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長(cháng)才過(guò)又今宵。

　　江南柳·隋堤遠

　　詞牌名：江南柳|朝代：宋朝|作者：張先

　　隋堤遠，波急路塵輕。今古柳橋多送別，見(jiàn)人分袂亦愁生。何況自關(guān)情。

　　斜照后，新月上西城。城上樓高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。

　　系裙腰·惜霜蟾照夜云天

　　詞牌名：系裙腰|朝代：宋朝|作者：張先

　　惜霜蟾照夜云天。朦朧影、畫(huà)勾闌。人情縱似長(cháng)情月，算一年年。又能得、幾番圓。

　　欲寄西江題葉字，流不到、五亭前。東池始有荷新綠，尚小如錢(qián)。問(wèn)何日藕、幾時(shí)蓮。

　　相思令·蘋(píng)滿(mǎn)溪

　　詞牌名：相思令|朝代：宋朝|作者：張先

　　蘋(píng)滿(mǎn)溪。柳繞堤。相送行人溪水西�；貢r(shí)隴月低。

　　煙霏霏。風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶。寒鷗相對飛 。

　　謝池春慢·繚墻重院

　　詞牌名：謝池春慢|朝代：宋朝|作者：張先

　　繚墻重院，時(shí)聞?dòng)�、啼鶯到。繡被掩余寒，畫(huà)幕明新曉。朱檻連空闊，飛絮無(wú)多少。徑莎平，池水渺。日長(cháng)風(fēng)靜，花影閑相照。

　　塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀艷過(guò)施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。歡難偶，春過(guò)了。琵琶流怨，都入相思調。

　　惜瓊花·汀蘋(píng)白

　　詞牌名：惜瓊花|朝代：宋朝|作者：張先

　　汀蘋(píng)白。苕水碧。每逢花駐樂(lè )，隨處歡席。別時(shí)攜手看春色。螢火而今，飛破秋夕。

　　旱河流，如帶窄。任身輕似葉，何計歸得。斷云孤鶩青山極。樓上徘徊，無(wú)盡相憶。

　　剪牡丹·野綠連空

　　詞牌名：剪牡丹|朝代：宋朝|作者：張先

　　野綠連空，天青垂水，素色溶漾都凈。柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。如解凌波，泊煙渚春暝。

　　彩絳朱索新整。宿繡屏、畫(huà)船風(fēng)定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰(shuí)省。玉盤(pán)大小亂珠迸。酒上妝面，花艷眉相并。重聽(tīng)。盡漢妃一曲，江空月靜。

　　漁家傲·巴子城頭青草暮

　　詞牌名：漁家傲|朝代：宋朝|作者：張先

　　巴子城頭青草暮。巴山重疊相逢處。燕子占巢花脫樹(shù)。杯且舉。瞿塘水闊舟難渡。

　　天外吳門(mén)清霅路。君家正在吳門(mén)住。贈我柳枝情幾許。春滿(mǎn)縷。為君將入江南去。

　　蝶戀花·移得綠楊栽后院

　　詞牌名：蝶戀花|朝代：宋朝|作者：張先

　　移得綠楊栽后院。學(xué)舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠。殘絲亂絮東西岸。

　　幾葉小眉寒不展。莫唱陽(yáng)關(guān)，真個(gè)腸先斷。分付與春休細看。條條盡是離人怨。

　　《天仙子水調數聲持酒聽(tīng)》（“云破月來(lái)花弄影”）

　　經(jīng)典詞作

　　水調數聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

　　沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應滿(mǎn)徑。

　　賞析

　　這是張先的代表作，尤以 “云破月來(lái)花弄影” 一句封神，奠定其 “張三影” 的詞壇地位。上闋開(kāi)篇以 “水調數聲”“午醉未醒” 勾勒出詞人的閑愁與悵惘，“送春春去” 的追問(wèn)暗含時(shí)光易逝的感慨，“傷流景” 三字直抒胸臆，道盡對往事與未來(lái)的迷茫。下闋轉入寫(xiě)景，“沙上并禽” 以成雙的水鳥(niǎo)反襯詞人的孤寂，而 “云破月來(lái)花弄影” 堪稱(chēng)千古名句 ——“破” 字寫(xiě)云層散開(kāi)的動(dòng)態(tài)，“弄” 字將花擬人化，月光穿透云層，花枝在風(fēng)中搖曳，影子隨之靈動(dòng)起舞，動(dòng)靜結合間，一幅清幽朦朧的夜景圖躍然紙上，既顯自然之美，又暗合詞人微妙的心境。結尾 “明日落紅應滿(mǎn)徑” 以景結情，由眼前的花影聯(lián)想到明日的殘紅，將惜春之情與身世之愁融為一體，余味悠長(cháng)。全詞語(yǔ)言清麗，情景交融，將閑愁寫(xiě)得細膩動(dòng)人，盡顯婉約詞的韻味。

　　《青門(mén)引春思》（“那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影”）

　　經(jīng)典詞作

　　乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。

　　樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒，入夜重門(mén)靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。

　　賞析

　　此詞為張先 “三影” 中的 “秋千影”，是借春景抒愁的佳作。上闋以 “乍暖還輕冷” 寫(xiě)出早春天氣的多變，暗合詞人內心的起伏；“庭軒寂寞”“殘花中酒” 勾勒出清明前夕的凄清景象，“又是去年病” 化用歐陽(yáng)修 “今年花勝去年紅，可惜明年花更好” 的意脈，將懷舊之愁與傷春之緒交織，情感沉郁。下闋 “樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒” 以聽(tīng)覺(jué)打破沉寂，畫(huà)角聲的悲涼讓詞人從借酒消愁中驚醒，“入夜重門(mén)靜” 進(jìn)一步渲染孤寂氛圍。結尾 “那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影” 是全詞的點(diǎn)睛之筆：明月皎潔，隔墻傳來(lái)秋千的影子，這本是青春爛漫的意象，卻反襯出詞人的孤獨與落寞 —— 昔日與佳人共度的秋千時(shí)光已成過(guò)往，如今只剩影子空留余念�！八汀� 字極妙，將明月擬人化，仿佛是明月特意將秋千影送入詞人眼簾，加深其思念之痛。全詞以景襯情，層層遞進(jìn)，將愁緒寫(xiě)得含蓄深沉，耐人尋味。

　　《木蘭花乙卯吳興寒食》（“柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影”）

　　經(jīng)典詞作

　　龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來(lái)不定。

　　行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無(wú)數楊花過(guò)無(wú)影。

　　賞析

　　這是張先 “三影” 中的 “無(wú)影”，以寒食節的熱鬧反襯入夜后的孤寂，意境空靈。上闋描繪吳興寒食節的繁盛景象：吳兒競渡、游女蕩秋千、游人拾翠踏青，畫(huà)面鮮活熱鬧，充滿(mǎn)生活氣息，“競”“并”“不定” 等詞生動(dòng)展現了節日的歡樂(lè )氛圍。下闋筆鋒一轉，“行云去后遙山暝” 寫(xiě)白日的繁華散去，遠山漸暗，“已放笙歌池院靜” 以 “笙歌” 的消失凸顯庭院的寂靜，形成鮮明對比。結尾 “中庭月色正清明，無(wú)數楊花過(guò)無(wú)影” 堪稱(chēng)神來(lái)之筆：清明月色下，楊花漫天飛舞，卻因月色皎潔、楊花輕盈而 “無(wú)影”，既寫(xiě)出了楊花的飄逸之態(tài)，又營(yíng)造出空靈靜謐的意境。這一 “無(wú)影” 與上闋的 “熱鬧” 形成強烈反差，暗含詞人對時(shí)光流逝、繁華易散的淡淡惆悵。全詞動(dòng)靜相生，虛實(shí)結合，將節日的歡樂(lè )與孤寂融為一體，語(yǔ)言清新自然，意境悠遠。

　　《一叢花令傷高懷遠幾時(shí)窮》

　　經(jīng)典詞作

　　傷高懷遠幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤？

　　雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫(huà)閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。

　　賞析

　　這是一首經(jīng)典的閨怨詞，將女子的相思之苦寫(xiě)得細膩動(dòng)人。上闋開(kāi)篇以 “傷高懷遠幾時(shí)窮” 直抒胸臆，點(diǎn)出女子的思念之情無(wú)窮無(wú)盡，“無(wú)物似情濃” 強調情感的深厚�！半x愁正引千絲亂” 以 “千絲” 喻離愁，與 “東陌飛絮” 相映，既寫(xiě)眼前之景，又暗喻愁緒的紛亂無(wú)措；“嘶騎漸遙” 三句回憶情人離去的場(chǎng)景，“何處認郎蹤” 的追問(wèn)滿(mǎn)含悵惘與思念。下闋 “雙鴛池沼” 以成雙的鴛鴦反襯女子的孤獨，“南北小橈通” 暗指女子對情人歸來(lái)的期盼�！疤輽M畫(huà)閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳” 描繪了黃昏至月夜的孤寂場(chǎng)景，梯橫閣空，斜月照簾，盡顯冷清。結尾 “沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)” 是全詞的妙筆：女子感嘆自己不如桃杏，尚能順應時(shí)節 “嫁” 給東風(fēng)，而自己卻只能獨守空閨，相思無(wú)著(zhù)落。此句以物喻人，將女子的哀怨與不甘寫(xiě)得新穎別致，令人動(dòng)容。全詞情感真摯，語(yǔ)言清麗，將閨怨之情寫(xiě)得層層遞進(jìn)，極具感染力。

　　《醉垂鞭雙蝶繡羅裙》

　　經(jīng)典詞作

　　雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見(jiàn)。朱粉不深勻，閑花淡淡春。

　　細看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來(lái)時(shí)衣上云。

　　賞析

　　這是一首描繪初見(jiàn)美人的婉約詞，語(yǔ)言清新，意境柔美。上闋開(kāi)篇 “雙蝶繡羅裙” 以服飾點(diǎn)明女子的身份與美麗，“東池宴，初相見(jiàn)” 交代相遇的場(chǎng)景與契機�！爸旆鄄簧顒�，閑花淡淡春” 描寫(xiě)女子的妝容：淡妝輕抹，不施濃粉，如同春日里淡雅的野花，自然清新，盡顯天生麗質(zhì)。下闋進(jìn)一步刻畫(huà)女子的美貌，“細看諸處好，人人道，柳腰身” 寫(xiě)出女子身姿窈窕，腰如細柳，備受眾人稱(chēng)贊。結尾 “昨日亂山昏，來(lái)時(shí)衣上云” 以奇幻的想象收束：女子仿佛從昨日昏蒙的亂山中而來(lái)，衣上還沾染著(zhù)山間的云氣，既寫(xiě)出了女子的飄逸脫俗，又為初見(jiàn)的場(chǎng)景增添了朦朧之美。全詞以白描手法為主，寥寥數筆便將一位清新秀麗、身姿窈窕的美人形象刻畫(huà)得栩栩如生，情感含蓄委婉，充滿(mǎn)贊美與愛(ài)慕之情，盡顯張先詞的細膩與靈動(dòng)。

　　《菩薩蠻憶郎還上層樓曲》

　　經(jīng)典詞作

　　憶郎還上層樓曲。樓前芳草年年綠。綠似去時(shí)袍�；仡^風(fēng)袖飄。

　　郎袍應已舊。顏色非長(cháng)久。惜恐鏡中春。不如花草新。

　　賞析

　　這是一首借景抒情的閨怨詞，以 “芳草”“舊袍” 為線(xiàn)索，串聯(lián)起女子的思念之情。上闋 “憶郎還上層樓曲” 開(kāi)篇點(diǎn)題，女子因思念情人而登上高樓；“樓前芳草年年綠” 以芳草的年年常綠反襯時(shí)光的流逝，“綠似去時(shí)袍” 由芳草的綠色聯(lián)想到情人離去時(shí)所穿的綠袍，情景交融，思念之情油然而生；“回頭風(fēng)袖飄” 回憶情人離去時(shí)的背影，風(fēng)拂袖袍飄動(dòng)的細節，盡顯離別時(shí)的不舍與如今的思念。下闋轉入對時(shí)光的感慨，“郎袍應已舊，顏色非長(cháng)久” 由袍的顏色褪去聯(lián)想到情感的變遷，暗含女子對愛(ài)情的擔憂(yōu)；“惜恐鏡中春，不如花草新” 以鏡中容顏的衰老與花草的年年新生對比，寫(xiě)出女子對青春流逝、容顏老去的焦慮，以及對情人能否堅守愛(ài)情的擔憂(yōu)。全詞語(yǔ)言質(zhì)樸自然，情感真摯細膩，將閨中女子的思念、擔憂(yōu)與焦慮刻畫(huà)得入木三分，極具共鳴感。

　　《南鄉子何處可魂消》

　　經(jīng)典詞作

　　何處可魂消？京口終朝兩信潮。不管離心千疊恨，滔滔。催促行人動(dòng)去橈。

　　記得舊江皋。綠楊輕絮幾條條。春水一篙殘照闊，遙遙。有個(gè)多情立畫(huà)橋。

　　賞析

　　這是一首抒寫(xiě)離別之情的詞，以江潮、綠楊、殘照等意象營(yíng)造出悠遠的離別意境。上闋 “何處可魂消？京口終朝兩信潮” 以設問(wèn)開(kāi)篇，點(diǎn)出京口的江潮是觸動(dòng)離愁之地，“終朝兩信潮” 寫(xiě)出江潮的頻繁，暗喻離別之愁的連綿不斷�！安还茈x心千疊恨，滔滔” 賦予江潮人的情感，江潮不顧及離人的萬(wàn)千愁緒，依舊滔滔不絕，催促著(zhù)行人登船離去，“催促” 二字強化了離別時(shí)的緊迫感與無(wú)奈感。下闋 “記得舊江皋，綠楊輕絮幾條條” 回憶昔日在江皋送別時(shí)的場(chǎng)景，綠楊輕絮，景色柔美，與如今的離別之愁形成對比；“春水一篙殘照闊，遙遙” 描繪了離別時(shí)的壯闊景象：春水上漲，一篙深淺，殘陽(yáng)映照下，江面遼闊，而情人的身影漸行漸遠，“遙遙” 二字盡顯距離之遠與思念之深。結尾 “有個(gè)多情立畫(huà)橋” 以景結情，想象情人站立在畫(huà)橋上目送自己離去的場(chǎng)景，既寫(xiě)出了情人的多情，也暗含自己對情人的眷戀，余味悠長(cháng)。全詞將離別之愁與自然之景融為一體，意境開(kāi)闊，情感深沉。

　　《千秋歲數聲鶗?shū)_》

　　經(jīng)典詞作

　　數聲鶗?shū)_，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節。永豐柳，無(wú)人盡日花飛雪。

　　莫把幺弦撥，怨極弦能說(shuō)。天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結。夜過(guò)也，東窗未白凝殘月。

　　賞析

　　這是張先詞中情感最為濃烈的一首，尤以 “心似雙絲網(wǎng)，中有千千結” 流傳千古。上闋以 “數聲鶗?shū)_” 點(diǎn)明春末時(shí)節，鶗?shū)_（杜鵑鳥(niǎo)）的啼鳴預示著(zhù)百花凋零，“惜春更把殘紅折” 寫(xiě)出詞人對春天的眷戀與不舍�！坝贻p風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節” 描繪了春末的天氣變化，風(fēng)雨交加，既寫(xiě)出自然之景的變幻，又暗喻詞人情感的波折�！坝镭S柳，無(wú)人盡日花飛雪” 以永豐柳的柳絮紛飛反襯詞人的孤獨，柳花漫天卻無(wú)人欣賞，正如詞人的深情無(wú)人理解。下闋轉入抒情，“莫把幺弦撥，怨極弦能說(shuō)” 寫(xiě)詞人不忍撥動(dòng)琴弦，怕琴弦道出自己極致的哀怨�！疤觳焕�，情難絕” 以天地的永恒反襯情感的執著(zhù)，誓言愛(ài)情永不消亡；“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結” 將抽象的情感具象化，以雙絲網(wǎng)的千千結比喻心中的萬(wàn)千愁緒與思念，新穎別致，極具感染力。結尾 “夜過(guò)也，東窗未白凝殘月” 以景結情，長(cháng)夜已過(guò)，東方未白，唯有殘月凝掛窗前，盡顯詞人的孤寂與愁緒，余味無(wú)窮。全詞情感濃烈，語(yǔ)言凝練，將愛(ài)情的執著(zhù)與愁緒寫(xiě)得淋漓盡致，是婉約詞的經(jīng)典之作。

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