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《茶館》觀(guān)后感（通用14篇）
當品味完一部影視作品后，一定有很多值得分享的心得吧，需要好好地對所收獲的東西寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。千萬(wàn)不能認為觀(guān)后感隨便應付就可以，下面是小編為大家整理的《茶館》觀(guān)后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《茶館》觀(guān)后感 1
最近學(xué)了老舍先生的劇本《茶館》選段，為了讓同學(xué)們有的了解，老師在作文課上給我們放了電影《茶館》。
在讀課文的時(shí)候，我就有了一定的感想，看了電影后，我心潮澎湃……
《茶館》分三個(gè)時(shí)期講述了一群人的生活，給人真實(shí)、生動(dòng)的感覺(jué)。通過(guò)寫(xiě)這群人的生活，給封建勢力下的就中國來(lái)了個(gè)“活生活現”。
我是個(gè)性情中人，熱愛(ài)祖國，而且很有集體榮譽(yù)感，對于我國清末近代史上大的污點(diǎn)，都有對壞人的憎恨和對國家百姓的同情，祖國的恥辱我時(shí)刻記得。放映時(shí)，我不由地一陣陣心痛——
先是打手整天為雞毛蒜皮的`小事大打出手，有許多人欺軟怕硬，有點(diǎn)兒勢力就欺壓平民，趨炎附勢，看到上面的就點(diǎn)頭哈腰的；一個(gè)太監總管，仗著(zhù)有太后撐腰，做盡了壞事；農村百姓無(wú)法過(guò)活，竟弄得賣(mài)兒賣(mài)女；為了一句話(huà)，抓了去坐一年多的牢；有勢的人到處搜刮百姓本不多的錢(qián)物；臨了臨了，連一座幾十年的破舊茶房也霸占了去……
幾十年的生活，王利發(fā)由一個(gè)年輕的小伙子成了一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人，常四爺也由昔日種“鐵桿莊稼”的旗人落迫成了個(gè)賣(mài)花生仁的，再看那本是京城富有人家的秦二爺，到頭來(lái)也是產(chǎn)業(yè)盡無(wú)。三個(gè)生活在不同階層的人在最后聚到茶館，暢談了對人生、對國家的理解。他們用一輩子的時(shí)間，感悟到了當時(shí)的生活和統治階級的真實(shí)含義！
這是一個(gè)漫長(cháng)的過(guò)程，在這漫長(cháng)的歲月里，有的人興起又落下，有的人落迫又興起，有的人，則一成不變地繼承了上輩的一切。
從清末到解放前這幾十年的苦難，給中國人民帶來(lái)了多少悲酸，給中華民族的史冊上記下了多少恥辱！統治者的殘酷，直接導致了國家的衰落。想想古代，盛唐的貞觀(guān)之治、開(kāi)元盛世經(jīng)濟文化的繁榮；元初疆域的遼闊；康乾盛世國泰民安的景象是多大的榮耀！封建勢力下的中國近代史，是綴滿(mǎn)污漬的史冊，而不是紅花綠草的裝訂版！
我真的佩服老舍先生，他能讓一段不會(huì )說(shuō)話(huà)的歷史，以極普通的百姓生活的形式展示出來(lái)賦予它生命，賦予它力量，賦予它一種特殊的含義！
《茶館》觀(guān)后感 2
這幾天一直在看央視的電視劇《茶館》，昨天這部電視劇全劇終了，但我感覺(jué)它就像一杯好茶，讓我回味無(wú)窮。
《茶館》是老舍先生的著(zhù)作，名氣自然不用我說(shuō)。但我之前一直未讀過(guò)原著(zhù)，心里有些慚愧。不過(guò)也正因為這個(gè)原因，我看電視劇時(shí)特別仔細。首先給我很深印象的是演員鮮活的表演，特別是他們那說(shuō)得很溜的北京話(huà)，讓人真正感覺(jué)到這就是老北京。其次就是老舍先生把老北京的俗生百態(tài)描寫(xiě)得活靈活現，讓人不得不佩服。最后是人物的命運發(fā)展，沒(méi)有特別激昂或悲愴的場(chǎng)面，卻讓人感到很真實(shí)，也引發(fā)人的思考。
那個(gè)時(shí)代是一個(gè)混亂的時(shí)代，老實(shí)諸如王掌柜的人總是受壓迫，而阿諛?lè )畛腥缢�、吳，坑蒙拐騙如劉、唐這類(lèi)人卻能屢屢吃香。王掌柜只是一個(gè)小市民，只想一心把自己的茶館經(jīng)營(yíng)好，該送錢(qián)的他送了錢(qián)，也在自己茶館里貼上“莫談國事”的標語(yǔ)�？赏思词故沁@樣一個(gè)本分人，還是不斷受到當權者的迫害。最后，茶館要被霸占了，王掌柜也被逼上絕路了。秦二節是民族資本家，他為了報國變賣(mài)祖業(yè)辦起了工廠(chǎng)。起初有點(diǎn)成效，可后來(lái)軍閥來(lái)了。他不和軍閥合作，軍閥便炸了他的工廠(chǎng)。一次打擊后他不氣餒，可后來(lái)國民黨來(lái)了，又沒(méi)收了他的工廠(chǎng)。一心報國卻不斷被政府打擊，他說(shuō)：“全世界也再找不到這樣的政府了�！倍@時(shí)，他也已經(jīng)日薄西山了。
常四節是一個(gè)旗人，他個(gè)性耿直，倔強，即便后來(lái)靠買(mǎi)菜為生也要正直地活著(zhù)�？墒�，這樣有正義感，肯奮斗的人，到最后也只能是預感到自己不是餓死就是被人殺。
結局時(shí)，三個(gè)老人聚在了一起。他們發(fā)出各自的人生感慨。王掌柜說(shuō)：“人總得活著(zhù)吧？我變盡了方法，不過(guò)是為了活下去！是呀，該賄賂的，我就遞包袱。我可沒(méi)作過(guò)缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意？”秦二爺說(shuō)：“……應當勸告大家，有錢(qián)哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬(wàn)別干好事！”常四爺說(shuō)：“我愛(ài)我的國家，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”
如果一個(gè)社會(huì )太不公平，那被逼無(wú)奈的人們一定也會(huì )發(fā)出上面三種感慨之一。王掌柜和常四爺的感慨充滿(mǎn)了困惑和憤懣，秦二爺則是失去信心。社會(huì )太不公平，被逼的人受這些感慨影響，甚至會(huì )做出極端的舉動(dòng)。我國處于關(guān)鍵轉型期，前些時(shí)候出現的種種極端殺人案，就是例子。雖然我們現在的社會(huì )比舊社會(huì )好上千倍萬(wàn)倍，但還是有不公平的現象刺激的人們。我想，關(guān)鍵是要營(yíng)造一種向上的社會(huì )氣氛。如果像《茶館》中一樣，壞人活得有滋有味，好人反而活不下去，那這個(gè)人們的心里肯定是不好受的，這個(gè)社會(huì )也一定是要向下發(fā)展的。如果社會(huì )氣氛積極向上，壞人無(wú)法生存，那人們的心理也會(huì )向上，社會(huì )就一定會(huì )向上發(fā)展。
除了社會(huì )外，人自身的'思想也是影響人的重要因素。老人們的子輩參加了革命，他們就是自己的生命掌握在自己手里。即使社會(huì )暫時(shí)不好，如果人人都有信心，積極改革社會(huì )，那社會(huì )也會(huì )越來(lái)越好的。
《茶館》到最后，王掌柜一把火把自己的茶館燒了，自己也死在其中。我看時(shí)在想這是否寓意著(zhù)埋葬舊社會(huì )，老舍先生沒(méi)有寫(xiě)到解放軍解放北京，而是以悲劇結束，這樣的結局我想是要留給讀者更多想像的空間。但不管如何，毋庸置疑的是，正義一定會(huì )勝利的。悲劇只是邪惡對正義的暫時(shí)勝利，就像劇中最后唱到的“陰霾的天空就要放晴啦�！边@也啟發(fā)我們，要有信心，永遠不向邪惡屈服！
《茶館》觀(guān)后感 3
《茶館》是由導演謝添執導，由中國大陸制片，片長(cháng)118分鐘，1982上映。
世紀之交，古老的中國正迎來(lái)前所未有的巨大變革。老態(tài)龍鐘的大清王朝搖搖欲墜，六君子的鮮血無(wú)法阻止歷史車(chē)輪的滾動(dòng)，老北京城的上空風(fēng)云變幻，波譎云詭。王利發(fā)（于是之飾），北京城內裕泰茶館的年輕掌柜。他謹記父親的教誨，體面周全地迎送四方賓客。小小的茶館內，三教九流各色人等穿梭于此：提籠架鳥(niǎo)哀嘆時(shí)運的松二爺（黃宗洛飾）；慨嘆國之將亡的剛毅滿(mǎn)人常四爺（鄭榕飾）；一心謀求實(shí)業(yè)救國的秦仲義（藍天野飾）；喪盡天良買(mǎi)賣(mài)人口的劉麻子（英若誠飾）；打算娶老婆的龐太監（童超飾）……你方唱罷我登場(chǎng)，小小茶館之內演盡世間的.滄桑與凄涼……
本片根據老舍同名原著(zhù)改編，并1983年第3屆中國電影金雞獎特別獎、文化部1982年優(yōu)秀影片獎特別獎。
雖然這部原著(zhù)聞名已久，始終沒(méi)有看過(guò)，無(wú)論是書(shū)、電影、電視劇、戲劇等各種形式。今天看完覺(jué)得收獲滿(mǎn)滿(mǎn)，應該早一些看。前些天趁著(zhù)讀書(shū)節搞活動(dòng)，已經(jīng)買(mǎi)了老舍先生選集，大部分經(jīng)典作品都有，這包括這部《茶館》。
1982年老片子，還能看到舊北京的一些影子，比如那茶館高高的門(mén)樓，這些年隨著(zhù)發(fā)展，大部分舊建筑都拆了。還有就是京味很濃，語(yǔ)言的特色很突出，人物對白怎么聽(tīng)都像是在說(shuō)相聲。其中有一句話(huà)（不能夠）我以前聽(tīng)某一個(gè)人講，當初我還以為人家是故意這么說(shuō)的。這次在影片里聽(tīng)到老掌柜的也經(jīng)常講，才明白原來(lái)出處在此。
看經(jīng)典，長(cháng)知識，長(cháng)見(jiàn)識，長(cháng)學(xué)問(wèn)。
《茶館》觀(guān)后感 4
老舍出生于一北京大雜院中，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng )作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著(zhù)他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣，老舍的手法也是獨一無(wú)二的其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警。簡(jiǎn)潔，也十分容易表現劇情，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著(zhù)核心作用。一。王利發(fā)（茶館掌柜）二。松二爺（膽兒小，人卻不懷）三。常四爺（正義之士。十分愛(ài)國。體格健康）松二爺。常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀(guān)眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的朋友還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)！說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà)。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話(huà)使人更深刻的體會(huì )到世態(tài)炎涼��！發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的`安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著(zhù)也跟著(zhù)前衛起來(lái)，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是幻包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線(xiàn)行當竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專(zhuān)給洋人。官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪！為何總在這方面“遵規守矩”呢？老舍，無(wú)論您想傳達予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財富�！�
《茶館》觀(guān)后感 5
喜歡上茶館源于《茶館》。
現在，在我們眼皮底下，關(guān)于青春的文字早已泛濫成災。青春是一種奢侈品，所以過(guò)于浮華。我們的心靈就在這樣的喧囂中慢慢老去，以背離我們理想中的方式老去。過(guò)去，我總以為如魯迅。朱自清。老舍這樣的大文豪，他們的作品中充滿(mǎn)了一種腐老的氣息，就像雨天的潮濕感一樣很容易讓人產(chǎn)生淡淡的惆悵。所以一直以來(lái)，自己都是在拜讀那些浮華到最原始的生活狀態(tài)中。晨練之后的老人，久違的朋友，遠道而來(lái)的客商以及社會(huì )上形形色色的人，當他們步入古樸別致的茶館中，或悠閑，或恬靜，或安然，或淡定的生活狀態(tài)都萌發(fā)在喧囂之上。功名利祿這時(shí)候也只是一副華而不實(shí)的裝飾品，索然無(wú)味。常四爺，松二爺，社會(huì )中的三教九流，在茶館中尋找的不正是一種灑脫和理想嗎？縷縷茶香凈化了人們的心靈。
夢(mèng)想中自己可以?huà)粋�(gè)干凈的蕭瑟感濃郁的秋日去一家古樸雅致的'茶館，手捧一本喜歡的書(shū)，點(diǎn)一杯哪怕平淡的茶水坐在木椅上看自己已經(jīng)很是最后的青春緩緩流逝。我想，在這時(shí)候，生活中的紛擾定會(huì )如春風(fēng)化雨。 茶館的安詳如春日溫暖的風(fēng)。
而遭遇《茶館》是一場(chǎng)曠世難度的劫。
《茶館》觀(guān)后感 6
王掌柜的茶館，所有人的時(shí)代。一茶館，一社會(huì )，風(fēng)兒吹，紙錢(qián)飛…………這就是老舍的作品——《茶館》。
《茶館》的內容真實(shí)地反映出清末時(shí)人民的貧苦生活。幾乎天天街上、茶館里，都有農村、鄉下來(lái)的，賣(mài)孩子的。先是康六在無(wú)奈之下用十兩銀子把女兒賣(mài)給了大清國的太監，結果女兒暈了過(guò)去，太監卻這么來(lái)了一句冷冰冰的話(huà)：“死的我可不要！”而一個(gè)鄉婦要賣(mài)孩子，只要了二兩銀子。讀到這里，我不禁感慨萬(wàn)分，當時(shí)的社會(huì )可真黑暗��！高層官員沒(méi)有一個(gè)人關(guān)心人民的疾苦，雖然是這樣，但還是有一個(gè)青年，一個(gè)財主，要去追逐他的夢(mèng)想——去開(kāi)一座工廠(chǎng)，救窮人，抵制外貨。此時(shí)的他胸懷大志，信心滿(mǎn)滿(mǎn)，卻看不清前面的路到底有多困難。常四爺十分正義，但那樣也沒(méi)用。說(shuō)錯一句話(huà)，就要被抓去坐牢。而茶館的掌柜——王利發(fā)是個(gè)隨機應變的人。時(shí)代在變遷，他的茶館也在變著(zhù)。他唯一舍不得的，就只有六十年老字號的“裕泰”。他要生在這兒，死在這兒。剛開(kāi)始，茶館平平常常，無(wú)聲無(wú)息。到了后來(lái)，竹椅變成了小板凳。墻上“莫談國事”的紙條也更多了，更大了。從主顧們的低聲細語(yǔ)中，我了解到，在那個(gè)時(shí)代，好人變成了壞人，壞人天天都在吃香。好人，如康有為、梁?jiǎn)⒊人麄兊木S新運動(dòng)失敗了，都被問(wèn)斬了。民眾卻都認為他們肯定是心腸狠毒，干了壞事兒的人。而那些依靠洋人為活，天天穿戴著(zhù)的是洋裝的人，卻有很多人去奉承他們。我對他們感到一種厭惡之情，難道只有當漢奸，生活才能好起來(lái)嗎？恐怕是在那個(gè)打壓共產(chǎn)黨的'時(shí)代，一切都是顛倒的。最終一切正直的人都失敗了，不管是在做些什么。常四爺的好友全都死了，他天天只能靠賣(mài)菜來(lái)養活自己。秦仲義，那個(gè)曾經(jīng)神采飛揚的青年，也不見(jiàn)了。只有一個(gè)老人，他的工廠(chǎng)被洋人拆了，只剩下幾個(gè)零件。讀到這兒，我十分憎恨那些洋鬼子�，F在我們國家富強了，總有一天會(huì )把以前洋鬼子欺壓我們的事再給找回來(lái)！他們最終會(huì )得到報應的！
《茶館》這本書(shū)深刻地刻畫(huà)出了當時(shí)封建社會(huì )人民的苦難。這應該就是老舍經(jīng)歷的那個(gè)時(shí)代吧。
《茶館》觀(guān)后感 7
茶館，在中國極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì )的各種形態(tài)，并隨著(zhù)社會(huì )的變革而同步地演出著(zhù)一幕幕的人間活劇。這出三幕話(huà)劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過(guò)國會(huì )議員的，有憲兵司令部里的處長(cháng)，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說(shuō)評書(shū)的藝人�？聪嗨忝稗r民鄉婦等等，形形色色的人物，構成了一個(gè)完整的“社會(huì )”層次。
《茶館》的創(chuàng )作意圖是十分清楚的，它通過(guò)“裕泰”的茶館陳設由古樸→新式→簡(jiǎn)陋的`變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開(kāi)始時(shí)，茶客的弄鳥(niǎo)。吃茶。玩蟲(chóng)，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現及“莫談國事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著(zhù)一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著(zhù)茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì )中所作的抗爭。茶館中的“洋氣”以及那張越寫(xiě)越大的“莫談國事”紙條，則預示著(zhù)更大的危機。到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫(xiě)得更大，數目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢(qián)先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢(qián)先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。
老舍以茶館為載體，以小見(jiàn)大，反映社會(huì )的變革，是“吃茶”使各種人物。各個(gè)社會(huì )階層和各類(lèi)社會(huì )活動(dòng)聚合在一起，如果沒(méi)有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復存在。正因為如此，老舍在劇中對北京茶館文化也花費了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無(wú)涉的事情；北京的茶館也和江南茶館一樣，是個(gè)“吃講茶”的地方；茶館的老顧客是可以賒帳的，茶客也可以自己帶茶葉來(lái)居坐；茶館也是聽(tīng)書(shū)的好地方，說(shuō)書(shū)人可以在此謀得一份生活的來(lái)源……
這類(lèi)細節，給《茶館》所要表現的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現主題服務(wù)之外，也展示了中國茶館文化之一斑�！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì )變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì )變革對茶館經(jīng)濟和茶館文化的影響。
《茶館》觀(guān)后感 8
看完茶館好幾天了，心里仍然在不斷的回味；經(jīng)過(guò)文化洗禮的老舍先生帶我們走入一個(gè)北京的社會(huì )風(fēng)貌和各階層的不同人物生活的變遷，每一幕畫(huà)寫(xiě)一個(gè)時(shí)代，三教九流人物匯聚于裕泰茶館，通過(guò)一個(gè)普通的茶館揭示了近半個(gè)世紀中國社會(huì )的黑暗腐敗，上學(xué)時(shí)從歷史書(shū)中閱見(jiàn)的那些文字，如今以話(huà)劇形式展現在眼前，三言?xún)烧Z(yǔ)便勾勒出整個(gè)人的輪廓；茶館王掌柜一生精明圓滑，嘔心瀝血，卻終究低擋不住衰敗的結局。
清朝末期到民國的變遷，老百姓的掙扎或無(wú)奈，奸詐狡猾的商人，社會(huì )局勢動(dòng)蕩人民生活苦不堪言，茶館里每一天都有悲慘的事情發(fā)生。提鳥(niǎo)籠的、有錢(qián)人賣(mài)出去的窮人、算命的先生、有權有勢的龐太監、市井小人物...。
“莫談國事”，一輩子逆來(lái)順受終一籌莫展；幾十年的謹慎小心酸撐苦熬，一直不斷的改良改良，卻越改越?jīng)�，冰涼；最終也走到人生的盡頭。面對死的誘惑，他到底喊出了從來(lái)沒(méi)敢喊出的話(huà)，“人總得活著(zhù)吧？我變盡了方法，不過(guò)是為了活下去！是呀！該賄賂的，我就遞包袱。我可沒(méi)做過(guò)缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意？”
所有這一切，似乎在中國的任何一個(gè)時(shí)代，都能找到對應的原型，中國的歷史似乎就在這樣不斷的重復著(zhù)。理由很簡(jiǎn)單，中國的公共權力從來(lái)沒(méi)有被限制過(guò)；從來(lái)都是打著(zhù)不放過(guò)任何一個(gè)壞人的旗號，肆意的褫奪公民的權力。
社會(huì )就是由形形色色的階層組成的，然而，既得利益者應該看得遠一點(diǎn)，就像秦二爺的兒子秦利民所認識到的'那樣——無(wú)論工人還是資本家，無(wú)論有錢(qián)人或是窮人，無(wú)論有權力的或是沒(méi)有權力的，只要是社會(huì )的一份子，其實(shí)都是拴在一根繩子上的螞蚱。工人們被剝削的太狠了，購買(mǎi)力下降，是要引發(fā)經(jīng)濟危機的。權力過(guò)分膨脹而不受限制，是會(huì )引來(lái)“西山的神兵”的。
因此，社會(huì )要安定，必須像生物鏈一樣，環(huán)環(huán)相扣才行，生物學(xué)上叫生態(tài)平衡。而在社會(huì )學(xué)中大概就叫“和諧社會(huì )”。然而真正的和諧不是靠吳恩子、宋祥子壓制出來(lái)的，也不是靠唐鐵嘴、劉麻子欺騙出來(lái)的，而是靠真正的設計一種制度，把權力放入牢籠加以監督和限制。等“西山的神兵”到了才明白這個(gè)道理的話(huà)，那就太晚了。
王掌柜、秦二爺、常四爺給自己撒紙錢(qián)的樣子。也許很多年后我都會(huì )記得，這個(gè)凄涼的場(chǎng)面，一路撒紙錢(qián)不斷的吆喝……
《茶館》觀(guān)后感 9
電影中的人物個(gè)性鮮明，每一句話(huà)都是人物的代表，表達了人物的思想，體現了人物的性格，老舍根據每個(gè)人物的性格特點(diǎn)，寫(xiě)出了十分符合他們的語(yǔ)言，無(wú)論什么人哪怕只有一次出場(chǎng)的機會(huì )，都把握的很到位，對臺詞的那種韻味，寫(xiě)得都十分有感覺(jué)，同時(shí)語(yǔ)言中應用了地道的北京話(huà)，京味兒很濃，有生活氣息，也更真實(shí)。
還有文中最重要的時(shí)體現了老百姓民不聊生，當時(shí)的社會(huì )就是一個(gè)封建、帝國主義、無(wú)法無(wú)天的時(shí)代，也表明了當時(shí)中國處于一個(gè)水深火熱，災難重重的時(shí)代。
劇情從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時(shí)期再到政權覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著(zhù)核心作用。
一、王利發(fā)（茶館掌柜）
二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分愛(ài)國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀(guān)眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)！說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà)。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話(huà)使人更深刻的體會(huì )到世態(tài)炎涼��！發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著(zhù)也跟著(zhù)前衛起來(lái)，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是幻包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線(xiàn)行當竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專(zhuān)給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。
在這電影里，廣大人民群眾無(wú)法擺脫封建主義、官僚資本主義、帝國主義三座大山的壓迫，生活在水深火熱之中。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，精明能干、謹小慎微、委曲求全、善于應酬，一個(gè)典型小商人形象，卻無(wú)法逃脫自已破產(chǎn)、懸梁自盡的命運。常四爺是一個(gè)有愛(ài)國心的旗人，是統治階級內部進(jìn)步人士的代表，他正直、倔強、敢作敢為、富有正義感、樂(lè )于助人，最終沒(méi)擺脫饑寒交迫、窮困潦倒的命運。秦仲義是出身于北京城大財主家庭，是民族資產(chǎn)階級進(jìn)步人士的代表人物，實(shí)業(yè)報國，開(kāi)辦工廠(chǎng)，最終因工廠(chǎng)被霸占而失敗告終。
在這電影里，廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當自已深受其害的舊時(shí)代，只
有對自已苦難的愁苦和憤恨，對人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無(wú)助。例如：王利發(fā)當唐鐵嘴說(shuō)：“感謝這個(gè)年月”，他也說(shuō)：“這個(gè)年月還值得感謝”。常四爺在絕望時(shí)也喊道：“我愛(ài)咱們的中國呀，可誰(shuí)愛(ài)我呢？”。對幾千年來(lái)封建制度麻木和毒害可想而知了。
在這電影里，只有推翻舊社會(huì )，建立新社會(huì )才是中國的出路。話(huà)劇《茶館》的第一幕，戊戌變法雖失敗了，真實(shí)反映了封建專(zhuān)制制度腐朽吃人的本質(zhì)，標志著(zhù)民族資產(chǎn)階級進(jìn)步人士通過(guò)改良運動(dòng)，拯救中國的夢(mèng)想破滅。第二幕，軍閥混戰給廣大人民群眾帶來(lái)增添了更沉重的災難，軍閥們?yōu)楦髯缘睦�，不顧人民的死活，更談不上給中國帶來(lái)光明的前途，也無(wú)法擺脫帝國主義對廣大人民群眾的瘋狂掠奪，殘酷欺壓。第三幕，抗日戰爭勝利了，不顧人民安危，卷入內戰，并且使得廣大人民群眾繼續遭受官僚資本主義盤(pán)剝，重新淪落災難的深淵。因此，在當時(shí)的中國，推翻三座大山的壓迫成為中國的唯一出路。封建制度，資本主義制度，在中國是行不通的，只有粉碎舊世界，建立新世界才會(huì )使中國廣大人民群眾走出苦難，過(guò)上幸福安寧的生活。中國共產(chǎn)黨正是適應時(shí)代要求，代表著(zhù)最廣大勞苦人民群眾的根本利益，完成了這一歷史使命，建立社會(huì )主義新中國。
茶館在艱難中掙扎著(zhù)摸索著(zhù)，使出了渾身解數卻止不住衰亡的勢頭�？吹降谌恢胁桊^的破敗，我們心中泛起了痛。痛的劇烈遠不只因為對茶館的同情，更因為茶館折射出的是中國的命途多舛。茶館門(mén)可羅雀，王利發(fā)用評書(shū)改良，依然經(jīng)營(yíng)慘淡。盡管茶館已只剩下了一副殘軀，卻仍然逃離不了被惡勢力吞食的命運�？梢哉f(shuō)，政府連一絲希望都沒(méi)給茶館留下。最終，茶館人去樓空，王掌柜自縊身亡。對于早已風(fēng)燭殘年的茶館，這個(gè)結局并不出人意料。然而茶館的死卻并不是希望的破滅。實(shí)際上，從第三幕談到康大力開(kāi)始，茶館的角色就又發(fā)生了微妙的`變化——或者說(shuō)，人民的意向發(fā)生的微妙的變化�？荡罅ψ鳛楣伯a(chǎn)黨人是主動(dòng)地尋求救國之路的，而茶館對他的支持無(wú)疑暗示了人民對正義的支持。這是多年苦難的結果：茶館有了自己的意識，不是主動(dòng)的，卻是明確的、堅定的。于是，茶館的意識與它休憩閑聊的本質(zhì)發(fā)生了沖突，所以王利發(fā)不再選擇四處賠笑臉，而選擇了放棄茶館。他的后輩們都去投奔康大力了，這未嘗不是希望。而王利發(fā)本人的死，則似乎是作者要借他的命運再次強調人物的悲劇性，時(shí)代的悲劇性——畢竟，作品不是在為什么東西而搖旗吶喊。
縱觀(guān)茶館的沒(méi)落歷程，離不開(kāi)的是一個(gè)“逼”字。
《茶館》觀(guān)后感 10
今天是星期六，一大早，我爸爸媽媽決定帶我去溜達一圈，我選擇去前門(mén)的“老舍茶館”看一看，在這里我慢慢的了解了老舍先生。
我和爸媽沿著(zhù)熱鬧的街道，穿過(guò)熙熙攘攘的人群，信步來(lái)到了“老舍茶館”門(mén)前。映入眼簾的是懸掛在垂花門(mén)上的金招牌，一對威武的石獅把守在兩側。大門(mén)的右邊擺放著(zhù)一張八仙桌，“老貳分”的牌匾豎立在一旁，一個(gè)大大的保溫桶里盛滿(mǎn)了為游人提供的茶水，游人們喝著(zhù)大碗茶，高興地談笑著(zhù)，不時(shí)露出愜意的微笑。
登上酒家的二樓，只見(jiàn)內部的裝飾古香古色，環(huán)境優(yōu)美典雅，樓梯兩側回廊上的花墻隔斷里，錯落有致地掛滿(mǎn)了反映老北京過(guò)去生活的圖片。在較為寬敞的地方擺放著(zhù)琳瑯滿(mǎn)目、具有民族特色的柜臺，巨型的紫砂茶壺和各種精致的茶具，突出了茶文化的特色，玻璃閣子里擺放有古代的仕女絹人、雕塑的泥人、風(fēng)箏、剪紙、竹筷、折扇等等工藝品。我在柜臺邊駐足觀(guān)看，對各樣物件愛(ài)不釋手，最后，我選擇了一個(gè)漂亮的.京味十足的泥制“兔爺”�？粗�(zhù)阿姨小心翼翼地把它包好放入一個(gè)別致的寫(xiě)有“老舍茶館”的紙盒里，我心里充滿(mǎn)了對老北京民俗生活的向往……
登上三樓，坐在古樸幽雅的茶室里，心情極佳，喧鬧的聲音被隔離在茶室之外，在這里，你可以邊品茶、邊聽(tīng)書(shū)，還可以在品茗之余學(xué)習中國的茶道文化，當絲竹之聲奏響之際，給這間掛滿(mǎn)了字畫(huà)、名茶水牌和仿真的京劇臉譜的雅室增添了一種文化氣息，坐在這里你會(huì )忘記喧囂、忘記煩惱、會(huì )有一種身處世外桃源恍然如隔世，飄飄欲仙的感覺(jué)呢！
茶館經(jīng)營(yíng)地道的北京烤鴨及京、晉、魯三種菜系，能容納150人同時(shí)就餐。自制的宮廷細點(diǎn)和風(fēng)味小吃更是選料上乘、京味十足。當您在品嘗著(zhù)如：艾窩窩、驢打滾、豌豆黃、焦圈、糖耳朵的同時(shí)，說(shuō)不定還回憶起一些童年的往事……
據茶館的服務(wù)員講，北京的大碗茶酒家的前身，它呀是靠在街邊擺放的大碗茶起家，兩分錢(qián)一碗的茶水，為了來(lái)逛北京城的游客們提供了很大的方便。那時(shí)，社會(huì )經(jīng)濟不發(fā)達，人們的生活條件有限，大碗茶成了過(guò)往的人們解渴的飲用品。隨著(zhù)經(jīng)濟的飛速發(fā)展，為紀念老舍先生大碗茶酒家于1992年成立，變成了京城唯一一家經(jīng)營(yíng)老北京傳統名茶、宮廷面點(diǎn)、風(fēng)味小吃和曲藝、京劇節目的特色“茶館”，為海內外的賓客提供了一個(gè)了解北京民俗文化的窗口�！袄仙岵桊^”的名字與北京一起名揚四海，成為北京城喧囂鬧市中古樸典雅的一角。
我愛(ài)北京，更喜歡老舍茶館中濃濃的文化氛圍……
《茶館》觀(guān)后感 11
北京人藝又在紅紅火火地復排了。針對《茶館》的贊詞有很多，留給我印象最深的是新加坡戲劇家郭寶坤先生說(shuō)的那一句：“《茶館》是個(gè)奇跡�！彼窃�1992年那次研討北京人藝創(chuàng )作道路的學(xué)術(shù)會(huì )議上說(shuō)的。我聽(tīng)了為之一怔，因為我聽(tīng)出了他的弦外之音：在那個(gè)很難產(chǎn)生杰作的年代居然產(chǎn)生了杰作，這豈不是“奇跡”。
的確是這樣，《茶館》的初稿叫《秦氏三兄弟》，那是個(gè)配合普法宣傳的應景之作。但第一幕老舍寫(xiě)了康梁變法的失敗，戲是在一家茶館里展開(kāi)的。北京人藝的藝術(shù)家們看了本子之后向老舍坦誠提出修改意見(jiàn)，說(shuō)全劇就是第一幕好，不如就照這個(gè)路子寫(xiě)下去。老舍欣然同意，扔掉了《秦氏三兄弟》，寫(xiě)出了《茶館》。經(jīng)過(guò)這一脫胎換骨的改寫(xiě)，劇本的第一幕更加大放異彩，曹禺說(shuō)它是“古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕”。
看過(guò)《茶館》的人都知道，除了第一幕外，三個(gè)老頭重聚話(huà)滄桑的結尾，也是全劇的“華彩樂(lè )章”。這個(gè)精彩的結尾又是怎么出來(lái)的呢？主演王利發(fā)的于是之先生有一段回憶：
老舍先生的`稿子幾次讀給我們聽(tīng)，現在我只記得有一稿最后落在茶館說(shuō)書(shū)上。說(shuō)書(shū)人是革命者，以說(shuō)書(shū)的面目宣傳革命，不幸暴露，王掌柜掩護革命，救了說(shuō)書(shū)人和聽(tīng)書(shū)人，自己飲彈犧牲。問(wèn)我對劇本還有什么意見(jiàn)。我那時(shí)只有一點(diǎn)：我希望戲的最后有一小段‘幾個(gè)老頭話(huà)滄�！膽�，然后王利發(fā)就拿著(zhù)一個(gè)他常用的道具進(jìn)屋上吊去了。我說(shuō)得不大氣足，老舍先生“嗯嗯”兩聲就沒(méi)別的了。我也覺(jué)得弄不好也是一種老套子，也隨他說(shuō)點(diǎn)別的就告辭了。不料幾天以后，先生寫(xiě)出來(lái)了，不是一小段，而全是王利發(fā)、秦二爺、常四爺三位一生的掏心的話(huà)，是他們最后的傾訴，又說(shuō)出了他們遲到的頓悟。
回顧老舍先生創(chuàng )作《茶館》的前前后后，總有一股暖流在我心里回旋。我覺(jué)得，老舍從善如愿地接納北京人藝藝術(shù)家們建議的過(guò)程，也是他擺脫時(shí)尚回歸自我的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程體現了老舍的大家風(fēng)范。
《茶館》1958年3月29日首演，得到了戲劇界同仁的廣泛好評。但演了四十七場(chǎng)后被迫停演了。什么原因？于是之又有一段珍貴的回憶：
這一天（7月10日）文化部一位領(lǐng)導人來(lái)劇院，召開(kāi)黨組擴大會(huì )。他要談?wù)劇瓣P(guān)天劇院藝術(shù)創(chuàng )作的傾向問(wèn)題”。他的談話(huà)的主要內容是批評院領(lǐng)導在組織創(chuàng )作和演出中“不是政治掛帥，而是專(zhuān)家掛帥”，“不大注意政治，不大注意內容，過(guò)多地追求形式”。他說(shuō)：“《茶館》第一幕為什么搞得那么紅火熱鬧？第二幕逮學(xué)生為什么不讓群眾多一些并顯示出反抗的力量？”（見(jiàn)《演員于是之》第150頁(yè)）
現在來(lái)讀1958年這位文化部領(lǐng)導的這一席訓詞真有隔世之感，但這也恰好印證了“《茶館》是個(gè)奇跡”此話(huà)不謬。
當年給《秦氏三兄弟》稿本提修改意見(jiàn)的，是北京人民藝術(shù)劇院的幾位“不是政治掛帥”而是“藝術(shù)至上”的藝術(shù)家。這是《茶館》之大幸，中國戲劇之大幸。
《茶館》觀(guān)后感 12
《茶館》是北京人民藝術(shù)劇院久演常盛的保留劇目，是中國的話(huà)劇經(jīng)典，我看，也不愧為世界級的文化杰作。在國內一直沒(méi)有機會(huì )看，得知《茶館》來(lái)紐約公演，我們太高興了，提前兩個(gè)多月就買(mǎi)了票，提前5個(gè)小時(shí)就從家里出發(fā)去曼哈頓準備看演出。一看才真的知道，都說(shuō)《茶館》是北京人藝的“絕活”，簡(jiǎn)直是沒(méi)的說(shuō)，一句話(huà)：演絕了。我不太懂文化藝術(shù)，可《茶館》感動(dòng)了我。在美國欣賞原汁原味中國的國粹《茶館》，真的，感覺(jué)非常親切、非常自豪，中國文化真的走向世界了。
我非常深的感覺(jué)是，《茶館》的演繹有三絕。劇本寫(xiě)得精是一絕。老舍不愧是中國杰出的語(yǔ)言大師、現代文學(xué)大家。他以獨特的藝術(shù)手法，把清末戊戌變法失敗、民初軍閥混戰和抗戰勝利之后的三個(gè)歷史時(shí)期，濃縮在不到5萬(wàn)字的作品里，寫(xiě)得很精。三幕話(huà)劇，都是裕泰茶館一個(gè)場(chǎng)景，以小見(jiàn)大，描寫(xiě)了舊中國50多年的歷史變遷。劇作以王掌柜一心想把父親留下的家業(yè)搞得興盛發(fā)達起來(lái)，最終卻被無(wú)情的社會(huì )所吞噬的故事為主線(xiàn)，呈現出在時(shí)代變革中的眾生百相。全劇幾十個(gè)人物，有名有姓的就40多位，三教九流，行行色色，復雜得很。在老舍先生的筆下，幾句話(huà)就是一個(gè)活靈活現的人物。出場(chǎng)人物雖多，均有簡(jiǎn)要而鮮明的設計，每個(gè)人物，幾句臺詞，你就可以知道他是怎么樣的一個(gè)人。這就是話(huà)劇的魅力，就是《茶館》的一絕。
《茶館》的表演藝術(shù)，也是一絕。幕一拉開(kāi)，“裕泰茶館”呈現出一派繁榮景象。據說(shuō)，這第一幕被譽(yù)為“古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕”。場(chǎng)面有氣勢，只見(jiàn)身穿長(cháng)袍馬褂的，各坐在八仙桌旁，有的吃茶，有的聊天，有的下棋，有的談生意，無(wú)所不有�！恫桊^》大堂，短衣打扮的伙計，手托大茶盤(pán)來(lái)回穿梭，一邊端茶倒水，一邊招呼客人。年輕、精明的掌柜王利發(fā)，在撥打算盤(pán)，左右逢源，八方照應，好不熱鬧，重現了清末戊戌年間，北京城的“繁榮”氣氛，引起觀(guān)眾極大的興趣。墻上“莫談國事”的標語(yǔ)，雖然在那兒貼著(zhù)，可那些茶客在聊天中，又在告訴你：這“繁榮”的背后，隱藏著(zhù)整個(gè)社會(huì )令人窒息的衰敗。場(chǎng)面大，角色多，但雜而有序，這里既有指揮的技巧，又是人藝明星、大腕們高超演技的到位。我覺(jué)得，三位老人在全劇即將結束時(shí)，“自我祭奠”的'一場(chǎng)戲，可算作經(jīng)典了。這里，沒(méi)有眼淚，沒(méi)有悲切，是最深刻的人生體驗，是最凄涼的人生結局。他們在此沒(méi)有幾句臺詞，一切都是通過(guò)那沉重的腳步，一舉手，一投足，一聲長(cháng)嘆，飄揚飛舞的紙錢(qián)，把坎坷而豐富的人生詩(shī)意，濃縮到最精煉的戲劇動(dòng)作和場(chǎng)面之中，他們?yōu)樽约喝黾堝X(qián)，其實(shí)是為所有的中國人撒紙錢(qián)，也是為當時(shí)整個(gè)時(shí)代送葬。我雖然看的戲不多，但像《茶館》處理得這么富有詩(shī)意的演繹，還沒(méi)見(jiàn)過(guò)。
第三絕，就是幾幕戲的連接和組織�？缭�50多年歷史的話(huà)劇，只分了三幕戲。我就沒(méi)想到，它是推出一位叫大傻楊的，用“數來(lái)寶”，把戲連接起來(lái)了，而且，連接、融合得非常之好。
隨著(zhù)帷幕徐徐下落，一曲高歌：“團結就是力量……向著(zhù)太陽(yáng)，向著(zhù)光明，向著(zhù)新中國，發(fā)出萬(wàn)丈光芒！”把人們引向了明天，明天，一定會(huì )更好！
《茶館》在紐約的演出，非常成功。不管是華人，還是美國觀(guān)眾，都久久不肯離去，在經(jīng)久不息的、熱烈的掌聲中，全體演員反復多次謝幕。掌聲、歡呼聲是在祝愿：中華文化，萬(wàn)古常青！
《茶館》觀(guān)后感 13
在這個(gè)周末，我手捧一杯熱騰騰的菊花茶，獨自一人滿(mǎn)足地在宿舍里欣賞我期待已久的老舍的話(huà)劇《茶館》。這是一部三幕話(huà)劇，講述的是清末戊戌變法失敗后，民國初年到北洋軍閥割據時(shí)以及政權覆滅前夕三個(gè)時(shí)代，北京城里一家茶館興衰成敗，其實(shí)老舍先生是將當時(shí)整個(gè)社會(huì )的情況、矛盾、沖突對立等都濃縮在了這個(gè)裕泰茶館里，觀(guān)罷就猶如我杯中的菊花茶，雖已喝完卻唇齒留香，令人回味無(wú)窮。
在《茶館》這部話(huà)劇中，我印象最深刻也最欣賞的角色就是裕泰茶館的老板王利發(fā)。年輕精明的老板王利發(fā)，為了讓父親的茶館在他的手上發(fā)揚光大，委曲求全、八方應酬、左右逢源，然而最終卻躲不過(guò)殘酷的命運，只能隨著(zhù)他的茶館一起被無(wú)情的社會(huì )所吞噬。這樣一個(gè)個(gè)性鮮明的人，從戲劇的一開(kāi)始就吸引了我的眼球。這部話(huà)劇對王利發(fā)的評價(jià)是：真真假假，千變萬(wàn)化，只求飽暖，太平天下。一開(kāi)始，我覺(jué)得王利發(fā)是一個(gè)挺善良的好人，因為在第一幕中有一個(gè)場(chǎng)景是穿著(zhù)邋遢的唐鐵嘴進(jìn)入茶館想討碗茶解渴，王利發(fā)開(kāi)始覺(jué)得骯臟的唐鐵嘴會(huì )影響他的生意，盡管不相信唐鐵嘴的算命，王利發(fā)還是找找了個(gè)座位給唐鐵嘴坐下并送了碗茶給他喝。在這一個(gè)片段我印象最深的一句話(huà)是王利發(fā)對唐鐵嘴說(shuō)：“咱們既在江湖內，都是苦命人�！边@句話(huà)體現了王利發(fā)深深的無(wú)奈，清政府的懦弱無(wú)能使得百姓生活在水深火熱中，簽訂各種不平等條約壓得百姓喘不過(guò)氣來(lái)，而王利發(fā)就是被壓榨的老百姓之一，再加上將祖業(yè)發(fā)揚光大的迫切心理，他內心的苦悶和壓力也許是無(wú)比巨大的的，從他這句無(wú)奈的話(huà)語(yǔ)中，我們可以聽(tīng)出幾許滄桑，幾許無(wú)奈。這也是我欣賞他的理由之一，在當時(shí)這樣一個(gè)無(wú)情的社會(huì )中，王利發(fā)還是一個(gè)心存善意的人。
其次我認為王利發(fā)是一個(gè)左右逢源，但同時(shí)卻又是一個(gè)值得同情的人。因為在第一幕中有一個(gè)場(chǎng)景是二德子和常四爺打架，王利發(fā)并沒(méi)有直接阻止爭吵的發(fā)生，而是左一個(gè)哥們兒，右一個(gè)德?tīng)�，加上演員那爐火純青的討好的嘴臉，簡(jiǎn)直就是把王利發(fā)八面玲瓏的性格凸顯的淋漓盡致，害怕因為得罪人而失去客人的他，只能一邊彎腰一邊討好，連松二爺打碎的茶碗他也不需要本人來(lái)賠。盡管我覺(jué)得他的內心也許是不愿意的，但是為了祖業(yè)，他什么都可以忍受，什么都可以去做，所以在這個(gè)左右逢源的嘴臉的背后，我對他更多的不是恥笑，不是鄙視，其實(shí)是同情，面對這么的清政府，連人都只能茍延殘喘地生活，王利發(fā)是處在這個(gè)社會(huì )底層的一個(gè)小商人，除了為自己謀生計之外還要時(shí)刻想著(zhù)怎么興旺祖業(yè)，其實(shí)真的很不容易。我看的時(shí)候心中有一個(gè)微弱的聲音在吶喊，其實(shí)這也許并不是他的本意，只是為了生計為了祖業(yè)，他沒(méi)有選擇，漸漸地也就成為了這樣的人。就像他說(shuō)過(guò)的那句話(huà)一樣：“在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著(zhù)我父親遺留下的老辦法，多說(shuō)好話(huà)，多請安，討人人的喜歡，就不會(huì )出大岔子！”其實(shí)在這個(gè)黑暗的社會(huì )王利發(fā)也許感到不知所措，父親的突然去世把他逼上了死守祖業(yè)這條路，他也不知道該怎么做，只能按照父親所說(shuō)的去做，最終成為了那樣一個(gè)只會(huì )阿諛?lè )畛�、左右逢源、年輕精明的小商人。
王利發(fā)是一個(gè)很謹小慎微，委曲求全的人，對待不同的人他會(huì )有不同的應對方式，他在這點(diǎn)上是很聰明的。比如我們可以看到在第二幕中可以看到在面對難民的時(shí)候王利發(fā)的態(tài)度是不滿(mǎn)而且置之不理的；在面對巡警的命令和敲詐的時(shí)候，他也是應對有道；在面對自己公寓的租客崔久峰的時(shí)候，他更是能夠耐心地聽(tīng)他的牢騷，盡管我知道在他內心也許不一定能聽(tīng)懂，但是他也會(huì )裝得好像能夠聽(tīng)懂，并不時(shí)給予一些阿諛?lè )畛械脑?huà)。這些都體現了他委曲求全，八面玲瓏的處世之道，別說(shuō)在那樣一個(gè)黑暗墮落的時(shí)代，就是在今天這樣發(fā)達的時(shí)代里，這樣的處事方法對他來(lái)說(shuō)也是能夠得到一些好處和避免一些麻煩的。
再者，王利發(fā)還具有當時(shí)社會(huì )大多數底層百姓所具有的特點(diǎn)：膽小怕事以及自私。雖然他的確是很同情那些因為貧困而不得不販賣(mài)自己女兒的苦難民眾，但是他也怕幫助了他們之后會(huì )給自己惹來(lái)麻煩，而且也覺(jué)得像他們那樣的人根本管不了這么多，苦難的民眾天天有，而且只會(huì )越來(lái)越多。我記得他對常四爺說(shuō)過(guò)：“這路事兒太多了，太對了！誰(shuí)也管不了！”是的，他雖然同情，可是同時(shí)也膽小害怕，更因為只想顧著(zhù)自己的自私念頭作祟，所以當面對難民圍在他的茶館門(mén)口，巡警到來(lái)的時(shí)候，他是選擇將那些難民趕走而不是保護他們。還有李三和康順子等人的困境，他雖然也深表同情，但是他能做的也是很有限的。這也并不能全怪他，怪也要怪這個(gè)黑暗的時(shí)代使他的心靈變成這樣，有時(shí)候他不得不這樣做，因為他并不是一個(gè)人，他還有他的祖業(yè)要靠他，所以他還不能倒下。但是盡管他這樣精明，這樣隱忍，這樣委曲求全，這樣八面玲瓏，這樣膽小怕事，最終也還是敵不過(guò)各種反動(dòng)勢力的壓迫，只能悲痛地帶著(zhù)自己的茶館一起凄涼的死去。
我認為王利發(fā)還是一個(gè)不甘屈服的人，是一個(gè)努力的.人，隨著(zhù)三個(gè)時(shí)期的變化，王利發(fā)在不斷改良著(zhù)自己的茶館，只為了讓自己能夠順應時(shí)代的潮流，不要讓茶館破產(chǎn)倒閉，不要讓茶館被別人搶了去，在那么無(wú)情艱苦的時(shí)代，王利發(fā)還時(shí)時(shí)想著(zhù)如何改良創(chuàng )新，他愁苦，他憤恨，可是他不甘愿就這樣放棄，他不甘愿看著(zhù)自己苦心經(jīng)營(yíng)一輩子的茶館就這樣敗在自己的手上�？墒悄菢右粋�(gè)黑暗墮落的時(shí)代，那樣一個(gè)無(wú)能的政府，再多的抵抗都是沒(méi)有用的，都是敵不過(guò)各種反動(dòng)勢力的欺壓，他努力地掙扎著(zhù)想要在這個(gè)亂世生存下去，但是最終還是以失敗告終。
我看到這部話(huà)劇的結尾部分的時(shí)候，我真的很心酸，很悲痛，很不忍。不由得想起王利發(fā)說(shuō)過(guò)的那句話(huà)：“這個(gè)年月還值得感謝！”當他說(shuō)這句話(huà)的時(shí)候看似平靜的表情內心充滿(mǎn)著(zhù)的是無(wú)窮無(wú)盡憂(yōu)愁憤恨和無(wú)奈委屈，是啊，一個(gè)小小的底層百姓能怎么辦呢，他的力量能有多大呢，最終還是逃不過(guò)反動(dòng)勢力的吞噬。王利發(fā)不忍看到自己辛辛苦苦支撐的祖業(yè)竟然要被霸占，他知道自己已經(jīng)無(wú)力在做什么掙扎，只能是在當茶館還屬于他的時(shí)候，選擇死在了他最安心的地方，也是他的最終歸宿。王利發(fā)這樣一個(gè)矛盾而悲劇的社會(huì )底層人物深深地震撼了我的內心，他的力量那么弱小，他沒(méi)有什么太高的奢望，也只不過(guò)是一個(gè)逆來(lái)順受，精于算計的小商人，始終還是落得個(gè)悲慘的結局，真是讓人唏噓不已。
總之，王利發(fā)這樣一個(gè)擁有獨立個(gè)性和特色的人物，是我在這部話(huà)劇中最欣賞的。
《茶館》觀(guān)后感 14
適逢購得DVD，有幸觀(guān)看了北京人民藝術(shù)劇院演出的《茶館》，特記下些許拙見(jiàn)。
一開(kāi)場(chǎng)，整個(gè)舞臺給我的感覺(jué)是非常壓抑，混亂。茶館的整齊有條的建筑沒(méi)有了，支撐整個(gè)舞臺的，是數根粗大的未經(jīng)裝飾的大木柱子，橫七豎八是構建起來(lái)。老北京典型的窗戶(hù)歪歪斜斜，門(mén)與窗的透視嚴重不對，整個(gè)舞臺構架像是快要倒下來(lái)的樣子。背景色是一個(gè)十分壓抑不安全的灰黃色，很顯現這個(gè)舞臺十分明確地向觀(guān)坐表達了當時(shí)的社會(huì )環(huán)境是多么的不合常理，貫穿整個(gè)戲的除了混亂，還是混亂。在藝術(shù)的角度上看，這是20世紀前期在歐美先后興起的表現主義的處理手法。
第一幕茶館的時(shí)代背景是維新變法失敗后，應是《茶館》在整場(chǎng)戲中最旺盛的時(shí)期，而眼前的茶館依然是破落殘舊，凌亂不堪的擺設，著(zhù)眼見(jiàn)不著(zhù)如何興旺，但只聞吆喝聲，歡談暢飲聲如雷鳴貫耳，演員在掌握角色人物上表演得十分到位，一副繁榮安樂(lè )的景象，這應是導演與舞臺設計師有意安排的。
可在我個(gè)人認知里，根據整個(gè)劇的主旋律，是不太認同這樣的舞美設計的。顧此失彼，是我對這場(chǎng)設計的最大感受。設計者的意圖很明確，象征性舞臺背景，淡化背景并把焦點(diǎn)放在逐個(gè)演員的精彩細節里，若處理得好可以使整幕劇綻放異彩�？善诘谝荒慌c第二幕里，東歪西倒的簡(jiǎn)陋舞臺布景與剛陽(yáng)有力的時(shí)代演員那種依存關(guān)系中卻是十分突兀，布景是舞臺中沉默的表演者，《茶館》劇情越演越衰落，人物性格的熱情棱角也因隨著(zhù)時(shí)代的沖涮被漸漸磨平，人變老了，燈光變暗了，風(fēng)氣變得更混亂了，而舞臺布景從一開(kāi)始的凌亂到最后也是凌亂，貫穿整體似乎是沒(méi)有什么變化，不能跟隨劇情發(fā)展，不能說(shuō)是一個(gè)優(yōu)秀的“啞劇演員”。
這些，皆因是對劇本整體的時(shí)代規則把握力度不夠準確，演員在其中表演已經(jīng)是很難和上調子，觀(guān)眾的感覺(jué)更是像被盲目地牽扯到不相關(guān)的信息里進(jìn)而不能投入氣氛中。隨著(zhù)演員的時(shí)光穿越，舞臺一開(kāi)始就“歪倒架構”決定舞臺只能作很微小的變化，此時(shí)演員的表演就像完全是脫離了舞臺的個(gè)人表演。直至最后一幕，曲終人定局，人物一個(gè)個(gè)黯然離散，最初混亂的社會(huì )沒(méi)有改變，而是被更混亂的制度覆蓋管制著(zhù)，此刻歪斜的舞臺與此刻的人物才突然有點(diǎn)豁然開(kāi)朗，找到路子的感覺(jué)。一開(kāi)始就十分壓抑的舞臺氣氛，到最后也是十分壓抑甚至更加壓抑，其中沒(méi)有什么變化，倘若音樂(lè )旋律上也沒(méi)作一些亮點(diǎn)為劇中提亮的話(huà)，觀(guān)眾的感覺(jué)除了審美疲勞的累，剩下的就是沉重了。舞臺設計的構思很優(yōu)秀的，可是美中不足。
表現主義的處理手法，是要與燈光緊密結合的'，沒(méi)有了燈光的塑造，表現主義就很難迸發(fā)出其隱潛的創(chuàng )造力與表現力�！恫桊^》劇本的創(chuàng )作形式?jīng)Q定了茶館不必過(guò)多的燈光運用，不似莎士比亞劇作里，大段的讀白大段的個(gè)人表演和多演區表演模式，莎劇無(wú)論在象征主義還是表現主義的舞臺處理手法上都是如魚(yú)得水，游刃有余的。而《茶館》劇作最大意義是歷史時(shí)代背景的刻畫(huà)，所以《茶館》在上述的舞臺上才顯突兀，火候不足。運用表現主義舞臺構思老舍大師的《茶館》，在分幕劇中，需用心琢磨。
全劇不長(cháng)，卻把維新變法失敗后——袁世凱死后軍閥割據——抗日戰爭勝利橫行的社會(huì )面貌通過(guò)人物的種種對話(huà)與關(guān)系中很巧妙地表露出來(lái)，不得不敬佩老舍先生的偉大。全劇不溫不火，人物安排上恰到好處，語(yǔ)言形象對人物的刻畫(huà)更是淋漓盡致。劇中出現了很多不黨派不同社會(huì )立場(chǎng)的人，都最后都紛紛給了個(gè)結局，無(wú)論是悲，是喜，是慶幸，是失望，都還有下一代去延續上一代的角色，如此日轉月異，茶館退場(chǎng)了，時(shí)代與人物矛盾的糾結依然繼續著(zhù)。
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