產(chǎn)品設計論文【集錦15篇】
在日常學(xué)習、工作生活中，許多人都有過(guò)寫(xiě)論文的經(jīng)歷，對論文都不陌生吧，論文是進(jìn)行各個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的一種說(shuō)理文章。寫(xiě)論文的注意事項有許多，你確定會(huì )寫(xiě)嗎？以下是小編整理的產(chǎn)品設計論文，僅供參考，歡迎大家閱讀。
產(chǎn)品設計論文1
旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計思考論文
地域文化是在特定區域內獨具特色且源遠流長(cháng)，傳承至今仍發(fā)揮作用的文化傳統，包含著(zhù)特定區域的生態(tài)、民俗、傳統、習慣等。如何讓地域文化融入到旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品創(chuàng )作中，通過(guò)梅山旅游文創(chuàng )產(chǎn)品準確地表達其深含的文化本質(zhì)和民族特征，需要我們深入挖掘地域的社會(huì )文化底蘊，運用新材料、新方法和新傳播形式，來(lái)呈現湘中梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計中的創(chuàng )新性。
一、梅山文化與旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計
梅山是一個(gè)歷史的地域名稱(chēng)，地處湖南中部。梅山文化集中展示了漁獵文化、農耕文化、瑤文化、楚巫文化等多重文化的特征，并以其鮮明的地方特色和文化影響力，早已成為湘中地區一個(gè)重要的文化旅游資源，極具參與性、娛樂(lè )性和重要的旅游開(kāi)發(fā)潛力與價(jià)值。尤其是在旅游越來(lái)越成為人們生活“必需品”的當下，人們對旅游服務(wù)體驗和相關(guān)的旅游產(chǎn)品都提出了更高要求。但如今許多旅游紀念品都存在產(chǎn)品同質(zhì)化嚴重，且旅游產(chǎn)品渠道資源相對壟斷的現象，讓多數旅游紀念品在缺乏品質(zhì)保證的同時(shí)形成價(jià)高質(zhì)劣的現狀。這種狀況給廣大游客帶來(lái)的不僅是物質(zhì)上的損失，還有精神上的無(wú)形傷害。因此，將梅山文化元素進(jìn)行提煉，并與旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品結合在一起，能讓游客的旅游記憶更好地寄托在旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品上，避免出現旅游產(chǎn)品質(zhì)量低劣的情況。更為重要的是，讓游客在旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品的視覺(jué)形象中，有效地獲取梅山文化內涵與藝術(shù)價(jià)值，以及在促進(jìn)文化創(chuàng )意與梅山地區旅游業(yè)融合的同時(shí)，更好地服務(wù)于大眾的生活。
二、梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計思考
�。ㄒ唬┟飞铰糜挝幕瘎�(chuàng )意產(chǎn)品的設計原則
梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計有別于一般的文化商品，是在梅山地域文化的基礎上，將獨具地方特色和感召力的梅山文化所包含的文化內涵與藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行創(chuàng )意產(chǎn)品視覺(jué)化。因此，在設計過(guò)程中需要根據梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品的文化性、實(shí)用性和創(chuàng )新性等原則，來(lái)滿(mǎn)足游客多元化的心理需求，同時(shí)引導他們關(guān)注和欣賞梅山文化的藝術(shù)特色，并引發(fā)情感共鳴。
1.文化性原則
梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品是將梅山文化與創(chuàng )意產(chǎn)品的附加值融為一體，讓游客通過(guò)旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品去了解梅山文化的發(fā)展歷程和人文風(fēng)俗等特色。產(chǎn)品需要將深厚的梅山文化底蘊和人文氣息進(jìn)行提煉，以提升湘中梅山旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展的價(jià)值，并為探索湘中梅山文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)新的思路和提供一定的借鑒價(jià)值。
2.實(shí)用性原則
作為旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計，一方面帶給廣大游客產(chǎn)品視覺(jué)化的享受，另一方面則應該從實(shí)用性出發(fā)，為出門(mén)在外的游客免除旅途勞頓之余的行李負擔，采用輕便實(shí)際的設計材料和加工工藝，對產(chǎn)品的構造以及產(chǎn)品包裝的材質(zhì)、功能、存放和運輸等客觀(guān)條件進(jìn)行全方位的考慮，減少游客購物后的憂(yōu)慮，讓他們感受到人性化服務(wù)所帶來(lái)的購物樂(lè )趣，以及促使他們對梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品保持長(cháng)久的關(guān)注度和購買(mǎi)力。
3.創(chuàng )新性原則
梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品的`著(zhù)重點(diǎn)在于創(chuàng )新性，改變產(chǎn)品類(lèi)型單一、功能簡(jiǎn)單和復制性強的旅游文創(chuàng )產(chǎn)品現狀。在現有梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計資源的基礎上，對湘中梅山旅游文創(chuàng )產(chǎn)品開(kāi)發(fā)模式進(jìn)行研究，以擴寬湘中梅山旅游文創(chuàng )產(chǎn)品的類(lèi)型、提升其附加值和促進(jìn)當地文化旅游深度開(kāi)發(fā)。
�。ǘ┟飞铰糜挝幕a(chǎn)品開(kāi)發(fā)的創(chuàng )意來(lái)源
梅山擁有得天獨厚的自然環(huán)境和風(fēng)韻獨特的人文景觀(guān)，如紫鵲界梯田、梅山龍宮、大熊山等吸引了全國乃至世界數以萬(wàn)計的游客，這些都可以成為旅游消費及文化創(chuàng )意產(chǎn)品的設計來(lái)源。與此同時(shí)，還可以對梅山民間美術(shù)形態(tài)進(jìn)行充分挖掘，不僅讓梅山獨特文化環(huán)境下有著(zhù)久遠文化積淀的藝術(shù)產(chǎn)物得到更好地推廣，還讓其成為梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的基礎。因此，結合富有地域特色的梅山宗教文化、戲劇文化、建筑文化、飲食文化和文化旅游節活動(dòng)進(jìn)行梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計與開(kāi)發(fā)，對完善當地旅游產(chǎn)業(yè)鏈和傳承地域文化遺產(chǎn)，促進(jìn)新的文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)點(diǎn)的形成都起著(zhù)重要推動(dòng)作用。
�。ㄈ┟飞轿幕诼糜挝幕瘎�(chuàng )意產(chǎn)品創(chuàng )新設計方法中的探索
市面上許多旅游紀念品大多采用直接粘貼、復制和局部拼湊的方式進(jìn)行制作，缺少自身旅游文化產(chǎn)品的特色，甚至在其他景點(diǎn)乃至普通商業(yè)街也能輕易買(mǎi)到，即使將當地有特色的景點(diǎn)和文化符號元素進(jìn)行提煉，也是采用生搬硬套的方式進(jìn)行生產(chǎn)。梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品需要在繼承原有的文化內涵和藝術(shù)價(jià)值的基礎上進(jìn)行推陳出新，結合現代的創(chuàng )作手法和加工工藝，合理地進(jìn)行設計與創(chuàng )作，讓產(chǎn)品更貼合廣大旅游愛(ài)好者的消費心理與審美標準。
1.梅山民間美術(shù)形態(tài)在旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計中的合理運用
梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品應該立足于梅山文化本身，根據文化性、功能性和創(chuàng )新性的設計原則，同時(shí)依據產(chǎn)品的流通途徑和傳播渠道進(jìn)行有針對性地設計，將產(chǎn)品分為實(shí)用類(lèi)產(chǎn)品和服務(wù)類(lèi)產(chǎn)品兩大類(lèi)。實(shí)用類(lèi)的產(chǎn)品主要圍繞生活家居禮品、工藝特色禮品、娛樂(lè )休閑禮品進(jìn)行設計制作；服務(wù)類(lèi)的產(chǎn)品主要以游客旅途中的實(shí)際需求進(jìn)行定制服務(wù)。例如，梅山剪紙中的婚慶窗花應用在旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品中，不能只是簡(jiǎn)單地將其粘貼在產(chǎn)品表面，可以將婚慶窗花進(jìn)行抽象化的提煉并延伸到人們一些實(shí)用產(chǎn)品的用途中去，讓人們在使用過(guò)程中加深對梅山文化的理解和印象。
2.梅山傳統手工藝產(chǎn)品在現代旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品中的再現
梅山傳統手工藝產(chǎn)品資源非常豐富，梅山剪紙、竹藝、年畫(huà)、石雕等手工藝產(chǎn)品無(wú)論是在造型上還是在工藝上都融入了梅山文化的精髓。設計中可以運用文化創(chuàng )意的力量，讓傳統手工藝和現代旅游文化產(chǎn)品碰撞出強烈的創(chuàng )意效果。例如，可以將梅山傳統手工藝產(chǎn)品以輕手工半成品的方式讓人們參與其中，重新賦予梅山傳統手工藝產(chǎn)品新的時(shí)尚特征，以此拉近梅山文化與游客的距離，并得到他們更多地關(guān)注與喜愛(ài)。
三、結語(yǔ)
梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品必須根植于自身文化特色中，將梅山特有的風(fēng)土人情、自然景觀(guān)與旅游創(chuàng )意產(chǎn)品進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng )新，讓其滲透到當下人們生活的各個(gè)層面，以此實(shí)現傳統梅山文化的新生并在傳承中得到更好地發(fā)展。
作者:歐陽(yáng)麗 單位:湖南人文科技學(xué)院 美術(shù)與設計學(xué)院
參考文獻：
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產(chǎn)品設計論文2
1.渝東北農村產(chǎn)品的現狀
重慶東北部是重慶的東北生態(tài)涵養發(fā)展區，定位為國家重點(diǎn)生態(tài)功能區和農產(chǎn)品主產(chǎn)區、長(cháng)江流域重要生態(tài)屏障和長(cháng)江上游特色經(jīng)濟走廊、長(cháng)江三峽國際黃金旅游帶和特色資源加工基地。但是，由于特殊地理條件，使得農村地區交通不便，中大型卡車(chē)無(wú)法駛入，給農村產(chǎn)品的流通帶來(lái)較大的障礙；其次，在數字時(shí)代的今天，農村地區信息閉塞，農民對互聯(lián)網(wǎng)營(yíng)銷(xiāo)了解甚少，降低的農村產(chǎn)品的展示空間；最后，農民文化層次較低，對品牌設計、包裝設計的功能認知不夠，減弱了產(chǎn)品的核心競爭力。
2.優(yōu)化農村產(chǎn)品形象的設計策略
農村遠離現代化工業(yè)區，是人類(lèi)生活中環(huán)境最生態(tài)的地方，農村農產(chǎn)品便成了綠色產(chǎn)品、生態(tài)產(chǎn)品的代名詞。隨著(zhù)社會(huì )財富的積累，人們對生活品質(zhì)的需求進(jìn)一步增強，綠色、生態(tài)的農產(chǎn)品成世人共同的需求。農村農產(chǎn)品眾多，但農民沒(méi)有營(yíng)銷(xiāo)意識，其中相當部分的農產(chǎn)品被老鼠啃噬或者霉爛沒(méi)能變成經(jīng)濟效益，造成資源浪費，實(shí)現農村產(chǎn)品走向是實(shí)現農村增收、都市人群獲得高品質(zhì)食品，實(shí)現國家十三五規劃發(fā)展特色農村產(chǎn)品，縮小貧富差距的多贏(yíng)局面的重要步驟。
�。�1）品牌建設
市場(chǎng)競爭的核心是品牌，完整的品牌形象可以提高產(chǎn)品的市場(chǎng)占有率，是增加產(chǎn)品公信力的重要途徑。沒(méi)有品牌的農村產(chǎn)品在市場(chǎng)中是沒(méi)有自信心的，淪為優(yōu)質(zhì)廉價(jià)的“地攤貨”。要建立完整農村農產(chǎn)品品牌形象應從以下三個(gè)方面著(zhù)手：地域性行業(yè)品牌建設。地域性行業(yè)品牌是指在一定區域內生長(cháng)的同一種農產(chǎn)品，進(jìn)行整體性命名、品牌策劃與設計乃至營(yíng)銷(xiāo)而形成的品牌形象。例如：“奉節季橙”，它是以重慶市奉節縣境內生長(cháng)的季橙進(jìn)行整體形象規劃，使之成為重慶土特產(chǎn)的.代表，成為每一個(gè)重慶乃至西南片區人民熟知地域性行業(yè)品牌，增加了市場(chǎng)競爭力，歸根結底是增加了農民的收入。地域性共生品牌建設。地域性共生品牌是指的在一定區域內生長(cháng)的幾種相關(guān)的農產(chǎn)品，進(jìn)行整體性命名、策劃與設計乃至營(yíng)銷(xiāo)而形成的品牌形象。例如：“貴州山寶”，今年春節前往貴州地區探親，驚喜的發(fā)信了“貴州山寶”這一品牌，它以貴州境內生長(cháng)的靈芝、天麻、杜仲三種特色農產(chǎn)品，進(jìn)行品牌的整體規劃設計形成“貴州山寶”這一品牌，整體品牌建設后的售價(jià)相較于單品散裝提高了近300%。銷(xiāo)售平臺品牌建設。建立行業(yè)品牌和共生品牌后，在一定層面上可以極大的提升產(chǎn)品的行業(yè)競爭。但是，消費者完成消費環(huán)節則是通過(guò)偶然的機會(huì )，或者親人朋友介紹，推廣效率不會(huì )很高。因此，建立銷(xiāo)售平臺的品牌形象，則可以通過(guò)平臺建設實(shí)現將各種農村特色產(chǎn)品推銷(xiāo)到消費者面前。
�。�2）特色農產(chǎn)品電子商務(wù)平臺建設
銷(xiāo)售平臺建設中是農村農產(chǎn)品進(jìn)行營(yíng)銷(xiāo)模式的探索，是實(shí)現農村產(chǎn)品順利走向市場(chǎng)的關(guān)鍵環(huán)節，建立“村級網(wǎng)點(diǎn)+場(chǎng)鎮據點(diǎn)+縣市的分理處”的營(yíng)銷(xiāo)格局的核心是特色農村產(chǎn)品電子商務(wù)平臺的建設。實(shí)現農村產(chǎn)品品牌群的線(xiàn)上展銷(xiāo)，促進(jìn)傳統零售農村產(chǎn)品向現代互聯(lián)網(wǎng)交互營(yíng)銷(xiāo)的轉型。通過(guò)電子商務(wù)平臺建設，從根本上實(shí)現農產(chǎn)品自我營(yíng)銷(xiāo)。①品牌構建與農村電商平臺建設。平臺以提供“原生態(tài)農村產(chǎn)品，共享品質(zhì)生活“為理念，完成視覺(jué)形象設計（標志及應用）。并且做為一個(gè)整體系統，應用在包裝、廣告、互聯(lián)網(wǎng)品臺中去，形成品牌印象和效應，逐漸形成具有品牌形象的互聯(lián)網(wǎng)農村產(chǎn)品銷(xiāo)售和展示平臺，實(shí)現農村產(chǎn)品的主動(dòng)營(yíng)銷(xiāo)�！爸貞c市農村原生態(tài)產(chǎn)品的電子商務(wù)平臺”以“綠色通道”為形式，為進(jìn)駐農產(chǎn)品開(kāi)設綠色認證。強化下屬農村電商網(wǎng)點(diǎn)品牌建設，農產(chǎn)品品牌建設等，從根本上實(shí)現提升農產(chǎn)品的品牌價(jià)值，提升農產(chǎn)品知名度，吸引消費者眼球，增強農產(chǎn)品的自身競爭優(yōu)勢。②信息可視化與電商平臺建設。搭建農村產(chǎn)品動(dòng)態(tài)信息展示平臺，利用COIKE等技術(shù)手段，收集客戶(hù)需求信息，建立產(chǎn)品供應機制;建立產(chǎn)品庫存信息，實(shí)現銷(xiāo)售與庫存的動(dòng)態(tài)管理;建立會(huì )員與訂單的信息系統，掌握市場(chǎng)需求動(dòng)態(tài)。提高重慶農村原生態(tài)農產(chǎn)品市場(chǎng)競爭力。③物流與電商平臺建設�；ヂ�(lián)網(wǎng)實(shí)現農村產(chǎn)品的展示與銷(xiāo)售過(guò)程后，將產(chǎn)品從農戶(hù)手中轉移到消費者面前是電商平臺實(shí)現交易的重要環(huán)節，重慶市農村地區多處山區丘陵地帶，地質(zhì)結構復雜，交通不便利，運作成本高，采取村級隨時(shí)收貨，定期向中心鎮轉移并存儲，并聯(lián)合快遞獲物流公司，通力合作，縣市級組建分理處，協(xié)調快遞與物流，從而實(shí)現農村產(chǎn)品快速的轉交至消費者手中。
3.小結
通過(guò)品牌建設與電子平臺設計，“形成品牌構建+電商平臺營(yíng)”的農村產(chǎn)品銷(xiāo)售格局。實(shí)現農村產(chǎn)品快速、有序的進(jìn)入市場(chǎng)，幫助農民提高經(jīng)濟收益，實(shí)現糧食資源優(yōu)化配置。促進(jìn)農村產(chǎn)業(yè)從粗放型走向集約型，實(shí)現農村農業(yè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。并以此形成行業(yè)優(yōu)化導視，發(fā)揮品牌農產(chǎn)品的最大優(yōu)勢，為國內農產(chǎn)品電子商務(wù)的理論研究和實(shí)際利用提供依據和借鑒。
產(chǎn)品設計論文3
摘要:當人們逐漸意識到環(huán)境保護的重要性時(shí)，可持續設計成為了當下的設計熱門(mén)話(huà)題。然而，可持續設計在實(shí)現過(guò)程中會(huì )出現很多的困境。通過(guò)對可持續性產(chǎn)品在設計環(huán)節、生產(chǎn)環(huán)節、銷(xiāo)售環(huán)節、使用環(huán)節和公司經(jīng)營(yíng)環(huán)節面臨的問(wèn)題進(jìn)行分析后，得出可持續設計的實(shí)施問(wèn)題依舊十分復雜。環(huán)保法規的滯后與政府監管的缺失、設計師對可持續的理解模糊、商家的虛假廣告誤導消費、產(chǎn)品背后復雜情景系統的盤(pán)根錯節，公司經(jīng)營(yíng)環(huán)節的研發(fā)缺乏創(chuàng )新與利潤困境，以上都是可持續設計現處的困境。
關(guān)鍵詞：可持續;產(chǎn)品;概念設計;困境分析
當消費主義熱潮漸漸退去，環(huán)境保護問(wèn)題日益突出。設計師希望通過(guò)自己的設計，對生活產(chǎn)生積極的影響，從而建立一個(gè)安全、健康、和諧發(fā)展的世界。但是，實(shí)現可持續的道路不僅需要設計師一己之力，還需要社會(huì )各界的共同協(xié)作，這條道路崎嶇漫長(cháng)，充滿(mǎn)困境。
一、產(chǎn)品設計環(huán)節設計師對可持續設計理解的模糊
蒂姆布朗的書(shū)《設計改變一切》中提到了Oral-B公司推出的一款兒童牙刷，它的設計點(diǎn)在于把牙刷的把手設計成肥大、柔軟、便于孩子握持使用的樣子。這支牙刷的銷(xiāo)售狀況良好，并得到了很多兒童的喜愛(ài)。但設想一個(gè)情形，當牙刷的設計師在風(fēng)景宜人的海灘上散步時(shí)，卻踩到了一支被海浪沖上岸的遺棄牙刷。這雖然不是什么嚴重的問(wèn)題，但依舊令人反思。太平洋上的垃圾“島”，是設計師們嘔心瀝血的作品的最終歸宿，他們當初肯定不希望自己的作品會(huì )給生態(tài)帶來(lái)破壞，然而，現實(shí)是設計作品不可避免地成為了垃圾。對于牙刷，設計師們的工作是設計一款簡(jiǎn)單實(shí)用、安全漂亮、兒童愿意使用的牙刷。在當今可持續設計的大背景下，設計的產(chǎn)品還應該對環(huán)境產(chǎn)生積極的影響，至少不能破壞環(huán)境，危害人類(lèi)的健康。這些話(huà)說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單做起來(lái)很難。當在設計過(guò)程中刻意思考時(shí)，又會(huì )有很多問(wèn)題浮現。例如：牙刷的材料是不是用可回收材料制成的？這些材料在牙刷報廢后如何回收？回收的時(shí)候如果造成二次污染該怎么處理？在運輸和回收這些牙刷的過(guò)程中耗能是不是最小化？就算把這些問(wèn)題全都解決了，依舊會(huì )有設計師或設計評論家跳出來(lái)指責這個(gè)設計的其他缺陷。其實(shí)，保護環(huán)境的重要性眾所周知，但在許多具體問(wèn)題上始終有分歧。例如：如何評判這個(gè)設計是否是可持續設計？在不得不使用非環(huán)保材料的時(shí)候允許妥協(xié)嗎？如果可以，妥協(xié)的程度又是多少？所以，很多設計師雖然出發(fā)點(diǎn)相同，但在實(shí)踐過(guò)程中，甚至會(huì )持有相反的態(tài)度或觀(guān)點(diǎn)，更別提對可持續設計理念的誤讀情況了。
二、產(chǎn)品生產(chǎn)環(huán)節環(huán)保法規的滯后與政府監管的缺失
太平洋上的垃圾“島”引發(fā)了對設計師的反思，世界上還有很多垃圾填埋場(chǎng)，有些景象簡(jiǎn)直觸目驚心，令人深思。假如一個(gè)優(yōu)秀的設計團隊，花費了大量時(shí)間精力、攻克了技術(shù)難題，完成了某個(gè)的新產(chǎn)品。然而，一段時(shí)間后，產(chǎn)品被遺棄。轉換場(chǎng)景，一個(gè)佝僂的拾荒者正在骯臟的垃圾填埋場(chǎng)里撿取黃銅、鋁條、錫塊等材料，產(chǎn)品回收利用情況糟糕，那么，這個(gè)產(chǎn)品不會(huì )是一個(gè)完美的產(chǎn)品。垃圾填埋場(chǎng)會(huì )將這些廢棄產(chǎn)品燃燒或者填埋，它們散發(fā)的有毒物質(zhì)，在未來(lái)的幾十年里，繼續污染著(zhù)這片土地。任何人都無(wú)法忽視破壞環(huán)境所帶來(lái)的惡果�！皣野l(fā)布了類(lèi)似《環(huán)境保護法》《海洋保護法》《大氣污染防治法》等法規”[1]，但是，執行的效果令人失望。主要原因是國內環(huán)保法規的滯后與政府監管的缺失。主要體現在：國家頒布的環(huán)保法規“分散于單行的法律法規中，沒(méi)有形成完整的法律體系，規定得比較籠統，實(shí)際可操作性不強”[2]；法規沒(méi)有根據客觀(guān)事實(shí)的變化而做出相應的修改；已頒布的法規沒(méi)有明確政府、企業(yè)、國民各方的職責、權利和義務(wù)，以至于環(huán)境保護工作難以落實(shí)到實(shí)處；政府沒(méi)有投入較大的精力和資源，包括宣傳、示范、獎勵、監督等，以至于國民并沒(méi)有養成環(huán)保的習慣。設計師作為有社會(huì )責任的一批人，將可持續性作為設計構思的首要問(wèn)題。因此在設計過(guò)程中，設計師們提出了很多可持續性的.設計方法，例如微縮型設計、折疊型設計、模塊化設計、利用可回收材料設計等。設計師甚至考慮到“產(chǎn)品整個(gè)生命周期對環(huán)境的影響，每一步都在防止污染、減少資源和能量的消耗”[3]。然而，環(huán)境保護并不是單靠設計師就可以完成的，它需要社會(huì )上的每個(gè)部門(mén)共同協(xié)作。環(huán)保法規的滯后導致“法規的可操作性不強，無(wú)法正確發(fā)揮指導作用”[4]；政府監管的缺失導致環(huán)保法規有名無(wú)實(shí)，無(wú)法凝聚社會(huì )每個(gè)部門(mén)的力量，以至于設計師的努力在環(huán)境保護的大潮中，杯水車(chē)薪，影響甚微。
三、產(chǎn)品銷(xiāo)售環(huán)節商家的虛假廣告與誤導消費
在激烈的市場(chǎng)競爭中，一些不良廠(chǎng)商看到了可持續產(chǎn)品的市場(chǎng)潛力，能帶來(lái)的巨大經(jīng)濟利益，于是盜用、冒用可持續產(chǎn)品認證標志，非法取利的現象大量出現。最嚴重的現象就是越來(lái)越多的低質(zhì)量產(chǎn)品被謊稱(chēng)為可持續產(chǎn)品。由于國家法規的缺失和政府監管不足，大多數消費者并不是特別了解“可持續產(chǎn)品”，于是有打著(zhù)國家可持續建材的幌子賣(mài)甲醛含量嚴重超標的建材的企業(yè)；有把小黑作坊加工的食品當純天然原材料加工的食品售賣(mài)的商家；有冒用可持續產(chǎn)品環(huán)保標志的產(chǎn)品；還有一些利用不切實(shí)際的宣傳誤導消費者的欺詐廣告。假冒可持續產(chǎn)品的泛濫，令可持續產(chǎn)品市場(chǎng)更加混亂。國民對可持續產(chǎn)品漸漸不信任，使得真正可持續產(chǎn)品的推廣普及更加困難。
四、產(chǎn)品使用環(huán)節難以實(shí)現產(chǎn)品背后復雜情景系統的可持續轉變
上述牙刷這樣簡(jiǎn)單的設計，如果要對它進(jìn)行可持續設計都那么難，那么復雜的設計如城市道路交通系統的設計，情況又何其之難？“20xx年全國機動(dòng)車(chē)保有量達到22382.8萬(wàn)輛，其中汽車(chē)10837.8萬(wàn)輛，低速汽車(chē)1145.0萬(wàn)輛，摩托車(chē)10400.0萬(wàn)輛。在20xx年全國汽車(chē)保有量中，汽油車(chē)8943.0萬(wàn)輛，占82.5%；柴油車(chē)1742.3萬(wàn)輛，占16.1%；燃氣車(chē)152.5萬(wàn)輛，占1.4%�！盵5]機動(dòng)車(chē)已經(jīng)造成了大部分城市道路交通的擁擠不堪，交通事故發(fā)生率的逐年增加，汽車(chē)尾氣對環(huán)境的污染破壞。對于汽車(chē)需求量的增長(cháng)和環(huán)境污染之間的矛盾，現在的主要方向是研發(fā)使用可再生能源的電控汽車(chē)，從而取代機械控能和內燃機控能。當這種節能汽車(chē)逐漸普及，汽車(chē)周邊的設施就要相應地變成電池充電站或是可再生資源補充站，而且，隨著(zhù)人們的需求越來(lái)越大，站點(diǎn)也將會(huì )越來(lái)越多。接下來(lái)還要考慮道路設計，道路上已經(jīng)劃定了機動(dòng)車(chē)和非機動(dòng)車(chē)的專(zhuān)用車(chē)道，是否也可以為節能汽車(chē)配上車(chē)道。若能實(shí)現機動(dòng)車(chē)與機動(dòng)車(chē)之間的聯(lián)網(wǎng)，這樣就能對車(chē)輛和其他駕駛者在面臨突發(fā)情況時(shí)，進(jìn)行必要的預警，比如天氣情況、道路堵塞、前方事故提醒等。這樣一來(lái)，車(chē)輛就能在行駛到堵塞地段前變換路線(xiàn)，同理也可以避免車(chē)禍。無(wú)人駕駛技術(shù)運用在機動(dòng)車(chē)中，對于司機和行人來(lái)說(shuō)，都要比行車(chē)過(guò)程中接電話(huà)、打瞌睡、抽煙、走神的行車(chē)更加安全，也是殘疾人和老年人的福音。抑制機動(dòng)車(chē)保有量，也對環(huán)境的改善發(fā)揮著(zhù)作用，但限制汽車(chē)產(chǎn)量在我國目前仍行不通。我國等發(fā)展中國家把汽車(chē)當作經(jīng)濟實(shí)力的象征，而且，這一產(chǎn)業(yè)鏈有著(zhù)豐富的經(jīng)濟收入，對發(fā)展經(jīng)濟至關(guān)重要，盡管隨之而來(lái)的是不斷增長(cháng)的環(huán)境污染和資源消耗。當然，這些只是理論，實(shí)施起來(lái)很困難。因為可持續出行不僅僅是提出節能汽車(chē)，而是要改變整個(gè)交通生態(tài)。整個(gè)城市道路交通系統包含各種不同的利益集團，它們盤(pán)根錯節，改變其中任何一樣都牽一發(fā)而動(dòng)全身。所以，設計出一套可持續環(huán)保的城市交通系統困難重重，設計師們想要改變這一現狀，就像是在雷區探險，這樣的嘗試注定難以實(shí)施。
五、公司經(jīng)營(yíng)環(huán)節的研發(fā)創(chuàng )新乏力與利潤困境
美國拼塊地毯生產(chǎn)商英特飛公司是成功進(jìn)行可持續產(chǎn)品設計的公司之一。起初，英特飛也是用傳統的方式生產(chǎn)地毯。而當它成為行業(yè)巨頭時(shí)，英特飛的創(chuàng )始人雷安德森意識到環(huán)保的重要性。傳統生產(chǎn)方式并不環(huán)保，尼龍、聚酯纖維和腈綸這樣的石油衍生品作為重要的生產(chǎn)材料，以至于英特飛公司每年消耗萬(wàn)噸以上的石油原料，公司的每一家工廠(chǎng)每年送到垃圾場(chǎng)填埋的垃圾數以噸計。為了使可持續的觀(guān)念滲透到公司的每一處，英特飛開(kāi)始了大規模的改革。它開(kāi)始最大程度地使用再生能源。為了“可持續”這一目標，斥巨資研發(fā)新的生產(chǎn)技術(shù)，將石油制品換成了碳水化合物，這些碳水化合物同樣可以作為原料制造產(chǎn)品。那些廢棄的地毯邊角料都會(huì )重新回收。此外，英特飛還支持顧客退回不能用的舊地毯。為了防止浪費，它還對產(chǎn)品進(jìn)行了嚴格的把關(guān)�！�15年后，英特飛公司展現了它全新的業(yè)績(jì)報表：溫室氣體排放量減少了82%，礦物燃料耗用量減少了60%，工廠(chǎng)廢料減少了66%，用水量減少了75%，銷(xiāo)售額增長(cháng)了66%，利潤翻了一倍，還發(fā)明了新機器，在材料、制造過(guò)程擁有了更多的專(zhuān)利權……”[6]從英特飛的例子里看到，可持續設計的商業(yè)模式不僅利潤頗豐，而且更環(huán)保。經(jīng)濟地使用能源，謹慎采購原材料，有效地規劃運輸，這些措施好處多多，為公司有效地節省了開(kāi)支。另外，采用可持續設計的公司還可以吸引投資，提高股價(jià)，激勵員工，招募新兵。英特飛公司的經(jīng)驗，能夠啟發(fā)其他公司對可持續設計進(jìn)行深入思考。他們應該生產(chǎn)什么可持續產(chǎn)品？這些可持續產(chǎn)品是怎么被設計出來(lái)的？這些可持續產(chǎn)品最終又怎樣被回收？然后，再根據這些思考進(jìn)行重新探索，而探索的過(guò)程是艱難緩慢的，在探索的基礎上各個(gè)公司再進(jìn)行設計創(chuàng )新更是舉步維艱的。在市場(chǎng)經(jīng)濟的條件下，企業(yè)以盈利為目的，一般不會(huì )為環(huán)境保護投資，在經(jīng)濟形式不好的情況下，尤為如此。畢竟成為英特飛這樣成功的公司只是少數，如果失敗，國家沒(méi)有相應政策保護，公司要背負極大的損失，所以大都不愿承擔這樣的風(fēng)險。這意味著(zhù)并不是每一家公司都意識到可持續設計的重要性，他們被創(chuàng )新乏力與利潤問(wèn)題掣肘，難以推進(jìn)未來(lái)的可持續設計發(fā)展。
六、小結
環(huán)境問(wèn)題已經(jīng)普遍得到重視，但是，可持續設計的實(shí)施問(wèn)題依舊處在困境之中。環(huán)保法規的滯后與政府監管的缺失、設計師對可持續的理解模糊、商家的虛假廣告與誤導消費、產(chǎn)品背后復雜情景系統的盤(pán)根錯節、公司經(jīng)營(yíng)環(huán)節的研發(fā)缺乏創(chuàng )新與利潤困境等因素制約著(zhù)可持續設計的推進(jìn)。要解決這些困境，就要像創(chuàng )造設計思維一樣創(chuàng )造智慧的、開(kāi)放的、系統性的方案。盡管目前可持續設計實(shí)施依舊困難，但類(lèi)似英特飛公司這樣的設計先鋒的努力下，為可持續產(chǎn)品設計帶來(lái)了一個(gè)美好的發(fā)展方向，相信未來(lái)會(huì )出現開(kāi)拓性的創(chuàng )舉，使可持續設計逐步走向完美，走進(jìn)生活。
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產(chǎn)品設計論文4
摘 要：智能化產(chǎn)品設計特點(diǎn)與策略 摘要：產(chǎn)品設計是一種超前的思考和提煉，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，基于大數據與云計算為數據分析提供技術(shù)支持的智能化產(chǎn)品設計已經(jīng)成為工業(yè)4.0時(shí)代的重要驅動(dòng)力量。本文分析了智能化視角下產(chǎn)品設計的應用領(lǐng)域，當前存在問(wèn)題，以及智能化
關(guān)鍵詞：關(guān)于產(chǎn)品設計論文
智能化產(chǎn)品設計特點(diǎn)與策略
摘要：產(chǎn)品設計是一種超前的思考和提煉，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，基于大數據與云計算為數據分析提供技術(shù)支持的智能化產(chǎn)品設計已經(jīng)成為工業(yè)4.0時(shí)代的重要驅動(dòng)力量。本文分析了智能化視角下產(chǎn)品設計的應用領(lǐng)域，當前存在問(wèn)題，以及智能化產(chǎn)品在生成設計、服務(wù)體驗及情境化設計等發(fā)展趨勢。更多設計論文相關(guān)范文盡在職稱(chēng)論文發(fā)表網(wǎng)。
關(guān)鍵詞：產(chǎn)品設計論文
設計的歷史是人類(lèi)文明的發(fā)展史，工業(yè)設計就是產(chǎn)品設計實(shí)現的過(guò)程。人工智能之父馬文明斯基的學(xué)生也是發(fā)明家和企業(yè)家的丹尼希利斯說(shuō)：“我們不再是創(chuàng )造的主人，我們已經(jīng)學(xué)會(huì )與它們討價(jià)還價(jià)……機器學(xué)習的崛起，是這個(gè)旅程中最新的一步，也許也是最后一步�！痹诋a(chǎn)品設計方面，人、機器和互聯(lián)網(wǎng)都要緊緊圍繞著(zhù)智能這一主線(xiàn)開(kāi)展，智能產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)需要在技術(shù)、應用和產(chǎn)業(yè)、投資等方面升級，同時(shí)也是對投資、思維、組織和人機的綜合實(shí)力的考量。
1.智能化產(chǎn)品設計的應用領(lǐng)域
近三十來(lái)人們財富的迅速增長(cháng)和眼界的開(kāi)闊，使得消費者對于產(chǎn)品設計也提出更高的期許，一些過(guò)去流行的產(chǎn)品和服務(wù)，甚至已經(jīng)被淘汰。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和大數據的飛速發(fā)展，也使得智能化成為信息時(shí)代產(chǎn)品打上“大設計時(shí)代”的標簽符號。智能化給整個(gè)社會(huì )帶來(lái)了巨大的影響，成為“互聯(lián)網(wǎng)+”戰略最具前瞻性的方向和未來(lái)的最佳落點(diǎn)，成為經(jīng)濟社會(huì )創(chuàng )新發(fā)展的重要驅動(dòng)力量。人工智能當前不能象電或互聯(lián)網(wǎng)一樣隨處可用，目前應用集中在自動(dòng)駕駛、智能翻譯和聊天機器人、產(chǎn)品開(kāi)發(fā)等領(lǐng)域，產(chǎn)品開(kāi)發(fā)又以可穿戴設備、智能家居、智能醫療、智能交通和智能制造為主。
2.智能化產(chǎn)品設計的特點(diǎn)
2.1共享與跟蹤
吳軍博士將智能時(shí)代的新經(jīng)濟特點(diǎn)歸納為“共享、跟蹤、合作、眾籌”。與經(jīng)濟特點(diǎn)相對應，產(chǎn)品設計的發(fā)展同樣也離不開(kāi)共享、跟蹤與合作。共享作為智能產(chǎn)品設計的第一要素，尤其在可穿戴產(chǎn)品中表現最為突出，一般可穿戴智能產(chǎn)品，都是要與手機共享數據，通過(guò)APP來(lái)完成其應用。智能產(chǎn)品的另一個(gè)特點(diǎn)是“跟蹤”，跟蹤加上數據分析，商家就可以得到所需要的客服信息。如國內熱銷(xiāo)的某品牌兒童手表，其主打的功能就是跟蹤定位，讓家長(cháng)可以隨時(shí)隨地通過(guò)機APP查看兒童的位置。美國阿茲海默協(xié)會(huì )推薦過(guò)一款如名片大小的產(chǎn)品，重量50g，裝在患者身邊時(shí)，監護者可以獲得患者精確位置，當離開(kāi)所設置的安全區時(shí)，監護者會(huì )立即收到短信提醒以便及時(shí)應對。這些產(chǎn)品主要是發(fā)揮了智能產(chǎn)品的跟蹤功能。這類(lèi)產(chǎn)品的設計方向是移動(dòng)性強、減少學(xué)習、易于操作，在結合人機工程學(xué)并從社會(huì )性及生物性方面考慮，輔助人們的工作和生活更為便利。
2.2識別
模仿是大數據時(shí)代產(chǎn)品的獨有產(chǎn)物，也是智能產(chǎn)品設計的.一個(gè)發(fā)展方向。Google的人工智能實(shí)驗室DeepMind，通過(guò)用5000小時(shí)的BBC電視節目作素材，對主持和演員說(shuō)話(huà)的唇形變動(dòng)進(jìn)行數據分析和模式識別，研發(fā)出一個(gè)人工智能系統，在閱讀唇語(yǔ)方面的水平已經(jīng)遠遠超過(guò)了人類(lèi)的辨識能力。
3.智能化產(chǎn)品設計的發(fā)展存在的問(wèn)題
有的企業(yè)領(lǐng)導和產(chǎn)品設計師信奉喬布斯所言：“消費者并不知道自己需要什么，直到我們拿出自己的產(chǎn)品，他們就發(fā)現，這是我要的東西”，而忽略前期扎實(shí)深入的調研。企業(yè)要做的是對市場(chǎng)做出正確的反應，而不是預測市場(chǎng)和客戶(hù)的需求。智能化產(chǎn)品的設計和發(fā)展，當前存在最主要的問(wèn)題，就是部分產(chǎn)品的創(chuàng )新脫離了產(chǎn)品應用實(shí)際，所以受到市場(chǎng)的冷落。產(chǎn)品設計作為一種創(chuàng )造性的思維活動(dòng)，在滿(mǎn)足人們社會(huì )需求同時(shí)也在影響著(zhù)人們的生活態(tài)度。用戶(hù)對產(chǎn)品的造型、材質(zhì)、色彩都有著(zhù)健康和時(shí)尚的期待，單純把創(chuàng )新的功能作為向用戶(hù)傳遞的核心信息并不能改變用戶(hù)的使用習慣。傳統的營(yíng)銷(xiāo)學(xué)和社會(huì )學(xué)已經(jīng)無(wú)法預測并掌控用戶(hù)對于新產(chǎn)品的需要，對于創(chuàng )新概念的片面理解、完全顛覆式的產(chǎn)品創(chuàng )新極易成為無(wú)本之源。一些產(chǎn)品孤立地定位產(chǎn)品，將淪為純粹接受指令而工作的機器，完全忽視產(chǎn)品與人之間的交流。如一款基于云計算可編程的半智能nest恒溫器，遠離了消費者的控制行為，無(wú)論是在網(wǎng)站還是手機APP上，繁瑣的步驟亦無(wú)法完全理解用戶(hù)對于房間24小時(shí)內溫度的修改意圖，失敗的使用體驗在網(wǎng)絡(luò )社交媒體引發(fā)集體聲討，所以在市場(chǎng)的新鮮度過(guò)了之后，被大量客戶(hù)從房間拆除。
4.智能化產(chǎn)品設計的發(fā)展趨勢
4.1智能化產(chǎn)品的機器學(xué)習和生成設計
智能產(chǎn)品的機器學(xué)習是產(chǎn)品智能化發(fā)展的一個(gè)明確方向，機器學(xué)習對于產(chǎn)生龐大數據的所有活動(dòng)都擁有改進(jìn)性能的潛力。全球軟件巨頭Autodesk公司也在積極踐行時(shí)下最新的概念——生成設計(GenerativeDesign)，利用計算機強大的數據和演算能力，完成在特定的領(lǐng)域內人腦所不能做出的最佳方案。公司已經(jīng)展示給世人的是通過(guò)設計軟件來(lái)控制機器人搭橋。傳統的程序是設計圖紙再進(jìn)行建設施工，現在機器人分別從橋的兩端用3D打印模式把橋的結構打印出來(lái)，兩邊合攏之后，橋就建成了。來(lái)源于數據和計算的案例使結果更優(yōu)化，同時(shí)也最經(jīng)濟、更可靠。
4.2服務(wù)、體驗和情感
現代社會(huì )中人與人的連接更加緊密高效，合作也更為自由隨意，同時(shí)注重“服務(wù)”和“體驗”。智能化產(chǎn)品的研發(fā)最終目的是提供更好的服務(wù)。給消費者超值的滿(mǎn)足情感化需求，這也對于產(chǎn)品設計提出具體的要求，要確定產(chǎn)品設計符合用戶(hù)的心智模型，在原有認知的基礎上體會(huì )到征服和自我實(shí)現。在20xx年電子消費EurekaPark展館中，有一款可以自動(dòng)折疊衣服的機器人，這款產(chǎn)品可以幫助人們從重復的家務(wù)中解放出來(lái)，帶給家庭更為輕松的生活，應用在洗衣工廠(chǎng)中則可以釋放更多的人力資源。在產(chǎn)品設計的情感體驗方面，柳莎在其著(zhù)作中提出設計情感三個(gè)層次，第一層次是產(chǎn)品造型自身給受眾帶來(lái)的情感體驗，第二層次是用戶(hù)對于產(chǎn)品所產(chǎn)生的聯(lián)想，第三層次是產(chǎn)品形式的象征涵義，讓用戶(hù)可以體驗相同的情感。在后兩個(gè)層次中，對于設計師的符號語(yǔ)言設計能力和用戶(hù)的個(gè)體差異都有較高要求，產(chǎn)品設計師對產(chǎn)品的符號編碼，由用戶(hù)依據個(gè)人成長(cháng)背景、生活閱歷和知識結構差異而自行解碼，只有當用戶(hù)也具有相同的“視覺(jué)語(yǔ)言體系”才能正確解讀其中的涵義。應用在智能化產(chǎn)品設計中，如亞馬遜所推出的FireStick電視遙控器就具備這些特點(diǎn)，它摒棄了通過(guò)語(yǔ)音“喚醒”產(chǎn)品的設計，通過(guò)一個(gè)按鈕開(kāi)啟語(yǔ)音互動(dòng)，控制按鈕也能讓用戶(hù)到手就可以掌握使用，百分百解讀產(chǎn)品的符號語(yǔ)義。
4.3產(chǎn)品設計智能發(fā)展的情境化
社會(huì )性和生態(tài)性是智能化產(chǎn)品設計的發(fā)展方向，這也能更深刻揭露人與設計的本質(zhì)關(guān)系，在社會(huì )真實(shí)場(chǎng)景中發(fā)揮功效是智能化產(chǎn)品的一個(gè)重要主題。生態(tài)性則可以分為兩個(gè)部分，一是指人機工程學(xué)的應用，包括產(chǎn)品在設計時(shí)要考慮到人體尺度參數，對人的體重和重心等進(jìn)行研究，以動(dòng)作速度、頻率參數等納入環(huán)境系統的考量中;二是指人和自然的共生發(fā)展關(guān)系，考慮到人在社會(huì )環(huán)境中的應變狀態(tài)，通過(guò)經(jīng)濟學(xué)和博弈論的方法，對在情境中互動(dòng)的社會(huì )機制進(jìn)行研究，并把人類(lèi)經(jīng)驗中極為偶然的部分進(jìn)行提煉，幫助確定顯著(zhù)的可能性，來(lái)完成智能化產(chǎn)品的設計。這一方面是要在產(chǎn)品設計時(shí)就做好情境描述，注重角色設置，使產(chǎn)品規劃與用戶(hù)的心理認同達成一致，同時(shí)也要把產(chǎn)品的核心功能提煉為有差異性的用戶(hù)群體共同準確的使用認識。如面對嬰兒入眠困難，可以選擇一款能夠播放音樂(lè )并振動(dòng)的智能搖籃，為嬰兒帶來(lái)最好的睡眠效果，同時(shí)可以將實(shí)時(shí)監測的數據反饋給家長(cháng)。面對孩子討厭刷牙，一款智能牙刷可以實(shí)時(shí)反饋進(jìn)度，增加了刷牙過(guò)程的趣味性，讓孩子在如同游戲的體驗中愉快地享受清潔牙齒。在智能產(chǎn)品設計應用較為廣泛的醫學(xué)領(lǐng)域和老年群體，針對老年人容易摔倒并受傷的現狀，一款ActiveProtective產(chǎn)品可以防止老人摔倒重傷，這款產(chǎn)品在技術(shù)上集成了智能傳感和安全氣囊兩個(gè)要素，監測老人在摔倒的一瞬間可彈起類(lèi)似汽車(chē)所使用的安全氣囊，有效地減輕沖擊以至受傷。當前人工智能革命帶給社會(huì )發(fā)展的意義甚至將超過(guò)傳統互聯(lián)網(wǎng)，智能化發(fā)展在產(chǎn)品設計中的最終目的，是要創(chuàng )造出有溫度有人文關(guān)懷的智能產(chǎn)品，幫助人們更好的生活，與社會(huì )發(fā)展的大環(huán)境相融，更好地滿(mǎn)足人們的需求。
參考文獻
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產(chǎn)品設計論文5
[摘 要]機電產(chǎn)品設計的關(guān)鍵技術(shù)是實(shí)現機電產(chǎn)品設計的重要因素，加強對機電產(chǎn)品設計關(guān)鍵技術(shù)的研究，對提高機電產(chǎn)品設計的水平以及確保機電產(chǎn)品的質(zhì)量等具有重要的意義，因此，很有必要對機電產(chǎn)品設計的關(guān)鍵技術(shù)進(jìn)行探討。本文先對機電產(chǎn)品設計的一些方法進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹，并進(jìn)一步探討機電產(chǎn)品設計的關(guān)鍵技術(shù)。
[關(guān)鍵詞]機電a品設計；關(guān)鍵技術(shù)；探討
機電產(chǎn)品指的是使用機械、電器、電子設備所生產(chǎn)的各類(lèi)農具機械、電器、電子性能的生產(chǎn)設備和生活用機具。對于機電產(chǎn)品設計的關(guān)鍵技術(shù)而言，是機電產(chǎn)品設計得以實(shí)現的重要因素，因此，為了能夠提高機電產(chǎn)品設計的水平，確保后續生產(chǎn)環(huán)節的順利開(kāi)展，為機電產(chǎn)品的質(zhì)量提供保障，很有必要加強對機電產(chǎn)品設計關(guān)鍵技術(shù)的探討。本文先對機電產(chǎn)品設計的一些方法進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹，并進(jìn)一步探討機電產(chǎn)品設計的關(guān)鍵技術(shù)。
一、機電產(chǎn)品設計的方法
1.逆向設計
逆向設計也叫反求設計，是相對正向設計提出來(lái)的，一般情況下，在機電產(chǎn)品設計中，它是以正向設計概念所產(chǎn)生的機電產(chǎn)品原始模型或現有機電產(chǎn)品作為依據來(lái)進(jìn)行機電產(chǎn)品的改良。逆向設計是通過(guò)直接修改、試驗以及分析所產(chǎn)生的問(wèn)題來(lái)獲得比較理想的結果；引進(jìn)或模仿現有的機電產(chǎn)品，研制和生產(chǎn)出新的產(chǎn)品。
2.變形設計
變型設計是關(guān)于設計方法和過(guò)程的一種分類(lèi)定義，它是得到一個(gè)類(lèi)似于原設計的機電產(chǎn)品設計所采取的對已有的設計、設計計劃進(jìn)行提取并作出特定的修改一種設計方法。一般來(lái)說(shuō)，變形設計是以適應市場(chǎng)發(fā)展的新要求，實(shí)現新產(chǎn)品的快速、低成本、高質(zhì)量的研發(fā)與生產(chǎn)為目的，為了達到這一目的會(huì )對原設計的基本結構特征和基本原理予以保留，并修改原設計的參數或者調整原設計的局部結構，又或是兩者同時(shí)進(jìn)行。
3.改進(jìn)設計
改進(jìn)設計也就是再設計，在機電產(chǎn)品設計中，改進(jìn)設計是對現有的傳統的機電產(chǎn)品進(jìn)行優(yōu)化、充實(shí)和改進(jìn)的再開(kāi)發(fā)設計。因此，機電產(chǎn)品的改進(jìn)設計就是在對現有產(chǎn)品考察、分析以及認識的基礎上，對現有機電產(chǎn)品的優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行全面的、客觀(guān)的分析判斷。并且分析機電產(chǎn)品過(guò)去、現在與未來(lái)的使用條件和使用環(huán)境。
4.適應性設計
在機電產(chǎn)品設計中，適應性設計就是指在不改變原有機電產(chǎn)品的總的`方案原理前提下，更改原有機電產(chǎn)品局部結構，經(jīng)過(guò)這樣多次的更改優(yōu)化后，使得機電產(chǎn)品更能適應人們生活的需求。適應性設計的積累基礎是建立在原有的機電產(chǎn)品上的，但其又具有一定的創(chuàng )新性。
5.開(kāi)發(fā)性設計
對于機電產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)性設計就是一個(gè)全新的設計，它是完全脫離機電產(chǎn)品的參照來(lái)開(kāi)展的，僅憑借抽象的機電產(chǎn)品設計原理和要求，在滿(mǎn)足客戶(hù)在質(zhì)量和性能方面的要求上所設計出來(lái)的機電產(chǎn)品。機電產(chǎn)品要認定屬于開(kāi)發(fā)性設計，必須符合工作原理、主體結構以及所實(shí)現的功能是首創(chuàng )的條件之一。其過(guò)程極為復雜，創(chuàng )新性強，而且對理論和實(shí)際經(jīng)驗要求也非常高。
二、機電產(chǎn)品設計的關(guān)鍵技術(shù)探討
1.質(zhì)量特性提取技術(shù)
質(zhì)量特性提取技術(shù)在提取的時(shí)候，主要以少數關(guān)鍵與多數次要的原則作為依據。在實(shí)際應用該項技術(shù)的時(shí)候，要結合機電產(chǎn)品質(zhì)量特性來(lái)著(zhù)重分析機電產(chǎn)品的性能、安全等因素所產(chǎn)生的直接影響，對機電產(chǎn)品出現故障后所造成的后果作出明確，并相應調整和優(yōu)化制作的過(guò)程。該項技術(shù)最早在西方發(fā)達國家得到應用。上世紀四十年代，美國貝爾公司運用分層次處理方法在全公司范圍內對產(chǎn)品的質(zhì)量特性等進(jìn)行處理，讓產(chǎn)品的重要質(zhì)量特性的有效管理得到加強，使得產(chǎn)品質(zhì)量和安全性都得到一定程度的提高。層次分析法是應用該技術(shù)的核心所在，該技術(shù)屬于決策方式的范疇，其具有一種實(shí)用的多方案或者多目標的特點(diǎn)。
2.逆向映射技術(shù)
對于精度高、較為復雜的機電產(chǎn)品來(lái)說(shuō)，客戶(hù)在表達和描述對產(chǎn)品的需求的時(shí)候，通常都比較不清晰，因此機電產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的成功與否關(guān)鍵在于能否準確識別客戶(hù)需求，并將其映射到復雜機電產(chǎn)品設計中。通過(guò)逆向映射技術(shù)的這一目標得以有效實(shí)現。在實(shí)際的情況中，在客戶(hù)需求的基礎上，在各個(gè)階段實(shí)施不同映射，將客戶(hù)需求變成設計階段的實(shí)際的工程技術(shù)特點(diǎn)，以達到所設計出來(lái)的機電產(chǎn)品能夠客戶(hù)的實(shí)際需求。逆向映射技術(shù)的具體應用，首先是集理論模型粗略構造，然后再以客戶(hù)的加工質(zhì)量要求為標準，運用逆向映射技術(shù)將其變成機電產(chǎn)品及功能部件質(zhì)量特征。通過(guò)這樣的技術(shù)方法來(lái)提升機電產(chǎn)品設計科學(xué)性，為整個(gè)產(chǎn)品設計全過(guò)程提供產(chǎn)品設計及生產(chǎn)發(fā)展方向的引導。
3.優(yōu)化決策技術(shù)
復雜的機電產(chǎn)品具有質(zhì)量多元化的特點(diǎn)，相對于傳統方法來(lái)說(shuō)，僅關(guān)注質(zhì)量特性技術(shù)，在控制產(chǎn)品質(zhì)量、性能等方能意義重大。然而建立質(zhì)量特性方案需要有產(chǎn)品設計方案的基礎支持，此時(shí)如果能運用優(yōu)化決策技術(shù)輔助最佳產(chǎn)品設計方案的選擇，就能事半功倍的效果。該技術(shù)的實(shí)際應用首先要與實(shí)際情況相結合，把綜合決策模型構建出來(lái)，然后通過(guò)相關(guān)軟件進(jìn)行定量分析，對各指標的權重進(jìn)行明確，最后優(yōu)化和對比各個(gè)關(guān)鍵設計方案，從而將定量的決策依據提供到質(zhì)量工程活動(dòng)中。
三、總結
總而言之，目前我國機電產(chǎn)品設計的關(guān)鍵技術(shù)主要包括質(zhì)量特性提取技術(shù)、逆向映射技術(shù)以及優(yōu)化決策技術(shù)等幾個(gè)方面，加強對這些關(guān)鍵技術(shù)的探討意義重大，能夠讓機電產(chǎn)品設計得以更好的實(shí)現，為產(chǎn)品的投入生產(chǎn)提供保障，以及確保機電產(chǎn)品的質(zhì)量。隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，對機電產(chǎn)品設計的關(guān)鍵技術(shù)的要求也越來(lái)越高，只有不斷地加強對機電產(chǎn)品關(guān)鍵技術(shù)的研究，才能滿(mǎn)足機電產(chǎn)品設計的新需求，跟上時(shí)代發(fā)展的腳步，讓我國機電產(chǎn)品開(kāi)發(fā)與設計水平達到國際化的發(fā)展水平。
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產(chǎn)品設計論文6
內容摘要：“形神統一”的思想最初源于我國傳統的太極，對我國的很多領(lǐng)域都產(chǎn)生了深遠的影響，其中包括生活中不可缺少的設計及制作領(lǐng)域。當歷史發(fā)展到商品競爭的經(jīng)濟社會(huì )，工具已屬于產(chǎn)品范疇，“形神統一”對工具領(lǐng)域的影響隨之轉移到對產(chǎn)品的影響。產(chǎn)品設計已成為商家競爭的有力武器。好的產(chǎn)品設計必須有深厚的理論基礎做保障，其中最可靠最有力的理論基礎便是太極思想中“形神統一”的基本思想。
關(guān) 鍵 詞：形神統一 太極思想 功能設計 外型設計
“形神統一”的觀(guān)點(diǎn)產(chǎn)生于上古時(shí)期，之后周敦頤在《太極圖說(shuō)》中詳細闡述了這一觀(guān)點(diǎn)：“形既生矣，神發(fā)知矣，五性感動(dòng)而善惡分，萬(wàn)事出矣……人稟陰氣形成形體，稟受陽(yáng)氣產(chǎn)生精神�！彼J為形與神密不可分，且精神意識在事物中有著(zhù)重要的作用。
在太極的基本思想之中，處處講究美與善、外在與內涵的高度統一。太極思想在產(chǎn)品設計中也有廣泛的用武之地，是產(chǎn)品設計的重要原則。產(chǎn)品的功能和外形就是太極思想中所提到的“神”和“形”，兩者相互依存、相互補充，缺一不可。
一、“形神統一”思想對產(chǎn)品功能設計的影響
產(chǎn)品的“神”在于良好的功能，良好的功能源于產(chǎn)品的忠誠品質(zhì)。忠誠是產(chǎn)品的優(yōu)良品質(zhì)，產(chǎn)品要一絲不茍地為使用者服務(wù)，才能充分實(shí)現它的價(jià)值。如果產(chǎn)品失去了忠誠品質(zhì)，那么它剩下的只是空洞無(wú)用的軀殼，即產(chǎn)品的“形”。設計人員只有把功能的“神”融入到產(chǎn)品的“形”之中，才能設計出“形神”高度統一的產(chǎn)品，以更好地為人們服務(wù)。
好的設計一直強調產(chǎn)品的實(shí)用功能（忠誠品質(zhì)和合理性設計），要求設計人員從一個(gè)可靠的視角去設想人們和社會(huì )需要的東西，以一個(gè)消費者兼設計者的身份充分考慮消費者的立場(chǎng)和環(huán)境后，尋找出更多新的功能性問(wèn)題，創(chuàng )造出更實(shí)用、更有價(jià)值的產(chǎn)品，使產(chǎn)品更好地為人們服務(wù)。在產(chǎn)品的設計過(guò)程中，創(chuàng )新意識是最重要的，因為創(chuàng )新是提高附加值的有效途徑，是功能設計之原動(dòng)力，是工業(yè)設計之根本。創(chuàng )新不等于發(fā)明，不一定要有重大技術(shù)的發(fā)明或者新型材料的發(fā)現。只要把設計思維與創(chuàng )新性和革新精神結合起來(lái)，對現有產(chǎn)品做出有效的改進(jìn)、改良，使其更加適合消費者使用，這就是創(chuàng )新。例如，曾有一家飲料公司發(fā)現消費者不再喜歡喝他們的飲料，他們希望能夠解決這個(gè)問(wèn)題，但是前提是不能改變他們飲料的口味。經(jīng)過(guò)調研，筆者發(fā)現，原來(lái)是消費者覺(jué)得這家公司的飲料不新鮮，而這家公司號稱(chēng)是當地生產(chǎn)新鮮飲料的唯一一家公司，“新鮮”原本是他們一個(gè)主要的賣(mài)點(diǎn)。于是，筆者提供的辦法就是改變飲料的提供“界面”——飲料機。改進(jìn)方案是讓人們能夠聽(tīng)到飲料倒進(jìn)杯里的聲音，讓嘩嘩的聲音帶來(lái)新鮮的感覺(jué)，而在這之前設計者們都在想方設法把飲料機做得足夠靜音。采用筆者的方法兩個(gè)月后，這家公司的銷(xiāo)售額有50%的增長(cháng)，消費者認為產(chǎn)品的口味比以前更好了。其實(shí)，他們的配方并沒(méi)有任何的改變，飲料機只是傳達了一種“正在制作”的信息。這就是設計，找到并解決問(wèn)題。由此可見(jiàn)，創(chuàng )新不難，其作用卻是不可估量的。
功能是設計“形神統一”的產(chǎn)品的基本點(diǎn)。好的設計師應該在日常生活中，仔細觀(guān)察，用心體驗，尋找不足，提出疑問(wèn)，解決問(wèn)題，最終讓產(chǎn)品的“神”充滿(mǎn)智慧和人性，讓消費者健康地使用產(chǎn)品。
二、“形神統一”思想對產(chǎn)品外型設計的影響
“紅花還需綠葉襯”，擁有良好的“神”的產(chǎn)品同樣需要“美麗的外衣”來(lái)裝飾。產(chǎn)品的外觀(guān)即“形”同樣會(huì )撥動(dòng)人們的心弦，演奏出美妙的樂(lè )章。好的產(chǎn)品設計要符合中國人的審美情感，設計對“形”的要求也是很?chē)栏竦�。太極圖是形象的真理，更是真理的形象。真理總是極其簡(jiǎn)單明了，又極其普通、極其自然的。中華太極圖非常圓滿(mǎn)地揭示出宇宙的“無(wú)極生太極”的深刻哲理，這與密斯在18世紀提出的“少即是多”的設計原則不謀而合。
當今社會(huì )，在工業(yè)設計舞臺上對產(chǎn)品的'“形”的設計呈現出多樣式多風(fēng)格的趨勢。中國人有一種最簡(jiǎn)單、最規則、最平衡的心理趨勢，所以我們的設計可用最單純的外觀(guān)來(lái)表現。這種設計一定是自然和毫無(wú)修飾的，在視覺(jué)上簡(jiǎn)潔，在技術(shù)上追求細膩，在文化上含有豐富的底蘊。好的設計在外觀(guān)上要求針對不同消費群的產(chǎn)品要有其獨特的特點(diǎn)，在單個(gè)產(chǎn)品設計上要簡(jiǎn)潔美觀(guān)，在系列產(chǎn)品設計中要在變化中求連續。
簡(jiǎn)潔是為了節省資源、提高品位。很多商家為了獲得更高的利潤，想盡一切辦法去“美化”產(chǎn)品，導致過(guò)分的“美化”設計喧賓奪主，同時(shí)也造成了材料的浪費、成本的提高。而健康設計則要求“所有的產(chǎn)品盡可能地簡(jiǎn)單，但不能更簡(jiǎn)單”。換句話(huà)說(shuō)，也就是外觀(guān)和功能達到了最佳配置，簡(jiǎn)潔的外觀(guān)既使產(chǎn)品暢銷(xiāo)，又不造成材料的浪費，使資源實(shí)現其最佳的使用價(jià)值。然而，“簡(jiǎn)潔設計”的過(guò)程是復雜的，又是充滿(mǎn)智慧的設計過(guò)程。設計人員需要付出大量的腦力勞動(dòng)，“不能屈服于任何誘惑，必須抵抗很多東西”，才能設計出簡(jiǎn)潔、實(shí)用、時(shí)尚的產(chǎn)品。變化是為了適應創(chuàng )新的要求，連續是為了繼承好的設計思想，形成統一的企業(yè)風(fēng)格。沒(méi)有變化的設計是沒(méi)有創(chuàng )意的，也是沒(méi)有前途的設計；沒(méi)有連續只求變化，也是盲目、激進(jìn)的商業(yè)行為。外觀(guān)設計是與科技、經(jīng)濟、企業(yè)的戰略密切相關(guān)的。公司只有靈活處理好產(chǎn)品中變化和連續的關(guān)系，才可能創(chuàng )造出偉大的品牌。三星、B&O等著(zhù)名公司的設計人員很多，他們設計的產(chǎn)品外觀(guān)不盡相同，功能上也有差異，但這些產(chǎn)品都保持了他們自己的設計特征，無(wú)形中也提高了品牌價(jià)值。這些公司的成功再次證明了：企業(yè)設計文化的變化和連續的完美結合才能創(chuàng )造出享譽(yù)世界的品牌！
三、結語(yǔ)
太極思想是我國博大精深、具有無(wú)窮精神力量的瑰寶，它所蘊含的哲學(xué)意義和科學(xué)價(jià)值早已舉世公認。其中“形神統一”的辯證思想，闡明了產(chǎn)品設計中功能與外型的關(guān)系，為產(chǎn)品設計提供了用之不竭的思想源泉，對產(chǎn)品設計的發(fā)展具有重要的指導意義。
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產(chǎn)品設計論文7
【摘 要】對于任何產(chǎn)品的設計，功能應該放在首位，但功能又只是設計師要給人們帶來(lái)的唯一好處，好的產(chǎn)品設計師應該把功能與造型完美的結合在一起，同時(shí)滿(mǎn)足人們對產(chǎn)品功能和形式美的需求。所以根據人們對旅途滿(mǎn)載而歸的箱包需求產(chǎn)生了對擴容拉桿箱的設計，同時(shí)根據使用人群，賦予其新的形式美的造型，并力求采用新型環(huán)保材料，創(chuàng )造出新時(shí)代人們真正需要的箱包產(chǎn)品。
【關(guān)鍵詞】產(chǎn)品設計 擴容箱包 人體造型 抽象
1 產(chǎn)品設計研究的意義、研究現狀分析
對于新時(shí)代的產(chǎn)品設計，我們需要考慮創(chuàng )新性、文化性、實(shí)用性、環(huán)保性等等，我們對新異的追求是永無(wú)止步，融入文化內涵的東西才會(huì )更持久，功能比普通產(chǎn)品更能滿(mǎn)足消費者需求，同時(shí)注重綠色環(huán)保這樣的產(chǎn)品才會(huì )有廣闊的銷(xiāo)售市場(chǎng)，被人們所記住。這也是作為工業(yè)設計師應該努力去工作的方向。
所以，本次工業(yè)產(chǎn)品設計研究的主題是擴容箱包系列設計，功能上，擴容會(huì )成為最大的賣(mài)點(diǎn)；造型上，運用箱包設計中的仿生設計方法，對箱包造型做抽象曲線(xiàn)的變形；選材上，優(yōu)先選用符合工程技術(shù)的新型環(huán)保材料，把現代高科技物質(zhì)技術(shù)條件與傳統工藝相結合。
功能上，目前國內外對拉桿箱擴容的處理，多存在增加夾層等手段，筆者采用內附外加子箱包，并合理的布置搭掛在主箱上部或前部，這種方法尚屬首例。這是為了滿(mǎn)足不少人們在出行的時(shí)候攜帶了滿(mǎn)箱行李，旅途歸來(lái)的時(shí)候難免會(huì )有親友贈送或者購買(mǎi)其他物品，這些物品只能外加手提袋裝載，提起來(lái)大包小包非常不便。通過(guò)增加可以?xún)雀奖銛y袋，需要時(shí)拿出裝滿(mǎn)物品搭置在主箱合理部位，可以空出手來(lái)做其他事宜，特別是對一些愛(ài)購物的女性群體，因此該系列箱包的主要人群在18歲―30歲之間青春活力的女性。
造型上，目前市場(chǎng)上會(huì )有造型的變化，但多以長(cháng)方體，橢圓體為主，部分兒童類(lèi)箱包會(huì )以可愛(ài)的動(dòng)物為原型做仿生設計。筆者的設計準備對形體做曲線(xiàn)處理，一改逃不出的方圓造型，靈感來(lái)源于維納斯斷臂的軀干。自然界中有很多生物形體優(yōu)美，被設計師廣泛運用到產(chǎn)品設計中，人體之美更是自然界中的至美，把女性人體軀干做高度概括抽象的提煉，完成對箱體的優(yōu)美曲線(xiàn)的處理，更加吸引消費者。
目前國內市場(chǎng)對箱包的設計主要以基本的方圓或個(gè)別的動(dòng)物仿生造型設計為主，功能上比較單一，用材用料以為了適應工業(yè)生產(chǎn)為主，造型上還不夠多元，有子母箱包的系列設計，但沒(méi)有很好地結合。筆者的設計會(huì )對以上問(wèn)題加以改進(jìn)，運用人體優(yōu)美的造型，高度概括的抽象出與箱體合理的造型，增加掛置功能，把一個(gè)系列箱包緊密聯(lián)系起來(lái)，使其成為一個(gè)整體，把被遺忘的一些傳統工藝與現代技術(shù)相結合，做好這個(gè)系列箱包產(chǎn)品，努力改變以往人們對箱包的概念，從而改變細小的生活方式。
2 研究目標、研究?jì)热莺蛿M解決的關(guān)鍵問(wèn)題
研究目標：通過(guò)對箱包設計相關(guān)書(shū)籍和目前市場(chǎng)的調查研究，創(chuàng )作一系列以人體為主題的擴容箱包，合理的選用抽象的造型和色彩，滿(mǎn)足消費者的各項需求，進(jìn)而獲得產(chǎn)品良好的銷(xiāo)量。
研究?jì)热荩耗壳拔覈鴶U容箱包的現狀，功能、造型、色彩等，消費者的需求，箱包的發(fā)展趨勢，制作工藝等。
通過(guò)市場(chǎng)調查發(fā)現多數拉桿箱品牌商在對箱體容量進(jìn)行擴充時(shí)，常采用拉鏈加設加厚層做法，但是這種方法不能用在目前廣泛采用ABS等硬質(zhì)材料的箱體上，這就使硬質(zhì)箱體的容積受到很大的限制。因而市場(chǎng)上又出現了子母箱體的設計，增加了女士的類(lèi)似化妝包一樣的手提包，做成一個(gè)系列，但是這種子母系列只在造型色彩上做了統一，結構上并沒(méi)有十分緊密的聯(lián)系，所以新的設計方案把子母箱包進(jìn)行深化，使子箱包可以?huà)熘迷诶瓧U箱主體結構上。掛置有兩種做法：其一，將子箱包一側設計夾層，寬度稍微大于拉桿寬度，使其可以?huà)煸诶瓧U上；其二，在子箱包一側偏上部位加置掛鉤，箱體上設計掛環(huán)，可以?huà)煸谝黄�。兩種做法都要注意受力特點(diǎn)和造型美的要求。
造型服從功能，這也是本方案所遵循的形式美法則。造型上主要根據所附加的新功能做變化，其次為了改變以往死板的造型，融入新的元素做抽象化的概念設計。目前市場(chǎng)上有些箱包設計，有一些簡(jiǎn)單的造型變化，但是調查研究發(fā)現，有很多造型是純粹為了造型而造型，屬于不符合結構特點(diǎn)的造型。這種造型不僅浪費了材料，更增加了箱體重量，可謂畫(huà)蛇添足。所以本方案的造型完全按照服從功能的要求去做，適當加入符合人體工學(xué)和美學(xué)的造型以吸引用戶(hù)。加入抽象的人體局部造型，使造型抽象、大氣、渾然天成。
色彩上采用清新活力的色系，比如采用檸檬黃、蘋(píng)果綠、西瓜紅等色彩來(lái)吸引18歲―30歲年輕活力的女性群體，色彩不僅對人的生理有天然的刺激作用，對人們的心理作用更大。不同的群體會(huì )有各自喜愛(ài)的色彩系列，采用這些清新活力的色彩適合了年輕女性的審美需求，展示了她們的青春活力，可以大大提高產(chǎn)品的銷(xiāo)量。
購物是每個(gè)人的天性，從原始社會(huì )起，當人們得到了想要的東西就會(huì )心情愉悅，在當今社會(huì )就表現在購物的喜悅感上了。所以當拉起行李箱遠出旅行的時(shí)候，在異地難免會(huì )看到自己心儀的東西，每次旅行歸來(lái)，誰(shuí)不想滿(mǎn)載而歸？這種現象對于年輕女性更為突出，所以增加外置子箱包，旅行前行李較少可以折疊起放在箱子里，回程時(shí)可以裝滿(mǎn)掛置箱體上。
最后要考慮的就是為了達到功能造型所需的.物質(zhì)技術(shù)條件，即產(chǎn)品制作工藝，采用新型的材料成型工藝，并結合傳統箱包加工方法，做出傳統與時(shí)尚相結合的產(chǎn)品。
解決的關(guān)鍵問(wèn)題：合理附加拉桿箱新的功能，創(chuàng )作優(yōu)美造型。
3 擬采取的研究方法、技術(shù)路線(xiàn)、實(shí)驗方案及可行性分析
研究方法：觀(guān)察法、調查研究法、實(shí)驗等；技術(shù)路線(xiàn)：首先，整理相關(guān)材料，在保證符合箱包結構構造的基礎之上（保證物體的某個(gè)部位仿生、放大，便于增加內部空間，附加外部構件）；將人體造型與箱包造型相結合，并繪制草圖；其次，運用三維虛擬技術(shù)在電腦中繪制三維效果圖并調試顏色的搭配；第三，運用三維成形機制作最終的形體，并合理組合；實(shí)驗方案：目的，通過(guò)實(shí)驗制作完成擴容系列箱包（加入抽象人體造型美）賦予箱包新的功能，增加可調節運載量的箱包系列，根據功能的需要設計合理的造型，滿(mǎn)足人們對審美的要求，這也是設計應該做的工作；對象，拉桿箱，人體造型，便攜袋，把旅途中的便攜袋合理的與拉桿箱結合在一起，并賦予其優(yōu)美的人體抽象化造型；方法，手繪、3D技術(shù)、三維成形技術(shù)，前期運用手繪方法快速的將自己的各種想法畫(huà)在紙上，不斷改進(jìn)優(yōu)中選優(yōu)，并運用3D軟件對預期效果做模擬展現；手段，實(shí)踐手段，通過(guò)實(shí)際測量、繪圖、制作，最終完成預期作品，把手繪和3D模型效果根據箱包生產(chǎn)的步驟，打樣、開(kāi)模、成型等做出實(shí)物；成果表現形式，做出一系列實(shí)物，并不斷改進(jìn)功能造型色彩和生產(chǎn)工藝，使產(chǎn)品成為滿(mǎn)足消費者適銷(xiāo)對路的商品；可行性分析：本次研究需要查閱大量關(guān)于擴容系列箱包設計、人體美學(xué)、箱包設計及制作工藝等的資料；在制作過(guò)程中需要一臺配置很好的電腦、三維成形機等；需要熟練地掌握3D技能和手繪技法。
4 所研究的內容、擬采用的研究方法、技術(shù)路線(xiàn)等有哪些創(chuàng )新之處
本次研究與已有產(chǎn)品有著(zhù)明顯的區別，具體的創(chuàng )新與特色表現在：首先是造型上，在造型上首次將人體形象與箱包相結合，來(lái)創(chuàng )作新的箱包形象，使形象更加優(yōu)美，并較之以往的造型更具有時(shí)尚感；其次是色彩上，在色彩上運用時(shí)尚活力的色系，這樣的顏色在與曲線(xiàn)的造型相結合后，使作品更具有現代感，更容易被年輕人所喜愛(ài)；第三是在功能意義的傳達上， 增加內附箱包，需要時(shí)取出，大大滿(mǎn)足了旅行滿(mǎn)載而歸的愿望。根據筆者的調查研究，目前市場(chǎng)上的箱包設計還沒(méi)有涉及這個(gè)方面的設計。所以此方案可以補充市場(chǎng)空缺，搶占該部分市場(chǎng)，進(jìn)而對拉桿箱及周邊產(chǎn)品重新定義，從而改變人們的細微生活方式。
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產(chǎn)品設計論文8
摘要：情境故事法以使用者為中心，通過(guò)幻想一個(gè)情境故事來(lái)分析使用者對產(chǎn)品的需求，然后通過(guò)收集資料、設定情境、設計產(chǎn)品、新情境驗證產(chǎn)品需求的過(guò)程圍繞使用者來(lái)設計一個(gè)產(chǎn)品。
關(guān)鍵詞：情境故事法；使用者；設計者；情境故事
一、情境故事法的內涵與特點(diǎn)
1、產(chǎn)生原因
情境故事法的設計理念產(chǎn)生于設計者與使用者之間的“認知摩擦”背景中。產(chǎn)品的設計是以使用者為中心的，但是設計者僅能以本身的心智模式來(lái)設計產(chǎn)品，但使用者又以自己的思維模式來(lái)解讀產(chǎn)品，兩者的思維模式之間必然會(huì )存在區別，那么在使用產(chǎn)品時(shí)，使用者會(huì )錯誤判斷甚至無(wú)法讀懂產(chǎn)品所要傳達的訊息。因此設計者只有盡量站在產(chǎn)品使用者的角度去貫徹自己的設計理念時(shí)，盡量去考慮使用者的思維方式和行為模式，減小設計者和使用者之間的認知誤差。
2、情境故事法的內容
情境故事法是將“人”“情境”“活動(dòng)”當作已知條件，“物”則是未知目標，通過(guò)已知的情境分析法去設計開(kāi)發(fā)未知的“物”。以使用者為中心，設計人員通過(guò)視覺(jué)化甚至實(shí)際體驗的方法，站在使用者和他們的使用情境的角度上去考慮產(chǎn)品的設計效果，使產(chǎn)品能夠兼具美學(xué)性和對使用者情感的關(guān)懷度。
3、設計流程
確定設計方向后，開(kāi)始生成最初的故事情境，生成一個(gè)典型用戶(hù)，通過(guò)這個(gè)使用者在故事中的使用情況，來(lái)判斷是哪個(gè)環(huán)節使用戶(hù)的產(chǎn)品使用過(guò)程變得困難。具體流程是，第一步，了解使用者特征和需求及使用目的；第二步，模擬故事情境中的角色、時(shí)間、地點(diǎn)和事件，分別展示不同時(shí)間和地點(diǎn)，使用者可能與產(chǎn)品發(fā)生的關(guān)聯(lián)，收集評估最初的情境鏡頭，以此為樣本；第三步，通過(guò)各個(gè)場(chǎng)景鏡頭發(fā)現并解決使用者在使用過(guò)程中可能遇到的問(wèn)題，改善產(chǎn)品；第四步，綜合設計目的和情境故事中出現的問(wèn)題解決方法來(lái)設計新的方案，并通過(guò)情境故事重新驗證評估。
二、基于室內通道逃生的防震家具設計的應用示例
1、確定防震家具的設計方向
使用者需求調查：在地震發(fā)生時(shí)，人們的第一反應是向外逃生，有學(xué)者通過(guò)實(shí)地調查和問(wèn)卷調查等手段，對這一比例作了一個(gè)計算，大概占了70%左右，并且絕大多數的人都會(huì )選擇室內通道的逃生方法，但在這一逃生過(guò)程中最容易引發(fā)的結果就是通道受阻，致使逃生過(guò)程中出現各種傷害事故。對于逃生者來(lái)說(shuō)，防震家具的設計需要起到保護身體、清除路障、提供導航的作用。對于避難者要做到情感安撫、喚醒求生意志、克服恐慌、求救的作用。
2、情境分析
1）內在情境。對于逃生者來(lái)說(shuō)，采用從室內通道逃生的求生行為，在這個(gè)逃生過(guò)程中可能產(chǎn)生各種情感，包括遲疑、驚慌、恐懼、低沉、冷靜、無(wú)助等。地震發(fā)生后，下意識的會(huì )迅速向外逃生，空曠地帶會(huì )給人更多的安全感。逃生過(guò)程中建筑物碎塊不斷掉落，引發(fā)逃生者的驚慌及躲避。在逃到出口時(shí)，發(fā)現被碎塊卡住而不能順利逃出，逃生者會(huì )想辦法找到能夠撬開(kāi)出口的工具。而逃出后，因為地震的持續，逃生者會(huì )繼續尋找空曠地帶來(lái)避難。當逃生者向著(zhù)記憶中的空曠地帶走去時(shí)，又因為地震對地貌的影響而找不到方向，就會(huì )在心中期望有一個(gè)可以導航的東西去尋找方向。如果不能逃出，建筑物倒塌后會(huì )將逃生者壓在倒塌物下面，導致逃生者的驚恐。受困后無(wú)法逃脫又求救無(wú)果，就會(huì )產(chǎn)生絕望情緒。長(cháng)時(shí)間受困引發(fā)身體生命體征的下降，漸漸摧毀逃生者的求生意志，使逃生者徹底的絕望。當救援者來(lái)臨后，受困者重新產(chǎn)生希望，求救信號的發(fā)送會(huì )忽然加劇，增加被救援者發(fā)現的機會(huì )。脫困后，受困者會(huì )因逃過(guò)一劫喜極而泣。
2）外部情境。目標用戶(hù)多為5層以下住戶(hù)和青壯年。目標物為各種桌椅類(lèi)、床柜類(lèi)家具；目標環(huán)境為地震時(shí)地面的震動(dòng)、多種聲音匯織而成的噪聲、揚起的灰塵、陽(yáng)光等因素；時(shí)間因素是從意識到地震起，然后開(kāi)始逃生、利用各種通道逃生的時(shí)間、逃生成功的時(shí)刻，逃生不成功受困到脫困的時(shí)間�？臻g因素則包括了建筑物的各個(gè)單獨的空間因素。
3、情境想象
地震發(fā)生時(shí)，人通過(guò)建筑物的大門(mén)向外逃生，這時(shí)候地面劇烈搖晃，房屋在坍塌并不斷掉落建筑物碎塊或者是房?jì)任锲�，因為環(huán)境的混亂會(huì )使逃生者產(chǎn)生遲疑和恐懼等心理活動(dòng)，害怕被掉落物壓倒，害怕被屋內家具和墻壁擋住逃生路線(xiàn)。因為逃生時(shí)的慌亂而沒(méi)有任何防護措施，很容易被各種雜物砸中影響逃生的.順利度。當遇到被雜物阻擋時(shí)，需要各種便捷工具來(lái)清除路障，打開(kāi)逃生路線(xiàn)。結合這些逃生者的生理心理需求和家具結構功能等因素，對逃生者的逃生情境做出盡可能實(shí)際的構建。
4、情境故事法導向的設計過(guò)程
1）角色構建。王師傅，男，35歲，公交車(chē)司機，性格內向不善言辭老實(shí)穩重，愛(ài)好麻將和象棋，家里一般只有夫妻二人，兒子外地求學(xué)，只有寒暑假時(shí)會(huì )在家。妻子是公司職工，雙休制。王師傅本人為了保障行駛安全采取三休一即工作三天休息一天的工作時(shí)間安排。長(cháng)年的駕駛工作已經(jīng)導致王師傅的頸椎出現毛病，無(wú)法劇烈運動(dòng)。房屋位于郊區普通生活小區的四樓，是兩室一廳的90平米結構。
2）情境構建。地震之前，王師傅正處于一天的休息日，夕陽(yáng)西下后王師傅正在客廳沙發(fā)上看電視休息并等待妻子下班。忽然間電視出現畫(huà)面抖動(dòng)，王師傅第一時(shí)間以為是他的鄰居在裝修，但當房屋內傳來(lái)盤(pán)碟掉落的聲音時(shí)，王師傅才反應過(guò)來(lái)是發(fā)生了地震，僅僅幾秒鐘的時(shí)間，房屋就發(fā)生了碎石掉落的情況，王師傅下意識的向大門(mén)跑去。但到了大門(mén)時(shí)才發(fā)現房屋變形已經(jīng)導致大門(mén)被卡，碎石掉落更加嚴重，并且有掉落物砸到了王師傅身上，焦急的王師傅開(kāi)始大力的拉門(mén)，但依然無(wú)法打開(kāi)，王師傅迅速的在最靠近大門(mén)的廚房中找了把菜刀來(lái)砍大門(mén)附近的墻體，在瘋狂的砍砸下終于打開(kāi)了門(mén)，并在屋頂發(fā)生大規模掉落時(shí)逃出了房屋。逃出房屋后，王師傅在樓道內繼續逃生，卻被砸傷頭部，王師傅意識到了危險，但卻因為頭部受傷而逃生動(dòng)作遲滯，艱難的站起來(lái)后，在千鈞一發(fā)之際逃了出去。在逃生階段中王師傅面臨了身體保護和簡(jiǎn)易工具清障的需求。逃出居民樓后，王師傅試圖向空曠地帶逃去，但卻因為周?chē)ㄖ锏牡顾沟缆访婺咳�，方向無(wú)法確定，于是王師傅憑著(zhù)感覺(jué)在走了很多彎路后終于找到了一個(gè)空曠地帶。在這一過(guò)程中導航工具的需求變得很迫切。
3）設計的初步構想。第一步，根據受災者反應時(shí)間不足的缺點(diǎn)滿(mǎn)提供地震預警或者讓受災者快速確定地震發(fā)生的需求，以增加受災者的反應時(shí)間。第二步，根據逃生時(shí)會(huì )被掉落物阻擋的缺點(diǎn)，提供清除路障的功能。為避免掉落物砸到受災者，要提供足夠的身體保護功能，并為逃出居民樓后的繼續逃生提供導航功能。
4）家具設計初步完成后的新情境驗證。地震發(fā)生后，防震椅的預警功能迅速的讓王師傅確定是地震來(lái)了而不是裝修等活動(dòng)引發(fā)的震動(dòng)，王師傅迅速開(kāi)始逃生。在防震椅發(fā)出專(zhuān)門(mén)的光芒提醒時(shí)，王師傅想起了防震椅上的墊子還可以用來(lái)遮擋頭部避免造成傷害，而它的可拆卸扶手作為一個(gè)可折疊的斧刃類(lèi)工具，可以為逃生通道提供清障功能。于是，王師傅迅速將這個(gè)扶手拆了下來(lái)。準備好防震椅提供的這幾個(gè)工具后，王師傅在建筑開(kāi)始掉落碎石的時(shí)候開(kāi)始了逃生。到了大門(mén)時(shí)，發(fā)現大門(mén)被卡住，王師傅用折疊斧頭迅速砸砍大門(mén)附近的墻體，大門(mén)被砸開(kāi)，王師傅逃出子房屋。逃生過(guò)程中，王師傅將防震椅墊一直舉在頭頂保護身體，減輕了大部分的掉落物沖擊力。逃出居民樓后，王師傅在面對被地震沖擊的面目全非的道路中通過(guò)裝置的扶助手上的北斗導航設備指引下迅速找到了一個(gè)空曠地帶避難。
5）設計方法。王師傅的逃生過(guò)程總共用到了防震椅提供的防震頭巾、破障扶手、折疊斧刃、導航設備四種工具，這四種工具都裝在了防震椅上。防震頭巾要用數層阻燃棉做成，通過(guò)按壓、卡扣、吸附等方式安裝在防震椅上面，地震時(shí)可以快速拆卸戴在頭上，為受災者提供身體保護功能�？梢詫⒎勒鹨我勒杖梭w曲線(xiàn)制成彎曲形的，地震時(shí)可以用來(lái)背在身后保護后背，因此選擇材料時(shí)要注意密度低強度高的材料來(lái)制作，并配備扶手或卡扣以方便固定在身上。防震椅的把手或靠背可以做成可拆卸形式，并在上面安置在把折疊式的斧刃，以清除路障。逃出民居樓后，要盡快找到一個(gè)空曠地帶避難，因此可以在折疊斧刃上裝置一個(gè)小型北斗導航設備，方便迅速的找到方向。
三、情境故事法的優(yōu)缺點(diǎn)
1、優(yōu)點(diǎn)
1）通過(guò)使用者角度來(lái)把握設計過(guò)程的全部環(huán)節，能夠保證從宏觀(guān)和微觀(guān)上有效貫徹滿(mǎn)足用戶(hù)需求的目標。2）在情境故事中驗證設計理念，能夠讓產(chǎn)品的除患在一開(kāi)始就暴露出來(lái)，避免錯誤設計導致的重復開(kāi)發(fā)，降低成本。3）情境故事法從使用者角度出發(fā)，根據使用者的需求不斷推導設計的可行性，因此能夠被大多數的使用者所認可。4）情境故事法既可以用來(lái)評估產(chǎn)品的設計理念和形式，也能夠作為引導消費市場(chǎng)的營(yíng)銷(xiāo)和宣傳手段。
2、缺點(diǎn)
過(guò)度幻想性。情境故事法的使用情境設計是基于未來(lái)式的，因此全程采用的過(guò)程多基于想象而來(lái)，基于對未來(lái)可能引發(fā)的事件的預測性描述，虛擬使用情境，想象故事內容，且多數是在數據欠缺和指導設計專(zhuān)家不存在的狀況下進(jìn)行的，因此要保證設計理念更好的貫徹，需要避免過(guò)度幻想，選擇的故事情境要更為實(shí)際和符合使用者行為模式。
四、結語(yǔ)
設計活動(dòng)中使用者的需求是眾多設計環(huán)節中的一環(huán)，產(chǎn)品的各種設定都可能通過(guò)情境故事表達出來(lái)。這些故事可能是設計者的實(shí)際體驗，也可能是設計者的幻想，通過(guò)情境故事法將設計者的這些理念表達出來(lái)，能夠讓使用者更加認同設計者的理念。
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產(chǎn)品設計論文9
一、傳統民間藝術(shù)滲透進(jìn)旅游產(chǎn)品設計的背景
�。ㄒ唬┞糜萎a(chǎn)品設計的自身特征
旅游產(chǎn)品的設計，是旅游開(kāi)發(fā)中一個(gè)最重要的環(huán)節。一個(gè)成功的旅游產(chǎn)品設計需要具備四條標準：定位準確、核心吸引力凸顯、游玩方式適應游客需求、投入產(chǎn)出合理。在同樣的資源與市場(chǎng)要素的條件下，通過(guò)旅游產(chǎn)品設計，可以產(chǎn)生多種多樣的結果。例如以自然資源為對象，進(jìn)行產(chǎn)品設計，其獨特的自然資源本身就可以給人以美感，能夠作為觀(guān)賞對象；也可以以資源為背景，進(jìn)行產(chǎn)品設計，打造度假村、高爾夫球場(chǎng)等；還可以完全“無(wú)中生有”，打造主題公園等。對旅游產(chǎn)品設計而言，最重要的是確定游玩方式，即“玩法”。但它的最高境界是創(chuàng )造全新的生活體驗，形成人們向往的生活方式。
�。ǘ┊敶说纳罘绞睫D變
在社會(huì )生活節奏日益加快的同時(shí)，回歸傳統已經(jīng)成為人們的普遍渴望。經(jīng)歷了19世紀的工業(yè)化，走過(guò)了20世紀的信息化，現代人的生活節奏普遍加快，忙碌單調的工作使得當代人身心俱疲，向往先輩們田園牧歌式的生活�；貧w傳統成為世界各地工業(yè)化國家居民的普遍訴求，人們希望能在忙碌之余，體驗更多的傳統。這種傳統，包括傳統民間藝術(shù)和傳統生活方式。傳統生活方式的復制需要很大的成本和特殊條件，它的制約因素很多，可行性在當代并不是很大。所以傳統民間藝術(shù)成為人們回味傳統的主要媒介，它成為人們精神文化生活的一種寄托。在我國，隨著(zhù)改革開(kāi)放以來(lái)人民生活水平的普遍提高和精神文化生活需求的不斷擴大，傳統民間藝術(shù)的市場(chǎng)也不斷擴大。各種由傳統民間藝術(shù)衍生出來(lái)的旅游產(chǎn)品紛紛被開(kāi)發(fā)出來(lái)。比如河北省張家口市蔚縣本是遠離市區、交通不便的偏僻小縣，經(jīng)濟發(fā)展嚴重依賴(lài)煤炭等資源。蔚縣傳統民間藝術(shù)的代表作品是蔚縣剪紙，這些年來(lái)，當地著(zhù)力發(fā)展以蔚縣特色剪紙藝術(shù)為核心的旅游產(chǎn)業(yè)，在剪紙不斷暢銷(xiāo)的同時(shí)，更是帶動(dòng)了當地的蔚州古城文化游和大南山生態(tài)游等旅游產(chǎn)品的發(fā)展。簡(jiǎn)而言之，人民生活水平提高了，他們有愿望并且有能力來(lái)體驗富于傳統民間藝術(shù)氣息的新生活方式。
�。ㄈ﹪庀冗M(jìn)經(jīng)驗的啟示
任何一個(gè)國家、一個(gè)民族，在當代國際社會(huì )、世界大市場(chǎng)中，要想真正樹(shù)立自己的品牌，長(cháng)期處于不敗之位，就必須深入挖掘自己民族的文化精髓，用最深刻的民族優(yōu)秀傳統去贏(yíng)得競爭。當代國家之間的競爭是綜合實(shí)力的競爭，而綜合實(shí)力的競爭在很大程度上是精神文化等軟實(shí)力的競爭。傳統民間藝術(shù)是民族精神文化的一個(gè)重要組成方面，各國在競爭中已經(jīng)有了成熟的典范。這些寶貴經(jīng)驗是值得我們在旅游產(chǎn)品設計中借鑒和學(xué)習的。我們以英國作為一個(gè)正面典型。英國是現代工業(yè)文明的發(fā)源地，同時(shí)也誕生了莎士比亞、華茲華斯、約翰列儂等舉世聞名的大藝術(shù)家，二戰以后，英國社會(huì )各界就開(kāi)始逐步探索發(fā)掘滲透不列顛民族傳統民間藝術(shù)的旅游產(chǎn)品。例如產(chǎn)生了舉世聞名的莎士比亞故居游，集莎士比亞故居參觀(guān)、莎士比亞主題公園游覽、莎士比亞代表劇目欣賞等環(huán)節為一體，在深刻發(fā)掘和突出以莎士比亞為代表的英國傳統民間藝術(shù)，展示英國精神文化精髓的同時(shí)，也吸引了世界各地的游客慕名前來(lái)，增加了英國的旅游收入。英國傳統民間藝術(shù)在旅游產(chǎn)品設計中能夠取得成功，就在于定位準確，定位于國際和國內各個(gè)階層，服務(wù)質(zhì)量和價(jià)格水平適應性口徑比較寬；核心吸引力凸顯，彰顯不列顛傳統文化的主旨突出，難于復制；游玩方式適應游客需求，散步觀(guān)覽、互助互動(dòng)等形式多樣；投入產(chǎn)出合理，景區管理部門(mén)制定的規劃長(cháng)遠并且科學(xué)，可持續性較強，景區普遍極少依賴(lài)政府，依靠科學(xué)方法不斷改進(jìn)經(jīng)營(yíng)管理，提高自身的經(jīng)濟效益。
二、傳統民間藝術(shù)滲透進(jìn)旅游產(chǎn)品設計的要素
�。ㄒ唬蚀_定位
定位事關(guān)旅游產(chǎn)品的設計質(zhì)量和它以后的運營(yíng)管理、長(cháng)期良性發(fā)展，準確的定位是旅游產(chǎn)品發(fā)展的基礎和重中之重。
1.選準傳統民間藝術(shù)的切入點(diǎn)我們在設計旅游產(chǎn)品過(guò)程中，要明確可以運用的傳統民間藝術(shù)內容和形式。內容上，我們要注意取其精華棄其糟粕，對于傳統民間藝術(shù)中存在的低俗內容、與社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)相抵觸的要堅決擯棄。對于傳統民間藝術(shù)，我們要堅持全面立體的發(fā)掘，杜絕斷章取義，堅持實(shí)事求是的原則，最大限度地保證傳統民間藝術(shù)的完整和生動(dòng)。形式上，要注意把握當代人的心理特質(zhì)和生活習慣，使得傳統與現代可以實(shí)現比較好的對接，促使滲透進(jìn)傳統民間藝術(shù)的.旅游產(chǎn)品能夠被更多群眾所接受。例如，在圓明園遺址景區，設置著(zhù)3D電影院，采用先進(jìn)的3D電影技術(shù)為游客生動(dòng)展示立體的、壯美的圓明園，廣大游客在新的表現形式下，直觀(guān)生動(dòng)地認識這一民族瑰寶曾經(jīng)的輝煌，提高了他們的愛(ài)國主義情懷。
2.選準傳統民間藝術(shù)的市場(chǎng)定位首先，應該通過(guò)前期市場(chǎng)調研，搞清楚將要開(kāi)發(fā)的旅游產(chǎn)品面對的是哪些人群。如果是中老年群體，那么根據中老年群體的心理特征，設計的旅游產(chǎn)品在表現形式上要盡可能地突出傳統民間藝術(shù)的本色，旅游產(chǎn)品的游玩方式、價(jià)格定位也要相應地作出較為合理的設定。而如果是青年群體，要以傳統民間藝術(shù)的展示和興趣培養為主旨，多采用一些直觀(guān)的技術(shù)吸引廣大游客。其次，應該在設計初期明確旅游產(chǎn)品面向的是哪些區域。近年來(lái)，在各級政府的引導下，不少“家家樂(lè )”旅游項目興起。這種旅游產(chǎn)品普遍能夠很好地突出傳統民間藝術(shù)，地域性極強。但是由于這種產(chǎn)品的設計和實(shí)施主體多為一家一戶(hù)的普通居民，風(fēng)險承擔能力較低，所以必須明確面向的區域范圍，作出合理的投資決策。河北省張家口市堡子里景區是2000年左右開(kāi)發(fā)的明張家口堡戍城遺址公園，隨后周邊居民以這個(gè)景區為依托，紛紛辦起“家家樂(lè )”，集塞北特色飲食文化、塞北農牧過(guò)渡帶居住方式、蔚縣剪紙為代表的張市各縣民間手工藝術(shù)為一體，著(zhù)力吸引張家口市以及附近北京、山西和內蒙古部分地區的游客�，F如今，堡子里民俗藝術(shù)景區已經(jīng)在整個(gè)京西北地區取得很好的聲譽(yù)，正在循序漸進(jìn)，努力爭取打開(kāi)整個(gè)華北地區市場(chǎng)。
�。ǘ┩癸@核心吸引力
核心吸引力是一個(gè)旅游產(chǎn)品最為吸引人的地方，核心吸引力就是旅游產(chǎn)品的核心競爭力，決定著(zhù)一個(gè)產(chǎn)品的成長(cháng)。傳統民間藝術(shù)滲透進(jìn)入旅游產(chǎn)品設計中，必須加強對產(chǎn)品主旨的宣傳力度。每一種傳統民間藝術(shù)都有它們吸引人的地方，但開(kāi)發(fā)出來(lái)的旅游產(chǎn)品的影響卻相距甚遠。最重要的原因就是有沒(méi)有進(jìn)行很好的產(chǎn)品包裝。首先要突出地方特色，既凸顯傳統民間藝術(shù)，又突破原有模式創(chuàng )出新意，突出“獨”“特”意識，讓廣大旅游愛(ài)好者形成“惟其獨有”“惟其獨優(yōu)”的觀(guān)念。其次是要有文化內涵，充分將傳統民間藝術(shù)的精神文化本質(zhì)凸顯出來(lái)。福建客家土樓的宣傳標語(yǔ)是一句閩南語(yǔ)的歌詞“愛(ài)拼才會(huì )贏(yíng)”，這就極為生動(dòng)地凸顯了客家土樓傳統民居藝術(shù)背后滲透的客家人拼搏進(jìn)取、奮發(fā)圖強的精神品質(zhì)，給各地游客留下深刻印象。最后是要注意包裝的簡(jiǎn)潔方便性，過(guò)分冗雜的宣傳很難給游客留下深刻印象。應當甄選最能突出傳統民間藝術(shù)的宣傳形式，概括而生動(dòng)地闡釋出旅游產(chǎn)品中滲透的傳統民間藝術(shù)精神實(shí)質(zhì)。此外，完善旅游產(chǎn)品配套服務(wù)、加大旅游產(chǎn)品衍生商品的推介等手段，都能進(jìn)一步從基礎上凸顯融入傳統民間藝術(shù)的旅游產(chǎn)品的核心競爭力。
�。ㄈ┯瓮娣绞竭m應游客需求
傳統民間藝術(shù)種類(lèi)各有不同，有的實(shí)用，有的便于觀(guān)賞，有的適于把玩。我們要根據這些藝術(shù)不同的特質(zhì)屬性，制定不同的游玩方式，使得游玩方式最大限度適應游客需求。例如傳統飲食和民居藝術(shù)，這些傳統民間藝術(shù)是可以運用的，并且只有在實(shí)際運用中才能讓游客最大程度地體驗傳統民間藝術(shù)的魅力。這些藝術(shù)中，比重最大的應當是觀(guān)賞性藝術(shù)了。我們前面說(shuō)到蔚縣剪紙的例子，剪紙、書(shū)畫(huà)、戲劇、雜技這一類(lèi)藝術(shù)形式主要是用于觀(guān)賞，通過(guò)觀(guān)賞給人以美的體驗。對于這類(lèi)藝術(shù)，要善于發(fā)掘它們的商業(yè)價(jià)值，積極開(kāi)發(fā)衍生旅游商品，運用這些商品為載體，擴大旅游產(chǎn)品的市場(chǎng)影響。最后我們來(lái)說(shuō)適于把玩的民間藝術(shù)，比如各種手工雕塑、編織作品，各種形制的古代建筑。這些包含傳統民間藝術(shù)的旅游產(chǎn)品，在設計時(shí)要格外注意保護與開(kāi)發(fā)相結合，注意繼承與弘揚相結合，通過(guò)設計游客與產(chǎn)品無(wú)距離的接觸，讓更多的人體會(huì )到傳統民間藝術(shù)的博大精深，增強我們的民族自豪感。
�。ㄋ模┩度氘a(chǎn)出合理
在產(chǎn)品設計中，必須注意投入產(chǎn)出的科學(xué)合理性，才能保證產(chǎn)品的可持續發(fā)展。要合理安排資本、人力資源等投入要素，根據先期定位確定總投入規模。投入重點(diǎn)要放在跟傳統民間藝術(shù)保護、發(fā)掘、創(chuàng )新相關(guān)的各個(gè)領(lǐng)域，保證傳統民間藝術(shù)在創(chuàng )造效益的過(guò)程中始終保持足夠的動(dòng)力。投入產(chǎn)出始終要有一個(gè)平衡，盡可能減少對國家對政府的依賴(lài)性，運用市場(chǎng)手段來(lái)決定和解決各種經(jīng)營(yíng)問(wèn)題，以市場(chǎng)來(lái)拉動(dòng)旅游產(chǎn)品發(fā)展，給傳統民間藝術(shù)注入新鮮血液和新的活力因子。
三、總結展望
當前我國旅游產(chǎn)品設計已經(jīng)在逐步探索滿(mǎn)足人民群眾日益增長(cháng)的物質(zhì)精神文化需求，傳統民間文化的內容和形式已經(jīng)逐步滲透到旅游產(chǎn)品的設計中。這一理念實(shí)踐前景廣闊，相信以后我們在產(chǎn)品定位、核心吸引力、游玩方式、投入產(chǎn)出等領(lǐng)域會(huì )進(jìn)一步探索實(shí)踐傳統民間藝術(shù)和旅游產(chǎn)品的結合，我們的傳統民間藝術(shù)的未來(lái)會(huì )更加活力煥發(fā)，民族精神品質(zhì)會(huì )更好地被人民群眾領(lǐng)悟和傳承。
產(chǎn)品設計論文10
一、選題依據
隨著(zhù)當代社會(huì )的不斷發(fā)展，產(chǎn)品設計受到前所未有的重視，產(chǎn)品在社會(huì )生活中發(fā)揮著(zhù)巨大作用，人們對于產(chǎn)品設計的需求不僅僅停留在最基本的使用功能，而更多的是多方位的要求。同時(shí)，由產(chǎn)品承載和引發(fā)的各種倫理層面問(wèn)題也發(fā)人深省。產(chǎn)品設計倫理問(wèn)題本身涉及方面較多，但是最主要的因素是產(chǎn)品設計的設計者，設計師是設計活動(dòng)的策劃者、執行者、掌握著(zhù)設計的方法與技術(shù)。這就要求設計者在產(chǎn)品設計中必須在設計過(guò)程中運用倫理觀(guān)去看待整個(gè)產(chǎn)品設計流程，肩負起自己的倫理責任。但是在當代社會(huì )當中，產(chǎn)品設計者存在諸多問(wèn)題，例如重商業(yè)利益、輕倫理價(jià)值，以產(chǎn)品利益為導向，缺乏倫理標準；缺少以人為本的價(jià)值觀(guān)等等，設計者只想著(zhù)如何標新立異如何吸引消費者，卻忽略了產(chǎn)品使用價(jià)值的持久性以及特殊人群的使用便易性；所以如何從倫理學(xué)的原理出發(fā)，分析產(chǎn)品設計中存在的倫理現象及作為設計師應該承擔的倫理責任尤為重要，更重要的是對環(huán)境保護和可持續性發(fā)展倫理觀(guān)的缺失。
二、倫理學(xué)、設計倫理學(xué)以及工程倫理概念簡(jiǎn)述
1.倫理學(xué)概念
研究食品工業(yè)技術(shù)的孫耀強將倫理學(xué)定義為：“倫理學(xué)是一門(mén)在人類(lèi)復雜關(guān)系中，以道德和道德關(guān)系為主題進(jìn)行研究的一門(mén)學(xué)科�！�
在我看來(lái)，倫理學(xué)是關(guān)于人道德的約束標準，也可以說(shuō)是具有一定約束力的一種潛規則，告訴人們在道德與利益面前應該如何去選擇。倫理學(xué)能夠去指導人們的行為，使人們有明確的辨別是非的能力。也是人類(lèi)社會(huì )得以發(fā)展進(jìn)步的根本原因。并且對設計的倫理考量實(shí)際上就是產(chǎn)品設計者對產(chǎn)品可能帶來(lái)的道德影響的關(guān)注。
2.設計倫理學(xué)概念
武漢理工大學(xué)的楊先藝等人將設計倫理學(xué)定義為：“設計倫理學(xué)作為設計藝術(shù)在新世紀的新的設計方向，它以“人”為中心，強調設計以人為本，強調設計要增加更多的人文關(guān)懷，注重人性化設計，設計倫理性所賦予設計藝術(shù)和諧的“人”的關(guān)系”。
在我看來(lái)，設計倫理學(xué)應是建立在倫理學(xué)基礎上的，在設計當中如何運用一定的思想意識，作用于設計的工程當中，同時(shí)也是設計者在設計過(guò)程當中必須遵守的倫理標準與道德規范。設計只有是符合倫理的標準，才是更加完整與有效的設計，是更加有利于社會(huì )發(fā)展以及物種的延續。倫理學(xué)在設計當中的運用，使每個(gè)設計師在自身的意識中都潛在著(zhù)設計倫理的概念，將設計倫理化作為一種設計態(tài)度、設計價(jià)值觀(guān)、設計理念，設計出健康、實(shí)用、符合倫理安全的產(chǎn)品。
3.技術(shù)倫理
在《管理倫理學(xué)》“外部相關(guān)利益者”的科學(xué)技術(shù)倫理小章節中指出：工程倫理認為：“道德規范是對從事工程設計、建設和管理工作的工程技術(shù)人員的道德要求；其主要道德規范是責任、公平、安全、風(fēng)險；前兩者是普遍倫理原則，后兩者是工程倫理特有原則。
在我看來(lái)，在當代的工程產(chǎn)品的設計當中出現的一系列的問(wèn)題，主要就是由于工程產(chǎn)品的設計者并沒(méi)有遵守工程倫理的要求。責任、安全這些工程倫理中最重要的因素并沒(méi)有得到產(chǎn)品設計者足夠的重視。由于產(chǎn)品的設計者們對工程倫理認識的片面性以及缺乏有效的制約與監督體系，以及未普及的對設計者們工程倫理教育的缺失都是造成當代這些工程產(chǎn)品設計中倫理缺失的主要因素。
三、當代產(chǎn)品設計者最主要的倫理問(wèn)題
1.設計者社會(huì )責任的喪失
倫理學(xué)主要關(guān)注的是人的`道德問(wèn)題，設計師在產(chǎn)品設計的整個(gè)過(guò)程始終要以道德和行為規范來(lái)約束自己。在當代，隨著(zhù)科學(xué)的進(jìn)步以及社會(huì )的發(fā)展，現在企業(yè)產(chǎn)品設計占取市場(chǎng)先機的唯一辦法就是滿(mǎn)足消費者需求，產(chǎn)品設計更加具有創(chuàng )新性。在市場(chǎng)主導機制中，越來(lái)越多的外觀(guān)以及功能新穎的產(chǎn)品出現在人們面前，產(chǎn)品的設計者們在這場(chǎng)占有市場(chǎng)的戰場(chǎng)中地位越來(lái)越重要，當然設計師在社會(huì )中的責任也越來(lái)越重。但是在當代，產(chǎn)品設計者們在遇到多方施加壓力時(shí)，往往他們會(huì )忽視以及存在僥幸心理的繞開(kāi)設計中的倫理安全問(wèn)題，以自身以及多方利益為主導進(jìn)行設計，逃避倫理約束，他們總是認為設計中倫理安全問(wèn)題憑一己之力是無(wú)用的，設計師總是這樣逃避倫理道德問(wèn)題，社會(huì )責任缺失成為產(chǎn)品設計者一個(gè)最主要的倫理問(wèn)題。
2.缺乏“以人為本”理念
在當代，人性化程度就決定了產(chǎn)品的質(zhì)量以及銷(xiāo)量，事實(shí)上人性化程度也就是倫理的程度。以人為本也是設計的本源。產(chǎn)品的設計最初便是“為人”的設計。人本就應該是產(chǎn)品設計的核心。產(chǎn)品設計提倡的是“以人為本，人性化設計”將人作為產(chǎn)品考慮的首要因素本就是產(chǎn)品設計者應該遵循的倫理道德。產(chǎn)品整個(gè)設計過(guò)程中必須是關(guān)注人們的需求、生活環(huán)境、以及要特別的考慮到弱勢群體的益處。如果設計離開(kāi)了人們的生存以及精神的需求，那么即使某類(lèi)產(chǎn)品設計師如何的盈利以及成功。都不能稱(chēng)為完美的設計。這種設計也可以稱(chēng)之為“脫軌設計”。雖然產(chǎn)品設計中是否具有人性化已經(jīng)成為了評價(jià)產(chǎn)品優(yōu)劣的重要評判標準，但是我們現在的產(chǎn)品設計當中存在的“以人為本”理念的缺失異常明顯。例如我們經(jīng)常會(huì )在公共設施公用場(chǎng)所并沒(méi)有考慮到老人以及殘障人士的需要，這些主要的原因還是設計者與企業(yè)為了利潤的考慮而并不會(huì )去在產(chǎn)品設計中考慮特殊人群。所以在產(chǎn)品的設計中，設計師必須要有正確的價(jià)值觀(guān)，產(chǎn)品設計要去考慮消費者在使用產(chǎn)品當中的每一個(gè)細節。產(chǎn)品的設計必須是大眾所接受的以及不違背道德規范。
3.產(chǎn)品設計應考慮環(huán)境因素
在當代，生態(tài)環(huán)境的急劇惡劣向我們表明在產(chǎn)品的設計當中環(huán)境問(wèn)題已經(jīng)是一個(gè)不得不考慮的問(wèn)題。所以要求設計設計師在產(chǎn)品設計當中要考慮的不僅僅是人工以及材料成本，還必須要考慮環(huán)境破壞的治理成分。自然資源本就是不能通過(guò)人類(lèi)生產(chǎn)得到的。人與自然之間也是存在著(zhù)倫理關(guān)系的，人本就應該對自然負責，有道德責任以及道德義務(wù)。所以?xún)?yōu)秀的產(chǎn)品設計者必須是要在產(chǎn)品的設計當中最大限度的降低對于環(huán)境的危害。綠色設計和可持續設計在當代尤為重要。這種新型的設計思想實(shí)際上已經(jīng)改變了過(guò)多的自身利益而導致環(huán)境破壞的產(chǎn)品設計。我認為在產(chǎn)品設計中，設計師不僅僅要去考慮產(chǎn)品表面的效益以及產(chǎn)品的美觀(guān)程度等，也更應該去深層次的考慮產(chǎn)品的材料是否在浪費自然資源，通過(guò)自己設計的改良，能不能減少這種浪費，并且應去考慮產(chǎn)品生產(chǎn)的手法是否會(huì )對環(huán)境造成嚴重的污染，通過(guò)自身的設計這種污染的比率是否能夠去降低。
4.缺乏監督機制以及法律約束
現在產(chǎn)品設計者們在產(chǎn)品設計過(guò)程中之所以存在這么多的倫理問(wèn)題，主要的原因就是監督機制的缺失以及法律約束的失效。雖然現代企業(yè)在國家以設計創(chuàng )新以及設計規范的宣傳下已經(jīng)重視設計中的倫理問(wèn)題。并且越來(lái)越多因為設計倫理缺失導致的嚴重事件頻發(fā)也將產(chǎn)品設計的倫理問(wèn)題推上風(fēng)口浪尖。越來(lái)越多的社會(huì )組織也開(kāi)始去組織舉辦倡導各種公益設計，關(guān)注弱勢群體加強人文關(guān)懷。但是設計的道德倫理規范標準還是欠缺。所以政府應該以消費者利益優(yōu)先制定出完整的法律體系。
四、總結
本研究正是在現代設計對倫理性的極度訴求的背景下產(chǎn)生的。在當代，多種因素與設計行業(yè)發(fā)生著(zhù)深刻而復雜的聯(lián)系，更需要設計倫理的制約規范。研究還包括了立足現實(shí)和國情對設計倫理現象的觀(guān)察、反思與解讀。以此為基礎提出倫理性產(chǎn)品設計的必要性和重要性；以《管理倫理學(xué)》一書(shū)中“外部相關(guān)利益者”部分為基點(diǎn)，深刻的闡述了當代產(chǎn)品設計者所存在的主要問(wèn)題以及對策。將倫理學(xué)運用在設計中可以使每個(gè)設計者產(chǎn)生設計倫理的概念，從而設計設計出為人的，符合道德倫理的有益于產(chǎn)品設計發(fā)展的產(chǎn)品，讓人類(lèi)的生活更加的美好與健康。
產(chǎn)品設計論文11
一、文化消費的概述
1.文化消費的定義
從廣義上看，文化消費的內容是非常廣泛的。包括文化產(chǎn)品的消費，同時(shí)也包括精神活動(dòng)和精神產(chǎn)品的消費。我們在觀(guān)看電影，在欣賞電視節目，在書(shū)店購買(mǎi)書(shū)籍以及雜志這些都屬于文化消費，我們?yōu)榱烁玫靥岣呱钯|(zhì)量和生活水平，去購買(mǎi)那些屬于精神消費的物質(zhì)，如家庭購買(mǎi)電視機、購買(mǎi)電腦和購買(mǎi)照相機等。而除了這些消費外，還有建立文化設施的消費，如在學(xué)�；蛘哒块T(mén)建立圖書(shū)館、在城市內建立展覽館和影劇院等等，這些都屬于文化設施的消費。相比于過(guò)去的生活和經(jīng)濟的發(fā)展水平，我們今天的生產(chǎn)力不斷的提高，文化消費也成為了一種新的消費。但是所有的文化消費是以物質(zhì)消費為前提的。也是以物質(zhì)消費為基礎的。一定時(shí)期的社會(huì )生產(chǎn)力影響一定時(shí)期文化的發(fā)展，但是反而言之，一定時(shí)期的文化也反映一定時(shí)期的社會(huì )生產(chǎn)力發(fā)展水平。
2.文化消費的特點(diǎn)
文化消費能夠促進(jìn)資源的發(fā)展和人的全面發(fā)展，同時(shí)文化消費也能夠提高人們的文化水平，同時(shí)在一定程度上可以促進(jìn)社會(huì )的更好的發(fā)展。文化消費能夠給人以精神享受，精神文化消費是高層次消費，但是，人們在消費的過(guò)程中不能只是以物質(zhì)消費為滿(mǎn)足，在消費時(shí)更重要的是滿(mǎn)足精神文化需要；文化消費能夠提高人的能力，社會(huì )上通過(guò)接受教育和技術(shù)培訓等高層次精神文化消費，使人們變成各方面都有能力的人；文化消費可以增加人們的愉悅和幸福感，以提高認得主體素質(zhì)為最終目標，精神產(chǎn)品價(jià)值的最終實(shí)現是在與主體的相互作用過(guò)程中，能夠對主體產(chǎn)生積極的效應，更好地為主體服務(wù)，促進(jìn)主體自由的發(fā)展，在發(fā)展的過(guò)程中達到一種精神的愉悅。
二、文化消費時(shí)代下的產(chǎn)品設計觀(guān)
1.產(chǎn)品設計觀(guān)的含義
我們所說(shuō)的產(chǎn)品設計一般是由產(chǎn)品的功能、特性、品質(zhì)、品種與式樣等所決定的，產(chǎn)品設計是顧客消費需要的中心內容，也是顧客選購產(chǎn)品的首要因素，所以在大多數情況下，影響產(chǎn)品設計觀(guān)的決定性因素，一般是由顧客購買(mǎi)總價(jià)值大小所決定的。由于經(jīng)濟發(fā)展水平會(huì )影響顧客的購買(mǎi)力，所以說(shuō)在經(jīng)濟發(fā)展的不同時(shí)期，每一個(gè)顧客對產(chǎn)品的需要一定會(huì )有不同的要求，而同樣的道理，構成產(chǎn)品價(jià)值的要素以及各種要素之間的關(guān)系也會(huì )有所不同。例如，當我國沒(méi)有進(jìn)行經(jīng)濟體制改革，在計劃經(jīng)濟體制下，人們一定會(huì )把如何獲得產(chǎn)品看得比產(chǎn)品的價(jià)值更為重要。而隨著(zhù)經(jīng)濟體制的改革，經(jīng)濟的不斷發(fā)展，在市場(chǎng)商品日益豐富種類(lèi)繁多，人們生活水平也得到了普遍的提高，人們在消費時(shí)一般更加重視產(chǎn)品的特色，希望產(chǎn)品能夠更加新穎。所以說(shuō)在不同經(jīng)濟體制下產(chǎn)品的設計觀(guān)會(huì )因為人們的消費理念而不同，而經(jīng)濟的發(fā)展水平也會(huì )影響人們對產(chǎn)品的要求。
2.怎樣提高產(chǎn)品的設計觀(guān)
提高產(chǎn)品的'設計觀(guān)，首先就要提高產(chǎn)品的質(zhì)量和產(chǎn)品的功能。我們今天對新技術(shù)的發(fā)展與應用，就可以在一定程度上實(shí)現某種功能的產(chǎn)品在結構或方法上實(shí)現較大的突破，這樣就可以使產(chǎn)品功能提高，而且在提高產(chǎn)品功能的同時(shí)還可以使產(chǎn)品的成本降低，從而使產(chǎn)品價(jià)值有較大的提高。其次要在成本不變的情況下提高產(chǎn)品的價(jià)值，在我們身邊，有許多生活用品，是隨著(zhù)人們對其要求不斷增加，而不斷提高產(chǎn)品價(jià)值的，我們可以對產(chǎn)品適當的進(jìn)行從新設計，在成本不變的情況下，使其式樣更加適應時(shí)代的變化，從而不斷提高它們的功能并且提高產(chǎn)品地使用價(jià)值。其實(shí)提高產(chǎn)品的價(jià)值既是消費者的要求，同時(shí)更是企業(yè)的追求的目標，但是企業(yè)在發(fā)展的過(guò)程中不能單純的追求提高功能，更不能片面的降低成本，而是要將兩者有機的結合在一起，在產(chǎn)品設計和產(chǎn)品改進(jìn)設計中，尋找出一切可以提高產(chǎn)品價(jià)值的方法，滿(mǎn)足消費者的實(shí)際需要。
三、結語(yǔ)
隨著(zhù)人們生活水平的提高，人們的世界觀(guān)、價(jià)值觀(guān)、審美觀(guān)都在不斷的發(fā)生變化，從而導致了文化消費的內容和產(chǎn)品的設計也在不斷的變化。文化消費時(shí)代的產(chǎn)品設計要符合精神和物質(zhì)的雙重追求，在產(chǎn)品中注入文化的精髓，在文化消費中注入新的生命力，要有符合時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)品價(jià)值觀(guān)和與時(shí)俱進(jìn)的價(jià)值觀(guān)念。這樣才能保證設計出的產(chǎn)品具有持久的魅力，不會(huì )很快被時(shí)代發(fā)展所淘汰，是產(chǎn)品實(shí)現自身的價(jià)值。
產(chǎn)品設計論文12
內容摘要：隨著(zhù)工業(yè)設計體系的日漸完善，產(chǎn)品設計的分類(lèi)越來(lái)越細化。本文針對中國市場(chǎng)上的嬰幼兒產(chǎn)品設計，從使用者的定位、產(chǎn)品的安全性與教育意義、嬰幼兒產(chǎn)品設計的發(fā)展方向三個(gè)方面，提出目前存在的問(wèn)題及其可能的解決方法。
關(guān) 鍵 詞：嬰幼兒產(chǎn)品 產(chǎn)品設計 設計定位 設計理念
在日漸完善的工業(yè)設計體系中，產(chǎn)品設計作為其主要組成部分，也開(kāi)始呈現出更具時(shí)代意義的新面貌。隨著(zhù)信息化時(shí)代的到來(lái)，人們的生活開(kāi)始變得如此的豐富多彩，于是，消費者對于與其自身息息相關(guān)的產(chǎn)品，有了更高的要求�，F代的產(chǎn)品設計出現了時(shí)代化、民族化、個(gè)性化、人情化等特點(diǎn)，產(chǎn)品的分類(lèi)也越來(lái)越細。近年來(lái)，出現了許多新的產(chǎn)品設計方向，特別是對一些較為弱勢的消費群體的關(guān)注，如無(wú)障礙設計、兒童產(chǎn)品設計、老年產(chǎn)品設計等等，成為設計的一種趨勢。
兒童產(chǎn)品設計因為其使用者和使用特點(diǎn)的特殊性，和其他產(chǎn)品設計有很大的不同。在這里，我們主要來(lái)分析嬰幼兒（0—6歲）的產(chǎn)品設計。目前中國市場(chǎng)上，嬰幼兒產(chǎn)品基本有家具類(lèi)和日常用品兩大類(lèi)，家具類(lèi)包括床、桌、椅、游戲臺等；日常用品則又可分為實(shí)用性產(chǎn)品和娛樂(lè )性產(chǎn)品，實(shí)用性產(chǎn)品如嬰兒車(chē)、餐具等，娛樂(lè )性產(chǎn)品主要是玩具類(lèi)。從整體上看，嬰幼兒產(chǎn)品設計基本都具有色彩鮮艷、造型可愛(ài)等特點(diǎn)，同時(shí)也存在著(zhù)較大的問(wèn)題。下面，我們從三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行具體的分析。
嬰幼兒產(chǎn)品潛在的使用者
在產(chǎn)品設計中，準確的設計定位是設計成功的前提條件�，F有嬰幼兒產(chǎn)品，往往只考慮到兒童的特點(diǎn)，卻忽略了這一類(lèi)產(chǎn)品中的潛在的使用者。在嬰幼兒與產(chǎn)品的關(guān)系中，嬰幼兒常常不能作為獨立的主體，而是需要成年人的輔助。因此，嬰幼兒產(chǎn)品的使用者其實(shí)是由嬰幼兒及成人共同構成的。如何處理好兩者的關(guān)系，就是設計中必須解決的問(wèn)題。
從嬰幼兒的角度講，他們與產(chǎn)品的關(guān)系是一種“微觀(guān)”的關(guān)系，無(wú)論是家具還是日用品，嬰幼兒常常是“置身其中”的，他們很容易就能夠與產(chǎn)品合而為一。因此，設計中對嬰幼兒的關(guān)懷是從安全性、舒適性和色彩的愉悅性的角度考慮的。造型的美感對于兒童來(lái)講，色彩是其重要的因素，而大的形式感是常常被忽略掉的，這也是由嬰幼兒的心理特點(diǎn)決定的，這一時(shí)期的兒童還很難從整體的角度來(lái)把握事物。
而對于成人來(lái)講，與產(chǎn)品的關(guān)系是“宏觀(guān)”的。當然，他們首先關(guān)注的是給兒童選擇一個(gè)合適的產(chǎn)品，這個(gè)產(chǎn)品要安全、舒適、可愛(ài)。他們總是試圖從兒童的角度去理解，但最終，這種選擇的過(guò)程無(wú)疑帶有個(gè)人的特點(diǎn)，如喜好、生活環(huán)境、地域、受教育程度等等，都會(huì )導致他們對兒童產(chǎn)品的不同選擇。同時(shí)，他們還要考慮到產(chǎn)品的放置、收藏、清潔、價(jià)格以及與環(huán)境的協(xié)調等問(wèn)題，這是一種對產(chǎn)品更綜合的評定。
保護與被保護
“以人為本”，這是工業(yè)設計的最基本的一個(gè)設計理念。設計中，人的因素是我們一切活動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)和最終歸宿。在嬰幼兒產(chǎn)品設計中，首先必須要考慮的一個(gè)問(wèn)題就是產(chǎn)品的安全性，這個(gè)問(wèn)題在嬰幼兒產(chǎn)品中顯得比其他任何因素都更重要，因為兒童常常是缺少自我保護意識的。
令人欣慰的是，現有的產(chǎn)品中，或多或少的都會(huì )關(guān)注到產(chǎn)品的安全性問(wèn)題。但是，有時(shí)傷害和被傷害常常是相互作用的。很多時(shí)候，產(chǎn)品對于兒童的傷害，常常是因為兒童對產(chǎn)品的一些破壞性的行為。所以，這里筆者要提出的是，在嬰幼兒產(chǎn)品設計中，不僅有保護的問(wèn)題，同時(shí)還有被保護的問(wèn)題。也就是說(shuō)，在設計中，不僅要考慮到產(chǎn)品不能對兒童產(chǎn)生傷害，同時(shí)，也要考慮到產(chǎn)品自身不易被損壞。
要想產(chǎn)品不易被破壞，僅僅從增加產(chǎn)品的.堅固性的角度考慮是遠遠不夠的。因此我們提出產(chǎn)品“被保護”的概念，是指通過(guò)設計能夠使兒童從自覺(jué)的角度去“保護”產(chǎn)品。相應的，其實(shí)也減少了產(chǎn)品對兒童的傷害。
很多兒童產(chǎn)品都采用仿生的形態(tài)，但是，如果運用得不好，就常常會(huì )出現一些不利于兒童的效果。特別是嬰幼兒，他們還處在對各種事物的認識和理解的最初階段，無(wú)法像成人那樣理性地去思考問(wèn)題。因此，我們應通過(guò)產(chǎn)品傳達給他們一些正確的信息，而不是錯誤的。例如，如果我們把兒童握在手中玩的小玩具做成小金魚(yú)的形狀，就可能導致兒童去抓水中真的金魚(yú)，因為產(chǎn)品傳達給他的信息是“可以握在手中的”，這種信息就會(huì )誤導他們的行為。所以在嬰幼兒產(chǎn)品設計中，要考慮到產(chǎn)品仿生形態(tài)在自然中的狀態(tài)與其產(chǎn)品功能之間的切合度，并可以通過(guò)這樣的方式，把教育意義注入到產(chǎn)品之中，賦予產(chǎn)品一種生命感，借助孩子對大自然的熱愛(ài)，喚起他們對產(chǎn)品的喜愛(ài)，也就完成了孩子自覺(jué)地對產(chǎn)品形成的保護。同時(shí)，嬰幼兒產(chǎn)品也可以作為一種媒介和形象的教材，來(lái)幫助兒童更好地認識世界。
產(chǎn)品的新方向
現有兒童產(chǎn)品除了上面談到的兩個(gè)問(wèn)題外，還存在著(zhù)單一化的問(wèn)題。主要的原因就是兒童產(chǎn)品的使用周期較短，淘汰率高，這就影響了嬰幼兒產(chǎn)品的設計與生產(chǎn)。很多時(shí)候，嬰幼兒都在使用一些替代品，而不是經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)設計的專(zhuān)門(mén)用品，特別是嬰兒的家具產(chǎn)品。因此，在嬰幼兒產(chǎn)品設計的新方向上，我們要考慮的首要問(wèn)題就是適用與變化的統一。例如，“能夠和孩子一起長(cháng)大的家具”的設計概念，就是考慮到兒童家具的更多用途。
同時(shí)，兒童用品的使用方式也在發(fā)生著(zhù)變化。以前，兒童用品的主要購買(mǎi)者是家長(cháng)、幼兒園等�，F在，又出現了兒童用品租賃產(chǎn)業(yè)。這一產(chǎn)業(yè)的出現，對于現在的中國嬰幼兒產(chǎn)品市場(chǎng)來(lái)講，又注入了新的活力。對產(chǎn)品的有效利用，使購買(mǎi)者有能力承受全面設計可能帶來(lái)的較高的價(jià)格。這樣的變化可能會(huì )導致兒童用品的更專(zhuān)門(mén)化。
另一個(gè)方面，隨著(zhù)科技的進(jìn)步、生活水平的提高、信息化設計的出現等等因素，這些也都不可避免地會(huì )影響到兒童產(chǎn)品的設計。例如，兒童電子產(chǎn)品、兒童通訊產(chǎn)品等，都可能成為設計的一些新的發(fā)展方向。
總的來(lái)說(shuō)，我們現在的嬰幼兒產(chǎn)品設計還有許多問(wèn)題存在著(zhù)，但也正因為如此，設計師們有了更大的設計空間。孩子是我們未來(lái)的希望，對他們人性化的關(guān)懷，會(huì )使我們的生活變得更加美好與和諧。
產(chǎn)品設計論文13
摘要:潞安機械公司成功開(kāi)發(fā)的產(chǎn)品數據庫管理系統，將產(chǎn)品的研究、開(kāi)發(fā)等各方面的信息集中在一起，解決了目前技術(shù)管理中的薄弱環(huán)節，使機械公司的產(chǎn)品數據更加精確明了。
關(guān)鍵詞:產(chǎn)品設計數據庫;圖文檔管理;通用零件庫
潞安機械公司根據本單位的產(chǎn)品結構和設計研發(fā)現狀，開(kāi)發(fā)出切合本單位實(shí)際的產(chǎn)品數據庫管理系統，促進(jìn)了機械公司向專(zhuān)業(yè)化、規�；�、數字化方向發(fā)展。即在現用的CAXA軟件基礎上引進(jìn)了CAXA圖文檔數據管理系統，用來(lái)管理所有與產(chǎn)品相關(guān)的信息和所有與產(chǎn)品設計相關(guān)的過(guò)程。
1CAXA圖文檔管理系統的功能特點(diǎn)
CAXA圖文檔管理系統主要具備以下功能:文檔管理、產(chǎn)品結構管理、設計檢索和零件庫等功能。主要解決的是文檔內容的快速瀏覽、快速索引和查詢(xún)，文檔的安全性、一致性和版本管理，文檔組織結構定義和管理等方面的問(wèn)題。利用這些功能特點(diǎn)對圖紙設計進(jìn)行管理。
2CAXA圖文檔管理系統在實(shí)際中的應用
2．1明確責權范圍，分權限管理
CAXA圖文檔提供完備的權限管理模式，能將權限的設置工作分解到不同層次的組織管理者，在安全和效率的平衡上有一個(gè)很好的解決方案。為了方便日常管理，機械公司針對不同級別的工作人員進(jìn)行不同的授權�？偣こ處熅哂凶罡邫嘞�:可以對產(chǎn)品的大類(lèi)、產(chǎn)品、產(chǎn)品總裝以及零部件進(jìn)行建立、刪除，數據及圖紙的導入導出;工程師的權限:可以對產(chǎn)品、產(chǎn)品總裝進(jìn)行建立、刪除;而普通科員的權限僅為瀏覽、創(chuàng )建零件、編輯、出入庫、復制、打印等一些基本的應用功能。
2．2實(shí)現技術(shù)文件的共享和統一管理
CAXA圖文檔把所有的產(chǎn)品圖紙和工藝文件統一存放在服務(wù)器中，并清楚地記錄了是誰(shuí)，在什么時(shí)候上傳的圖紙等詳細資料，并提供對圖紙快速瀏覽的工具。以前產(chǎn)品圖紙都存放在個(gè)人電腦中，一旦技術(shù)人員調離，查找圖紙就十分困難。將圖紙導入圖文檔，通過(guò)查詢(xún)功能，就可以快速找到所需要的圖紙。有時(shí)也會(huì )出現這樣一種情況:客戶(hù)傳真來(lái)圖紙訂做產(chǎn)品，由于紙質(zhì)圖紙保存不當，一旦和客戶(hù)發(fā)生爭議就無(wú)據可循�，F在由于把所有傳真文件和產(chǎn)品圖紙都存放到圖文檔中，有效地解決了這個(gè)問(wèn)題。
2．3有序的文件版本控制
在企業(yè)的生產(chǎn)運營(yíng)過(guò)程中，產(chǎn)品圖紙有時(shí)需要作變更設計，經(jīng)多次變更設計后，圖紙的`變更信息不能及時(shí)反映到其它部門(mén)，而CAXA圖文檔有著(zhù)很優(yōu)秀的圖紙版本控制功能，見(jiàn)圖1。圖文檔可以記錄每次修改時(shí)間、修改人、修改原因，當前版本是哪個(gè)，還可以查看所有的歷史圖紙，詳細記錄了圖紙的所有變更過(guò)程。每一次對圖紙、文件的出庫、入庫以及修改都會(huì )在文檔的工作版本情況中產(chǎn)生一個(gè)新的文檔版本，同時(shí)舊版本的文檔信息仍舊保留在產(chǎn)品數據管理的數據庫中，而且可以根據設計對象所處的不同狀態(tài)，形成不同版本的狀態(tài)名。其一般形式為a．1、a．2、a．3．．．．．．，以此來(lái)記錄產(chǎn)品圖紙的設計過(guò)程和演變過(guò)程。
2．4實(shí)現清晰的產(chǎn)品結構
在采用圖文檔管理系統以前，機械公司的產(chǎn)品組成關(guān)系比較籠統，經(jīng)常出現圖紙上標識的零配件與實(shí)際使用的不相符合等情況，圖紙等資料只能靠熟悉情況的工作人員來(lái)進(jìn)行管理�？墒�，在實(shí)際的生產(chǎn)過(guò)程中，一旦熟悉資料情況的工作人員不在時(shí)，其他有需要使用的工作人員則要花費大量時(shí)間和精力去查詢(xún)已有圖紙，這就大大降低了員工的工作效率。CAXA圖文檔的產(chǎn)品結構樹(shù)中可以清晰明了地表示產(chǎn)品的組成關(guān)系，使得這個(gè)問(wèn)題得到完美解決，有力地促進(jìn)了企業(yè)的信息化管理。
2．5建立通用零件庫
模塊化設計是產(chǎn)品設計開(kāi)發(fā)過(guò)程中的重點(diǎn)和關(guān)鍵，即充分利用標準化的原理和方法，提高產(chǎn)品零部件的標準化程度，最終形成產(chǎn)品圖紙的系列化和模塊化。這種方法可以用最少種類(lèi)的零件，設計出盡可能多的成品，使企業(yè)在運營(yíng)中產(chǎn)品的總成本降到最低。借著(zhù)開(kāi)發(fā)圖文檔的機會(huì )，潞安機械公司通過(guò)對液壓支架銷(xiāo)軸類(lèi)、立柱千斤頂，膠帶機托輥等技術(shù)進(jìn)行全面的分析和研究后，形成了液壓支架銷(xiāo)軸類(lèi)、立柱千斤頂、托輥標準件等一系列的標準化的零件庫，避免了在產(chǎn)品設計過(guò)程中重復出圖紙，提高了產(chǎn)品的設計效率。
3結語(yǔ)
采用數據庫管理系統后，各種信息及時(shí)存入數據庫，極大地滿(mǎn)足了信息共享，用戶(hù)提出新的要求時(shí)，方案設計及時(shí)更新，在圖紙設計階段，將技術(shù)協(xié)議、配套方案及時(shí)入庫，方便設計人員查看;同時(shí)可以及時(shí)查看各種零部件，直接借用相同部件，在標準件庫之間調用銷(xiāo)軸類(lèi)、立柱千斤頂類(lèi)零部件，避免了重復出圖，節省了設計時(shí)間。同時(shí)，數據庫導出的材料信息可以與EＲP生產(chǎn)系統進(jìn)行物料輸入、工單投料有機結合，滿(mǎn)足生產(chǎn)需要，縮短了產(chǎn)品研發(fā)周期。
產(chǎn)品設計論文14
北面的樊城自古就是商貿重鎮和商埠集聚之地,明清以來(lái)，各大省的行幫在樊城漢江沿岸設立幾十座商貿會(huì )館，現存山陜會(huì )館、撫州會(huì )館、黃州會(huì )館、江西會(huì )館、江蘇會(huì )館五座會(huì )館。漢江南面的襄陽(yáng)古城雄踞漢水中游，楚為北津戍，至今已有2800多年的歷史，乃歷代兵家必爭之地。襄陽(yáng)城三面環(huán)水，一面靠山，因城墻堅固，城高池深，易守難攻，素有“鐵打的襄陽(yáng)”之稱(chēng)。環(huán)繞襄陽(yáng)古城的護城河寬度180米以上，最寬處超過(guò)250米，是我國乃至世界上最寬的古代護城河，襄陽(yáng)城池堪稱(chēng)“華夏第一城池”。雄偉壯觀(guān)、古樸典雅的襄陽(yáng)古城池，與城內的北街、荊州古街、仲宣樓、昭明臺、綠影壁、譙樓等歷史名勝融為一體，交相輝映，使襄陽(yáng)為中國歷史文化名城之一。襄陽(yáng)地區非物質(zhì)文化資源符號的挖掘、提煉在非物質(zhì)文化資源符號方面，襄陽(yáng)孕育了源遠流長(cháng)、博大精深的荊楚文化、三國文化和許多名留千古的歷史文化名人。如《韓非子和氏》中記載了春秋時(shí)期楚國荊山（今襄陽(yáng)南漳）琢玉能手卞和在荊山得一璞玉，幾次獻給楚王的曲折故事，這塊玉就是歷史上最著(zhù)名的、價(jià)值連城的稀世珍寶和氏璧，卞和因獻玉而聞名古今。楚國著(zhù)名辭賦家宋玉是戰國時(shí)鄢（今襄陽(yáng)宜城）人，他一生所作辭賦甚多，文風(fēng)華美，精彩絕艷，流傳下來(lái)的作品主要有《九辨》《風(fēng)賦》《高唐賦》《登徒子好色賦》等，歷史上著(zhù)名的“下里巴人”“陽(yáng)春白雪”“曲高和寡”的典故就是出自宋玉的.《對楚王問(wèn)》。東漢開(kāi)國皇帝劉秀是南陽(yáng)蔡陽(yáng)（今襄陽(yáng)市棗陽(yáng)縣）人，他建立了東漢王朝，統一了新莽末年以來(lái)紛爭戰亂的中國大地，在位期間大興儒學(xué)，推崇氣節。東漢一朝也被后世史家推崇為中國歷史上“風(fēng)化最美、儒學(xué)最盛”的時(shí)代。三國時(shí)期杰出的政治家、軍事家諸葛亮，從少年時(shí)代就在襄陽(yáng)隆中躬耕隱居，人稱(chēng)“臥龍”。
歷史上著(zhù)名的“三顧茅廬”的故事就發(fā)生在這里，諸葛亮與劉備初次會(huì )面所談《隆中對》謀略，為日后三國鼎立的格局形成奠定了基礎。唐代詩(shī)人孟浩然是襄州襄陽(yáng)（今湖北襄陽(yáng)）人，世稱(chēng)“孟襄陽(yáng)”。他曾隱居襄陽(yáng)鹿門(mén)山，與王維同是盛唐時(shí)期田園山水詩(shī)人的代表。北宋大書(shū)法家、畫(huà)家米芾，號襄陽(yáng)漫士、鹿門(mén)居士，人稱(chēng)“米襄陽(yáng)”。米芾詩(shī)文、書(shū)畫(huà)、鑒別樣樣精通，集書(shū)畫(huà)家、鑒定家、收藏家于一身，書(shū)畫(huà)自成一家，創(chuàng )立了“米點(diǎn)山水”。他是“宋四家”（蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄）之一，又擅水墨山水。米芾的兒子米友仁也繼承了他的才華，書(shū)畫(huà)成就亦很高，父子二人有“大、小米”之稱(chēng)。襄陽(yáng)地區民俗文化資源也非常豐富，流傳下來(lái)了穿天節、端公舞、牽鉤戲、嗩吶巫音、苞茅縮酒、薅草鑼鼓、漳河魚(yú)燈等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和民俗歌舞表演；傳統音樂(lè )老河口絲弦、�？稻谒畣枰�、南漳嗚音喇叭被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳統美術(shù)和民間美術(shù)有老河口木版年畫(huà)、老河口木雕、襄陽(yáng)面塑、谷城黃楊木雕、襄陽(yáng)龍鳳書(shū)、�？当痰�；民間曲藝有�？氮毐燮び�、棗陽(yáng)鹿頭皮影戲、宜城蘭花筒；傳統舞蹈有宜城趕象、南漳高蹺花鼓、谷城滾燈舞、谷城板龍燈、襄陽(yáng)趕騾車(chē)等。除了這些，襄陽(yáng)的民俗文化資源還有很多，如泥塑、剪紙、風(fēng)箏、版畫(huà)、竹編、虎頭鞋、繡花等，傳統民間手工藝術(shù)資源非常豐富。如此多元的文化遺產(chǎn)資源符號有待更深入的挖掘、研究和開(kāi)發(fā)。
襄陽(yáng)地域文化資源和文化符號立體、多元，但是目前文化資源向文化產(chǎn)品的轉化能力卻相對較弱，大量的文化資源潛力并沒(méi)有被充分地挖掘和運用。現有的文化旅游產(chǎn)品種類(lèi)較少、形式單調、品位較低，沒(méi)有很好地利用和發(fā)揮襄陽(yáng)地域文化特色和符號內涵。因此，為了加快襄陽(yáng)地區文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，運用襄陽(yáng)地域文化符號開(kāi)發(fā)具有襄陽(yáng)地域特色的旅游產(chǎn)品勢在必行。在襄陽(yáng)景觀(guān)旅游產(chǎn)品設計開(kāi)發(fā)方面，可以充分挖掘襄陽(yáng)地域景觀(guān)資源和歷史資源，深入研究區域文化體系，利用自然風(fēng)景符號元素和人文風(fēng)景符號元素，如襄陽(yáng)山水文化符號元素、古城池文化符號元素、史前文化符號元素、楚文化符號元素、三國文化符號元素、碼頭文化符號元素、會(huì )館文化符號元素、老街文化符號元素等。開(kāi)發(fā)設計襄陽(yáng)古文化遺址公園、楚文化遺址公園、三國文化旅游區、漢江風(fēng)光旅游帶、襄陽(yáng)古城和護城河觀(guān)光帶、樊城老街與會(huì )館旅游區、襄陽(yáng)歷史文化名人故居等一批歷史文化主題的景觀(guān)旅游產(chǎn)品，以及以峴山、萬(wàn)山、鹿門(mén)山、魚(yú)梁洲等為重點(diǎn)的襄陽(yáng)山水文化旅游產(chǎn)品。景觀(guān)旅游區的規劃設計要把握襄陽(yáng)歷史風(fēng)貌和地域特色，景觀(guān)建筑的設計和修復要注意與整體環(huán)境和文化氛圍相協(xié)調，在構思立意、整體規劃、空間布局、造型裝飾、色調材質(zhì)等各方面綜合運用地方特色視覺(jué)元素符號，打造襄陽(yáng)旅游文化品牌。
在襄陽(yáng)旅游紀念產(chǎn)品和藝術(shù)品設計開(kāi)發(fā)方面，可以充分挖掘襄陽(yáng)文化、藝術(shù)和歷史資源，運用物質(zhì)和非物質(zhì)文化符號，如襄陽(yáng)考古文物符號、襄陽(yáng)書(shū)法文化符號、米氏繪畫(huà)符號、襄陽(yáng)民間藝術(shù)符號、襄陽(yáng)手工藝文化符號、襄陽(yáng)歷史文化名人及典故、三國人物及傳奇故事等，設計開(kāi)發(fā)一批獨具襄陽(yáng)地域特色的古代文物藝術(shù)品、米芾書(shū)畫(huà)仿品、民間美術(shù)作品、民俗工藝品等旅游紀念品和藝術(shù)品，以及根據襄陽(yáng)歷史名人典故、三國人物傳奇、襄陽(yáng)民間歌舞、戲曲等而設計圖書(shū)、動(dòng)漫、音像、電子出版物及周邊旅游紀念品等。旅游紀念品和藝術(shù)品的設計應承載襄陽(yáng)地域文化資源信息元素，通過(guò)概括和傳達有代表性的地域形象符號，并在設計中藝術(shù)地運用各種造型、裝飾、工藝手法，創(chuàng )造出各種具有紀念意義的旅游商品。
產(chǎn)品設計論文15
[摘 要] 產(chǎn)品設計與供應鏈運作密切相關(guān),在產(chǎn)品設計過(guò)程中就面向供應鏈進(jìn)行整體優(yōu)化,可以提高供應鏈的運作效率并降 低成本。本文首先介紹了面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目應優(yōu)先考慮的問(wèn)題,如產(chǎn)品的特征、產(chǎn)品設計決策的制定等。然 后提出了面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí)施流程,重點(diǎn)在組建設計團隊,明確項目目標,確定產(chǎn)品架構,提供決策支持, 從而開(kāi)發(fā)出與供應鏈運作相協(xié)調的新產(chǎn)品。并在如何促進(jìn)團隊通力合作、跟蹤整個(gè)面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí) 施進(jìn)程,客觀(guān)對待利益各方發(fā)生的沖突,加強培訓并使其簡(jiǎn)單化等方面提出了相應的實(shí)施策略。
[關(guān)鍵詞] DFSC;供應鏈;設計優(yōu)化
供應鏈(Supply Chain)的概念是在20世紀80年代提出的。近年來(lái),隨著(zhù)全球制造的出現,供應鏈在制造業(yè)管理中得到了普遍的應用,并成為一種新的管理模式。其最突出的特點(diǎn)是將原先分散的原材料提供商、制造企業(yè)、批發(fā)商和零售商組成一個(gè)網(wǎng)絡(luò ),通過(guò)相互之間的協(xié)作與管理,以更快的速度、更高的效率、更低的成本、更好的服務(wù)將產(chǎn)品源源不斷地送達客戶(hù)。目前,我國在供應鏈方面的研究主要集中于如何優(yōu)化供應鏈的組建與管理,以提高供應鏈整體的連續性和經(jīng)濟效益,但在產(chǎn)品設計與供應鏈運作一致性方面的研究還比較少。而在國外,這方面的研究日趨增多,有些研究成果已經(jīng)在一些企業(yè)中得到了較好的應用,并取得相當不錯的效益。因此,我們著(zhù)手進(jìn)行這類(lèi)課題的研究就顯得十分重要。
一、面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目?jì)?yōu)先考慮的問(wèn)題
面向供應鏈的產(chǎn)品設計要求所設計的產(chǎn)品能夠有效地利用企業(yè)的供應鏈系統,這樣不僅能夠降低供應鏈運作的復雜性,并能減少供應鏈運作的成本,從而為企業(yè)創(chuàng )造出更好的經(jīng)濟效益。但面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí)施并不是制造企業(yè)的設計研發(fā)部門(mén)能夠獨立承擔的,實(shí)際上它是一個(gè)系統工程,需要跨企業(yè)、跨部門(mén)的多方合作共同完成。為了確保面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目能夠取得成功,企業(yè)必須在項目實(shí)施前對產(chǎn)品和供應鏈有一個(gè)全面的了解,并確定優(yōu)先考慮的問(wèn)題:
1.產(chǎn)品的哪些特征會(huì )影響到供應鏈的成本?這些產(chǎn)品特征又會(huì )對供應鏈造成怎樣的影響?
2.產(chǎn)品的這些特征是由哪些產(chǎn)品設計決策產(chǎn)生的?
3.這些產(chǎn)品的設計決策又是怎樣制定的?由誰(shuí)制定的?為什么要制定這樣的設計決策?
4.在制定設計決策時(shí)參考了哪些信息?這些信息又是如何獲取的?這些信息又是怎樣被使用的?
5.產(chǎn)品在研發(fā)過(guò)程中,該如何改善制定產(chǎn)品設計決策的方法、技術(shù)、流程和所需的數據?
這些問(wèn)題在面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目實(shí)施之前就必須給予充分考慮,并開(kāi)發(fā)設計相應的方法、工具和流程,以幫助研發(fā)人員、工程技術(shù)人員和供應鏈工程師更好、更快地制定日常的面向供應鏈的產(chǎn)品設計決策。
二、面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí)施流程
面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí)施是一個(gè)跨企業(yè)、跨部門(mén)的合作過(guò)程,非常復雜。首先需要創(chuàng )建一個(gè)獨立的機構來(lái)管理面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目,并且聯(lián)合與項目實(shí)施相關(guān)的各部門(mén)共同組建面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊。
組建的面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊主要目標有兩個(gè):一是開(kāi)發(fā)出與供應鏈運作協(xié)調的新產(chǎn)品;二是為企業(yè)提供戰略咨詢(xún)。 1.組建面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊。組建面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊需要各個(gè)領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)人才,包括研發(fā)與工程技術(shù)人員、開(kāi)發(fā)服務(wù)人員、市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)代表、供應鏈管理者、財務(wù)會(huì )計人員和管理科學(xué)家等。
研發(fā)與工程技術(shù)人員負責新產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)設計,以及制定產(chǎn)品零部件的設計決策等。
產(chǎn)品開(kāi)發(fā)服務(wù)人員主要通過(guò)同R&D機構的緊密合作,為其提供各種技術(shù)支持服務(wù)或優(yōu)化產(chǎn)品開(kāi)發(fā)流程,以提高產(chǎn)品開(kāi)發(fā)過(guò)程的效率和有效性。
市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)代表參與面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目實(shí)施的全過(guò)程,因為他們最了解客戶(hù)的需求和產(chǎn)品在銷(xiāo)售過(guò)程中出現的問(wèn)題。也正是因為他們的參與,這些問(wèn)題得以直接反饋給產(chǎn)品的設計研發(fā)部門(mén)。而且他們在項目實(shí)施過(guò)程中,能夠更好地協(xié)調面向供應鏈的產(chǎn)品設計的各項活動(dòng),平衡各方的利益。
供應鏈管理者負責提供供應鏈設計方案,反映供應鏈運作中存在的問(wèn)題,并提供與供應鏈運作相關(guān)的產(chǎn)品設計建議。
財務(wù)會(huì )計人員主要負責對產(chǎn)品的供應鏈運作成本進(jìn)行核算,并為不同的產(chǎn)品設計方案提供成本分析。
管理科學(xué)家的主要任務(wù)是通過(guò)建模,完成對企業(yè)發(fā)展的核心戰略問(wèn)題的'量化分析,以幫助決策層更科學(xué)、更快捷地制定企業(yè)的戰略規劃。
另外,面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目經(jīng)理還會(huì )到企業(yè)外部去尋訪(fǎng)富有經(jīng)驗的機構或人員,并與之建立合作或直接聘請他們加入項目開(kāi)發(fā)。
2.闡明面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的目標。面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目經(jīng)理在組建團隊時(shí),必須清楚地定義項目要達到的目標,以及達到目標的途徑和主要任務(wù)。實(shí)際上,面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目主要的任務(wù)之一是幫助R&D機構制定有效的產(chǎn)品設計決策,而且這個(gè)決策必須盡可能平衡供應鏈上各方的成本和收益,使得供應鏈系統總成本達到最小。于是,這就要求工程技術(shù)人員在開(kāi)發(fā)新產(chǎn)品時(shí),不僅要從供應鏈的技術(shù)上考慮,還要從對供應鏈的成本影響的角度考慮。
面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目經(jīng)理必須闡明項目的實(shí)施目標與架構,從而更好地幫助人們準確理解面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目需解決的核心問(wèn)題。
3.幫助設計研發(fā)部門(mén)確定新產(chǎn)品架構。產(chǎn)品架構一般在系統設計的最初階段給予完整的定義,并且成為開(kāi)發(fā)重點(diǎn)。它作為一種產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)決策,會(huì )影響企業(yè)能否有效地實(shí)現產(chǎn)品的高度多樣化。面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊需從供應鏈的技術(shù)和對成本影響的角度,協(xié)助設計研發(fā)部門(mén)確定新產(chǎn)品架構。
在供應鏈的技術(shù)上,如果企業(yè)需要提供數種產(chǎn)品變化時(shí),產(chǎn)品架構就成為決定供應鏈績(jì)效的關(guān)鍵因素。例如,通過(guò)將產(chǎn)品的差異化延期到供應鏈的后期,或在產(chǎn)品設計時(shí)采用共通性策略等,可以實(shí)現減少庫存壓力、降低供應鏈運作成本的目的。
在成本的影響方面,工程技術(shù)人員需要考慮產(chǎn)品的加工成本,如模具開(kāi)發(fā)成本、裝配和制造成本,以及產(chǎn)品的設計周期等。還要考慮產(chǎn)品的物流成本,如運輸、包裝、存貨、配送和銷(xiāo)售管理等成本。另外,還需考慮產(chǎn)品在使用過(guò)程中的維修成本、產(chǎn)品的逆向物流成本以及稅收等。
4.提供開(kāi)發(fā)新產(chǎn)品的決策支持。制定面向供應鏈的產(chǎn)品設計決策是一個(gè)非常復雜的過(guò)程,這需要面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目團隊提供多種決策支持,以幫助工程技術(shù)人員和管理者從中獲取有價(jià)值的數據、信息和知識,從而能夠更好、更快地制定產(chǎn)品設計決策。例如,面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊為新產(chǎn)品的研發(fā)尋找解決產(chǎn)品與供應鏈運作一致性問(wèn)題的方法、開(kāi)發(fā)制定產(chǎn)品設計決策的支持工具、提供制定面向供應鏈的產(chǎn)品設計決策所需的數據和面向供應鏈的產(chǎn)品設計成功實(shí)施的案例等。
這些工具、方法或技術(shù)一般在開(kāi)始時(shí)會(huì )比較粗糙,但如果在新產(chǎn)品開(kāi)發(fā)過(guò)程中證實(shí)它是有效的,面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊就會(huì )不斷地改進(jìn)和完善它,最終形成一個(gè)標準的、通用的決策支持工具。這些工具是工程技術(shù)人員和管理者制定面向供應鏈的產(chǎn)品設計決策時(shí)的一個(gè)好助手,能夠有效地促進(jìn)產(chǎn)品、包裝和供應鏈設計決策的優(yōu)化。例如,通過(guò)軟件工具對產(chǎn)品在不同階段差異化的成本分析,工程技術(shù)人員能夠快速評估差異性延遲策略產(chǎn)生的積極影響和消極影響,從而幫助他們更科學(xué)、更有效地制定相應的產(chǎn)品設計策略。
5.開(kāi)發(fā)出與供應鏈運作相協(xié)調的新產(chǎn)品。在供應鏈運作過(guò)程中存在二律背反的現象,其實(shí)在新產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)中也存在多方利益的沖突。面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊的目標之一就是努力平衡各方利益,使得供應鏈的系統總成本達到最小,并在面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構和R&D機構的共同努力下,開(kāi)發(fā)出與供應鏈運作相協(xié)調的新產(chǎn)品。項目的成功主要表現在以下幾個(gè)方面:
在設計新產(chǎn)品時(shí)就考慮產(chǎn)品的包裝問(wèn)題,優(yōu)化產(chǎn)品的設計尺寸,以提高單個(gè)包裝內產(chǎn)品的密度和每個(gè)托盤(pán)承載貨物的量,從而降低包裝成本,并提高物流運作的效率。
為了滿(mǎn)足客戶(hù)的個(gè)性化需求,企業(yè)常常采用產(chǎn)品差異化的策略。但產(chǎn)品差異化的策略會(huì )要求企業(yè)增加更多的庫存,從而導致企業(yè)庫存成本的增加。通過(guò)將產(chǎn)品的差異性延遲到供應鏈后期的方式來(lái)實(shí)現產(chǎn)品差異化,可以減少因產(chǎn)品差異化而增加的零部件庫存需求,并降低庫存管理的難度,提高客戶(hù)服務(wù)水平。
產(chǎn)品的差異化會(huì )導致產(chǎn)品零部件的多樣化,從而增加零部件庫存的種類(lèi)和數量。采用共通性策略,可以使兩種以上高度差異化的產(chǎn)品能夠分享許多相同的零部件,從而降低企業(yè)的庫存壓力。但共通性策略會(huì )增加產(chǎn)品的設計成本、制造成本和延長(cháng)產(chǎn)品的設計周期等,這就需要面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊通過(guò)對共通性策略的成本與收益的定量分析來(lái)做出科學(xué)的選擇。
在設計新產(chǎn)品時(shí)就考慮產(chǎn)品的逆向物流。例如,在產(chǎn)品組裝時(shí),更多地采用連接槽替代焊接,這樣在產(chǎn)品回收時(shí),高價(jià)值的零部件很容易被拆卸下來(lái)再利用,等等。
其實(shí),面向供應鏈的產(chǎn)品設計已經(jīng)成為企業(yè)的一個(gè)系統決策方法,它不僅幫助R&D機構更快地開(kāi)發(fā)出更多的與供應鏈運作相協(xié)調的新產(chǎn)品,而且能夠顯著(zhù)提高整個(gè)供應鏈和整個(gè)產(chǎn)品生命周期的財務(wù)績(jì)效。
6.提供戰略咨詢(xún)。面向供應鏈的產(chǎn)品設計另一項重要任務(wù)是為企業(yè)提供戰略咨詢(xún)服務(wù)。這主要是通過(guò)建模,完成對企業(yè)發(fā)展的核心戰略問(wèn)題的量化分析,然后,提供供應鏈系統的整體解決方案,從而幫助企業(yè)的決策層更科學(xué)、更快速地制定企業(yè)的戰略規劃。
三、面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí)施策略
面向供應鏈的產(chǎn)品設計通常采用項目管理的方式,其周期一般為3-4個(gè)月,參與人員十分龐大,整個(gè)過(guò)程非常復雜。為了確保面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目能夠成功實(shí)施,需要制定相應的實(shí)施策略。
1.確保團隊通力合作。面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊是一個(gè)由管理、技術(shù)、銷(xiāo)售等多個(gè)領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)人員組建起來(lái)的,涉及多個(gè)企業(yè)、多個(gè)部門(mén)的合作。項目的成功需要融合各方的觀(guān)點(diǎn),權衡各方的得失。所以,項目經(jīng)理的首要任務(wù)之一是協(xié)調與面向供應鏈的產(chǎn)品設計相關(guān)的各個(gè)部門(mén)的行動(dòng),通力合作形成一個(gè)整體,共同努力開(kāi)發(fā)出與供應鏈運作相協(xié)調的新產(chǎn)品。并且將成果在面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構這個(gè)平臺上展現出來(lái),實(shí)現多方共贏(yíng)。
2.創(chuàng )建平衡指標。為了更好地了解面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí)施狀況,面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的管理者需要創(chuàng )建一套平衡指標跟蹤整個(gè)面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí)施進(jìn)程。這些平衡指標被應用于不同的商業(yè)領(lǐng)域,能夠反映出所采用的產(chǎn)品設計決策對供應鏈系統產(chǎn)生的影響,而且還可以結合多個(gè)財務(wù)因素(如財務(wù)成本、收益和客戶(hù)經(jīng)驗等)完成面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的綜合評價(jià)。
根據這些指標,面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的管理者能夠更快地發(fā)現面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目在實(shí)施進(jìn)程中存在的問(wèn)題,或者成功的機會(huì )。而且在項目的每個(gè)階段結束時(shí),還可以用這些平衡指標來(lái)評估面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的階段性實(shí)施成果。
3.客觀(guān)對待利益沖突的各方。在供應鏈上的多個(gè)企業(yè)和多個(gè)部門(mén)之間可能存在利益沖突,并反映在產(chǎn)品設計時(shí)應該采用的技術(shù)上。這時(shí)候就需要面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構為沖突各方提供一個(gè)交流的平臺,并從系統優(yōu)化的角度來(lái)協(xié)調利益沖突的各方。例如,某企業(yè)的供應鏈管理部門(mén)認為某個(gè)零部件采用共通性設計可以降低物流成本,但R&D機構卻不同意這樣做,因為這會(huì )增加生產(chǎn)成本。通過(guò)面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構做出的成本與收益對比分析,證實(shí)了零部件的共通性設計對企業(yè)來(lái)說(shuō)并不能節省成本。這樣,沖突雙方都比較容易接受這個(gè)中立的觀(guān)點(diǎn),從而加強了R&D機構與供應鏈管理部門(mén)之間的信任與合作。
4.使培訓簡(jiǎn)單可行。面向供應鏈的產(chǎn)品設計的培訓內容主要包括面向供應鏈的產(chǎn)品設計的基礎知識、案例分析、行動(dòng)指南和技術(shù)支持等。為了幫助員工更好地了解、掌握和應用面向供應鏈的產(chǎn)品設計的內容,面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構經(jīng)常采用多種多樣的培訓方式,主要有:提供視頻供員工觀(guān)看、通過(guò)電子郵件發(fā)送給工程技術(shù)人員或部門(mén)經(jīng)理、在面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構的網(wǎng)站上發(fā)布培訓內容等。
面向供應鏈的產(chǎn)品設計網(wǎng)站上提供的培訓內容一般采用幻燈片加上語(yǔ)音講解,圖文并茂,便于學(xué)習和理解。另外,面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構還可以根據需要提供面對面的培訓,例如,舉辦小型的咨詢(xún)會(huì )等。
5.提高成功的透明度。除了項目本身,面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構還有一項重要的工作是作為協(xié)調者在面向供應鏈的產(chǎn)品設計平臺上展示各個(gè)參與方成功應用面向供應鏈的產(chǎn)品設計的成果,這會(huì )使工程技術(shù)人員感到快樂(lè )與滿(mǎn)足,因為通過(guò)這種方式,他們所做的大量工作得到了同行的認可,從而提高了他們參與面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的積極性,同時(shí),也可以促進(jìn)面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的推廣。
現在,企業(yè)與企業(yè)之間的競爭已經(jīng)演化為供應鏈與供應鏈之間的競爭,產(chǎn)品設計也不再是制造企業(yè)一家要考慮的問(wèn)題,而是涉及整個(gè)供應鏈和整個(gè)產(chǎn)品的生命周期。面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目從供應鏈整體的角度優(yōu)化產(chǎn)品設計決策,從而提高了企業(yè)決策的有效性,減少了決策失誤,最終實(shí)現供應鏈上多個(gè)企業(yè)合作共贏(yíng)
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