明式家具造型設計形態(tài)要素分析論文
在中國家具史中，明式家具代表著(zhù)家具設計的頂峰，是兼具實(shí)用與審美價(jià)值的成熟的設計風(fēng)格，在世界工業(yè)設計史中也有著(zhù)標志性地位。家具大師ThomasChippendale認為：在世界范圍內，可以以“式”相稱(chēng)的家具類(lèi)型僅有三類(lèi)，即明式家具、哥特式家具和洛可可式家具。而中國的明式家具位居首位。家具產(chǎn)品的形態(tài)離不開(kāi)一定物質(zhì)形式的體現。在現代工業(yè)設計產(chǎn)品造型設計理論中，產(chǎn)品的形態(tài)總是和其功能、材料、機構等要素分不開(kāi)，所以我們也嘗試從這些基本要素方面來(lái)分析和探討明式家具的造型設計。
一、功能元素對明式家具造型的影響
現代產(chǎn)品設計強調形式服務(wù)于功能，為了滿(mǎn)足使用的要求，產(chǎn)品的形態(tài)設計必定要依附與某種機能的發(fā)揮和符合人們實(shí)際操作等要求。王世襄先生的《明式家具研究》一書(shū)，對明式家具進(jìn)行了系統的分類(lèi)，有臥具、坐具、起居用具、存貯用具、屏蔽用具、其他日用雜具幾大類(lèi)。在使用功能上體現為坐、臥、收納、隔斷等，并且家具的造型要符合人們的使用習慣。以明式圈椅為例，圈背連著(zhù)扶手，從高到低一順而下，形成一個(gè)坐靠的圍合狀；坐靠時(shí)圈形的扶手對人們的臂膀起到支撐的功能，S型靠背板基本上適合人體背部的曲線(xiàn)，符合人體工程學(xué)原理。家具的表面肌理，凡是與人體接觸的部位都做得圓潤柔和，給人以舒適感。明式家具造型的實(shí)用功能還體現在家具細節的處理上：如翹頭案臺面兩端的翹頭設計，不只是為了造型的美觀(guān)，更重要的是因為古時(shí)字畫(huà)皆裝裱成軸，故而在書(shū)案的設計上要增加防止堆積卷軸滾落的功能；而作為飲膳之用的桌案，常常在沿桌面邊緣多高起一線(xiàn)，這種攔水線(xiàn)也是有其特定的實(shí)用功能，可以防止湯水流下桌沿，這種由功能的形式，也演變成明式家具常用的線(xiàn)腳之一。明式家具形態(tài)所具備的古、雅、精、麗的藝術(shù)風(fēng)格令人賞心悅目，由于其材料的選擇和高超的工藝，現代人常用藝術(shù)品的審美來(lái)欣賞和收藏明式家具，將明式家具的審美功能發(fā)揮到極致。而這些造型在設計時(shí)，人們也是將他作為一種精神上的追求和享受，怡情養性，是一種以物養性的設計理念。明式家具的設計與制造中有大量的文人士大夫親自參與，他們設計出家具圖樣再交由出色的木工制作而成。相比較于普通的木工，文人在文化程度、審美情趣上都有相對較高的造詣，他們在設計這些家具時(shí)往往帶著(zhù)一種寄情與物的生活情趣而不是僅僅是一種謀生手段，所以在文人特定的審美在其中得到了充分的體現。明代家具除了典雅的造型、樸實(shí)自然的材料，其怡情、養性的作用是不能忽視的。故而造型簡(jiǎn)單大方的明式家具中總是透著(zhù)一種“靈性”。同時(shí)文人們在設計家具的過(guò)程中，還充分考慮到到家具作為一種重要室內陳設的功能，關(guān)注其形態(tài)與所放置的室內環(huán)境的協(xié)調，不管形制還是所賦予的精神內涵，都應該與所在的園林建筑相協(xié)調，達到美學(xué)上的“和”之美，做到天人合一。
二、材料元素對明式家具形態(tài)的影響
明式家具起源于蘇州地區，蘇州附近廣泛種植的櫸木成為早期明式家具的首選材料。后來(lái)，更為富足殷實(shí)的人們開(kāi)始轉向油性、韌性更好的黃花梨，也有少量使用紫檀。自明代中葉以來(lái)，能工巧匠多用紫檀木、黃花梨、雞翅木等進(jìn)口木材來(lái)制作硬木家具。硬木材料來(lái)之不易，而樹(shù)木生長(cháng)形成的木料，在造型語(yǔ)義上，面元素和塊元素對材料的需求量都非常大，而線(xiàn)材則可以節約大部分木料。既要造型優(yōu)美，又要在家具功能結構允許的條件下減少木料的消耗度，工匠們惜木如金，每塊材料都要精打細算，巧妙套裁，在客觀(guān)條件下主觀(guān)制造出了明式家具了俊秀、清靈的造型風(fēng)格。明式家具的用材多為強度高、硬度大的貴重材料，這些木材的物理屬性促成了家具功能性的實(shí)現，比如圓角柜的開(kāi)合就依賴(lài)于門(mén)扇頂端的木軸，抽屜的開(kāi)合也是因為木頭之間的摩擦滑動(dòng)，正是木材的耐磨性使這些鏈接部位久經(jīng)摩擦而不變形，保證了家具形制的完整。明式家具的設計和制作處于設計史上的.手工藝時(shí)代，每一件家具產(chǎn)品都是手工制造出來(lái)的，對木料的裝飾造型方式都是來(lái)自對木料的手工制作。如明式家具在邊抹、棖子、腿足等部位用來(lái)做裝飾的線(xiàn)腳，輔以專(zhuān)門(mén)的制作工具，使家具部件的面產(chǎn)生了或凹或平或凸的各種“線(xiàn)條”。這些線(xiàn)條塑造了家具各種不同的形體，產(chǎn)生出了優(yōu)美的形體外圍輪廓線(xiàn)，使家具呈現細節的美感。在木材的視覺(jué)效果上，優(yōu)質(zhì)硬木有質(zhì)地堅硬、色澤自然、紋理優(yōu)美等特長(cháng)，而這些特點(diǎn)都符合當時(shí)的人文審美，工匠們?yōu)榱顺浞终故具@些天然之美，更是擯棄宋元家具重漆善描的工藝特點(diǎn)，不上油漆，只打磨上蠟，以充分展示木料的天然之美。
三、結構元素對明式家具形態(tài)的影響
在家具的制造中，既要節省木料，又要能經(jīng)受各種外力和時(shí)間的考驗。明式家具采用木構架的結構，與中國傳統建筑的木構架很相似。宋代家具受建筑業(yè)影響出現了符合力學(xué)原理的梁柱式框架結構，這種新的家具結構樣式發(fā)展到明代進(jìn)入了完備、成熟時(shí)期，并形成了技術(shù)優(yōu)良造型優(yōu)美的獨特風(fēng)格。蘇作木匠從造房匠人轉行過(guò)來(lái)的，所以王世襄先生提出明式家具的榫卯結構來(lái)自大木作的理論。明式家具的造型多以立木為支柱、橫木做連接材，用棖子加固結構的設計，以榫卯結構相連接，這種結構方便家具后期的維護修理和運輸。如加固桌面底和立腿結構的霸王棖，形態(tài)上為高拱背的拱頂形式，這種形態(tài)的設計保證了結構的力學(xué)強度。如格角榫攢邊嵌板結構的設計，多用于凳、椅、桌面和柜門(mén)等部件，這樣的結構造型適應了木材的脹縮變形，避免面板翹曲變形，還掩蓋了木材外露的截面橫紋。在裝飾的造型設計上，明式家具的花樣多成幾何形，這種造型的設計在制作時(shí)將花紋用木條攢接而成，這種結構不僅節約木料而且能夠承受各種外力，而整塊木板鎪雕的花簇，橫邊縱茬看似一氣呵成，但在熱脹冷縮和外力的侵蝕下，極易開(kāi)裂折斷。
結語(yǔ)
從功能、材料、結構上系統的討論明式家具造型的關(guān)系，可以幫助我們用現代設計思維理解明式家具，便于我們來(lái)思考怎樣對明式家具更好的傳承，并對現代家具產(chǎn)品進(jìn)行設計和創(chuàng )新。
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