孫儷：成功就在一念之間
5歲那年，她成了上海警備區文工團的一名女兵。當兵第一年，她就幸運地趕上了八年一次的全軍匯演，獲舞蹈表演一等獎，榮立三等功。第二年，她作為領(lǐng)舞 參加中央電視臺的雙擁文藝晚會(huì )，受到了江澤民同志的接見(jiàn)，同年她還被評為”悅秀士兵"。第三年，她又參加了全國群星獎舞蹈大賽獲金獎，并榮獲二等功。
18歲，她退伍了，一下子變成了 "待業(yè)青年"。她迷茫了，自己該何去何從呢? 她想起了 1999年的那個(gè)場(chǎng)面。那是她在部隊文工團的第二年。因為拍攝《情深深雨濛灌》里趙薇在百樂(lè )門(mén)低吟淺唱的戲，需要一些伴舞，趙薇來(lái)到部隊。因為她在文工團本來(lái)就是跳舞的，所以和戰友們一起被領(lǐng)導安排去配合趙薇。最后片子出來(lái)，鏡頭只是無(wú)情地從她和戰友們的臉上一滑而過(guò)。而當時(shí)，跳完舞后，她和戰友們遠遠地站著(zhù)，看如眾星捧月的趙薇拍戲、化妝，剎那間，她的腦中突然閃過(guò)一個(gè)念頭：有一天，也許我會(huì )和她一樣……
也許真是冥冥中的指引。
參加新加坡的“才華橫溢新秀選拔賽"，她獲得亞軍和智慧大獎，劉德華說(shuō)要是拍戲一定請她當主角。新加坡最大的一家電視臺想與她簽約，另外幾個(gè)參賽的上海少女都簽了約，她卻遲疑了，新加坡只是一個(gè)彈丸大小的孤島，她覺(jué)得這個(gè)舞臺太小。
她雙手空空要回上海。飛機晚點(diǎn)三個(gè)小時(shí)，她無(wú)聊，隨手買(mǎi)了一本《玉觀(guān)音》， 心情頓時(shí)就跟著(zhù)安心的腳步跌宕起伏……
歸亞蕾：抖落經(jīng)驗的包袱
幾十年前，21歲的歸亞蕾剛從“臺北國立藝專(zhuān)”影劇科畢業(yè)，就在王引導演的電影《煙雨濛濛》里擔任女主角依萍，這是瓊瑤的小說(shuō)第一次被改編成電影。歸亞蕾就憑這部處女作一舉奪得了第四屆金馬獎?dòng)昂蟆?/p>
不久，歸亞蕾拍的影片《家在臺北》,又獲了大獎。之后她演的《一壇女兒紅》 《喜宴》 《飲食男女》等影片又紛獲國際大獎。如今，她已經(jīng)從影40周年，在銀幕和熒屏上塑造了100多個(gè)女性藝術(shù)形象，并四奪“金馬獎"。人們譽(yù)其為影視界的 常青樹(shù)，很多年輕演員都羨慕她，覺(jué)得她演戲一定是經(jīng)驗豐富。
而歸亞蕾卻笑著(zhù)說(shuō)，"我常常講，經(jīng)驗是演員的包袱。剛開(kāi)始我看劇本，一看 就知道怎么演，現在很多以往的經(jīng)驗都會(huì )一個(gè)個(gè)的在腦子里閃現出來(lái)，出來(lái)一個(gè)就 丟掉一個(gè)，直到什么也沒(méi)有了為止，因為如果希望有所突破，就完全要靠自己熟讀劇本，努力揣摩，在角色上下工夫。"
的確，一開(kāi)始，歸亞蕾也常自恃有表演功底，用自己曾經(jīng)的生活經(jīng)驗和表演經(jīng)驗來(lái)演戲。
那一次，她第一次演奶奶的角色，演的是一個(gè)70多歲的老太太。因為是第一次演這樣年齡的角色，她很努力，把頭發(fā)弄白，還做了好多件旗袍，又特意改變走路的樣子……可是在把這部片子拿去評金鐘獎時(shí)，她連入圍的資格都沒(méi)有。她有點(diǎn)憤憤不平，心想：我這么努力、這么用心，為什么連個(gè)入圍都會(huì )撈不到?回家后她把這部劇再看了一遍，就慚愧了，對評審心服口服，因為她只是憑經(jīng)驗來(lái)演這部戲，并沒(méi)有真正深入人物的內心，評審的眼睛很毒，看出了她表演的瑕疵。于是接下來(lái)，40多歲的她又在《她的成功》里面再飾演奶奶的 角色時(shí)，她就決心把沒(méi)有入圍的那部戲的失敗點(diǎn)找回來(lái)， 結果這回她很開(kāi)心地得到了金鐘獎。
李安在拍《飲食男女》時(shí)，曾經(jīng)考慮不用歸亞蕾， 因為歸亞蕾拍戲的時(shí)候什么事都要刨根問(wèn)底，太煩人了。歸亞蕾也說(shuō)確有其事。因為她總會(huì )把劇本看得非常透徹，包括每一場(chǎng)戲她都要給自己找到一個(gè)很合理的理由，才能說(shuō)服自己去表現它。
比如那次拍《喜宴》,她演的是婆婆，有一場(chǎng)戲她就覺(jué)得實(shí)在是沒(méi)有道理，于是她就一直去煩李安。她說(shuō)， 導演，這個(gè)理由不能成立啊。你看看她的媳婦要去墮胎了，她要出去了，自己兒子的車(chē)，她穿什么衣服都可以 上這個(gè)車(chē)，她也不一定非得穿鞋子，穿拖鞋都可以上啊，她只要阻止媳婦不去把孩子拿掉就可以了。她問(wèn)李安， 你為什么還要我上樓啊?李安說(shuō)，我知道這是盲點(diǎn)，但你一定要上樓。她問(wèn)為什么?李安說(shuō)，因為如果你上了車(chē)，這個(gè)孩子就不是她自愿的，你再去想一想。歸亞蕾一聽(tīng)，說(shuō)好吧。她就再去想，可還是想不通，又去煩李 安。李安很生氣，最后他說(shuō)，亞蕾姐，今天是最后一次， 你，想辦法上樓吧，你不可能不上樓。她無(wú)奈地說(shuō)，好 吧。后來(lái)她就想，當一個(gè)人她急到極致的時(shí)候，她是可 能會(huì )做一些很反常的動(dòng)作的。于是她就用這種心情去表 現這場(chǎng)戲。然后明明可以不上樓的，她卻上樓了。明明 可以不必換鞋子的，她卻拼命找鞋，還找皮包。找皮包干嗎呢?這就是人在慌張到?jīng)]有辦法的時(shí)候的表現。
最后這場(chǎng)戲，李安覺(jué)得她演得很好。而她也深刻領(lǐng)悟到了，演戲真的不能憑經(jīng)驗。表演雖然來(lái)湄于生活，卻是高于生活的，有些看似不是生活常態(tài)中的表現，卻反而能最真實(shí)的體現人物心理狀態(tài)。
正因為歸亞蕾的徹悟，使她在演每一個(gè)人物時(shí)，都能拋開(kāi)所有的經(jīng)驗，把心里所有的空間都用來(lái)盛放當前。要演要揣摩的這個(gè)人物，所以她才能更加貼近人物的內心，演一個(gè)像一個(gè)，演一個(gè) 紅一個(gè)。使她不但在臺灣受歡迎，也使內地觀(guān)眾在《大明宮詞》 《橘子紅了》中又驚喜地發(fā)現了一個(gè)全新的她，贏(yíng)得了更多觀(guān)眾的喜愛(ài)。
經(jīng)驗很多時(shí)候是寶貴的財富，但有時(shí)候卻的確會(huì )是一種包袱，不光是演戲，做任何事都如此。如果大家都喜歡躺在經(jīng)驗的功勞簿上做事情，雖然輕卻會(huì )喪失了創(chuàng )新的能力。就像2006年歲末新上檔的香港賀歲片《傷城》,雖然被評為像散文的氣息，有小資的情懷貫穿，氣質(zhì)高潔，然而卻也被批評其故事格局有模仿《好奇害死貓》之嫌，而敘事功能又逃離不了該片導演劉偉強、麥兆輝曾執導過(guò)的《無(wú)間道》的影子。如果一部影片總是逃脫不了幾年前成功的影子，這部影片還能像以前 一樣成功嗎?答案肯定是"否”。
有時(shí)候抖落肩上沉重的包袱，勇敢地去嘗試，你會(huì )發(fā)現自己比原來(lái)跑得更快更遠。