勵志向上的生活態(tài)度對人們自身行為的定向和調節起著(zhù)非常重要的作用。下面yjbys小編就為大家帶來(lái)勵志電影《城南舊事》劇情、影評，供大家參考。
城南舊事
具有極強的平民意識，一部純美的散文式的電影
一種委婉的詩(shī)意，一片寧靜的意境
近乎一幅素雅、淡泊、簡(jiǎn)約的中國水墨畫(huà)
1982年出品
導 演：吳貽弓
主 演：沈 潔
鄭振瑤
張 閔
·第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角和最佳音樂(lè )獎
·菲律賓第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎
·南斯拉夫第十四屆貝爾格萊德國際兒童電影節最佳影片思想獎
·厄瓜多爾第十屆基多城國際電影節二等獎--赤道獎
半個(gè)多世紀前，小女孩林英子跟隨著(zhù)爸爸媽媽從臺灣飄洋過(guò)海來(lái)到北京，住在城南的一條胡同里。京華古都的城垛頹垣、殘陽(yáng)駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著(zhù)迷。會(huì )館門(mén)前的瘋女子、遍體鞭痕的小伙伴妞兒、出沒(méi)在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉疴染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過(guò)、談笑過(guò)、一同生活過(guò)，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。為何人世這般凄苦?不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。
50多年過(guò)去，如今遠離北京的游子，對這一切依然情意繾綣。那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退……根據著(zhù)名女作家林海音的自傳體小說(shuō)改編而成的電影《城南舊事》滿(mǎn)含著(zhù)懷舊的基調，它將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著(zhù)痕跡的手段精細地表現出來(lái)。影片中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過(guò)的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結合，似一首淡雅而含蓄的詩(shī)。
在北京度過(guò)的25年可以說(shuō)是我的金色年代，可以和故宮的琉璃瓦互映。北京城南的胡同、四合院，西山腳下的毛驢，以及脖子上掛著(zhù)鈴鐺的駱駝……這些都給了我不盡的創(chuàng )作靈感。
--著(zhù)名女作家 林海音
我被小說(shuō)《城南舊事》中那種沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打動(dòng)了，整部小說(shuō)充滿(mǎn)了樸素、溫馨的思想感情。當這部影片上映后，這種情感同樣打動(dòng)了無(wú)數的觀(guān)眾。
--本片導演 吳貽弓
看《城南舊事》，心頭漾起一絲絲的溫暖，因為已經(jīng)很少看見(jiàn)這樣精致的東西，因為她不刻意表達什么，只一幅場(chǎng)景一幅場(chǎng)景地從容描繪一個(gè)孩子眼中的老北京，就像生活在說(shuō)它自己。那樣地不疾不徐，溫厚淳和，那樣地純凈淡泊，彌久恒馨，那樣地滿(mǎn)是人間煙火味，卻無(wú)半點(diǎn)追名逐利心。
--影評人 凌 夢(mèng)
20世紀20年代，小女孩林英子隨著(zhù)爸爸媽媽從臺灣飄洋過(guò)海來(lái)到北京城，往在北京城南惠安會(huì )館附近的一個(gè)小院里。爸爸是大學(xué)教授，家里還有一個(gè)小弟弟和乳母，英子的童年就在這種無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的氛圍中度過(guò)。
英子在胡同玩耍時(shí)，總會(huì )看到會(huì )館門(mén)前癡立的"瘋女人"秀貞，漸漸地，她們熟識了，秀貞非常喜歡英子，英子也很喜歡她。從秀貞口里，小英子知道她的情人是一個(gè)北大學(xué)生，因為參加學(xué)生運動(dòng)，被反動(dòng)軍警抓走了，下落不明。而他們的女兒"小桂子"也被人扔到齊化門(mén)城根底下，至今生死未卜，秀貞就成了現在這種瘋瘋癲癲的模樣。小英子很同情秀貞，答應幫她尋找小桂子。
胡同還住著(zhù)個(gè)賣(mài)唱的人家，賣(mài)唱的小姑娘妞兒是和英子一起玩的小伙伴，妞兒是個(gè)棄兒，生性老實(shí)，受盡養父、養母虐待，有時(shí)還受外人的欺侮，英子總是替她不平。
在一個(gè)大雨傾盆的夜晚，妞兒挨了打，跑到了英子家，向她訴說(shuō)了自己的身世。英子意外地發(fā)現，妞兒的耳朵后有一個(gè)痣，她想起秀貞曾說(shuō)過(guò)女兒小桂子的耳后也有一顆這樣的痣，原來(lái)小伙伴妞兒就是小桂子!英子立刻把妞兒拉到秀貞家，讓她們母女團聚，就在這個(gè)晚上，秀貞帶著(zhù)妞兒去尋找小桂子的生父了，她們的身影消失在雨夜中……
在送走秀貞母女的那個(gè)夜晚，英子病倒了。病好了之后，英子家搬家了。她也到了上學(xué)的年紀，在課堂上，她跟著(zhù)老師念"國破山河在，城春草木深……"。在離英子家不遠的一個(gè)荒草叢生的破院子里，英子又結識了一個(gè)新朋友，他總是在草叢里掩蓋著(zhù)什么。他們常常在一起聊天，英子得知他還有個(gè)學(xué)習非常好的弟弟。誰(shuí)知，那人竟是一個(gè)小偷，不久，他就被警察抓走了�？墒�，英子并不認為他是個(gè)壞人，因為他曾說(shuō)過(guò)自己是為了"奔窩窩頭和供弟弟上學(xué)，不得已才走了這一步"的。這個(gè)朋友也"走"了。
英子家的乳母宋媽拋下自己的兒女、家庭，到林家當傭人，辛辛苦苦地賺錢(qián)養活在鄉下的男人和孩子，她的男人有時(shí)也來(lái)看看她。英子的弟弟就是吮著(zhù)宋媽的奶水長(cháng)大的，宋媽勤快、誠實(shí)，她很喜歡小英子和她的弟弟。一天，英子放學(xué)歸來(lái)，看見(jiàn)宋媽呆呆地坐在廊檐下。原來(lái)她的兒子小栓子淹死了，她的女兒也不知被丈夫賣(mài)到了什么地方……
英子有一個(gè)非常慈祥可親的父親，他喜歡書(shū)和花、鳥(niǎo)，更喜愛(ài)英子和弟弟。在他身邊經(jīng)常聚攏著(zhù)一些進(jìn)步的學(xué)生，他們共同商討著(zhù)革命道理。
可是好景不長(cháng)，父親患肺病離開(kāi)了人世，英子和母親、弟弟一起，把父親埋在北京郊區山間的臺灣義地里，他們要回臺灣老家去了。宋媽被她鄉下的丈夫用小毛驢馱走了。英子悵惘地望著(zhù)宋媽?zhuān)坪跛诒本┧鶕碛械囊磺卸加肋h地離她而去了……
淡淡的哀愁，濃濃的相思
吳貽弓執導的《城南舊事》透過(guò)一個(gè)小女孩的純真眼光展示了20世紀20年代老北京的社會(huì )風(fēng)貌，帶領(lǐng)人們重溫了當年那籠罩著(zhù)愁云慘霧的生活。影片在結構上猶具獨創(chuàng )性，編導排除了由開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結局所組成的情節線(xiàn)索，以"淡淡的哀愁，濃濃的相思"為基調，采用串珠式的結構方式，串連起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與乳母宋媽3段并無(wú)因果關(guān)系的故事。這樣的結構使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出當時(shí)社會(huì )的具體歷史風(fēng)貌，形成了一種以心理情緒為內容主體、以畫(huà)面與聲音造型為表現形式的散文體影片。
《城南舊事》中，導演對演員的選擇和使用是得當的，英子(沈潔)的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語(yǔ)言遜色;宋媽的樸實(shí)、含蓄、精湛的表演把人們帶入那個(gè)痛苦的年代。導演沒(méi)有刻意去追求直接的所謂"戲劇性"效果，而是把力量放在影片的那個(gè)無(wú)言的結尾。其實(shí)影片只表達了兩個(gè)字"離別"--一個(gè)個(gè)人物在生活的歷程中偶然相遇了，熟識了，但最后都一一離去了。秀貞和妞兒是那樣，小偷是那樣，宋媽是那樣，最后，連父親也是那樣。在影片最后的5分鐘里沒(méi)有一句對話(huà)，而且畫(huà)面以靜為主，沒(méi)有大動(dòng)作，也無(wú)所謂情節，然而卻用色彩(大片的紅葉)、用畫(huà)面的節奏(一組快速的、運動(dòng)方向相悖的紅葉特寫(xiě)鏡頭)、用恰如其分的音樂(lè )以及在此時(shí)此刻能造成惆悵感的疊化技巧等等，充分地傳達人物的情緒，構成一個(gè)情緒的高潮。在這種情緒的沖擊下，觀(guān)眾會(huì )自然地去總結全片給予他們的感受，因而也就達到了感受上的高潮。這個(gè)"高潮"并不是導演直接給予觀(guān)眾的，而是在觀(guān)眾心中自然形成的。清代文學(xué)家梁廷楠在《曲話(huà)》中說(shuō)："情在意中，意在言外，含蓄不盡，斯為妙諦。"影片《城南舊事》在藝術(shù)表現形式上追求的正是中國美學(xué)傳統中這一最高境界。(佚 名)
☆"這部電影是我童年的一些記憶，尤其是對父親的印象……"這是電影《童年往事》的開(kāi)場(chǎng)白�！锻晖隆肥桥_灣著(zhù)名導演侯孝賢的一部自傳電影，影片以侯孝賢從小生長(cháng)的鳳山眷區為背景，紀錄了他從國小到當兵之前的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。在這里，侯孝賢以他特有的紀實(shí)手法，透過(guò)固定鏡頭與畫(huà)框的空間感，以及畫(huà)面與旁白的交織，不但記錄了他的成長(cháng)，也同時(shí)記錄了臺灣當時(shí)某些角落里的世代交替。不管在政治上或是歷史真實(shí)上有多少不同的討論，這部影片確實(shí)記錄了過(guò)去在這片土地上的一些人的消逝與另一些人的成長(cháng)，就像電影的英文片名一樣《THE TIME TO LIVE AND THE TIME TO DIE》。