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李清照《添字丑奴兒·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)》古詩(shī)全文及鑒賞
在學(xué)習、工作、生活中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。古詩(shī)的類(lèi)型多樣，你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？以下是小編為大家收集的李清照《添字丑奴兒·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)》古詩(shī)全文及鑒賞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
宋代·李清照
窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿(mǎn)中庭。
陰滿(mǎn)中庭。葉葉心心，舒卷有馀清。
傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪。
愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。
《添字丑奴兒·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)》翻譯
不知是誰(shuí)在窗前種下的芭蕉樹(shù)，一片濃陰，遮蓋了整個(gè)院落。葉片和不斷伸展的葉心相互依戀，一張張，一面面，遮蔽了庭院。
滿(mǎn)懷愁情，無(wú)法入睡，偏偏又在三更時(shí)分下起了雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，響個(gè)不停。雨聲淅瀝，不停敲打著(zhù)我的心扉。我聽(tīng)不慣，于是披衣起床。
《添字丑奴兒·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)》注解
中庭：庭院里。舒卷：一作“舒展”，在此可一詞兩用，舒，以狀蕉葉；卷，以狀蕉心。且卷，有通“婘”之訓，謂好貌�！扳徘濉�，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠當，因此詞上片旨在詠物并非簡(jiǎn)單的擬人之法。馀清，意謂蕉葉舒卷；蕉心貽人以清涼舒適之感。視“清”字為“情”字的諧音，其意似勝于徑用“馀情”二字。霖霪：本為久雨，此處指接連不斷的雨聲。
《添字丑奴兒·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)》賞析
這首詞作于南渡以后，通過(guò)雨打芭蕉引起的愁思，表達作者思念故國、故鄉的深情。上片詠物，借芭蕉展心，反襯自己愁懷永結、郁郁寡歡的心情和意緒。首句“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)”，似在詢(xún)問(wèn)，似在埋怨，無(wú)人回答，也無(wú)須回答。然而通過(guò)這一設問(wèn)，自然而然地將讀者的視線(xiàn)引向南方特有的芭蕉庭院。接著(zhù)，再抓住芭蕉葉心長(cháng)卷、葉大多蔭的特點(diǎn)加以詠寫(xiě)。蕉心長(cháng)卷，一葉葉，一層層，不斷地向外舒展。闊大的蕉葉，似巨掌，似綠扇，一張張，一面面，伸向空間，布滿(mǎn)庭院，散發(fā)著(zhù)清秀，點(diǎn)綴著(zhù)南國的夏秋。第二句“陰滿(mǎn)中庭”形象而逼真地描繪出這一景象。第三句重復上句，再用一個(gè)“陰滿(mǎn)中庭”進(jìn)行吟詠，使人如臨庭前，如立窗下，身受綠葉的遮蔽，進(jìn)而注視到蕉葉的舒卷�！叭~葉心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景�！叭~葉”與“心心”，兩對疊字連用，一面從聽(tīng)覺(jué)方面形成應接不暇之感，—面從視覺(jué)印象方面，向人展示蕉葉不斷舒展的動(dòng)態(tài)。而蕉心常卷，猶如愁情無(wú)極，嫩黃淺綠的蕉心中，緊裹著(zhù)綿綿不盡的情思。全詞篇幅短小而情意深蘊。語(yǔ)言明白曉暢，能充分運用雙聲疊韻、重言疊句以及設問(wèn)和口語(yǔ)的長(cháng)處，形成參差錯落、頓挫有致的韻律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，觸景生情，寓情于景的寫(xiě)作手法，抒發(fā)國破家亡后難言的傷痛；用筆輕靈而感情凝重，體現出漱玉詞語(yǔ)新意雋、頓挫有致的優(yōu)點(diǎn)。
李清照
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
藝術(shù)手法
疊句的妙用
詞中 “陰滿(mǎn)中庭”“點(diǎn)滴霖霪”“愁人” 均重復出現，這是這首詞的標志性手法。疊句不僅符合詞牌 “添字” 的格律要求，還起到了強化情感、渲染氛圍的作用。重復的詞句如同雨滴聲聲，層層遞進(jìn)，讓愁緒在反復詠嘆中愈發(fā)濃重。
借景抒情，情景交融
上闋寫(xiě)芭蕉 “陰滿(mǎn)中庭”“葉葉心心，舒卷有余情”，看似寫(xiě)景，實(shí)則以芭蕉的繁茂多情反襯詞人的孤獨；下闋寫(xiě)三更夜雨打在芭蕉葉上，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲敲打著(zhù)詞人的心扉，將自然之景與內心之愁緊密融合，景隨情遷，情由景生。
意象的象征意義
芭蕉在古典詩(shī)詞中常象征 “愁緒”，夜雨則多烘托凄涼孤寂的氛圍。詞人將這兩種意象結合，把無(wú)形的 “愁” 轉化為可見(jiàn)、可聞的具象事物，讓讀者能真切感受到她的悲苦心境。
語(yǔ)言淺俗，情感真摯
全詞語(yǔ)言樸素自然，沒(méi)有華麗的辭藻，尤其是 “怎生禁” 這樣的口語(yǔ)化表達，如同詞人的直白傾訴，卻將深沉的愁苦表現得淋漓盡致，體現了李清照 “用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思” 的詞風(fēng)。
情感脈絡(luò )
上闋從 “窗前芭蕉” 起筆，由景生情，芭蕉的繁茂反而勾起詞人的孤寂之感；下闋轉入 “三更夜雨”，雨聲加劇愁緒，最后以 “愁極怎生禁” 直抒胸臆，將內心的悲痛推向頂點(diǎn)，情感從含蓄到濃烈，層層深入。
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