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臨江仙·絲雨如塵云著(zhù)水古詩(shī)原文翻譯及賞析
在日常學(xué)習、工作或生活中，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調，押韻、轉韻有一定法式。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢？下面是小編為大家收集的臨江仙·絲雨如塵云著(zhù)水古詩(shī)原文翻譯及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
臨江仙·絲雨如塵云著(zhù)水
絲雨如塵云著(zhù)水，嫣香碎拾吳宮。百花冷暖避東風(fēng)�？釕z嬌易散，燕子學(xué)偎紅。
人說(shuō)病宜隨月減，懨懨卻與春同�？赡芰舻Щ▍�。不成雙夢(mèng)影，翻笑杏梁空。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《臨江仙·絲雨如塵云著(zhù)水》是清代詞人納蘭性德創(chuàng )作的一首詞。該詞上片描寫(xiě)春暮時(shí)節，然看似寫(xiě)景，實(shí)則以景物暗喻人情。下片描寫(xiě)詞人愁病交加，欲去仍來(lái)，猶如落花拂了還滿(mǎn)，將人愁腸欲斷的內心悲痛形象化地展現出來(lái)。而其身世之感，興亡之感使此詞眼界擴大，不再拘泥于兒女之情，感情也愈見(jiàn)深沉。全詞生動(dòng)形象地表達了詞人對愛(ài)人的懷念之情。
翻譯/譯文
絲絲細雨如同微塵，云彩染著(zhù)水汽，吳王宮殿里，美人在溪流中采集香草。百花在微寒的東風(fēng)中搖曳，仿佛在將寒氣閃避�；ǘ涞蛑x最是令人憐惜，燕子也學(xué)人偎紅倚翠，輕輕依偎著(zhù)花朵。
人們都說(shuō)疾病會(huì )像滿(mǎn)月減損成殘月一般，慢慢減弱，無(wú)奈這倦怠的感覺(jué)，正如春天濃郁的慵懶氣息�？煞駥⒑粼诨▍怖锬�？這成雙飛舞的蝴蝶仿佛在嘲笑梁上燕巢空蕩，笑燕子沒(méi)有像它們一樣雙宿雙棲。
注釋
�、倥R江仙：唐教坊曲，后用作詞牌，為雙調小令。格律俱為平韻格，字數有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六種。本詞為六十字。
�、凇敖z雨”二句：意謂細雨蒙蒙，云中夾帶著(zhù)水氣，吳宮里殘花散落了滿(mǎn)地。嫣香：嬌艷芳香的花。
�、邸翱釕z”二句：此言最讓人憐惜的是那嬌美的宮花極易敗落，故而連小燕子也學(xué)著(zhù)人的樣子憐惜起花來(lái)，它緊緊依偎在花下。偎紅：緊貼著(zhù)紅花。
�、軕脩茫▂ān）：精神委靡不振貌。
�、荨安怀伞倍洌阂庵^燕子成雙成對地飛去了，反而笑那屋宇梁上空空。杏梁：用文杏木制成的屋梁。宋晏殊《采桑子》：“燕子雙雙，依舊銜泥入杏梁�！�
創(chuàng )作背景
該詞具體創(chuàng )作年份未知，大概寫(xiě)于暮春時(shí)節，此時(shí)的納蘭不僅因逝去的春光而心生感慨，身體也正抱恙而忍受著(zhù)折磨，愁病交加，以致于他竟生出了興亡之嘆，于是寫(xiě)下了這首詞。
賞析/鑒賞
文學(xué)賞析
此詞抒寫(xiě)暮春時(shí)節，愁病交加，萬(wàn)般無(wú)奈的情景。詞中用“吳宮”、“杏梁”等語(yǔ)皆作泛指，其中深含了興亡之悲，似有深藏的隱憂(yōu)，空靈含蘊而有味可咀。
空中的愁云仿佛氤氳著(zhù)水汽，蒙蒙細雨飄灑過(guò)后．吳宮里的殘花散落了一地。嬌美的宮花最經(jīng)不得風(fēng)雨，這滿(mǎn)地落英讓人憐惜不已，以致于連過(guò)路的飛燕也學(xué)著(zhù)人的樣子緊緊依偎在了花下。
景物之愁加劇了納蘭的苦悶，“人說(shuō)病宜隨月減”，但他卻自嘆道“懨懨卻與春同”，他的疾病并未隨著(zhù)時(shí)間的流逝而好轉，反而如這暮春一樣萎靡頹喪。拖著(zhù)病體出得門(mén)來(lái)，只見(jiàn)蝴蝶飛舞流連，卻遲遲不肯離開(kāi)花叢，但梁上的燕子早已成雙成對地飛走了。忍不住對著(zhù)那空落落的屋梁苦笑一下。
詞中“吳宮”、“杏粱”等出于前人辭賦的詞語(yǔ)中隱隱藏著(zhù)莫大的憂(yōu)慮，其時(shí)正是康熙盛世，對時(shí)代的興亡憂(yōu)患顯然不會(huì )是納蘭詞作的主題，惜時(shí)傷春又加身世感傷才更貼合納蘭的風(fēng)格。他甄選的不過(guò)都是些平淡如水的詞匯，然而這些詞語(yǔ)卻偏偏在他的指尖化成一段旋律——為心弦所演奏，曲曲縈繞于耳，終久不絕。
納蘭確實(shí)是個(gè)風(fēng)流的才子。但絕對不是個(gè)瀟灑的文人。他的詞，愁心漫溢，句句讀來(lái)令人心傷，這一首滿(mǎn)含興亡之感的《臨江鄉》便是佐證。
名家點(diǎn)評
首都師范大學(xué)東方古籍研究所學(xué)者張秉戌《納蘭性德詞新釋輯評》：此篇抒寫(xiě)暮春時(shí)節，愁病交加，萬(wàn)般無(wú)奈的情景。詞中用“吳宮”、“杏梁”等語(yǔ)皆作泛指，其中深含了興亡之悲，似有深藏的隱憂(yōu)，空靈含蘊而有味可咀。
主旨思想
全詞以暮春之景起筆，描繪細雨沾衣、百花飄零、燕子偎紅的凄清畫(huà)面，營(yíng)造出感傷落寞的氛圍；進(jìn)而由景生情，將自身的病弱懨懨與春光的凋零衰敗相聯(lián)系，抒發(fā)對春光易逝的惋惜；更深層次則暗含懷人之意，借 “不成雙夢(mèng)影” 的悵惘，表達對離別之人的深切思念，以及夢(mèng)醒后空余孤寂的悲涼。
藝術(shù)手法
借景抒情，情景交融：上闋以 “絲雨”“云”“百花”“燕子” 等暮春意象，勾勒出一幅清冷衰敗的畫(huà)面，景中飽含詞人的傷春之情；下闋將自身的病懨狀態(tài)與春光的消逝相呼應，情與景相互滲透，渾然一體。
擬人手法：“百花冷暖避東風(fēng)” 賦予百花人的感知，寫(xiě)它們因畏懼東風(fēng)而凋零躲避；“燕子學(xué)偎紅” 將燕子擬人化，生動(dòng)寫(xiě)出燕子依偎紅花的情態(tài)，反襯出百花凋零的凄涼。
用典與象征：“碎拾吳宮” 化用西施的典故，以吳宮花草的零落象征美好事物的逝去；“杏梁空” 則以空蕩的屋梁象征離別后的孤寂與落寞。
對比與反襯：以燕子 “偎紅” 的親昵之態(tài)，反襯百花凋零的孤寂；以 “留蝶抱花叢” 的美好期盼，反襯 “不成雙夢(mèng)影” 的悵惘，強化情感的悲劇色彩。
風(fēng)格特點(diǎn)
這首詞延續了納蘭性德哀婉清麗、含蓄深沉的詞風(fēng)，語(yǔ)言細膩婉約，無(wú)刻意雕琢之感。全詞以淺近之語(yǔ)寫(xiě)深沉之情，將傷春、病愁、懷人三種情感交織在一起，意境凄迷，余味悠長(cháng)，盡顯納蘭詞 “清新雋秀，哀感頑艷” 的獨特魅力。
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