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《謝新恩·櫻花落盡階前月》原文翻譯及賞析
《謝新恩·櫻花落盡階前月》是五代十國時(shí)期南唐后主李煜創(chuàng )作的一首詞。這是一首閨閣思人之作，上片寫(xiě)女主人公舊恨未減、新愁又添、難消心中怨的情狀；下片細寫(xiě)女子的愁容和苦思。全詞以女子的愁情別緒為中心，借景物描寫(xiě)為映襯，虛實(shí)相映、生動(dòng)感人，筆意含蓄、手法高妙，下面分享《謝新恩·櫻花落盡階前月》原文翻譯及賞析，歡迎閱讀！
謝新恩·櫻花落盡階前月
櫻花落盡階前月，
象床愁倚薰籠。
遠似去年今日，恨還同。
雙鬟不整云憔悴，
淚沾紅抹胸。
何處相思苦，紗窗醉夢(mèng)中。
白話(huà)譯文
滿(mǎn)樹(shù)櫻花無(wú)聲地飄落在灑滿(mǎn)月光酌石階前，花盡春去，獨坐象床，愁倚熏籠，她心事重重。思緒飛向去年的今天，恨意依舊。
原來(lái)輕柔舒卷如云的頭發(fā)已經(jīng)變得枯干、沒(méi)有光澤，眼淚沾濕了胸前紅色的抹胸。在什么地方相思這樣苦呢？在有紗窗的房子中，因愁而酒，因酒而醉，又因醉入夢(mèng)。
賞析
這是一首思婦詞，描寫(xiě)女主人公相思難解的愁苦，當是李煜前期的作品。
詞的上片寫(xiě)女主人公舊恨未減、新愁又添、難消心中怨的情狀。首句寫(xiě)景，描繪的是一幅凄冷孤寂的畫(huà)面：花已落盡春已去，冷月當階人獨在，花難解語(yǔ)，月亦無(wú)聲，閨中伊人，孤苦相伴。面對此情此景，閨中少婦的眼里似乎看到了自己，看到了自己也已年華將逝、無(wú)人慰藉的凄冷境遇和未來(lái)。所以二句直接寫(xiě)人，寫(xiě)出一個(gè)愁容不展、孤苦寂寞的女子形象。一個(gè)“愁”字，既照應了首句景色描寫(xiě)的用意，也點(diǎn)出了女子此時(shí)此刻的心境。本來(lái)落花滿(mǎn)地、冷月當空就是最易引人傷懷念遠的景象，而此情此景中女子的愁思更不是無(wú)端而發(fā)，而是有原有因的。片尾一句就是這一愁思的緣由�！斑h”字不僅有時(shí)空上的概念，而且有程度上的意義。時(shí)間越久，愁思越長(cháng)，相距愈遠，別恨愈深。也許是“去年今日”相別離，但此愁此恨卻已綿綿不止，愈扯愈長(cháng)了。說(shuō)“還同”，其實(shí)還不相同，去年今日是新愁，但今年今日卻已是舊愁新恨都在心頭，愁更切，恨更深。
詞的下片細寫(xiě)女子的愁容和苦思。自古道，“女為悅己者容”，而此時(shí)，女子的容顏不整就更真實(shí)地展示出了她被相思折磨得十分愁苦的心境�！对�(shī)經(jīng)·`衛風(fēng)·伯兮》中有：“自伯之東，首為飛蓬，豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容�！边@種情懷無(wú)人能解，也無(wú)人安慰，因為相愛(ài)的人不在身邊。所以女子不由自主地越思越痛、越想越難、越愁越苦，禁不住珠淚潸然，“淚沾紅抹胸”。到此處，作者筆下的女主人公那為情所困、為愁所苦的聲行容貌已鮮活可見(jiàn)，躍然紙上。結尾兩句既是寫(xiě)實(shí)，又有寓意。一方面，相思之苦無(wú)可解，也許一醉解千愁，寫(xiě)出了女子愁苦無(wú)依、無(wú)可奈何的心情，算是給女子的相思有了一個(gè)解脫。另一方面，作者不是要為女子釋去情苦，而更多的是進(jìn)一步渲染女子恨情愁緒�！昂翁幭嗨伎�？”也就是說(shuō)：最苦的是哪一處、哪一種情形？不是別的，而是“紗窗醉夢(mèng)中”，夢(mèng)中醉眼相見(jiàn)，也許歡情無(wú)限�？上�(mèng)醒之后，無(wú)限歡情轉眼成空，不但慰藉不了絲毫，反而因夢(mèng)中的歡會(huì )而更加平添許多愁怨，所以最苦是夢(mèng)中。這二句以設問(wèn)寫(xiě)出，寓意豐富，含蓄蘊藉，女子的愁思怨情被表現得淋漓酣透。
全詞以女子的愁情別緒為中心，借景物描寫(xiě)為映襯，假容顏舉止為畫(huà)筆，于相同中見(jiàn)不同，虛實(shí)相映、生動(dòng)感人。雖然思想格調并不高遠，但筆意含蓄、手法高妙，藝術(shù)上的造詣較高。
作者簡(jiǎn)介
李煜（937—978年），南唐后主（961—975年在位），詞人。初名從嘉。字重光，號鐘隱。李璟第六子，世稱(chēng)李后主。降宋后，封違命侯，被毒死。能詩(shī)善文，愛(ài)好音樂(lè )，亦工書(shū)畫(huà)，尤以詞名，被譽(yù)為“千古詞帝”。其詞以降宋為界，可分前后兩期。前期詞大都描寫(xiě)宮廷享樂(lè )生活，風(fēng)格柔靡，亦有清麗之作；后期詞多抒發(fā)亡國被俘的痛苦以及對往昔帝王生活的懷念，表現出濃重的感傷情緒。藝術(shù)上善于運用白描手法，生動(dòng)而形象地書(shū)寫(xiě)真情實(shí)感，在題材和意境方面突破了晚唐以來(lái)以艷情為主的窠臼，使詞從音樂(lè )的附庸漸變?yōu)槭闱槭鰬训墓ぞ�，提高了詞的文學(xué)表現功能�，F存詞四十四首，詩(shī)十六首。后人將他的詞與其父之詞合刻為《南唐二主詞》。
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