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大德歌·冬原文翻譯及賞析
大德歌·冬》是元代大戲曲家關(guān)漢卿創(chuàng )作的散曲。此曲大部分內容是以閨中女子的口吻抒寫(xiě)其盼遠人不歸的絕望心情，最后以旁觀(guān)者的角度表示對思婦的同情與贊賞，顯示了思婦對愛(ài)情的執著(zhù)追求和堅強的性格。下面是大德歌·冬原文翻譯及賞析，供欣賞！
原文：
大德歌·冬景
元代：關(guān)漢卿
雪粉華，舞梨花，再不見(jiàn)煙村四五家。密灑堪圖畫(huà)，看疏林噪晚鴉。黃蘆掩映清江下，斜纜著(zhù)釣魚(yú)艖。
譯文
大雪紛飛，掩蔽重門(mén)，不由得人不斷魂，消瘦憔悴得有如江落而失去往日之風(fēng)韻。抬眼望去，哪里是清江江上村？香閨里冷落誰(shuí)來(lái)理睬與慰問(wèn)？好一個(gè)面容憔悴翹首遠望的憑欄人！
注釋
雙調：宮調名，元望常用的十二宮調之一。大德歌：望牌名，入雙調，共七句七韻。
斷魂：形容人極度悲傷。
江落：暗用落妃之典。落妃，唐玄宗的妃子，本姓江，因愛(ài)落，玄宗賜名落妃。韻：風(fēng)韻。
那里：即哪里。此句是寫(xiě)思婦遙望遠處的景象。
“好一個(gè)”句：意謂思婦在大雪紛飛中倚著(zhù)樓欄，面容憔悴地翹望遠人的歸來(lái)。憑闌，即憑欄。
關(guān)漢卿《大德歌·冬》原文及核心知識點(diǎn)
關(guān)漢卿是元代元曲四大家之首，其散曲《大德歌》系列共十首，多以四季景物為背景抒發(fā)情感，其中《冬》有兩首經(jīng)典傳世（《大德歌·冬》《大德歌·冬景》），分別側重抒情與繪景，是元散曲中的經(jīng)典之作。以下是兩首作品的原文及完整知識點(diǎn)梳理。
賞析1
這支小令描繪了一幅淡雅的傍晚郊野雪景圖，勾畫(huà)了飽含著(zhù)作者無(wú)限感慨之情的冬景，曲折地表達了作者向往安寧閑適穩定生活的感情，也表現了元朝文人儒士無(wú)限的歷世感嘆和興亡之感。全曲用字講究，境界開(kāi)闊，層次分明，畫(huà)面清新淡雅，富于立體感，是描繪景物的好作品，從中可感觸戲曲大家智慧的光芒。
大德歌句式為三三五，五五，七五，凡七句七韻，曲題《冬景》是王季思等編輯《元散曲選注》時(shí)加上的，這樣文眼更加明曉。
“雪粉華，舞梨花�！贝笱┫癜咨幕ê�，像繽紛的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑參《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)�！崩顫O《閑情偶寄》：“花花耐觀(guān)，雪為天上之雪，此是人間雪”。作者飽蘸著(zhù)熱愛(ài)之情，寫(xiě)出了雪
花的形狀和神態(tài)。著(zhù)一“舞”字，說(shuō)明北風(fēng)吹緊。作者仰視天空，雪花紛飛，彌漫天際，為下文寫(xiě)具體的景物留下了廣闊的空間。
“再不見(jiàn)煙村四五家�！北憋L(fēng)吹掃，揚起雪粉，煙霧籠罩，仍依稀可辨那擁有四五戶(hù)人家的村莊。此言久久平視之景�！八奈寮摇�，作者沒(méi)有確指，說(shuō)明煙霧之大，難以辨認清楚，聯(lián)系下句這是傍晚黃昏時(shí)的景色。在此，作者既寫(xiě)出了冬天的特色，又寫(xiě)出了傍晚的特點(diǎn)。
“密灑堪圖畫(huà)�！薄翱啊�，值得。雪花稠密地飄灑下來(lái)，是值得描形寫(xiě)畫(huà)的。此句總結以上二句，遠望煙村雪景，銀裝素裹。下面三句寫(xiě)近景�！翱词枇衷胪眸f�！笨�，那傍晚歸巢的烏鴉，在稀疏的樹(shù)林中正噪鬧著(zhù)，是準備棲息。著(zhù)一“看”字引起下文。疏林，稀疏的樹(shù)林，葉落樹(shù)疏，冬之景也�！霸搿�，說(shuō)明烏鴉之多。烏鴉的叫聲，引起作者的注意，引起作者無(wú)限情思。正因為疏林，所以看得清楚烏鴉。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“著(zhù)”上黑色的烏鴉，使得景物更醒目，更引人注意。黑色為冷色，而烏鴉的叫聲很凄慘，顯得荒涼，這樣就給整個(gè)畫(huà)面帶來(lái)荒涼之感。
“黃蘆掩映清江下�！薄扒褰�，泛指而非實(shí)指，言江水之清。黃色的蘆花倒映在水里，形成一條黃橙色的彩帶，給這荒涼環(huán)境帶來(lái)了幾分溫馨和一絲快意。黃色為暖色。北風(fēng)的吹拂，江岸邊的黃蘆在清江白景映襯下，更顯得光彩奪目，搖曳多姿�！靶崩|著(zhù)釣魚(yú)艖�！蹦前哆叢粗�(zhù)一葉釣魚(yú)舟，獨覽著(zhù)一清江之景。作者勾畫(huà)出了“野渡無(wú)人舟自橫”的清遠意境。船泊在岸邊，說(shuō)明天氣太晚，漁夫已歸家，這樣使環(huán)境更顯得寧靜。作者攝景“釣魚(yú)艖”，描繪出了人活動(dòng)的足跡，給荒涼寧靜的環(huán)境增加了生機和魅力，同時(shí)給人以期待和希望。
小令前四句寫(xiě)大雪漫天飛舞的迷離景色，說(shuō)明野外的撲朔迷離，依稀難辨，遠景的襯托，同時(shí)透視出作者贊嘆之情，境界開(kāi)闊，層次分明。后三句，精心攝取幾個(gè)近景：“晚鴉”、“黃蘆”、“釣魚(yú)艖”一目了然，同時(shí)層次清楚：岸上、岸邊、水中，三層由高及低，層次清晰，形色鮮明。前四句朦朧，后三句明晰，把朦朧的遠景和明晰的近景緊密配合，使得整個(gè)畫(huà)面的空間層次鮮明，而近景中又分三層，富有空間層次感和畫(huà)面的立體感；白中有寒鴉，一分荒涼；黃蘆掩映，色彩富有質(zhì)量感，給人溫馨；漁舟斜纜，安詳靜謐，給人以想象：雪過(guò)天霽，照樣下江捕魚(yú)，表達了作者對安閑穩定的生活的向往和贊美之情。
這首小令，作者通過(guò)對“冬景”的描繪，曲折地表現了元朝文人儒士無(wú)限的歷世感嘆和興亡之感。大雪紛飛，是冬季的天氣特征，冬是一年之末，雪是雨的回歸。作者雖將雪喻作“粉華”、“梨花”，而這是以樂(lè )景寫(xiě)哀情，飽含著(zhù)作者的無(wú)限辛酸。取景“噪晚鴉”和“釣魚(yú)艖”，這種酸楚不覺(jué)溢于言表。自然界里的烏鴉飄泊了一天，正在聚集歸巢，準備度過(guò)安寧之夜。而作為人——漁夫，也歸家了，唯獨作者身在大雪紛飛的茫茫原野中默默地領(lǐng)受這一切，無(wú)限凄涼，無(wú)限感慨。這不是“為賦新詞強說(shuō)愁”的無(wú)病呻吟，而是有其深厚的生活基礎和思想積累的。由于社會(huì )的影響，讀書(shū)人沒(méi)有出路，作者長(cháng)年漂泊在外，生活毫無(wú)安寧，自然向往著(zhù)閑適恬靜的生活，看到歸巢的“晚鴉”和漁夫歸去留下的“釣魚(yú)艖”，自然而然想到自己它（他）們有歸，為何自己無(wú)歸？這種詰問(wèn)是對元政府野蠻種族歧視政策的控訴，同時(shí)也為一代文人發(fā)出帶著(zhù)血淚凄涼的感嘆。作者這種造語(yǔ)取境正如貫么石在《陽(yáng)春白雪序》中所說(shuō)：“適如少美恰懷，使人不忍對殢”。
賞析2
這支小令，多半內容反映的是閨中少婦絕望的心情。開(kāi)頭兩句“雪紛紛，掩重門(mén)”，點(diǎn)明季節，說(shuō)年冬臘月，大雪紛飛，造成交通阻塞的困難，遠行人就更不易歸來(lái)了，少婦不能不為之心碎。在這個(gè)時(shí)候，要表露少婦的感情再也容不得半點(diǎn)含蓄，因此第三句接著(zhù)直抒胸臆，明白寫(xiě)出了“不由人不斷魂”的慘痛句子。第四句“瘦損江梅韻”，以梅妃的故事作比，表明思婦由于懷念遠方丈夫而變得削瘦，失去了往昔的風(fēng)韻。第五句“清江江上村”，是化用辛棄疾《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚”等詞句的意境，進(jìn)一步表現少婦的孤寂與悲痛之情。第六句“香閨里冷落誰(shuí)瞅問(wèn)”，是少婦發(fā)出無(wú)可奈何的慨嘆。
小令的重點(diǎn)句則是最后的“好一個(gè)憔悴的憑闌人”，在大雪紛飛，家家緊閉重門(mén)這樣嚴寒的日子里，冒雪憑欄遙望遠方歸人。在漫天風(fēng)雪中，惟有她依欄遠望、凝思，表達思念之情的深沉嚴冬都封殺不了�！昂谩弊忠饬x雙關(guān)，下得非常妙，它似是修飾“憔悴”，用作甚辭，有“很”“太”等意，寄寓著(zhù)作者深厚的同情，但也有更多的贊賞之意。此句一掃上文所言絕望的情緒，顯示出一個(gè)少婦對愛(ài)情的執著(zhù)追求和堅強的性格。有此一句，才顯出此曲的精妙之所在，它可以使全篇的消沉氣氛為之一振。
此曲在結構上，采用的是前后矛盾對立的寫(xiě)法。前面幾句極寫(xiě)少婦的絕望心情，經(jīng)彩筆左涂右抹，色調越來(lái)越濃，似乎已經(jīng)絕望到底，而最后一句，則急轉直下，一反常態(tài)。這樣，先抑后揚，更富有吸引人的藝術(shù)魅力。
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紛紛：形容雪花飄落的樣子，營(yíng)造出綿密、清冷的氛圍。
掩重門(mén)：“掩”即關(guān)閉，“重門(mén)”指多層門(mén)戶(hù)，既寫(xiě)出冬日嚴寒閉門(mén)避寒的場(chǎng)景，也暗喻主人公內心的封閉。
斷魂：形容極度悲傷、愁苦，此處指主人公因思念而心神俱裂。
瘦損江梅韻：“瘦損”指消瘦、減損，“江梅”是江南的梅花，象征高潔堅韌；“韻”指風(fēng)韻、神采，以梅花的消瘦暗喻主人公因思念而憔悴的容顏與心境。
清江江上村：指主人公思念之人所在的村落，“清江”泛指清澈的江水，此處為虛寫(xiě)，寄托思念之情。
香閨：女子的臥室，多用于古典詩(shī)文，體現主人公的女性身份。
瞅問(wèn)：“瞅”即看，“問(wèn)”即問(wèn)候，此處指無(wú)人關(guān)心、探望。
憑欄人：倚靠欄桿遠眺的人，此處為主人公自指，是古典詩(shī)詞中表達思念的經(jīng)典意象。
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雪粉華：“粉華”形容雪花潔白晶瑩、像粉末一樣輕盈的樣子。
舞梨花：將雪花比作梨花飛舞，是古典文學(xué)中寫(xiě)雪的經(jīng)典比喻（梨花色白，與雪形似）。
煙村：煙霧繚繞的村莊，“煙”指冬日清晨或傍晚的炊煙與霧氣，營(yíng)造出朦朧的鄉村意境。
密灑堪圖畫(huà)：“密灑”指雪花密集飄落，“堪”即值得，意為這樣的雪景值得繪成圖畫(huà)。
疏林：樹(shù)葉凋零、枝干稀疏的樹(shù)林，貼合冬日景物特征。
噪晚鴉：“噪”指烏鴉鳴叫，“晚鴉”即傍晚歸巢的烏鴉，以烏鴉的動(dòng)態(tài)聲響反襯雪景的靜謐。
黃蘆：枯黃的蘆葦，冬日蘆葦凋零呈黃色，是冬日江邊的典型景物。
掩映：相互遮掩而顯現不出全貌，寫(xiě)出黃蘆與清江相互映襯的畫(huà)面。
斜纜著(zhù)釣魚(yú)艖：“纜”此處用作動(dòng)詞，指用繩索系��；“艖”指小船，即小船斜斜地系在江邊，勾勒出冬日江邊的閑適場(chǎng)景。
主旨情感解讀
�。ㄒ唬洞蟮赂琛ざ罚ㄊ闱榘妫洪|中女子的思念之苦
這首散曲以冬日雪景為背景，聚焦一位閨中女子的心境。開(kāi)篇“雪紛紛，掩重門(mén)”既寫(xiě)冬日實(shí)景，也暗喻主人公被隔絕的孤獨處境；“斷魂”“瘦損”“憔悴”等詞直接抒發(fā)女子因思念遠方之人而產(chǎn)生的愁苦與憔悴，“香閨里冷落誰(shuí)瞅問(wèn)”則點(diǎn)出其無(wú)人關(guān)懷的孤寂境遇。整首作品以景襯情，將女子的思念之苦、孤寂之痛融入冬日雪景中，情感真摯動(dòng)人。
�。ǘ洞蟮赂琛ざ啊罚ɡL景版）：冬日雪景的靜謐之美
這首散曲以白描手法勾勒出一幅完整的冬日雪景圖，無(wú)直接抒情，卻于景中見(jiàn)意境。從“雪粉華，舞梨花”的雪花特寫(xiě)，到“煙村四五家”的鄉村遠景，再到“疏林噪晚鴉”“黃蘆映清江”“斜纜釣魚(yú)艖”的細節刻畫(huà)，由近及遠、由靜到動(dòng)（雪花飄落為靜，烏鴉鳴叫、小船系岸為動(dòng)），完整呈現了冬日雪景的靜謐與閑適。整首作品意境清新，充滿(mǎn)生活氣息，展現出關(guān)漢卿對自然景物的精準捕捉能力。
藝術(shù)手法賞析
1. 以景襯情（抒情版核心手法）
將“雪紛紛”的清冷雪景與女子“斷魂”“憔悴”的情感相結合，雪景的嚴寒與內心的孤寂相互映襯，使情感表達更顯深沉。如“掩重門(mén)”既寫(xiě)冬日閉門(mén)的實(shí)景，也象征主人公內心的封閉與孤獨，景與情高度融合。
2. 比喻修辭（兩首均有運用）
抒情版中“瘦損江梅韻”以“江梅”比喻主人公，用梅花的消瘦暗喻女子的憔悴，既體現女子的高潔，也強化了思念之苦；繪景版中“舞梨花”以“梨花”比喻雪花，生動(dòng)形象地寫(xiě)出雪花潔白、輕盈飛舞的姿態(tài)，極具畫(huà)面感。
3. 白描手法（繪景版核心手法）
以簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言勾勒景物，不堆砌華麗辭藻，卻能精準捕捉景物特征。如“疏林噪晚鴉”“斜纜著(zhù)釣魚(yú)艖”，僅用寥寥數字便勾勒出樹(shù)林、烏鴉、小船等景物，動(dòng)靜結合，使雪景圖生動(dòng)鮮活。
4. 動(dòng)靜結合（繪景版特色）
“雪粉華，舞梨花”“密灑”是雪花飄落的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，“煙村”“疏林”“黃蘆”“清江”是靜態(tài)景物，“噪晚鴉”“斜纜釣魚(yú)艖”則是動(dòng)態(tài)細節，動(dòng)靜交織使雪景圖既有靜謐之美，又不乏生活氣息，避免了畫(huà)面的單調。
作者與創(chuàng )作背景補充
1. 作者簡(jiǎn)介：關(guān)漢卿（約1234年－約1300年），號已齋叟，元代雜劇奠基人、元曲四大家之首，擅長(cháng)刻畫(huà)底層人物的情感與命運，作品風(fēng)格兼具豪放與婉約，既有《竇娥冤》等悲壯雜劇，也有《大德歌》系列等清麗散曲。
2. 創(chuàng )作背景：《大德歌》系列創(chuàng )作于關(guān)漢卿中年時(shí)期，當時(shí)他輾轉于大都（今北京）、汴梁（今開(kāi)封）等地，接觸到不同階層的人物與生活�！抖穬墒鬃髌贩謩e從閨中女子與自然景物兩個(gè)視角切入，既體現了他對底層女性情感的關(guān)注，也展現了他對自然之美的敏銳感知，是其散曲創(chuàng )作中“婉約風(fēng)格”的代表。
經(jīng)典考點(diǎn)提示
�？季渥樱骸把┘娂�，掩重門(mén)，不由人不斷魂”“雪粉華，舞梨花，再不見(jiàn)煙村四五家”（需熟記原文及釋義）。
核心手法：以景襯情、比喻、白描（需掌握手法定義及在文中的具體體現）。
情感主旨：抒情版側重閨中女子的思念與孤寂，繪景版側重冬日雪景的靜謐之美（需區分兩首作品的不同側重點(diǎn)）。
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