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早發(fā)古詩(shī)原文賞析及翻譯（通用8篇）
在平日的學(xué)習、工作和生活里，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)泛指中國古代詩(shī)歌。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢？下面是小編整理的早發(fā)古詩(shī)原文賞析及翻譯，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
早發(fā)古詩(shī)原文賞析及翻譯 1
候曉逾閩嶂，乘春望越臺。
宿云鵬際落，殘月蚌中開(kāi)。
薜荔搖青氣，桄榔翳碧苔。
桂香多露裛，石響細泉回。
抱葉玄猿嘯，銜花翡翠來(lái)。
南中雖可悅，北思日悠哉。
鬒發(fā)俄成素，丹心已作灰。
何當首歸路，行剪故園萊。
翻譯
等到天亮便越過(guò)閩地的山障，乘風(fēng)向粵進(jìn)發(fā)。
宿云如落鵬之翼，殘月如開(kāi)于蚌中之珠。
碧綠的薜荔如青氣在搖動(dòng)，茂密的桄榔樹(shù)遮蔽著(zhù)碧臺。
桂花帶露開(kāi)放，香氣襲人，流水擊打溪石，叮咚有聲。
黑猿抱葉啼叫，翡翠鳥(niǎo)銜花飛來(lái)。
南中的景象雖娛心悅目，但我留戀北方的思緒卻更長(cháng)了。
黑發(fā)忽然變成了白發(fā)，赤心已經(jīng)化作冷灰。
仕進(jìn)的路已絕，不如回頭返故鄉去剪來(lái)草過(guò)日子罷了。
注釋
候：等候，等待。
曉：天亮。
逾：逾越。
閩：福建。
嶂：山障。
越：廣東。
越臺：昔尉陀立臺，以朝漢室，號為“朝臺”。
宿云：隔宿之云。
鵬：大鳥(niǎo)。
際：天際。
殘月：夜闌之月。
蚌中開(kāi)：明月之珠，藏于蚌中，故見(jiàn)曉月，如珠在蚌中開(kāi)也。
薜荔：香草。
桄榔：桄榔樹(shù)，大四五圍，長(cháng)五六丈，無(wú)枝，至頭生葉。
翳：遮蔽。
裛：通“浥”，沾濕。
玄猿：黑猿。
嘯：啼叫。
南中：中國南部。
思：思緒。
悠：時(shí)間之長(cháng)。
鬒發(fā)：黑發(fā)。
俄：忽然。
素：白色。
灰：冷灰。
首：向，朝。
行：去。
萊：草名，即藜。
創(chuàng )作背景
唐神龍元年（ 705年）正月，宰相張柬之與太子典膳郎王同皎等逼武后退位，誅殺二張，迎立唐中宗，宋之問(wèn)與杜審言等友皆遭貶謫。宋之問(wèn)貶瀧州（今廣東羅定縣）參軍，諸事艱難，慕念昔榮，次年春便秘密逃還洛陽(yáng)，這首詩(shī)作于詩(shī)人貶官南行途中。
賞析
從詩(shī)中所寫(xiě)景物表現出來(lái)的新鮮感看來(lái)，似為他初貶嶺南時(shí)所作。開(kāi)頭四句，點(diǎn)題中的“早發(fā)”，交代了時(shí)間是在“春”、“曉”，并以晨空特有的“宿云”、“殘月”極力渲染早發(fā)時(shí)的景象。這里用以借指從始興縣的江口地方至虛氏村途中經(jīng)過(guò)的高山峻嶺。從詩(shī)題看，當時(shí)詩(shī)人已經(jīng)抵達虛氏村，村子離動(dòng)身地點(diǎn)江口在一日行程之內，距離廣州尚有數百里之遙，是無(wú)法望見(jiàn)越王臺的。宋之問(wèn)與沈佺期一樣，上承齊梁余緒，講究詞采聲律，從“宿云”二句的鋪張筆法中，也可想見(jiàn)其“如錦繡成文”（《新唐書(shū)》本傳）的詩(shī)風(fēng)。
從“薜荔搖青氣”開(kāi)始的六句極寫(xiě)賞心悅目的南國景色，鋪排有序，很見(jiàn)功力。前三句寫(xiě)樹(shù)，錯落有致，句中用一個(gè)富有動(dòng)感并充滿(mǎn)了生命力的“搖”字，生動(dòng)地描畫(huà)出了枝葉攀騰、扶搖直上與青氣郁勃、無(wú)以自守的情態(tài)。在上三句中，詩(shī)人用筆由視覺(jué)而到嗅覺(jué)，“石響”句更進(jìn)而寫(xiě)到聽(tīng)覺(jué)，由泉水奔瀉的`“石響”又轉而看到回環(huán)流轉的細泉�！氨~”二句轉寫(xiě)動(dòng)物，這就使畫(huà)面更充滿(mǎn)活力，線(xiàn)條、色彩、音響以至整個(gè)情調更其動(dòng)人了。
最后六句指詩(shī)人前面的鋪排繪景是為了后面的寫(xiě)情抒懷�！澳现小本涫谷�(shī)的感情為之一頓，承上啟下�！澳现锌蓯偂彼淖挚偫ㄇ懊鎸�(xiě)景的筆墨，在文勢上，這兩句稍作頓挫，用以托住“南中”二句陡然急轉之勢，并暗示官場(chǎng)的榮辱無(wú)常，增強了詩(shī)人的思鄉之情。末兩句的感情直承“鬒發(fā)”二句，并與“北思”二字相呼應。詩(shī)人直抒胸臆道：何時(shí)能走向返回故鄉的路呢？“行剪故園萊”，與謝朓“去剪北山萊”、王績(jì)的“去剪故園萊”同義，都是要歸隱田園的意思。從文勢上來(lái)說(shuō)，最后六句渾然一體，同時(shí)又有內在的節奏。比之于水勢，“南中”二句似高江急峽，大起大落，“鬒發(fā)”二句江面漸寬，水勢漸緩，至末兩句化成一片汪洋，隱入無(wú)邊的平蕪之中。
這首詩(shī)用詞的艷麗雕琢與結構藝術(shù)的高妙，可以使我們對宋之問(wèn)詩(shī)風(fēng)略解一二。詩(shī)用的是以景襯情的寫(xiě)法。詩(shī)人不惜濃墨重彩去寫(xiě)景，從而使所抒之情越發(fā)顯得真摯深切。然而對于今天的讀者來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)的價(jià)值倒不在于詩(shī)人抒發(fā)了何種思想感情，而在于詩(shī)中對南中景物的出色描繪。詩(shī)人筆下的樹(shù)木、禽鳥(niǎo)、泉石所構成的統一畫(huà)面是南國所特有的，其中的一草一木無(wú)不滲透著(zhù)詩(shī)人初見(jiàn)時(shí)所特有的新鮮感。特定的情與特有的景相統一，使這首詩(shī)有著(zhù)很強的藝術(shù)魅力。
早發(fā)古詩(shī)原文賞析及翻譯 2
原文：
早發(fā)焉耆懷終南別業(yè)
[唐代]岑參
曉笛引鄉淚，秋冰鳴馬蹄。
一身虜云外，萬(wàn)里胡天西。
終日見(jiàn)征戰，連年聞鼓鼙。
故山在何處，昨日夢(mèng)清溪。
譯文
破曉的笛聲催下我思鄉的淚滴，秋日的冰水響過(guò)了奔馳的馬蹄，
我孤單一人置身于西北的塞外，幾萬(wàn)里途程我處在遙遠的天西。
終日里只見(jiàn)邊塞上不斷的征戰，連年來(lái)只聽(tīng)軍隊中戰鼓的敲擊；
親愛(ài)的家鄉你如今究竟在何處？昨日的夢(mèng)中我又回故鄉的清溪！
賞析：
這首五律是詩(shī)人塞外旅途中的調鄉之作，它以蒼涼的格調，傾訴了自己對家鄉的`眷戀。
那是一個(gè)邊地的拂曉，深秋的塞外，天氣寒涼，詩(shī)人又跨上戰馬，踏著(zhù)秋日的冰水出發(fā)了。晨風(fēng)送來(lái)瑚婉的笛聲，這笛聲不由引起詩(shī)人對故鄉的調念，兩行熱淚滾滾流下。詩(shī)歌就從這里開(kāi)頭�！皶缘选�，“秋冰”，“馬蹄”，交織成一幅單純而又有聲有色、有動(dòng)有靜的塞外秋曉行旅圖，點(diǎn)示出“早發(fā)”之意。而這種蒼涼的意境中，透露出獨處異地的鄉思，這便是首句的“鄉淚”，從而暗示出“調”字�！罢{”，被渲染異地風(fēng)情的“晚笛”所引發(fā)，所烘托，是統攝作者眼前這幅畫(huà)面的中心，也是貫穿全詩(shī)的線(xiàn)索。
以下六句便集中寫(xiě)“調”�！耙簧硖斣仆�，萬(wàn)里胡天西”，這一聯(lián)寫(xiě)邊塞的遙遠和自己的形單影只�！耙簧怼迸c“萬(wàn)里”互相對照，突出了獨處塞外的孤零�！疤斣啤焙汀昂臁闭f(shuō)的都是塞外，而用兩句反復來(lái)寫(xiě)，就突出了異地的感覺(jué)�！疤斣啤倍浴巴狻�，“胡天”而言“西”，就都強調了邊塞的遙遠，歸家的不易，也就暗示出“調”的原因。這兩句與《安西客館中思長(cháng)安》里的詩(shī)句“絕域地欲盡，孤城天遂窮”都表達了一種獨處異地的愁思�！敖K日見(jiàn)征戰，連年聞鼓鼙”，上句從所見(jiàn)，下句從所聞寫(xiě)邊塞上單調而又連續不斷的征戰生活。當詩(shī)人置身于這種生活之中的時(shí)候，他就發(fā)現，這種生活與作者自己原來(lái)的想象有一定的距離，并不是那樣浪漫的。馬上顛簸，飄忽無(wú)定，鄉路迢迢，歸家無(wú)期，詩(shī)人是不可能不時(shí)而生出對故鄉的調念和對征戰生活的厭倦情緒的。從某一方面說(shuō)，這也反映了戍邊將士對長(cháng)期征戰的厭倦及對和平安定的眷戀。
詩(shī)的最后兩句寫(xiě)思念故鄉，形之夢(mèng)寐�！肮噬健秉c(diǎn)出“調”的對象，“今”承上文眼前景，“何在”啟下句故鄉景，用一問(wèn)退出一“夢(mèng)”，突出表現了對家鄉之不能不時(shí)時(shí)縈調。并且，“昨日夢(mèng)”和今“曉笛”相唿應，反映了詩(shī)人之所以聞笛而落淚，并不是憑空的，而是以他對故鄉的深沉思念為基礎的。寫(xiě)到這里，“早發(fā)焉耆調終南別業(yè)”這個(gè)題目所點(diǎn)示的幾層意思，尤其是貫穿全詩(shī)的“調”字，就表現得十分完滿(mǎn)而又含蓄了。
全詩(shī)從“早發(fā)”落筆，層層寫(xiě)來(lái)，宛轉赴題，情景交融，層次井然，感情十分深沉。
早發(fā)古詩(shī)原文賞析及翻譯 3
原文：
早發(fā)武連驛憶弟
清代：曾國藩
朝朝整駕趁星光，細想吾生有底忙。
疲馬可憐孤月照，晨雞一破萬(wàn)山蒼。
曰歸曰歸歲云暮，有弟有弟天一方。
大壑高崖風(fēng)力勁，何當吹我送君旁。
譯文：
朝朝整駕趁星光，細想吾生有底忙。
每天在在繁星點(diǎn)點(diǎn)的時(shí)候早已整駕上路，細細想來(lái)如此奔忙到底有什么意義？
疲馬可憐孤月照，晨雞一破萬(wàn)山蒼。
孤月的清暉下馬的身影疲憊不堪，一聲報曉的雞鳴劃破黑夜，漸漸顯露深青色的群山。
曰歸曰歸歲云暮，有弟有弟天一方。
每次都說(shuō)回去卻不能回，又到了年終歲暮不知何時(shí)才能踏上歸程；思念著(zhù)弟弟，卻只能天各一方。
大壑高崖風(fēng)力勁，何當吹我送君旁。
深深的溝壑，高高的山崖，晨風(fēng)勁的吹，如此猛烈的風(fēng)或許可以吹送我早些回到弟弟的身旁吧！
注釋?zhuān)?/strong>
朝（zhāo）朝整駕趁星光，細想吾生有底忙。
朝朝：天天，每天。
疲馬可憐孤月照，晨雞一破萬(wàn)山蒼。
曰歸曰歸歲云暮，有弟有弟天一方。
歲云暮：是說(shuō)一年時(shí)光將盡。
大壑（hè）高崖風(fēng)力勁，何當吹我送君旁。
壑：山溝。
賞析：
曾國藩一生從政從軍，事務(wù)龐多，但他從來(lái)不曾忘懷故園之思，手足之情。本詩(shī)即是他的念弟之作中寫(xiě)得較好的一首。詩(shī)的首聯(lián)即直接將奔波中的感受寫(xiě)出，每天凌晨，在繁星點(diǎn)點(diǎn)的時(shí)候，這原本是酣眠的良辰，作者卻早已整駕上路了，又疲憊又寒冷，確是苦不堪言，于是他對這種生活發(fā)生了懷疑，不禁捫心自問(wèn)，如此奔忙勞碌意義究竟何在？（底，何，什么）這二旬寫(xiě)得感情充沛、真摯。然后詩(shī)轉入寫(xiě)景。在孤月的清暉之下，作者看到了馬的疲憊身影，內心里生出對它的憐意。馬的形，實(shí)際上是作者情感的對象化；對馬的憐憫，其實(shí)就是作者的對影自憐；這種心境之下的'月亮，自然也顯得那么孤單寂寞。接著(zhù)，孤月西落了，一聲報曉的雞鳴劃破黑夜，漸漸可以辨認出那深青色的群山了。萬(wàn)山環(huán)繞，更令作者感到道路之艱、身心之疲憊；遠處雞鳴，亦暗示了作者身處不見(jiàn)人煙的荒山，孤零無(wú)人語(yǔ)：這句寫(xiě)得雖具開(kāi)闊氣象，但一個(gè)“蒼”字，仍給詩(shī)情增添了一份悲苦蒼涼之意，由此，詩(shī)人對手足同胞的思念之情，也自然向高峰處涌去。這兩句景語(yǔ)也是情語(yǔ)，是詩(shī)人心態(tài)的寫(xiě)照。
于是，頸聯(lián)便唱出了。日歸日歸歲云暮，有弟有弟天一方”的戚苦之調。無(wú)數次的念歸，可是從未真的歸去，而今又到了年終歲暮，更難知何時(shí)能踏上歸程；離家愈久，愈是戀家，時(shí)時(shí)思念自己的弟弟，現在，只能是天各一方，無(wú)從團圓，只能在旅途的孤獨寂寞中體驗兄弟的至情。二句中，上句雖化自《詩(shī)·采薇》的“日歸日歸，歲亦莫（暮）止”，但與下句配合，運用反復之法，亦適切地描摹出詩(shī)人此時(shí)此刻的心靈波濤，給人一唱三嘆之感。最后二句，詩(shī)又回到清晨趕路的現實(shí)，他這時(shí)面對的是深深的大壑，高高的山崖，還有強勁的晨風(fēng)。不用說(shuō)，這樣的環(huán)境再次強化了詩(shī)人的思念之情，情感的波濤再次涌起，但是詩(shī)人似乎不愿再順著(zhù)這樣的思路想下去，寫(xiě)下去，于是故意逃脫，自尋寬解：如此猛烈的風(fēng)或許可以吹送我早些回到弟弟的身旁吧！這一筆似是蕩開(kāi)，似是感情的排遣，心理的安慰，但因為這番幻想事實(shí)上是不可能之事，所以詩(shī)中一直蘊含著(zhù)的人在官場(chǎng)、身不由己的無(wú)可奈何之情，反而得到了進(jìn)一步的展現。
本詩(shī)情感真摯，格調蒼涼，以情緒的流動(dòng)起伏貫穿全詩(shī)，思歸念弟之情與詩(shī)人奔走宦路之苦的反復詠嘆，更收到悠遠綿長(cháng)的藝術(shù)效果。因此，盡管在中國詩(shī)歌中懷人之作不可勝數，但這首念弟詩(shī)仍然顯示出獨有的藝術(shù)魅力。
早發(fā)古詩(shī)原文賞析及翻譯 4
夙齡愛(ài)遠壑，晚蒞見(jiàn)奇山。
標峰彩虹外，置嶺白云間。
傾壁忽斜豎，絕頂復孤圓。
歸海流漫漫，出浦水濺濺。
野棠開(kāi)未落，山櫻發(fā)欲然。
忘歸屬蘭杜，懷祿寄芳荃。
眷言采三秀，徘徊望九仙。
翻譯
早年愛(ài)去遠方的深谷漫游，老來(lái)見(jiàn)到這奇山多么快樂(lè )。
山顛聳立在彩虹之上，白云在它的腰際飛飄。
斜傾的崖壁像要忽然跌倒，絕頂伸出渾圓的帽峰一座。
寬闊的江流奔入大海，經(jīng)過(guò)急灘有萬(wàn)顆浪珠濺落。
野海棠花開(kāi)得正繁，山櫻桃怒放丹紅如火。
幽蘭和杜若誘人忘了回歸，官祿未辭心總為芳荃戀慕。
一心想去采一年開(kāi)花三次的靈芝，向往九仙徘徊不忍離去。
注釋
定山：一名獅子山，在浙江余杭東南。
夙齡：少年，早年。
晚蒞：即蒞晚。到了晚年時(shí)。
標：樹(shù)立。
置：放置。
傾壁：頃危的峭壁。
歸海流：流向大海。
漫漫：水無(wú)涯際的樣子。
浦：河流向江海的入口。
濺濺：水流急速的樣子。
然：通“燃”。
蘭杜：蘭草和杜若。
懷祿：懷戀祿位。
芳荃：香草。
眷言：眷戀。
三秀：靈芝，一年開(kāi)三次花，傳說(shuō)服之可以成仙。
九仙：九類(lèi)仙人。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)是南朝齊郁林王隆昌元年（494）春天，詩(shī)人沈約自吏部郎任上出為東陽(yáng)太守，赴任途中經(jīng)過(guò)定山時(shí)有感而作。
賞析
“夙齡愛(ài)遠壑，晚蒞見(jiàn)奇山�！痹�(shī)人開(kāi)頭說(shuō)他年輕時(shí)候就雅愛(ài)高山遠壑，晚年又見(jiàn)到了這座奇秀的定山。實(shí)際上，沈約此時(shí)才五十余歲，這里說(shuō)“晚蒞”，是有意拉長(cháng)從年輕到老年的時(shí)間跨度，以極言自己愛(ài)山愛(ài)水的至深至切。既是如此，而今又得新睹一座奇秀之山，詩(shī)人且驚且喜的興奮之情，也就盡在不言之中了。所以，首聯(lián)雖平言淺語(yǔ)，涵意頗豐。詩(shī)人對定山的總體印象是“奇”，因而稱(chēng)為“奇山”。
以下八句，就是圍繞這一“奇”字而展開(kāi)的。首狀山之高絕：“標峰彩虹外，置嶺白云間”，奇峰峻嶺，高聳于云水之間，直刺出依天長(cháng)虹之外。僅此一聯(lián)，便將定山雄姿寫(xiě)神寫(xiě)活。次寫(xiě)山之險峻：“傾壁忽斜豎，絕頂復孤圓”，懸崖峭壁，或矗起直指長(cháng)空，或斜立俯視大地，睹之令人目迷神炫；直到極頂絕處，山勢才稍展平緩�！肮聢A”二字傳神，狀寫(xiě)出險峻中有平緩、坦暢處見(jiàn)奇兀的絕頂之勢。再次則寫(xiě)山下水勢：“歸海流漫漫，出浦水濺濺”。此時(shí)，詩(shī)人視線(xiàn)已轉移到山底。只見(jiàn)錢(qián)塘江水浩浩蕩蕩，直赴大海，那奔騰激濺而起的朵朵浪花，歡快跳躍，煞是壯觀(guān)。山蓄水勢，水壯山威，這與絕頂之孤圓一起，都足證定山確實(shí)是無(wú)處不奇。接下來(lái)，詩(shī)人把視線(xiàn)從渺遠的�？谑辙D回來(lái)，靜心觀(guān)賞起了盛開(kāi)的山花。紫的海棠，紅得如火欲燃的山櫻，絢麗多彩的顏色，繪寫(xiě)出一派生機盎然的景象�！斑h壑”、“奇山”的神奇誘惑，大自然的無(wú)可抵御的魅力，深深地吸引著(zhù)詩(shī)人，陶醉了詩(shī)人，使他留連忘返，飄飄欲仙。
所以，最后四句，詩(shī)人便由衷地抒發(fā)了返歸自然的'理想。蘭草、杜若、荃草，是《楚辭》以來(lái)詩(shī)文中經(jīng)常引用的物象，用以比喻修誠立行、潔身自好，詩(shī)人這里也因承此意�！巴鼩w屬蘭杜”與“懷祿寄芳荃”雖為工整對句，卻暗寓前因后果關(guān)系。惟因意屬蘭杜，憺而忘歸，故雖為懷祿做官之人，亦情寄芳草。此聯(lián)總束寫(xiě)景，并由景中具象征意義的蘭杜芳荃，轉入抒懷，在章法上顯得老到圓熟。最后一聯(lián)，詩(shī)人復由山間芳草，聯(lián)想到可以服之成仙的三秀靈芝。意欲采而餐之，像何氏九兄弟那樣，飄飖遠逝，羽化而登仙。三秀由蘭杜引出，蓋二者都是《楚辭》中常用之芳草名，故生此聯(lián)想，全不顯牽強。全詩(shī)在企羨仙境的遐想中結束。
此詩(shī)寫(xiě)景，全是視覺(jué)形象，詩(shī)人特別注意寫(xiě)出兩方面的特色。一是山間形勢的“勢差”。高至九層云霄，低迄濺濺流水，驚心有傾壁絕頂，悅目有野棠山櫻，客觀(guān)形勢的“勢差”之大，正與主觀(guān)感受的“勢差”相互映襯，有強烈的對比感。因而，詩(shī)篇雖然層層敷衍，步步刻畫(huà)，但并不生澀呆板，而是氣脈貫注，意象萬(wàn)千，有清新、灑脫之感。二是注重色彩描繪。詩(shī)雖不長(cháng)，卻五色斑斕，異彩紛陳，彩虹、白云、青山、紅櫻等，絡(luò )繹繽紛，恍如欣賞一幅色彩絢麗的山水圖畫(huà)，賞心悅目，意緒留連。
早發(fā)古詩(shī)原文賞析及翻譯 5
原文：
易陽(yáng)早發(fā)
唐代：王勃
飭裝侵曉月，奔策候殘星。
危閣尋丹障，回梁屬翠屏。
云間迷樹(shù)影，霧里失峰形。
復此涼飆至，空山飛夜螢。
譯文：
飭裝侵曉月，奔策候殘星。
拂曉時(shí)分我就整理行裝準備出發(fā)，伴著(zhù)天上點(diǎn)點(diǎn)殘星便揚鞭遠行。
危閣尋丹障，回梁屬翠屏。
道路兩旁山峰聳立，層巒疊嶂時(shí)時(shí)映入眼簾，紅色綠色的屏風(fēng)形的山峰上偶爾有一座樓閣，有一間房屋。
云間迷樹(shù)影，霧里失峰形。
突然山中云霧繚繞，連樹(shù)形都看不清楚；再放眼望去，遠處的山峰也失去它原來(lái)的挺拔之姿，迷迷蒙蒙一片。
復此涼飆至，空山飛夜螢。
秋風(fēng)吹起才知夜晚已經(jīng)悄然降臨，只見(jiàn)空山之中，螢火蟲(chóng)飛來(lái)飛去。
注釋?zhuān)?/strong>
飭(chì)裝侵曉月，奔策候殘星。
易陽(yáng)：今河北永年縣西。飭：整頓，整理行裝。侵曉月：即拂曉。與下句的“候殘星”相對，二句猶言披星戴月。奔策：策馬疾行。候：迎候。
危閣尋丹障(zhàng)，回梁屬翠屏。
危閣：高閣。指閣道。尋：依附。丹障：如朱色屏障的山嶺�；亓海呵鄣臉蛄�。屬：依托。翠屏：形容峰巒排列的綠色山巖。
云間迷樹(shù)影，霧里失峰形。
復此涼飆(biāo)至，空山飛夜螢。
涼飆：一作“商風(fēng)”，即秋風(fēng)。
賞析：
這首詩(shī)布局巧妙，展示出全天的旅行過(guò)程，但有詳有略，重點(diǎn)突出。注重寫(xiě)景角度的交錯變換，從不同時(shí)間、不同的光影效果加以描寫(xiě)，因而詩(shī)人筆下的景物變幻多端，瑰麗神奇。
首聯(lián)通過(guò)對出行時(shí)天空景色“曉月”、“殘星”的描寫(xiě)，突出時(shí)間尚早，詩(shī)人旅途艱辛，長(cháng)途跋涉不辭勞苦�！帮喲b”、“奔策”又把出行動(dòng)作化、具體化，留下極為深刻的印象。筆勢突兀，句法挺拔，不落俗套，氣勢壯闊，起到振起全篇的作用，也是古人所謂的“突起”。因而明代陸時(shí)雍評價(jià)說(shuō)：“如此起句，是大家數�！保ā豆旁�(shī)鏡》）
頷聯(lián)從山頂上的“危閣”、“回梁”寫(xiě)起，描寫(xiě)旅途中見(jiàn)到的景色，突出其特點(diǎn)：奇、險。蜀地的崇山峻嶺、懸崖峭壁被賦予詩(shī)人的感受——“�！�、“回”，準確而新穎�！暗ふ稀�、“翠屏”描繪出山峰的不同形態(tài)、不同色彩，表現出詩(shī)人新穎獨到的寫(xiě)景技巧。
頸聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人透過(guò)云霧觀(guān)景，大樹(shù)、山峰都失去了它的本來(lái)面目，具有隱約朦朧之美�！懊浴�、“失”寫(xiě)出詩(shī)人對山中特有景物的奇妙感受，寫(xiě)景角度的不同，從“云間”、“霧里”觀(guān)峰看樹(shù)，突出一種迷離朦朧的`狀態(tài)。
尾聯(lián)詩(shī)人強調夜色降臨，暗示一天的辛苦將告結束。這兩句極為巧妙，沒(méi)有直接道來(lái)，而是借涼風(fēng)的不期而至，詩(shī)人才意識到時(shí)間已晚，才看到夜螢亂飛。此聯(lián)生動(dòng)地表現出詩(shī)人游興正濃，興致勃勃，陶醉忘時(shí)的情態(tài)。行文巧妙，涼飆至、夜螢飛喚起詩(shī)人的時(shí)間觀(guān)念，從一個(gè)側面說(shuō)明詩(shī)人已完全沉醉在大自然中，忘記了周?chē)囊磺小?/p>
此詩(shī)寫(xiě)景與抒情渾然一體，它既有永明體寫(xiě)景生動(dòng)、錘煉精工的特點(diǎn)，又吸取了魏晉古詩(shī)的氣骨，是王勃詩(shī)中藝術(shù)成就較高的一首。
早發(fā)古詩(shī)原文賞析及翻譯 6
早發(fā)
宋代宗澤
繖幄垂垂馬踏沙，水長(cháng)山遠路多花。
眼中形勢胸中策，緩步徐行靜不嘩。
譯文
馬后垂著(zhù)傘蓋，馬蹄踩著(zhù)黃沙，沙沙，沙沙。山遙遙，水茫茫，沿路見(jiàn)到那么多的野花。
眼觀(guān)敵我形勢，戰術(shù)方略早已成竹在胸。兵馬緩步前進(jìn)，三軍肅靜無(wú)人喧嘩。
注釋
繖幄：指傘蓋�？�，同“傘”，從晉代起，官員出門(mén)，儀仗隊里都有傘。
策：戰術(shù)、方略。
徐行：慢速前進(jìn)。嘩：嘈雜的聲音。
鑒賞
宗澤是宋代與岳飛齊名的抗金名將，陸游有兩句著(zhù)名的詩(shī)“公卿有黨排宗澤，帷幄無(wú)人用岳飛”（《劍南詩(shī)稿》卷二五《夜讀范至能〈攬轡錄〉言中原父老見(jiàn)使者多揮涕感其事作絕句》），就是把兩人相提并論的。他的詩(shī)雖所存不過(guò)二十來(lái)首，但一部分詩(shī)從一個(gè)抗金將領(lǐng)的角度反映了宋朝的抗金戰爭，很有特色�！对绨l(fā)》便是其中較為有名的一首。
《早發(fā)》寫(xiě)宗澤率領(lǐng)自己的軍隊于清晨出發(fā)，去進(jìn)行一次軍事活動(dòng)。全詩(shī)的氣氛可以用詩(shī)中的一個(gè)“靜”字來(lái)概括。這“靜”既是早晨的大自然所特有的寧靜，又是紀律嚴明的宗澤部隊行軍時(shí)的肅靜，更是一場(chǎng)激戰即將來(lái)臨之前的寂靜。這三種“靜”交織在一起，構成了一幅逼真的行軍圖。
“繖幄垂垂馬踏沙”，寫(xiě)的是行進(jìn)中的軍隊�！翱欋ⅰ笔侵鲙浶熊姇r(shí)所用的儀仗，“垂垂”是張開(kāi)的傘有秩序而無(wú)聲地移動(dòng)的樣子，給人以靜悄悄的感覺(jué)�！榜R踏沙”給人的感覺(jué)也是這樣，那戰馬踩著(zhù)沙地所發(fā)出的沙沙聲，更襯托出行軍隊伍的整齊與肅靜。這一句的特色，就在于用一個(gè)視覺(jué)畫(huà)面表現了一個(gè)聽(tīng)覺(jué)印象；而行軍隊伍的肅靜不嘩，正是反映了宗澤部隊的紀律嚴明，有戰斗力。
“水長(cháng)山遠路多花”寫(xiě)了行軍隊伍周?chē)淖匀痪吧�。悠長(cháng)的流水、綿亙的遠山、點(diǎn)綴于路旁的野花，這三者所構成的意境，是一種大自然在清晨時(shí)分的靜謐。大自然的寧靜與行軍隊伍的肅靜互相映襯�！八L(cháng)山遠”既是說(shuō)的自然景色，又暗示了行軍路線(xiàn)之長(cháng)。而宗澤既有閑情雅致欣賞周?chē)纳剿ú�，則表明他對即將來(lái)臨的軍事行動(dòng)早已成竹在胸，為下面一句的正面描寫(xiě)作了很好的鋪墊。
“眼中形勢胸中策”，正面描寫(xiě)了主人公的`思想活動(dòng)�！把壑行蝿荨�，是指當時(shí)的抗金形勢；“胸中策”，是指他將要采用的戰略戰術(shù)。宗澤騎在馬上，分析著(zhù)當時(shí)的形勢，考慮著(zhù)自己的對策，覺(jué)得一切都已了然于胸中。正因為這樣，所以“緩步徐行靜不嘩”，讓部從放慢速度，堅定而又穩重地向前行進(jìn)，靜悄悄地沒(méi)有喧嘩之聲。最后一句所表現的，是一種名將指揮下的部隊的風(fēng)貌。在“靜不嘩”中，既表現了嚴明的紀律，也表現了激戰來(lái)臨之前的肅穆氣氛。
這首詩(shī)的最大特色，就在于它平平實(shí)實(shí)，不作豪邁語(yǔ)，卻寫(xiě)出了一個(gè)大將的風(fēng)度，一直膾炙人口。
創(chuàng )作背景
宗澤為宋哲宗元佑年間進(jìn)士，靖康元年（公元1126年）知磁州兼義軍都總管，大敗金兵。宋高宗趙構即位后，宗澤任東京（今河南開(kāi)封）留守，曾多次上書(shū)高宗，力主還都，北伐抗金，收復失地，但都被投降派所阻，因而憂(yōu)憤成疾，臨終前還連呼三聲“過(guò)河”，作下此詩(shī)。
早發(fā)古詩(shī)原文賞析及翻譯 7
《早梅·早梅發(fā)高樹(shù)》
早梅發(fā)高樹(shù)，迥映楚天碧。
朔風(fēng)飄夜香，繁霜滋曉白。
欲為萬(wàn)里贈，杳杳山水隔。
寒英坐銷(xiāo)落，何用慰遠客。
「前言」
《早梅》是中唐詩(shī)人柳宗元的一首五言古詩(shī)。前半盛贊梅花傲霜斗雪，凌寒獨開(kāi)，芳香四溢，暗喻詩(shī)人堅貞不屈、不與流俗合污的高潔品格；后半寫(xiě)詩(shī)人懷念遠方友人，要折梅相贈而不能的神傷之情。全詩(shī)簡(jiǎn)樸、疏淡，含韻慰藉，表現了詩(shī)人對理想的追求。
「注釋」
�、虐l(fā)：開(kāi)花。
�、棋模哼h。楚：宗元所在永州，古屬楚地。
�、撬反担罕憋L(fēng)吹。
�、茸蹋涸黾�。
�、扇f(wàn)里贈：指捎一枝梅花贈給遠方的友人。南朝宋陸凱自江南寄梅花一枝，詣長(cháng)安給與范曄，并贈詩(shī)日：“江南無(wú)所有，聊贈一枝春�！�
�、疏描茫哼b遠。六朝時(shí)陸凱《贈花蔚宗》詩(shī)云：“折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈一枝春�！绷�(shī)化用其意。
�、撕ⅲ褐该坊�。坐：徒然。銷(xiāo)落：凋謝，散落。
「翻譯」
臘梅在高高的樹(shù)上早早地綻放，花朵兒映著(zhù)碧藍的南國天空。夜晚北風(fēng)吹來(lái)縷縷清香，清晨嚴霜滋潤花朵潔白的華容。想將花兒贈給萬(wàn)里外的親友，路途遙遠重重山水阻隔。寒風(fēng)中花朵就要凋落，又能用什么來(lái)?yè)嵛窟h客。
「鑒賞」
梅花傲霜雪斗嚴寒，歷來(lái)是詩(shī)人歌詠的對象，且多以梅自喻，表達作者的情趣。柳宗元也正是這樣，在《早梅》詩(shī)中借對梅花在嚴霜寒風(fēng)中早早開(kāi)放的風(fēng)姿的描寫(xiě)，表現了自己孤傲高潔的品格和不屈不撓的斗爭精神。
全詩(shī)分前后兩層意思，前四句詠物，后四句抒懷�！霸缑钒l(fā)高樹(shù)，迥映楚天碧�！� 起筆不凡，筆勢突兀。早梅與別的花卉不同，在萬(wàn)物沉寂的寒冬綻開(kāi)了花蕾，“眾花搖落獨暄妍”(林逋《山園小梅》)。一個(gè)“發(fā)”字把早梅昂首怒放生機盎然的形象逼真地展現在讀者的眼前。其背景高遠廣闊的碧藍的天空，不僅映襯著(zhù)梅花的色澤，更突出了它的雅潔，不同凡俗。而“發(fā)高樹(shù)”的“高”字借實(shí)寫(xiě)虛，暗寓詩(shī)人不茍合流俗行高于時(shí)人。
“朔風(fēng)飄夜香，繁霜滋曉白”緊承開(kāi)頭兩句寫(xiě)梅花開(kāi)放的惡劣環(huán)境，表現梅花不同凡花的風(fēng)骨。這兩句詩(shī)與陸游《落梅》絕句里的“雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節最高堅”意同，都贊頌了梅花傲視霜雪的不屈品格。早梅所處環(huán)境的“朔吹”、 “繁霜”實(shí)際上正是柳宗元遭遇的政治環(huán)境的縮影�！坝镭懜镄隆笔『�，柳宗元被貶到邊遠落后的南荒之地，過(guò)著(zhù)囚徒般的日子，身心受到嚴重的摧殘。面對腐朽勢力連連不斷的打擊，始終堅持自己的理想，懷抱堅定的自信，他表示：“茍守先圣之道，由大中以出，雖萬(wàn)受擯棄，不更乎其內�！保ā洞鹬芫拆D藥久壽書(shū)》）
作者目睹可歌可敬的梅花想起了遠方的親友，于是借物抒懷：“欲為萬(wàn)里贈，杳杳山水隔，寒英坐銷(xiāo)落，何用慰遠客？”前兩句由陸凱贈范曄詩(shī)“折梅逢驛吏，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈一枝春”翻出，但意致不同。陸詩(shī)灑脫，柳詩(shī)沉郁，這是因為柳宗元作詩(shī)的情境與陸凱不同。柳宗元被貶永州后，“罪謗交織，群疑當道，” “故舊大臣”已不敢和他通音訊，在寂寞和孤獨中艱難度日的柳宗元是多么思念親友們��！于是想到折梅相送，可親友們遠在萬(wàn)里之外，是根本無(wú)法送到的。
這里除了地理上的原因外，還有政治上的原因，他作為一個(gè)“羈囚”不能連累了親友，更何況“寒英坐銷(xiāo)落，何用慰遠客？”柳宗元從梅的早開(kāi)早落聯(lián)想到自己的身世，自己的境遇，怎么不憂(yōu)，怎么不心急如焚呢？正因為憂(yōu)其早開(kāi)早落，所以柳宗元也是在自我勉勵，自我鞭策。事實(shí)上在永州雖然被迫離開(kāi)了政治舞臺，但他自強不息，把“閑居”的時(shí)間用在訪(fǎng)求圖書(shū)，認真研讀和對自己前半生實(shí)踐的總結上，奮筆疾書(shū)，在理論上做出了重大建樹(shù)，在文學(xué)上取得了光輝成就。這就是他對親友的告慰�！坝麨槿f(wàn)里贈”四句詩(shī)表達的思想感情是很復雜的.，既有對親友的思念，也有對自身遭遇的不平和“輔時(shí)及物”的理想不能實(shí)現的痛苦。
柳宗元是一個(gè)用世之心極強、不甘寂寞的人，但他在永州過(guò)的是遠離政治活動(dòng)而浪跡山水的生活，貶謫所造成的痛苦時(shí)時(shí)激蕩在內心，反映在他的詩(shī)歌里，正如孫昌武先生所說(shuō)是“表現上的簡(jiǎn)淡清爽與內在感情上的深沉熾烈的統一�！边@首詩(shī)就是這樣，用簡(jiǎn)樸、疏淡的文辭刻畫(huà)早梅傲立風(fēng)霜昂首開(kāi)放的形象，抒寫(xiě)詩(shī)人的情志，狀難寫(xiě)之物如在眼前，含不盡之意見(jiàn)于言外，梅的風(fēng)骨與作者的人格融為一體，含蓄蘊藉，感情深摯委曲，給人以很強的感染力。
早發(fā)古詩(shī)原文賞析及翻譯 8
曉笛引鄉淚，秋冰鳴馬蹄。
一身虜云外，萬(wàn)里胡天西。
終日見(jiàn)征戰，連年聞鼓鼙。
故山在何處，昨日夢(mèng)清溪。
「前言」
《早發(fā)焉耆懷終南別業(yè)》是唐代詩(shī)人岑參創(chuàng )作的一首五言律詩(shī)。這首五律是詩(shī)人塞外旅途中的懷鄉之作，它以蒼涼的格調，傾訴了自己對家鄉的懷念，這也反映了戍邊將士對長(cháng)期征戰的厭倦及對和平安定的眷戀。全詩(shī)從“早發(fā)”落筆，層層寫(xiě)來(lái)，宛轉赴題，情景交融，層次井然，感情深沉。
「注釋」
�、叛申龋褐秆申榷甲o府，為安西四鎮所轄都護府之一，在今新疆焉耆回族自治縣西南。終南別業(yè)：指岑參在長(cháng)安東南終南山所居住的高冠別業(yè)。別業(yè)，即別墅。
�、茣缘眩呵宄壳嫉汛底嘀�。
�、乔锉汉麑俑吆貛�，入冬早，故雖秋日業(yè)已結冰。
�、忍敚簩ξ鞅边叺氐拿锓Q(chēng)。
�、晒能保簯鸸�，這里指征戰之事。鼙，鼓的一種。
�、使噬剑褐羔瘏㈦[居的終南山。
�、饲逑褐附K南山的小溪流。
「翻譯」
破曉的笛聲催下我思鄉的淚滴，秋日的冰水響過(guò)了奔馳的馬蹄，我孤單一人置身于西北的塞外，幾萬(wàn)里途程我處在遙遠的天西。終日里只見(jiàn)邊塞上不斷的征戰，連年來(lái)只聽(tīng)軍隊中戰鼓的敲擊；親愛(ài)的家鄉你如今究竟在何處？昨日的夢(mèng)中我又回故鄉的清溪。
「賞析」
這首五律是詩(shī)人塞外旅途中的懷鄉之作，它以蒼涼的格調，傾訴了自己對家鄉的眷戀。
那是一個(gè)邊地的拂曉，深秋的'塞外，天氣寒涼，詩(shī)人又跨上戰馬，踏著(zhù)秋日的冰水出發(fā)了。晨風(fēng)送來(lái)瑚婉的笛聲，這笛聲不由引起詩(shī)人對故鄉的懷念，兩行熱淚滾滾流下。詩(shī)歌就從這里開(kāi)頭�！皶缘选�，“秋冰”，“馬蹄”，交織成一幅單純而又有聲有色、有動(dòng)有靜的塞外秋曉行旅圖，點(diǎn)示出“早發(fā)”之意。而這種蒼涼的意境中，透露出獨處異地的鄉思，這便是首句的“鄉淚”，從而暗示出“懷”字�！皯选�，被渲染異地風(fēng)情的“晚笛”所引發(fā)，所烘托，是統攝作者眼前這幅畫(huà)面的中心，也是貫穿全詩(shī)的線(xiàn)索。
以下六句便集中寫(xiě)“懷”�！耙簧硖斣仆�，萬(wàn)里胡天西”，這一聯(lián)寫(xiě)邊塞的遙遠和自己的形單影只�！耙簧怼迸c“萬(wàn)里”互相對照，突出了獨處塞外的孤零�！疤斣啤焙汀昂臁闭f(shuō)的都是塞外，而用兩句反復來(lái)寫(xiě)，就突出了異地的感覺(jué)�！疤斣啤倍浴巴狻�，“胡天”而言“西”，就都強調了邊塞的遙遠，歸家的不易，也就暗示出“懷”的原因。這兩句與《安西客館中思長(cháng)安》里的詩(shī)句“絕域地欲盡，孤城天遂窮”都表達了一種獨處異地的愁思。
“終日見(jiàn)征戰，連年聞鼓鼙”，上句從所見(jiàn)，下句從所聞寫(xiě)邊塞上單調而又連續不斷的征戰生活。當詩(shī)人置身于這種生活之中的時(shí)候，他就發(fā)現，這種生活與作者自己原來(lái)的想象有一定的距離，并不是那樣浪漫的。馬上顛簸，飄忽無(wú)定，鄉路迢迢，歸家無(wú)期，詩(shī)人是不可能不時(shí)而生出對故鄉的懷念和對征戰生活的厭倦情緒的。從某一方面說(shuō)，這也反映了戍邊將士對長(cháng)期征戰的厭倦及對和平安定的眷戀。
詩(shī)的最后兩句寫(xiě)思念故鄉，形之夢(mèng)寐�！肮噬健秉c(diǎn)出“懷”的對象，“今”承上文眼前景，“何在”啟下句故鄉景，用一問(wèn)退出一“夢(mèng)”，突出表現了對家鄉之不能不時(shí)時(shí)縈懷。并且，“昨日夢(mèng)”和今“曉笛”相呼應，反映了詩(shī)人之所以聞笛而落淚，并不是憑空的，而是以他對故鄉的深沉思念為基礎的。寫(xiě)到這里，“早發(fā)焉耆懷終南別業(yè)”這個(gè)題目所點(diǎn)示的幾層意思，尤其是貫穿全詩(shī)的“懷”字，就表現得十分完滿(mǎn)而又含蓄了。
全詩(shī)從“早發(fā)”落筆，層層寫(xiě)來(lái)，宛轉赴題，情景交融，層次井然，感情十分深沉。
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