觀(guān)秦時(shí)明月后感
觀(guān)秦時(shí)明月后感
在看《秦時(shí)明月》以前，我也和大部分人一樣，對中國的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)傷心至極，不是幼稚的要死就是嚴重抄襲，只適合給10歲以下的娃娃看，甚至看到秦時(shí)明月的時(shí)候不敢相信是國產(chǎn)的。
《秦時(shí)明月》的故事背景取自秦始皇統一六國到西楚霸王項羽攻陷咸陽(yáng)這段英雄輩出的歷史時(shí)期，是一部以武俠為主題的全民型動(dòng)漫，伴隨著(zhù)古靈精怪卻又年少輕狂的主角荊天明去冒險，觀(guān)眾會(huì )切身體會(huì )到其成長(cháng)的心靈歷程。
記得六歲時(shí)在電視里偶然看到過(guò)第一部，第一感覺(jué)特別，但是看了段說(shuō)到劍譜排名什么的就沒(méi)興趣看下去了。后來(lái)偶然看到第二部，感覺(jué)到了故事情節和人物塑造很不錯，人物不管好壞都有自己的性格，只是每個(gè)人物的想法和人生理念不通，每個(gè)人都想靠心中的想法來(lái)改變世界，不管是蓋聶還是衛莊，或者墨家與公輸，每個(gè)人都是想靠自己的想法來(lái)改造世界，這才造成的角力，很像現實(shí)中的人，這點(diǎn)是最吸引我的地方。
秦時(shí)明月觀(guān)后感
秦時(shí)明月，一個(gè)不算秦朝的秦朝，他給我的印象是中國動(dòng)漫第一次脫離了幼稚，上升到了思想和深刻的內涵，不管是畫(huà)面的意境還是想表達的思想都超出了同類(lèi)動(dòng)漫，作為中國人看著(zhù)很爽。
秦時(shí)明月的優(yōu)點(diǎn)我總結下先說(shuō)教育意義，第一部中蓋聶對天明說(shuō)的那句“勇敢不是通過(guò)讓別人擔心來(lái)證明，尤其是那些關(guān)心他的人，強者是能夠讓他的朋友親人感到放心”這句話(huà)我覺(jué)得要是我們這些小孩都能聽(tīng)進(jìn)去對我們將來(lái)的人生價(jià)值取向是不錯的，尤其是那些深受外部思想，個(gè)性張揚自我的孩子。
再說(shuō)他的細節，每個(gè)地方都是創(chuàng )造者盡自己能力精心去做了，能靜下心來(lái)搞創(chuàng )作，這點(diǎn)很不容易，創(chuàng )作者沒(méi)有現在社會(huì )的浮躁，光想著(zhù)出成績(jì)的思想，很不容易。雖然技術(shù)沒(méi)外國先進(jìn)，但是都盡量做到了最好，看著(zhù)挺對得起觀(guān)眾的。
還有就是秦時(shí)明月所體現的中華文明，包括歷史，文化，心境，思想，以諸子百家為主題體現了中國人很多的想法，真的不錯，古韻古香，畫(huà)面很唯美�？粗�(zhù)有些回復把歷史搞錯的人。我想說(shuō)秦朝是中國歷史上第一個(gè)真正統一的封建王朝，后面才有漢朝和三國兩晉南北朝，然后是隋唐、五代十國，接著(zhù)是宋朝和元明清。這樣的歷史動(dòng)畫(huà)最起碼能給那些身為中國人缺對中國的悠久的歷史都不懂的人上上課!
我以前聽(tīng)明俊城講過(guò)橫山斷嶺法這種文字處理辦法。并在各種文學(xué)作品、影視作品中加以印證，確實(shí)覺(jué)得這種寫(xiě)作手法絕對是一種高明、科學(xué)的手法。
第一，橫山斷嶺法可以將不易穿插、不易交代的故事背景交代出來(lái)。
第二，橫山斷嶺法可以將細膩的情感進(jìn)行實(shí)質(zhì)化的描寫(xiě)，引起讀者的共鳴。
第三，橫山斷嶺法可以作為主角升級逾越巔峰的銜接。
但一部作品里連續使用就超級討厭了，會(huì )引起情節拖沓，這絕對是考驗觀(guān)者的耐心。
這部動(dòng)漫雖然還有這樣或那樣的缺點(diǎn)，可能人物動(dòng)作表情死板、僵硬，眼神呆滯、無(wú)神，人物服飾的褶皺，頭發(fā)的飄動(dòng)過(guò)于做作，武打動(dòng)作含糊絢麗，但缺少常規物理動(dòng)態(tài)，與日本動(dòng)漫水準還有一定的差距，但絕對是國產(chǎn)動(dòng)漫的飛躍了，期待還有更棒的作品出來(lái)，喚起中國動(dòng)漫的領(lǐng)軍，趕超倭寇。
說(shuō)說(shuō)優(yōu)點(diǎn)吧，這部動(dòng)漫作品，讓我最震撼的地方，不是角度的切換全方位3D效果，因為電腦技術(shù)的應用，動(dòng)漫技術(shù)已經(jīng)很成熟了。我想說(shuō)的是唯美。中國風(fēng)的元素色彩運用的毫無(wú)瑕疵，比如：第三部，《秦時(shí)明月之諸子百家》中的一集《一舞傾城》，那舞池、那音樂(lè )，還有那唯美的境界，讓人迷醉，還有阿雪婀娜舞動(dòng)的身姿，仿佛讓人幻化成身臨其境的錯覺(jué)。由此，我想到，若用文字去描寫(xiě)這些東西，很難很難，中國網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的發(fā)展路徑基本是靠情節和升級（逐步變強），情節的引人入勝是大神們常用的手段。但我們這些寫(xiě)手欠缺的是什么？
是對細節的描寫(xiě)，特別是時(shí)間、空間、環(huán)境的錯位及動(dòng)作場(chǎng)面的具體清晰描寫(xiě)，中國讀者的閱讀口味越來(lái)越高，若不能走出這條困境，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的受眾群只能會(huì )越來(lái)越小。各位寫(xiě)手們，我們該怎么做？該用什么方式去提高，每個(gè)人都有其個(gè)性選擇，但我們不能忘了傳統的東西，更不能毫無(wú)理由的摒棄傳統帶給我們的好東西。比如《水滸傳》林教頭風(fēng)雪山神廟一章，那場(chǎng)雪的描寫(xiě)，仔細找去細細的品讀吧，一定對寫(xiě)作有幫助。還有，《神雕俠侶》中楊過(guò)重劍壓倒金輪法王，與小龍女在重陽(yáng)祖師像前拜堂成親，細細品讀每一句對白，那才叫描寫(xiě)愛(ài)情，生死不渝相戀的最高境界描寫(xiě)、還有，《誅仙》中碧瑤義無(wú)反顧為小凡犧牲擋下雷霆一擊的決絕，還有小凡聲嘶力竭的哭叫，若把這段讀進(jìn)去，絕對能引起共鳴。
說(shuō)到這里，我還想說(shuō)，不要毫無(wú)理由的去批評什么，有人批判瓊瑤作品中馬景濤大便式的哭叫，鄙視紫薇和爾康山無(wú)棱、天地合，才敢與君絕的肉麻對白。也許那些作品在當今確實(shí)看著(zhù)有些俗套，確實(shí)有些肉麻，但大家想過(guò)嗎？那些東西曾經(jīng)深深影響了一代人，潛移默化地改變和影響著(zhù)那代人的愛(ài)情觀(guān)、戀愛(ài)觀(guān)，那些作品其存在的價(jià)值更不是該我們去批判的。
就說(shuō)這些吧，希望每個(gè)奮戰在一線(xiàn)的網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手們，都能找到自己的定位，無(wú)論你的寫(xiě)作是為了什么，是錢(qián)？是名？那些都無(wú)可厚非，但我們要始終記住“經(jīng)典可以質(zhì)疑，但絕不可以非議”。
最后希望秦時(shí)明月能加大宣傳力度，感覺(jué)現在知道的人很少，不少人都沒(méi)聽(tīng)過(guò)，或者像以前的我一樣不了解，看第五部出來(lái)的時(shí)候能加大宣傳力度，讓更多的中國人能看到，了解到。
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